□胡夢怡

果戈理被認(rèn)為是俄國19世紀(jì)前半葉最優(yōu)秀的諷刺作家、諷刺文學(xué)流派的開拓者、批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人之一。他出生于烏克蘭一個(gè)地主家庭，中學(xué)畢業(yè)后在十二月黨人革命運(yùn)動(dòng)的影響下來到彼得堡，當(dāng)過小公務(wù)員，薪俸微薄，生活拮據(jù)，這使他親身體驗(yàn)了“小人物”的悲哀，也目睹了官僚們的荒淫無恥、貪贓枉法、腐敗墮落。1831年辭職，專門從事文學(xué)創(chuàng)作。

《外套》是他的一部短篇小說，發(fā)表于1840年。沙皇統(tǒng)治下的俄國等級(jí)森嚴(yán)，果戈里用小說抨擊那害人的官僚制度。主人公阿卡基是一個(gè)九等文官，寒冷的天氣逼迫他必須更換一件外套，這一切耗費(fèi)了他所有的積蓄。而當(dāng)他最終穿上了那件體面的大衣之后不久，就去參加了一個(gè)類似局長的人物給他安排的慶祝酒會(huì)。偉大的主人公似乎就要因?yàn)樾碌耐馓赘淖內(nèi)松?，但是在從酒?huì)回家的路上，野蠻的劫匪奪走了他全部的幸?！耐馓?。失落的他最終鼓足所有的勇氣去尋找警察署的長官，后者不失時(shí)機(jī)地展示了自己的地位，拿出十九世紀(jì)殘酷的條文，斥責(zé)他違背政府機(jī)構(gòu)辦事的例行程序。這位“將軍”認(rèn)為他敢于親自拜訪的行為嚴(yán)重挑釁了長官的地位，是不可饒恕的。于是，失望的阿卡基一病不起，最后嗚呼哀哉。

屠格涅夫、托爾斯泰和陀斯托耶夫斯基共同說過一句話：“我們都是從果戈里的《外套》里走出來的?！比藗兘?jīng)常引用這句評(píng)語來表達(dá)對(duì)果戈里的敬意，并說明其影響之大。無疑，果戈里是俄國現(xiàn)實(shí)主義作家當(dāng)之無愧的先驅(qū)，對(duì)全世界的文學(xué)創(chuàng)作和人文主義關(guān)懷都產(chǎn)生了無法估量的巨大影響。

英國Gecko（壁虎）劇團(tuán)與他們的新“外套”

英國Gecko（壁虎）劇團(tuán)由Amit Lahav和AlNedjari創(chuàng)辦于2002年，它的成立是出自于兩位創(chuàng)始人長期以來對(duì)沉悶和呆板的戲劇的共識(shí)與回應(yīng)，因此，Lahav和Nedjari致力于展開觀眾的想象力，喚醒他們的感官以及賦予他們能量與生命力。從兩人第一次關(guān)于戲劇創(chuàng)作的對(duì)話開始，他們就確定想通過形體來探索作品，進(jìn)一步說，他們想通過高強(qiáng)度的運(yùn)動(dòng)、身體的接觸和耐力來進(jìn)行探索。

Gecko劇團(tuán)之前的創(chuàng)作劇目包括《泰勒之偶》和《種族、阿拉伯人和猶太人》等，其作品屢獲獎(jiǎng)項(xiàng)，風(fēng)格獨(dú)到，他們使用喜劇、電影意象、動(dòng)作和煽情的音樂等元素在作品中創(chuàng)作出了愛情、貪婪和欲望的幻想世界。《外套》是Gecko劇團(tuán)創(chuàng)作的第四出戲，劇團(tuán)借鑒了果戈理杰作中的難以駕馭的幽靈，創(chuàng)作出了令人神往的旅程。

2008年3月5日，《外套》在英國曼徹斯特的“聯(lián)系劇團(tuán)”首演并開始了在全英國范圍內(nèi)的中型劇場巡演，包括在倫敦Lyric Hammersmith主劇院的為期3個(gè)星期的演出。并且，Gecko劇團(tuán)還第一次在愛丁堡戲劇節(jié)的PleasanceGrand主劇院進(jìn)行演出。

Gecko劇團(tuán)的《外套》將果戈理短篇小說里的場景放大：他的“部門”變成了一個(gè)辦公室場所，有著漂浮的辦公桌和迷宮般的走廊，象征著重復(fù)的官僚主義。主人公阿卡基是一名弱者，在日常生活中他胡思亂想，模糊了現(xiàn)實(shí)與怪誕幻想之間的界限。在現(xiàn)實(shí)生活中他感到乏味，但內(nèi)心世界奇特的想象卻讓他執(zhí)意要贏得夢中女孩的芳心，并改變自己在世界中的地位。為此，他上演了一曲愛情故事——其實(shí)故事是對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的生動(dòng)批判。

“辦公室政治很少被演繹得如此淋漓盡致”，對(duì)于這部作品《The London Paper》評(píng)論說。

《外套》劇情介紹及劇評(píng)摘要

巨大的辦公室里，一位孤獨(dú)的小伙子暗戀著鄰桌的納塔利婭。公司規(guī)定，如果你比別人工作努力，就將贏得一件漂亮的“外套”作為獎(jiǎng)勵(lì)。阿卡基夢想著贏得喜愛的姑娘和“外套”。而在現(xiàn)實(shí)中，他在辦公室里因?yàn)樯碇婆f的外套而被嘲笑，因此也沒有機(jī)會(huì)參加公司的派對(duì)。

在被年老孤寂的女房東引誘后，阿卡基夢見一個(gè)陌生人一手拿著“外套”，一手牽著納塔利婭。被同事排擠以后，阿卡基在寒風(fēng)中向納塔利婭求愛而被拒絕。失望中，他又看見了那個(gè)陌生人（即撒旦）。撒旦給了他一件漂亮的外套，并且向阿卡基許諾將給他想要的一切，但作為回報(bào)，阿卡基死后必須把靈魂交給撒旦。阿卡基拒絕了這樣的交易。

阿卡基工作更加努力，并且獲得了一次又一次的晉升。眼看著他將要成功，公司的助理卻贏得了“外套”。阿卡基崩潰了，正想要結(jié)束生命時(shí)，撒旦又出現(xiàn)在他面前，再次提出他的交易。這次阿卡基接受了。

現(xiàn)在一切都實(shí)現(xiàn)了，納塔利婭來到他身邊與他共享戀愛的甜蜜，上帝也要賜福于他。但當(dāng)阿卡基走到上帝面前時(shí)，上帝聞到了外套上撒旦的味道，將阿卡基扔回地面。被納塔利婭拋棄后，阿卡基傷心萬分，最后孤獨(dú)而死。

阿卡基的靈魂跟隨著納塔利婭穿越寒冷的街道，想要幫助她實(shí)現(xiàn)心靈的自由。但阿卡基沒能逃脫悲慘的命運(yùn)，最終撒旦收走了他的靈魂。

“憑借演員獨(dú)具匠心的演繹風(fēng)格，愛丁堡藝術(shù)節(jié)獲獎(jiǎng)劇團(tuán)Gecko運(yùn)用喜劇的表演方式，融合電影想象、動(dòng)作以及引人入勝的音樂，為我們奉獻(xiàn)了一部關(guān)于愛情、欲望、貪婪的幻想曲?！边@出震撼和無畏的優(yōu)秀作品應(yīng)該被注解為一篇“果戈理主題的幻想曲”。Gecko劇團(tuán)和它的藝術(shù)總監(jiān)Am it Lahav創(chuàng)作出了一場70分鐘的充滿興奮與罪惡的超現(xiàn)實(shí)主義惡夢。TiGreen的舞臺(tái)是個(gè)復(fù)雜多元的人間煉獄同時(shí)又是個(gè)臥室及妖獸都市；JamesFarncombe的燈光就像是Odilon Redon或De Chirico的繪畫走進(jìn)人們的生活。然而，這又不僅僅是一出俄羅斯噩夢，這出戲用意大利語、法語、英語、匈牙利語、廣東話和西班牙語演出，阿卡基代表了全人類。

英國《衛(wèi)報(bào)》在評(píng)價(jià)此劇時(shí)，說道：“Gecko劇團(tuán)創(chuàng)作的《外套》更加夸大渲染了果戈理這篇短篇小說的氣氛，他的‘部門’變成了一個(gè)桌子都漂浮在半空的辦公室，錯(cuò)綜復(fù)雜像迷宮一樣的走廊代表了繁雜重復(fù)的公文程序。單調(diào)乏味的生活與悲劇性主人公阿卡基內(nèi)心世界中離奇的想象，渴望贏得夢中女孩兒的好感和改變自己地位的決心被同時(shí)展現(xiàn)在觀眾面前。”

在第一次讀完后，《外套》的藝術(shù)總監(jiān)兼導(dǎo)演Am it Lahav完全被故事感染并聯(lián)想翩翩，連第二遍都沒有再讀，Lahav就創(chuàng)作了屬于他自己版本的《外套》并將觀眾帶入了一次感官與情感的旅程。

“通常我會(huì)在一定環(huán)境下基于一個(gè)情感主題或場景來勾勒一個(gè)意象，然后開始一系列的即興創(chuàng)作。這其中通常會(huì)受現(xiàn)場或錄制音樂的啟發(fā)，這對(duì)于壁虎劇團(tuán)的創(chuàng)作來說是至關(guān)重要的。在實(shí)現(xiàn)這一意象的過程中，我們不斷與燈光師和設(shè)計(jì)師一起排練，這樣，隨著拓展的繼續(xù)，表演世界就開始浮現(xiàn)在眼前，滲透到我們的骨髓當(dāng)中，隨后拓展得更加深入，最終進(jìn)入到心里面。在此過程中，創(chuàng)意會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)，比如在探索一個(gè)理念的時(shí)候，或者試圖解決別的問題的過程當(dāng)中，創(chuàng)意手法就突然顯現(xiàn)了。這便會(huì)導(dǎo)致最后成形的意象通常會(huì)與最初的雛形相差甚遠(yuǎn)。

“一年前，我首次拜讀《外套》就深受啟發(fā)，而后便考慮改編果戈理作品的可能性。當(dāng)時(shí)，我深深地被故事吸引著，以至于我無法抑制地想探索全新的創(chuàng)作。于是我就致力于尋找一種視覺的、肢體的和充滿隱喻的被稱之為‘外套’的‘壁虎劇團(tuán)世界’，想用壁虎劇團(tuán)的方式來探討果戈理杰作潛在的象征主義和意象。

“這個(gè)簡短的故事講述的是主人公極端的情感歷程，在此劇中，一切皆有可能，一切皆可想象，充滿了戲劇沖突。我的曾祖父母是俄羅斯人，記得我的曾祖父曾陶醉于去用圖畫和故事去描繪他們的生活和奮斗，這或許能解釋某些壁虎劇團(tuán)的意象和神話的源泉。這也可以充分說明劇團(tuán)風(fēng)格的形成深受尼古拉·果戈理這位俄羅斯作家影響。

“我的最主要愛好之一就是用形體去表現(xiàn)，用藝術(shù)化手法將作品和人的內(nèi)外在世界聯(lián)系起來。對(duì)于主人公阿卡基來說，外在世界是灰色的、艱苦的、冷漠的，他的形體將會(huì)把這些感受展露得一覽無余。在我看來，其實(shí)，他的內(nèi)在世界才是真實(shí)的自我——所謂的外在世界對(duì)他來說只是一個(gè)殼，順應(yīng)著世俗社會(huì)，習(xí)慣于某種行為方式。

“如同所有的壁虎劇團(tuán)演出一樣，首演代表了作品新的開始，新的軌跡。我發(fā)現(xiàn)只有和觀眾們交流之后，才能真正了解表演。迄今為止，這是一個(gè)令人著迷的旅行，我祝愿你們有個(gè)美好的夜晚?！?/p>

關(guān)于《外套》媒體語錄：

阿米特·拉哈弗的巔峰之作……使人難以自禁卻極富形體劇特征，環(huán)環(huán)相扣，扣人心弦?！嗝啄峥恕溈怂鬼f爾《泰晤士報(bào)》

阿米特·拉哈弗給我們呈現(xiàn)出了一臺(tái)有魅力的、愜意的喜劇舞臺(tái)表演?！嗝啄峥恕P文蒂斯《每日電訊報(bào)》

非常卓越，繞梁不覺……一部扣人心弦，險(xiǎn)惡的超現(xiàn)實(shí)主義噩夢作品。——約翰·彼得《星期日泰晤士報(bào)》

創(chuàng)造了一個(gè)眼花繚亂，極富創(chuàng)造力的世界，將視覺天賦和身體聲勢完美結(jié)合。——琳·加德納《衛(wèi)報(bào)》

這是一場奇妙的演出……真正能吸引你的注意力，給你留下很多意象，這將使你對(duì)演出的記憶久久不能散去……真正有情感深度的形體劇……有些令人震驚的場景我從未見過。——約翰·羅伯茨《公眾評(píng)論博客》

無論是從功力強(qiáng)悍的表演還是極富創(chuàng)意的戲劇呈現(xiàn)方式而言，這部有著大量形體動(dòng)作和極速變幻風(fēng)格的戲劇作品完全可以為真正的“先鋒戲劇”正名。

——《新京報(bào)》