李愛(ài)云

(集美大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院,福建廈門(mén) 361021)

《雅各的房間》的敘事藝術(shù)

李愛(ài)云

(集美大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院,福建廈門(mén) 361021)

《雅各的房間》通過(guò)敘事視角的變異,對(duì)線性發(fā)展順序的消解和用人物的心理時(shí)空取代物理時(shí)空坐標(biāo)來(lái)揭示人物變幻莫測(cè)的內(nèi)心世界,揭示了現(xiàn)代社會(huì)中人們的共同生活形態(tài)以及人與人之間的陌生、疏離和隔閡,從而達(dá)到了伍爾夫表現(xiàn)生活的目的。

雅各的房間;敘事視角;內(nèi)聚焦

《雅各的房間》是伍爾夫在文學(xué)創(chuàng)新方面第一次較大規(guī)模的探索和實(shí)驗(yàn),主要體現(xiàn)為敘事視角的變異、對(duì)線性發(fā)展順序的消解和用人物的心理時(shí)空取代物理時(shí)空坐標(biāo)。

一、內(nèi)聚焦敘述

在《敘事話語(yǔ)》中,熱奈特把敘事視角分為零聚焦、內(nèi)聚焦和外聚焦。零聚焦的視角是沒(méi)有限制的,敘述者(作家)處于全知全能的地位,描述一切客觀事物,分析所有人物的內(nèi)心感受,說(shuō)明各種事件的原因和結(jié)果,即作家的意圖在文本中是“完全在場(chǎng)”的。內(nèi)聚焦指的是敘述者說(shuō)出來(lái)的跟人物一樣多,小說(shuō)展示的是某一個(gè)或某幾個(gè)人物的見(jiàn)聞,作品中的人物是按敘述者的眼光和特定身份來(lái)感知和思考的,可用“敘事者等于人物”來(lái)表示。外聚焦是指敘述者知道的比人物要少,即為“敘事者小于人物”。這種敘述方式僅僅記錄人物言行,似乎并不深入其內(nèi)心,也不做任何分析和闡述。其中零聚焦遭到了伍爾夫等許多現(xiàn)代小說(shuō)批評(píng)家的質(zhì)疑和揚(yáng)棄,因?yàn)檫@樣的敘事視角很容易給讀者造成某種程度上的失真,因此,伍爾夫強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的視點(diǎn)應(yīng)由外部的客觀世界轉(zhuǎn)向人的內(nèi)在的精神世界,小說(shuō)家應(yīng)盡可能地捕捉生活所固有的天然狀態(tài),不需要經(jīng)過(guò)任何潤(rùn)色和雕飾,盡可能將生活原汁原味地呈現(xiàn)給讀者。在上述三種聚焦方式中,內(nèi)聚焦這種將敘述者和人物融為一體的敘事視角最能表達(dá)伍爾夫主觀真實(shí)的創(chuàng)作理念。

伍爾夫主要采用內(nèi)聚焦的敘事手法來(lái)刻畫(huà)主人公雅各。隨著不同的人物在作品中穿梭出現(xiàn),作品的敘事視角也如電影鏡頭般化入化出。譬如在小說(shuō)的第13章里,雅各從希臘回到倫敦,這時(shí),伍爾夫?qū)⑺退P(guān)系緊密的若干人聚集在一起,通過(guò)時(shí)間和空間的巧妙安排,在似乎散亂無(wú)序的敘述中將所有人物聯(lián)系起來(lái)。一開(kāi)始是雅各和好友博納米一起坐在海德公園里,同時(shí)克拉拉正帶著她的狗同鮑利太太一起在同一個(gè)公園里散步。她在心里呼喚了兩次“雅各”,但并沒(méi)有碰到雅各本人。此時(shí),一匹掙脫騎手的馬突然狂奔起來(lái),克拉拉高喊道:“啊,停下!”與此同時(shí),朱麗婭·艾略特也在海德公園散步,她既沒(méi)有看到雅各,也沒(méi)有遇見(jiàn)克拉拉,但就在同一時(shí)間,她也看到了狂奔的馬。在這一場(chǎng)景結(jié)束處,小說(shuō)標(biāo)明了時(shí)間——茱麗婭要赴康格里夫夫人五點(diǎn)鐘的約會(huì),她的表告訴她必須在12分鐘內(nèi)趕到達(dá)布魯頓街。伍爾夫巧妙地運(yùn)用時(shí)間和空間坐標(biāo)將人物與事件并置,并把此前散亂的敘述線索收攏,讓若干條線索匯聚于一點(diǎn),指向雅各,把敘事有機(jī)地結(jié)合在一起,使之形散而神聚。

二、敘事視角的多重變化

伍爾夫在小說(shuō)中設(shè)置了多個(gè)聚焦者,除了雅各,還有雅各的母親貝蒂·弗蘭德斯太太、雅各在劍橋的教授達(dá)蘭特先生及其夫人普盧黙夫人、教授的兒子蒂米·達(dá)蘭特和女兒克拉拉·達(dá)蘭特、情人弗洛琳達(dá)、范妮以及在希臘所邂逅的一位叫桑德拉的女人。在《雅各的房間》中,每個(gè)人物既是觀察者,也是被觀察者。通過(guò)設(shè)置多個(gè)視角,伍爾夫使得貝蒂·弗蘭德斯太太形象更加豐滿,讀者不僅可以深入人物的內(nèi)心,還可以通過(guò)其他人的眼睛和心靈來(lái)了解貝蒂·弗蘭德斯太太的內(nèi)心。小說(shuō)開(kāi)端沒(méi)有像傳統(tǒng)小說(shuō)那樣,交代時(shí)間、人物和地點(diǎn),而是開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地講貝蒂·弗蘭德斯邊給巴富特上尉寫(xiě)信邊自言自語(yǔ),然后直接切入到她的內(nèi)心。跟著她的視角,敘述者客觀地記錄著貝蒂的所見(jiàn)所想,并由此展現(xiàn)了寡居的她拖著三個(gè)年幼的孩子的那種無(wú)依無(wú)靠,以及她對(duì)生活的彷徨和心中的孤獨(dú)。作家從作品敘事中的主導(dǎo)地位上退下來(lái),用小說(shuō)中人物本身的有限視角來(lái)展開(kāi)觀察和描寫(xiě),使小說(shuō)由過(guò)去對(duì)客觀的敘述變?yōu)閷?duì)現(xiàn)實(shí)的主觀呈現(xiàn)?！堆鸥鞯姆块g》不僅顛覆了小說(shuō)的傳統(tǒng)模式,還揭示了現(xiàn)代社會(huì)中人們的共同生活形態(tài)以及人與人的關(guān)系。福斯特認(rèn)為,在《墻上的斑點(diǎn)》和《邱園記事》之后,《雅各的房間》標(biāo)志著伍爾夫小說(shuō)寫(xiě)作的新階段:“當(dāng)《雅各的房間》于1922年問(wèn)世時(shí),我們都感到非常震驚?！肚駡@記事》的風(fēng)格和敏感性依然保持著,但他們被用于表現(xiàn)人與人之間的關(guān)系和社會(huì)結(jié)構(gòu)了。那些彩色的斑塊繼續(xù)漂浮而過(guò),但在其間佇立著一個(gè)青年男子,像一個(gè)密封的瓦罐阻斷了它們漂浮的行程。不太可能發(fā)生的事情發(fā)生;一種本質(zhì)上富有詩(shī)意同時(shí)又顯然十分瑣碎的方法,被用于小說(shuō)寫(xiě)作?！鼧?biāo)志著她的偉大起點(diǎn)?！?/p>

伍爾夫嘗試進(jìn)行小說(shuō)改革實(shí)驗(yàn)是和她所處的時(shí)代以及對(duì)世界的認(rèn)識(shí)密切相關(guān)的。在傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義作家的心目中,世界是一個(gè)合乎理性秩序并有一整套因果邏輯聯(lián)系的存在。在這種世界觀的指導(dǎo)下,傳統(tǒng)的小說(shuō)家認(rèn)為組成人性的東西是理性的,而伍爾夫用心理時(shí)間取代物理時(shí)間,用有形的語(yǔ)言來(lái)描述無(wú)形的真實(shí)(主觀感受),在有限的按序排列的時(shí)空中顯示流動(dòng)的、無(wú)限的、雜亂無(wú)序的心理流程與直覺(jué)。作家在小說(shuō)創(chuàng)作中成功運(yùn)用了反傳統(tǒng)的時(shí)空觀,有意打破時(shí)間的界限和線性順序,通過(guò)前后穿插和反復(fù)敘述,將許多零碎和分散的記憶碎片、疏淺的印象和各種混亂的思想意識(shí)交織在一起,組成一幅幅完美的畫(huà)卷。在《雅各的房間》中,書(shū)中人物都沉溺于自己浮淺而忙亂的事務(wù)中,其生命猶如浮光掠影,彼此間也十分陌生、疏遠(yuǎn)和隔閡。以小說(shuō)第三章為例,在去劍橋求學(xué)的火車上,雅各看到諾曼夫人,雖然他們坐在同一節(jié)車廂,除了雅各在幫諾曼夫人取出她的梳妝盒時(shí)嘟噥了一聲“讓我來(lái)”之外,彼此之間毫無(wú)溝通,更不可能相互真正了解。諾曼夫人下車后,她對(duì)這位侶伴的印象就完全消失了,就“好像一個(gè)孩子扔進(jìn)許愿井里的曲別針,在水中打個(gè)轉(zhuǎn)兒就永遠(yuǎn)不見(jiàn)了”,而且,在小說(shuō)里,諾曼夫人再也沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)。

在《雅各的房間》中,伍爾夫變換敘事角度,使不同的敘事者帶著各自不同的眼光來(lái)觀察和敘事,完成了對(duì)英國(guó)整個(gè)社會(huì)的透視。讀者可以憑借自己獨(dú)特的理解力、價(jià)值取向、審美觀念和生活閱歷,積極參與小說(shuō)的創(chuàng)作,并從書(shū)中支離破碎的生活片斷中猜測(cè)和發(fā)現(xiàn)故事的來(lái)龍去脈,領(lǐng)略五彩繽紛的藝術(shù)世界的獨(dú)特魅力。作者打破了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)中以客觀時(shí)間為秩序的結(jié)構(gòu)框架,主要采用作家創(chuàng)作時(shí)通過(guò)直覺(jué)體驗(yàn)到的時(shí)間來(lái)組織小說(shuō)的結(jié)構(gòu),用過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)時(shí)空的顛倒或彼此滲透的寫(xiě)法來(lái)表現(xiàn)人物變化莫測(cè)的意識(shí)活動(dòng),同時(shí),還消解了傳統(tǒng)的線性發(fā)展,并巧妙地使處于同一時(shí)空中的人物不見(jiàn)面,從而達(dá)到表現(xiàn)生活的目的。

[1](英)弗吉尼亞·伍爾夫.論小說(shuō)與小說(shuō)家[M].瞿世鏡,譯.上海:上海譯文出版社,2000.

[2](英)弗吉尼亞·伍爾夫.雅各的房間[M].蒲隆,譯.北京:人民文學(xué)出版社,2003.

[3]伍厚.弗吉尼亞·吳爾夫——存在的瞬間[M].成都:四川人民出版社,1999.

[4]申丹.敘事學(xué)與小說(shuō)文體學(xué)研究[M].北京:北京大學(xué)出版社, 2000.

責(zé)任編輯 韓璽吾E-mail:shekeban@163.com

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2010-04-22

李愛(ài)云(1970—),女,湖南邵陽(yáng)人,講師,主要從事英美文學(xué)研究。