| 文 · 本刊記者 闞世華

張寶全“玩”的豈止是興趣

| 文 · 本刊記者 闞世華

靠地產(chǎn)成名并賺得資本，畢業(yè)于北京電影學院導演系的張寶全一直沒有忘記自己的本行，他說：“我本來就是干電影的，未來會一直拍電影，現(xiàn)在回來已經(jīng)有點晚了?！?/p>

“2011年前，完成10部影片，總投資4個億！”今典集團董事長張寶全在電話中告訴《中國新時代》記者。在電話里，張寶全力推的十部原創(chuàng)新片，其中包括崔健執(zhí)導的《藍色骨頭》和張寶全自己執(zhí)導的《胭脂》等。

靠地產(chǎn)成名并賺得資本，畢業(yè)于北京電影學院導演系的張寶全一直沒有忘記自己的“本行”。從僅用3分鐘便決定投巨資于EVD行業(yè)，到投資數(shù)字電影院線的建設，再到投資中影集團，大規(guī)模進軍影視界。這一系列舉措，也許源于張寶全多年的電影夢，他說：“我本來就是干電影的，未來會一直拍電影，現(xiàn)在回來已經(jīng)有點晚了?！?/p>

1992年，走出校園的張寶全拍了三部電視劇。用圈里人的話來說，拍電視劇是“業(yè)余”、“非專業(yè)”的，在專業(yè)人士眼里，只有電影才是“真作品”。

想當年，為了出“真作品”，張寶全和幾個朋友湊了8000元錢，準備拍個小制作的電視電影，片名《四兒》。劇本是張寶全在電影學院上學時寫的。8000元的制作費，對于一部電影來說，簡直是笑話。但對于當時的張寶全，卻是一筆“巨款”。他說：“我當了12年的兵，轉業(yè)費才2000多元?！?/p>

如今，身為地產(chǎn)大亨的張寶全親自投資并親自導演電影，乍聽似乎有些娛樂的味道。就在全國住宅地產(chǎn)一片低迷，眾多地產(chǎn)商開始緊衣縮食的時候，張寶全卻已為“今典”選擇了一個新的出口——誘人的電影產(chǎn)業(yè)。

從去年開始，今典電影集團下屬的6個分公司已全面盈利。未來，今典電影的關鍵詞可能會是“貓喂貓”、“17.5”、“1+X”……夢想逐漸照進現(xiàn)實之際，張寶全對外聲稱，現(xiàn)在電影集團的具體業(yè)務他已經(jīng)很少管了，運作資本、鋪設渠道都讓業(yè)務員們去跑，他則要全心地投入拍電影，重新回歸自己的電影夢。

圓夢電影

2008年8月8日，北京奧運會開幕式上，當李寧踏著鳥巢的“碗邊”，在全球最大的銀幕上點燃主火炬時，張寶全的心情激動無比。

這塊全球最大的500米銀幕，既創(chuàng)造了奧運會開幕式的奇跡，也創(chuàng)造了數(shù)字電影技術的奇跡。而這個奇跡的創(chuàng)造者就是張寶全的“時代今典集團”提供的63臺蒙太奇2K數(shù)字電影放映機。

數(shù)字電影的發(fā)展速度給了張寶全進軍電影堅定的信心，他似乎對傳統(tǒng)電影模式?jīng)]有多大興趣。2011年前，張寶全將會投資拍攝10部影視作品。其中有多部都是大制作電影。即將投資的大制作電影中的部分影片將由張寶全親自導演，而這部電影是根據(jù)一部小說《胭脂》改編的。故事是30年代末期到50年代的一個南方小鎮(zhèn)上的一個女人非常奇特的傳奇人生，“我給她定位叫中國百年的‘亂世佳人’，非常好看?！睆垖毴f，“該片可能會邀請章子怡出任女一號，現(xiàn)在雙方還在協(xié)調檔期的過程中，但也不排除挑選其他演員的可能性?！?/p>

其實，《胭脂》并不是張寶全想要拍攝的第一部電影。之前已經(jīng)寫好的劇本被張寶全改了又改，一個偶然的機會，張寶全發(fā)現(xiàn)《胭脂》小說后，立刻覺得《胭脂》的票房應該會遠遠高于自己手上已經(jīng)寫好的劇本?！暗谝徊科樱欢ㄒ幸粋€好的票房作為開端。”

對于自己即將導演的電影票房，張寶全顯得非常有信心，“我估計在1.5-2.5億元之間?！?/p>

親自當導演算是為自己圓夢嗎？張寶全回答說：“算是吧！但有所不同，3年前我根本不做什么創(chuàng)意，拍電影就完了，但是拍一部，賠一部。”

前幾年，張寶全投資的電影幾乎沒有什么盈利。另外，數(shù)字放映會給中國電影帶來高速發(fā)展的機會，看到數(shù)字電影未來前景的張寶全似乎很矛盾，他用了3年時間來“過渡”，以等待機會的到來。

有強大的資金后盾，張寶全要拍電影似乎易如“玩票”。但曾被電影“閃”了一下腰的張寶全，提起他當年的《四兒》，仍心有余悸。

當初拍攝《四兒》時，為了省錢，剛出校園的張寶全和朋友連拍了4天4夜，機器和人連軸轉。整整4天，他們幾乎沒有睡覺。拍完后，張寶全幾乎是“爬”回宿舍的，一睡就是兩天兩夜。

兩天后，張寶全才醒過來。他趕緊進入機房，突擊剪輯片子?？蓭ё油鶛C器上一掛，他就傻眼了?！耙郧芭膽?，不管多忙，拍完后，我一定連夜看回放。但這次因為4天連軸拍，根本沒時間看。萬萬沒想到磁帶掉磁，當畫面道道劃痕閃爍時，我感覺就是五雷轟頂，好長時間都回不過神來。”說起那一次的慘痛經(jīng)歷，張寶全至今歷歷在目。

最后，張寶全一個人在機房，沒吃沒睡，兩天兩夜將這個承載著自己電影夢的“先天不足”的片子剪完?！皼]有做后期，就這樣，草草結束了我的這段電影夢?！?/p>

在張寶全看來，《四兒》的夭折，看似是帶子質量的問題，但本質上就是一個字——錢。因為沒有錢，即使有多么美好的夢想，要實現(xiàn)都是難上加難?！斑@件事的結果就是堅定了我下海的決心，先掙錢，再來做電影。”

現(xiàn)在看這一切好像都實現(xiàn)了。這幾年他不僅投資了十幾部電影，還投資研發(fā)了6款蒙太奇數(shù)字電影放映機，“數(shù)字電影時代的到來，將是中國電影復興的一次機會?！?/p>

對于《四兒》拍攝的失敗經(jīng)歷，張寶全感慨地說：“很感謝那次失敗，讓我明白了很多東西。”

在不久前的戛納電影節(jié)上，今典電影一口氣公布了10個電影項目，“其中8部都將與美、法、荷蘭、澳大利亞、日、韓等國電影機構合作，目前已有7部已經(jīng)簽署或基本達成了版權合作協(xié)議?！睆垖毴f。

經(jīng)過幾年的努力，今典在渠道方面的布局效果漸顯。看到產(chǎn)業(yè)孵化開始走上正軌，張寶全又把目光重新投至內容制作。他表示，2010年是公司在制片領域發(fā)力的開始。其實制片領域，今典之前早有進入。只是在2009年之前，集團旗下的制片分公司今典影業(yè)主要以電影投資為主，重點是內地和香港合拍片，例如馬楚成執(zhí)導的《花花刑警》。公司之前投資的很多電影也都有不錯的成績，比如2007年的《十九層空間》，影片成本只有400多萬，最終票房卻達到2000多萬元。

讓今典的制片業(yè)務引人注目的是2009年的《葉問》。今典制片投入了1000多萬元，此外，還有幾百萬的宣傳發(fā)行支出?！度~問》在競爭激烈的賀歲檔上映，檔期正好夾在兩部大戲《梅蘭芳》和《非誠勿擾》之間。即便如此，《葉問》還是取得了優(yōu)異的成績，影片內地票房最終達到1.3億元。

《葉問》之后，今典影業(yè)一直尋找再次進入制片領域的機會，張寶全認為，《葉問2》的劇本有點像《霍元甲》打擂臺，今典影業(yè)更熱衷于獨立操作的制片項目，因此，放棄了拍攝《葉問2》的機會。

任何市場都有自己的規(guī)律，而競爭需要的是實力。為了進一步提升公司在制片方面的實力，今典從2009年開始轉向獨立制片，張寶全介紹，“今年的項目基本以獨立制片為主?！笔撞恐仡^戲就是張寶全親自執(zhí)導的《胭脂》，他表示，該項目的投資將在7000萬到1億元之間。“現(xiàn)在還在弄本子，計劃10月份開拍?！睆垖毴f，自己喜歡斯皮爾伯格和張藝謀這樣的導演，“他們的片子不僅好看，而且有文化內涵，能把這二者有機地結合在一起?！?/p>

另一方面，任何制片公司都不可能只做大片，“一定是各種級別和梯次的片子都有?！苯竦淠壳耙灿衅渌谕七M的項目，包括文藝片和主旋律電影，其中進度最快的是崔健的《藍色骨頭》，計劃9月開拍。此外，合拍也是公司堅持的一個方向，今典與韓國樂天合拍的《心心歷險記》在暑期上映。另一部有望做成國際大合拍片的是由蘆葦編劇的《龍的親吻》，“樂天已經(jīng)購買了項目的韓國版權?！睆垖毴硎?，近期將會為該片簽下一位國際級的大導演。

談到選擇項目的具體標準，張寶全表示他首先是看本子。在他看來，劇本才是“一劇之王”。目前，今典合作的對象是劉恒、蘆葦和鄒靜之這些國內一線編劇。同時，張寶全表示，自己對項目的規(guī)模并無嚴格限制，“目前基本是每年3部大片，再有幾部中小片。但本子好的話多一個也就多一個”。

此外，今典參與項目也不一定都要求擁有全部版權，“畢竟我們有‘貓喂貓’，所以，投資影片能擴充片庫也行，算是為將來實現(xiàn)影院點播創(chuàng)造條件。”張還表示，今典每年也會投資1-2部藝術片和年輕導演的作品，希望能為中國電影發(fā)掘出更多的新鮮血液。

對于未來，張寶全有著自己的想法，“我希望公司能保持現(xiàn)在的制片質量和速度。我自己的目標是3年內拍兩部電影，當然個人的目標是在企業(yè)之下的，畢竟我們不是在玩票?！?/p>

把電影當作一個產(chǎn)業(yè)來做

從2005年起，張寶全就開始涉足數(shù)字電影推廣和影院投資。2005年11月，張寶全啟動了中國第一條民營數(shù)字院線——時代華夏院線。2006年，他組織力量研發(fā)出我國第一款具有自主知識產(chǎn)權的數(shù)字電影播放機——蒙太奇系列數(shù)字電影播放機?！霸瓉硎瞧叻仲Y金在地產(chǎn)，三分資金在電影，現(xiàn)在是三分精力在地產(chǎn)，七分精力在電影，”他如是說。

2009年，張寶全又投資1.9億元與中影集團組建了“中影今典數(shù)字影院建設公司”，這是中影集團和時代今典集團聯(lián)手推動中國電影實現(xiàn)“膠轉數(shù)”的實質性一步。在總投資3億多元的該公司中，中影集團股份占60%，時代今典集團占股40%，張寶全任副董事長，時代今典集團總經(jīng)理何國華任總裁。

做出這個決定，張寶全用了不到一個月的時間。雙方合作后，在全國影院中鋪設了1500臺數(shù)字放映機，全部采用我國生產(chǎn)的蒙太奇2K數(shù)字電影放映機，加速了中國的“膠轉數(shù)”的進程。

“膠轉數(shù)會首先免去巨額的沖印拷貝費用，使成本降低，票價也會降低；其次，影片的放映不再受到拷貝數(shù)量的限制，無論是大城市還是小地方的影院，都可以同步上映最新影片，刺激觀眾走進影院。另外，讓小成本影片有更多機會面對觀眾?！?/p>

在張寶全看來，和中影合作意味著“孵化”開始全面啟動，“數(shù)字放映會給中國電影帶來革命?！?/p>

2009年春節(jié)前，已擱置近兩年的北京市電影公司改制工作畫上句號。張寶全最終以2.67億元資金完成了自己的民資參股國資的“壯舉”，以持股38%的比重注資電影上游產(chǎn)業(yè)——北京市電影公司。

業(yè)內人士認為，雖然改制后北電公司仍是國資控股，但張寶全在拿到民營企業(yè)進入電影行業(yè)“準入證”后的兩年多時間里，已經(jīng)從放映技術、影片發(fā)行、院線發(fā)展、影院投資等領域，進入到電影拍攝、制作的上游產(chǎn)業(yè)鏈，全方位實現(xiàn)了覆蓋電影“一條龍”的全過程，為其今后的獨立制片鋪平了道路。

數(shù)字影院近幾年的發(fā)展迅速，僅在2004年，中影的數(shù)字影廳已達166個，遍及26個省。而依據(jù)國家電影局的規(guī)劃，到2010年，我國將確立數(shù)字電影在電影產(chǎn)業(yè)中的戰(zhàn)略地位。有專家認為，中國將成為繼美國之后數(shù)字電影的第二大市場。

張寶全認為，對于商機無限的數(shù)字電影產(chǎn)業(yè)而言，數(shù)年才建成166家數(shù)字影院的發(fā)展速度實在太慢。“由于目前數(shù)字院線的建設價格高昂，使得中國數(shù)字院線的普及速度較慢，此刻，國產(chǎn)EVD拷貝光盤及EVD數(shù)字電影播放器的面世，有力地解決了數(shù)字院線發(fā)展過程中投資過高的瓶頸問題，有利于數(shù)字影院一起步即可迅速普及?！?/p>

與其他商人投拍電影的孤立行為不同，張寶全的電影行為呈現(xiàn)出更清晰的目的性和戰(zhàn)略性。據(jù)他介紹，“從今年起，我們開始主推城市中小影院盈利模式，即‘17.5’戰(zhàn)略（一張電影票的價格）。我對企業(yè)下一階段的要求是分開渠道和內容兩塊：影院方面今年要建成1000塊銀幕，明后年爭取達到3000塊，階段性的目標是3年5000塊銀幕。”張寶全信心十足。

張寶全還表示，在加大制片環(huán)節(jié)投入力度的同時，今典影業(yè)依舊會繼續(xù)拓展數(shù)字院線市場，張寶全還大膽預測，今后國內95%的銀幕都將會是數(shù)字的，這也將大大推動中國電影的普及率。

從2005年正式進入電影業(yè)算起，張寶全已在電影及電影院線方面總共投入5億元，“今年還要再拿出3億做17.5影院?！睆垖毴f，“時代今典集團今年將主攻電影制片和發(fā)行兩塊業(yè)務，以前我們主要是參與制片和發(fā)行，今年下半年我們將嘗試獨立制片?！?/p>

在張寶全看來，中國電影市場目前處于“機遇”期。用“機遇”形容的原因是：中國最近公布的GDP顯示，中國已經(jīng)人均達到3300美金。在美國，人均GDP從1000美金到3000美金，經(jīng)歷20年的時間，中國人只用了5年的時間。

“人均3300美金意味著什么？從國際發(fā)達國家的立場看，當人均在2000－3000美金的時候，是整個國家消費發(fā)生巨大變化的時候。”張寶全說?，F(xiàn)在的人們已從功能型的消費，開始轉向精神、文化、體驗型消費的轉移。但在中國，第三產(chǎn)業(yè)確實排在第三位，和第一產(chǎn)業(yè)和第二產(chǎn)業(yè)相比，相距甚遠?！斑@一點是和發(fā)達國家極不相稱，發(fā)達國家不僅是經(jīng)濟發(fā)達，主要是文化和消費發(fā)達，就是第三產(chǎn)業(yè)發(fā)達。我們國家文化創(chuàng)業(yè)產(chǎn)業(yè)被國家所關注和重視，這是走向現(xiàn)代化必須要經(jīng)歷的歷程?！?/p>

美國的電影產(chǎn)業(yè)是在20年代大簫條時期崛起的，原因是什么？“消費行為是功能型社會向體驗型社會的一個轉變，當在GDP人均2000-3000美金的時候，社會壓力和競爭非常強，經(jīng)濟危機以后帶來的精神上的沮喪也是很強烈。在這個過程中，不管是經(jīng)濟發(fā)展有多快，其實人們需要一定程度地脫離現(xiàn)實，改變一下生活方式，比如需要旅游、探險、戶外運動、看電影等等”。

張寶全認為，當人們在電影院里呆上一個半到兩個小時時，其實就已經(jīng)脫離了現(xiàn)實生活。無論家庭電視的屏幕做到多大，電影院永遠不會消失。“在家里看，難脫離現(xiàn)實，電影院是全封閉的?！?/p>

“經(jīng)濟危機時，人們對這樣生活的需求更旺盛，從今年春節(jié)中國的票房來看，似乎也證明了這一點，國產(chǎn)電影沒有受經(jīng)濟危機的影響，反而上升。人們對電影的需求和進電影院的欲望，或者是電影院對他的吸引力，已經(jīng)跟過去發(fā)生了很大的不同?！睆垖毴f。

對于今典向文化產(chǎn)業(yè)的轉移，張寶全認為，是因為看到了文化產(chǎn)業(yè)巨大的市場空間?！霸诎l(fā)達國家，文化是在整個GDP中所占比例最大的行業(yè)，而在我國卻很小?？梢灶A見，隨著我國經(jīng)濟的發(fā)展，文化產(chǎn)業(yè)的份額將會越來越大”。