片名:紅河

英文片名:Red River

片長:110分鐘

類型:劇情/愛情

導演:章家瑞

編劇:孟家宗 袁大舉

主演:張靜初

張家輝

李修賢

李麗珍

獲獎:榮獲第16屆北京大學生電影節(jié)最佳導演、最受歡迎女演員兩項大獎

故事梗概

1973年，美越戰(zhàn)爭結(jié)束了，但戰(zhàn)爭的夢魘仍在繼續(xù)……越南女孩阿桃幼年親眼目睹了父親被田間埋下的地雷活活炸死，大受刺激，造成嚴重的智力障礙。長大后，姑媽阿水到中越邊境的中國河口鎮(zhèn)經(jīng)營洗腳房，阿桃為其打雜，巧遇落魄的中國男子阿夏，兩個人在相處中產(chǎn)生了似父女、亦似情侶的復雜感情。同時，黑幫頭子沙巴看中了阿桃的天真和純樸，意欲收為養(yǎng)女，被阿夏誤會。阿夏帶走了阿桃，最后在一次爭奪中，沙巴開槍傷了阿夏，阿桃開槍殺死了沙巴。等待阿夏的是牢獄之災，而阿桃，卻永遠消失了，沒人知道她去了哪里……

影片賞析:一、越戰(zhàn)陰影

《紅河》圍繞一位越南少女和中國男子的跨國情緣，書寫了一段發(fā)生在中越邊境上的悲情往事。無論故事背景、人物身份，還是影像、音樂風格，都散發(fā)著濃郁的異域風情，是一部典型的“國境電影”。

關(guān)于越戰(zhàn)，《獵鹿人》、《現(xiàn)代啟示錄》、《野戰(zhàn)排》等眾多影片，都曾因越戰(zhàn)背景和深刻的人性批判震撼世界，成為影史經(jīng)典。

《紅河》與其說是愛情文藝片，不如說是歷史寫實片。故事中除了感人至深的愛情，還從歷史的角度呈現(xiàn)了戰(zhàn)爭對人民的傷害。

《紅河》故事的開始，發(fā)生在1973年的越南，對于越南和越南人而言，這并不是一個普通的年份。這一年，歷時十年的越戰(zhàn)剛結(jié)束。鏡頭一開始，我們并沒有見到一個滿目瘡痍的越南，甚至絲毫看不到戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷。出現(xiàn)在觀眾面前的，是一個小村莊，風光旖旎，父親在下水捕魚時偶然發(fā)現(xiàn)掛飾時的喜悅，阿桃甜美的歌聲引來鄉(xiāng)親們贊嘆的掌聲，在鄉(xiāng)間集市上，阿桃看中一只風箏，慈愛的父親為她買下，多么幸福、安逸的圖景。如果影片沒有字幕，特別注明是1973年的越南，估計誰也不會把眼前的一切與一個遭受了十年戰(zhàn)爭重創(chuàng)的國家聯(lián)系在一起。不過，如果我們用心，是可以發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)爭的痕跡的，阿桃看似幸福的家里，卻始終沒有出現(xiàn)媽媽，她是和父親、姑姑在一起。我們不禁疑問，阿桃的媽媽呢?越戰(zhàn)打了十年，阿桃出場的時候，才五、六歲，她的媽媽完全有可能是在越戰(zhàn)中喪生。同樣，在購買風箏這個段落里，只要稍微留意，便可以注意到畫面后景中，偶爾穿行其中的傷兵，還是在提醒我們戰(zhàn)爭的傷害。因此，片頭字幕1973年赫然在目，難道在導演屢次提醒我們戰(zhàn)爭年代標志的情況下，我們不去考慮戰(zhàn)爭的因素嗎?

而這種戰(zhàn)爭的傷害，并沒有僅僅作為背景，而是成為了故事得以發(fā)展的重要原因，導致片中人物的悲劇命運。這個飽受戰(zhàn)爭之苦的地方，被戰(zhàn)爭蹂躪得滿目瘡痍，看得到的是一片片綠樹成蔭，看不到的卻是戰(zhàn)爭遺留下來的遍地地雷。阿桃就這樣親眼目睹自己的父親被看不見的地雷炸死，受到強烈的精神刺激而變傻。這都暗合了美越戰(zhàn)爭對越南人民的傷害是難以愈合的。

另外，片子不止一次地提到阿桃的父親和沙巴都曾做過打美國的越南兵。阿桃父親頭上帶的鋼盔，就殘留著戰(zhàn)爭的痕跡。尤其在沙巴身上，更深刻地打著戰(zhàn)爭給他的烙印。他滿身傷疤，在美越戰(zhàn)爭中失去了一條腿，這導致他心理扭曲，他在懲罰異己的時候，喜歡用槍射對方腿。影片中，不了解沙巴內(nèi)心的手下人把阿桃綁來，沙巴一氣之下朝手下人的腿開了槍;最后，觀眾都以為阿夏被沙巴射殺了，可他竟然沒死，原來他中彈的地方不是腦袋而是大腿。倘若沒有戰(zhàn)爭，或許，沙巴也不至于這般的強橫、暴力;或許，他也會有個幸福、美滿的家庭，兒孫繞膝，享受著天倫之樂……

甚至，片中一直單身的阿水，也讓我們聯(lián)想到戰(zhàn)爭。越戰(zhàn)，導致越南男女比例一度嚴重失衡，很多女人找不到丈夫。

因為越戰(zhàn)，不知有多少女兒失去父親，父親失去女兒，妻子失去丈夫，或者沒有丈夫……

總之，這樣的環(huán)境，是導演隱藏在故事背后的大背景，雖然隱藏著，可是我們卻不能無視它。因此，作為一部融合了命運悲劇和性格悲劇的悲情大片，《紅河》把批判的矛頭直接指向了曾經(jīng)帶給中、美、越南人民深刻記憶的美越戰(zhàn)爭，從歷史角度呈現(xiàn)了美越戰(zhàn)爭的遺害，抒發(fā)反思美越戰(zhàn)爭的情懷。其影像魅力和現(xiàn)實意義，兼具反戰(zhàn)題材電影式的人性拷問，具有深刻的歷史意義。

二、人物

1.阿桃

阿桃，從小長得聰明伶俐，有著一副好嗓子?？上ВH眼目睹了自己的爸爸被地雷炸死以后，這個孩子就被蒙了心智，成了一個有智力障礙，生活無所依的孤兒。

阿桃的童年是很美好的，慈父給了她無微不至的愛，那段日子給阿桃留下了四件東西:痣，裝照片的小鐵盒，傻，童謠。而這四件東西，成了貫穿始終的關(guān)鍵。

①痣。對于阿桃而言，記憶中僅存留下父親的影子。在她的世界里，生活的全部美好就是對父親日漸稀薄的記憶頑強而不懈的追尋，而阿夏左眉上方和父親一樣的小黑痣，成為了父親形象的鮮活重生，從此，阿桃叫著“爸爸”對阿夏窮追不舍。

②裝照片的小鐵盒。阿桃的幸福的童年，爸爸的慈愛，都濃縮在小小的鐵盒里。

③傻。阿桃，有些智力障礙，洗澡的時候不知道關(guān)門，拿到的錢也永遠和身邊的洗頭妹放在相同的位置。

④童謠?！凹t河里有兩條魚。一條叫阿山，一條叫阿香。阿山是阿香的新郎，阿香是阿山的新娘?！焙唵蔚脑侥贤{，成了電影里最樸實真摯的聲音。對于傻掉的阿桃來說，那是她唯一會的東西。這首歌，作為故事發(fā)展的主線，貫穿始終。結(jié)局也是在這樣的歌聲中來臨，這首首尾呼應的歌曲，初次響起時的歡快與結(jié)尾時的悲傷形成了鮮明的對比。這首童謠基本上是阿桃和阿夏愛情留下的唯一線索。

整個劇中，最震撼人心的便是阿桃的眼睛。清澈的眼神，總是透著一種滌蕩人心的明亮和純凈，雖智障，卻執(zhí)著善良。但阿桃的純真、美好，卻與她最終被強行遣返越南、杳無音信的命運形成強烈的反差。

2.阿夏

男主人公阿夏，原滇劇團的演員，因為經(jīng)濟大潮的沖擊，劇團解散，在街頭擺卡拉OK攤，人到中年，無家無業(yè)，拮據(jù)艱難。心上人阿悅的背叛和離開，更加劇了這個男人的悲劇色彩。這是一個除了恪守基本的道德底線，滿身缺點的小人物，好色、懶惰、愛占小便宜，有點猥瑣的邊緣化人物形象。

命運將阿桃和阿夏這兩個毫不相關(guān)的人安排在了一起。阿桃為了躲避警察的追查，莽撞躲進了阿夏的家，至此，阿桃便成了阿夏卡拉OK小攤的“駐唱”。

阿桃的天真是阿夏荒蕪現(xiàn)實的一片綠洲。他把阿桃當女兒、妹妹或是情人可能連他自己都說不清楚。他們之間的依戀，也許更多的是彼此在異鄉(xiāng)的取暖，兩個孤寂靈魂相互依偎的渴望。然而生命的荒誕卻始終侵襲著著二人的小小幸福。

潦倒好色的阿夏，身上卻又同時有善良、仗義的一面。面對惡勢力，他帶著阿桃逃亡，毅然對這個弱勢女子的命運扛起了責任，表現(xiàn)出街頭小販的勇敢和真誠。

3.沙巴

片中另外兩位重要角色:沙巴和阿水，戲份雖然不多，但對推動劇情，都起到了關(guān)鍵作用。

《紅河》故事的復雜性在于，它添設了沙巴這個黑幫人物，使得愛情的一切阻力均來自于沙巴。偶爾良心發(fā)現(xiàn)的沙巴想收養(yǎng)阿桃的舉動不被人所知，于是造成了大家魚死網(wǎng)破的結(jié)局。

沙巴的戲不多，卻是全片塑造得很成功的一個人物。沙巴，打過越戰(zhàn)，經(jīng)歷坎坷，為人歹毒、陰險，卻對阿桃女兒般地呵護。在阿桃面前，他變成了慈愛的父親，他所表露出的感情遠遠勝過男女之情，本想收做女兒，這一切，阿夏并不知道，悲劇也從這里拉開序幕。

與阿夏相比，沙巴的悲劇感更強烈，更可以看到命運安排給他們的悖論。其實他本人就是一個荒誕而充滿反諷的代表:沙巴是一個已經(jīng)被戰(zhàn)爭毀滅的人，在越戰(zhàn)中，沙巴斷了一條腿，同美軍生死搏斗才拼回了半條性命，而戰(zhàn)后卻因為販賣美國香煙而發(fā)了大財，正如阿桃的父親死于自己國人為了防止美軍入侵而埋設的地雷的荒誕一樣。他們都是被命運無情擺布的人。

沙巴的性情是粗暴怪戾，但對阿桃卻有著特別憐憫之心，但就是這人生唯一的一次發(fā)善心，卻要了他的老命，不得不說是一種對生活的嘲諷。他雖是黑社會老大，但更多的是個情感缺失的人，無兒無女，又因越戰(zhàn)造成了心理傷痕，頗有些悲哀。鐵道邊，沙巴被猝不及防的手槍擊穿了頭顱，倒伏在汽車方向盤，不禁讓人心疼起來!其實黑幫老大的溫情一面，也會讓人面露微笑和心生憐憫。

沙巴的死所造成的強烈震撼，被沉于紅河深深的河底，紅河的表面依然平緩流淌，多少愛恨情仇都被它淹沒了，再淹沒一個這樣深沉的悲情又算得了什么?

沙巴車上總是播放的那首軍歌讓人印象深刻，讓人回想起他曾經(jīng)的光榮歲月，他的冷酷與溫暖……

4.阿水

阿水是個從越南過境做生意的老板，一身的勢利、圓滑，無論是從金錢還是情感方面，都是一個比較自私的人，貪財、被物欲控制。但對阿桃還算關(guān)照。她對阿夏的感情多少是有一點的，即使將錢放在了第一位，但她依然希望能夠找一個好的歸宿，她的目標就是阿夏。一方面她希望阿夏能夠在惡勢力下放棄對阿桃的感情，給自己留下一點希望;另一方面，她是阿桃的姑媽，也希望阿桃能有一個衣食無憂的歸宿。

總之，影片中，阿水是個比較復雜的人，在影片前面毫不猶豫地將侄女賣給別人，但到電影最后她的人性也浮現(xiàn)出來，侄女失蹤時還是會擔心、流淚。

三、結(jié)語

這是一部藝術(shù)與商業(yè)完美結(jié)合的影片，帶給人們心底的感動。

影片的結(jié)尾，沒有出現(xiàn)惡俗的大團圓情節(jié)，只留下了一個充滿悲傷的開放式結(jié)局，讓人痛徹心扉，無法釋懷，平添了一份惋惜和對阿桃的牽掛。正如導演章家瑞所說:“戰(zhàn)爭的陰影讓兩個青年無法得到全然的幸福。悲劇的力量非常強大，它能夠讓人反思為什么會這樣，是什么造就了這一切?！?/p>