□張紅茹

伴隨著各種傳播媒介的迅速發(fā)展、各種影視節(jié)目層出不窮，無(wú)論是電視專(zhuān)題片還是電視紀(jì)錄片都面臨著巨大的挑戰(zhàn)：對(duì)觀眾的吸引力急劇下降。而增強(qiáng)畫(huà)面的可視性則成為挽救電視專(zhuān)題片和紀(jì)錄片的重要途徑。

合理運(yùn)用鏡頭

電視專(zhuān)題片有著較明顯的紀(jì)實(shí)風(fēng)格特征。然而單單注重真實(shí)性，“再現(xiàn)”生活已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能吸引觀眾的眼球。好的電視專(zhuān)題片必須紀(jì)實(shí)與藝術(shù)并重，客觀與主觀結(jié)合，使畫(huà)面不失真實(shí)而又具有魅力，而鏡頭的運(yùn)用起著至關(guān)重要的作用。

長(zhǎng)鏡頭記錄。長(zhǎng)鏡頭在電視專(zhuān)題片中的有效運(yùn)用可以準(zhǔn)確再現(xiàn)事物的原貌，將人物內(nèi)心樸素而復(fù)雜的情感真實(shí)表現(xiàn)出來(lái)，體現(xiàn)出紀(jì)實(shí)美感，也拉近觀眾與片中人物的距離，使觀眾與人物的思想感情達(dá)成共鳴。電視專(zhuān)題片《曲鑫和她的家》記錄的是主人公曲鑫照顧公婆和95歲爺爺?shù)纳铧c(diǎn)滴。片中有一個(gè)長(zhǎng)達(dá)6分鐘的長(zhǎng)鏡頭，跟隨主人公從屋外到屋里，從給老人穿衣服、喂飯到洗尿墊，看來(lái)瑣碎冗長(zhǎng)，卻將這家人的生活真實(shí)地還原，讓我們看到仿佛是鄰家發(fā)生的事，不知不覺(jué)中受到感動(dòng)。

注意捕捉細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)可以幫助刻畫(huà)人物性格、展示人物情感、揭示主題，對(duì)于專(zhuān)題片的畫(huà)面可視性具有特殊的意義?！栋车衬铩肥且徊扛腥酥辽畹碾娨晫?zhuān)題片，是作者焦波多年來(lái)為父母拍攝的照片和視頻短片，充滿(mǎn)著濃濃的親情和對(duì)父母的想念。在母親過(guò)90歲大壽的片斷中，有一個(gè)細(xì)節(jié)尤其感人。母親穿著紅色的棉襖，父親邊說(shuō) “好看、好看”邊將手扶住母親的胳膊，是那樣的自然與和諧。這一個(gè)特寫(xiě)鏡頭也就兩秒鐘，但是父親對(duì)于母親的愛(ài)護(hù)卻淋漓盡致地被表現(xiàn)出來(lái)。兩位老人攜手走過(guò)70年，風(fēng)風(fēng)雨雨中建立起深厚的感情，相互關(guān)心已成默契，讓我們不禁為之感動(dòng)。在《書(shū)癡》中，老人用25年的時(shí)間收集古書(shū)，對(duì)此一往情深。片中有一細(xì)節(jié)：鏡頭從老人蒼老的手搖上老人的臉，鼻梁上掛著一副老式玳瑁眼鏡，中間已經(jīng)斷裂，用鉛絲捆著。老人愿意收藏價(jià)值不菲的古書(shū)，卻不舍得換一副眼鏡，老人的愛(ài)書(shū)之情一下子表現(xiàn)出來(lái)。

結(jié)構(gòu)與主題統(tǒng)一

電視專(zhuān)題片通常采用開(kāi)放式結(jié)構(gòu)，具體的表現(xiàn)形態(tài)分為三種：橫向開(kāi)放結(jié)構(gòu)、縱向開(kāi)放結(jié)構(gòu)、縱橫交錯(cuò)式開(kāi)放結(jié)構(gòu)。橫向開(kāi)放結(jié)構(gòu)依據(jù)空間變化組合而成，不受時(shí)間約束，而縱向開(kāi)放結(jié)構(gòu)則是依據(jù)時(shí)間變化組合而成，不受空間約束。三種結(jié)構(gòu)沒(méi)有優(yōu)劣之分，不同主題的專(zhuān)題片應(yīng)選擇不同的結(jié)構(gòu)，使畫(huà)面緊湊有序，作品主題得到最完美的呈現(xiàn)。

橫向開(kāi)放結(jié)構(gòu)。橫向開(kāi)放結(jié)構(gòu)適用于受時(shí)間影響不大有統(tǒng)一主題的電視專(zhuān)題片。一般來(lái)說(shuō)，橫向結(jié)構(gòu)的專(zhuān)題片每一個(gè)情節(jié)都是獨(dú)立存在的，畫(huà)面看來(lái)跨度較大，跳躍度較大，可以讓觀眾在一幅幅畫(huà)面中提取出共同的主題信息。《西藏的誘惑》介紹的是四位藝術(shù)家在西藏的創(chuàng)作生活，由四個(gè)板塊組合而成。四個(gè)板塊的前后順序?qū)τ谧髌氛w感情的表達(dá)沒(méi)有影響，甚至增添或減少板塊的個(gè)數(shù)也無(wú)妨。這就構(gòu)成了橫向開(kāi)放式結(jié)構(gòu)。四個(gè)板塊各自獨(dú)立，在觀眾即將對(duì)一類(lèi)畫(huà)面產(chǎn)生疲勞感時(shí)創(chuàng)作者已經(jīng)換成截然不同的畫(huà)面內(nèi)容，觀眾的興趣又被調(diào)動(dòng)起來(lái)。

縱向開(kāi)放結(jié)構(gòu)?？v向開(kāi)放結(jié)構(gòu)適用于以時(shí)間推移作為線(xiàn)索的電視專(zhuān)題片。一般按時(shí)間順序截取生活中的一段，無(wú)頭無(wú)尾，可以給觀眾充分的想象空間。采用縱向開(kāi)放結(jié)構(gòu)的電視專(zhuān)題片畫(huà)面中有明顯的時(shí)間跡象，使人看來(lái)?xiàng)l理清晰、過(guò)渡自然。如 《藏北人家》，影片按時(shí)間分成了四個(gè)部分：早晨、下午、晚上和次日清晨。天還沒(méi)亮，婦女們就起床勞作，跟著是納措和老人、孩子。吃過(guò)東西后，納措就帶上一天的食物去湖邊牧羊，一直到傍晚才回帳篷。晚上一家人圍在一起吃晚飯。接著，新的一天降臨了。觀眾通過(guò)畫(huà)面可以看到一天內(nèi)各個(gè)時(shí)間藏北人家的生活畫(huà)面和隨著時(shí)間推移的景色變化。

縱橫交錯(cuò)開(kāi)放結(jié)構(gòu)。縱橫交錯(cuò)開(kāi)放結(jié)構(gòu)是一種時(shí)空“交錯(cuò)”的開(kāi)放性結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)一般用于有主持人的電視專(zhuān)題片，其中采訪人物的事跡用橫向結(jié)構(gòu)，主持人的貫穿用縱向結(jié)構(gòu)。使用縱橫交錯(cuò)開(kāi)放結(jié)構(gòu)的電視專(zhuān)題片畫(huà)面比較跳躍，現(xiàn)在和過(guò)去的切換會(huì)使畫(huà)面的紀(jì)實(shí)性更強(qiáng)?！渡倌陠⑹句洝凡捎玫木褪强v橫交錯(cuò)開(kāi)放結(jié)構(gòu)。它講述的是全國(guó)十佳優(yōu)秀少年邊榮塘從小挑起家庭重?fù)?dān)又不耽誤學(xué)業(yè)的感人事跡。主人公的事跡展示用的是橫向開(kāi)放結(jié)構(gòu)，而主持人對(duì)邊榮塘、母親、老師的采訪則是縱向開(kāi)放結(jié)構(gòu)?？v橫交錯(cuò)的開(kāi)放結(jié)構(gòu)使畫(huà)面既有真實(shí)感又有現(xiàn)場(chǎng)感，讓觀眾從不同角度了解這位少年的感人事跡。

節(jié)奏把握適當(dāng)

節(jié)奏是影響電視專(zhuān)題片畫(huà)面質(zhì)量的重要因素之一。合理把握節(jié)奏可以使畫(huà)面錯(cuò)落有致、起伏跌宕，有利于主題的表現(xiàn)和創(chuàng)作者思想感情的表達(dá)。電視紀(jì)錄片的節(jié)奏按表現(xiàn)形態(tài)的不同，又分為外部節(jié)奏和內(nèi)部節(jié)奏。所謂“外部節(jié)奏”即是由鏡頭運(yùn)動(dòng)和后期剪輯而產(chǎn)生的節(jié)奏；所謂“內(nèi)部節(jié)奏”即是由運(yùn)動(dòng)主體的運(yùn)動(dòng)、情節(jié)發(fā)展所引起的節(jié)奏。在電視專(zhuān)題片中，外部節(jié)奏和內(nèi)部節(jié)奏通常是相互依存而存在的。那么究竟應(yīng)當(dāng)怎樣把握節(jié)奏才能提高畫(huà)面可視性呢？

內(nèi)部節(jié)奏決定外部節(jié)奏。不同的電視專(zhuān)題片體現(xiàn)的是不同的思想感情，而思想感情則可以理解為作品的內(nèi)部節(jié)奏。電視專(zhuān)題片的外部節(jié)奏應(yīng)以?xún)?nèi)部節(jié)奏為依據(jù)，根據(jù)創(chuàng)作者的情感不同，節(jié)奏該長(zhǎng)則長(zhǎng)，該短則短，該快則快，該慢則慢，最終達(dá)到節(jié)奏美的境界?！蹲詈蟮纳缴瘛肥峭ㄟ^(guò)記錄老薩滿(mǎn)一年的生活表現(xiàn)鄂倫春人生活在自然中又無(wú)限熱愛(ài)自然的感情。它描述的是一種與世無(wú)爭(zhēng)、簡(jiǎn)單快樂(lè)的生存狀態(tài)，記錄的是鄂倫春這個(gè)游牧民族在即將走向新的文明生活時(shí)復(fù)雜的內(nèi)心世界。試想，如此題材的專(zhuān)題片如果由快切短鏡頭構(gòu)成，能夠體現(xiàn)出人物內(nèi)心的感情嗎？能把握好專(zhuān)題片的內(nèi)部節(jié)奏嗎？而《海南夢(mèng)》則不同，它想表現(xiàn)的是現(xiàn)代化、快節(jié)奏的生活狀態(tài)，如此的內(nèi)部節(jié)奏自然決定了它輕快的外部節(jié)奏。物體的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏是構(gòu)成內(nèi)部節(jié)奏的基礎(chǔ)。

在一部完整的電視專(zhuān)題片中，物體的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏可能經(jīng)過(guò)一個(gè)變化過(guò)程，從而表現(xiàn)作品內(nèi)部節(jié)奏的變化。比如，記錄一名運(yùn)動(dòng)員參加比賽從起點(diǎn)到終點(diǎn)的跑步過(guò)程，他必然是經(jīng)過(guò)一個(gè)由快變慢、接近終點(diǎn)時(shí)沖刺的過(guò)程，真實(shí)記錄他的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)可以反映出內(nèi)部節(jié)奏的變化過(guò)程，也會(huì)使觀眾感覺(jué)真實(shí)。

外部節(jié)奏表現(xiàn)內(nèi)部節(jié)奏。作品的內(nèi)部節(jié)奏往往以外部節(jié)奏為表現(xiàn)形式。鏡頭的運(yùn)動(dòng)快慢、后期編輯中的剪切方式和特技運(yùn)用都將共同構(gòu)成作品的外部節(jié)奏，從而決定不同的畫(huà)面感受，體現(xiàn)不同的內(nèi)部節(jié)奏。

鏡頭的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏是外部節(jié)奏的重要組成部分，對(duì)于畫(huà)面可視性起著重要作用。鏡頭運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的準(zhǔn)確把握可以使畫(huà)面看來(lái)張弛得當(dāng)、自然流暢、優(yōu)美和諧。但是并不是任何時(shí)候都要求鏡頭平穩(wěn)，特殊時(shí)候鏡頭雜亂無(wú)章、搖擺不穩(wěn)反而能達(dá)到好的畫(huà)面效果。比如記錄地震的專(zhuān)題片，劇烈搖晃的鏡頭反而能給人內(nèi)心帶來(lái)震撼，使觀眾體會(huì)真實(shí)的地震場(chǎng)景。后期編輯中的剪輯方式和特技運(yùn)用則是改變和完善專(zhuān)題片節(jié)奏的快捷方式。在后期剪輯時(shí)，應(yīng)根據(jù)不同需要保留不同時(shí)間長(zhǎng)度的鏡頭，并通過(guò)電子技能的應(yīng)用組接節(jié)奏，使畫(huà)面更具張力。

把握色彩符號(hào)

生活在五彩斑斕的世界，色彩對(duì)于我們有不同尋常的意義。不同的色彩也有了各自不同的含義，如紅色給人激情，綠色給人生命，藍(lán)色給人深沉……

渲染氣氛，奠定基調(diào)。不同的色彩運(yùn)用可以形成不同的畫(huà)面感受，渲染出不同的氣氛。電視專(zhuān)題片《牛牛的冬天》講述的是牛牛為了自己的音樂(lè)夢(mèng)想不斷拼搏的故事。創(chuàng)作者選擇了紅色作為基本色調(diào)，紅色的路燈、紅色的眼鏡、紅色的服飾、紅色的夜景……畫(huà)面給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，也體現(xiàn)出了年輕人激情、奮進(jìn)的精神。

表達(dá)思想，抒發(fā)情感。畫(huà)面色彩對(duì)于主題的表現(xiàn)有重要意義，合理的色彩運(yùn)用可以使畫(huà)面意蘊(yùn)豐富，提高畫(huà)面的可視性。電視專(zhuān)題片根據(jù)感情的變化適時(shí)改變色彩運(yùn)用，從而保證畫(huà)面始終充分為主題服務(wù)?！段鞑氐恼T惑》是完美運(yùn)用色彩符號(hào)的優(yōu)秀作品。其中，在頌揚(yáng)女作家龔巧明的業(yè)績(jī)時(shí)，選取的全是亮調(diào)：青山、綠水、紅花、五彩的經(jīng)幡……但是在女作家逝世后，色彩馬上變?yōu)榘嫡{(diào)處理：烏云、黃昏、暗草……色彩的對(duì)比鮮明，使畫(huà)面更加靈活，感情更加深厚。

引發(fā)象征，意蘊(yùn)豐富。畫(huà)面色彩的正確運(yùn)用不僅可以形象、直觀地描繪自然環(huán)境，表達(dá)創(chuàng)作者的思想感情，更能夠通過(guò)象征表達(dá)更為豐富的意蘊(yùn)，使畫(huà)面更具深意。電視專(zhuān)題片《以生命的名義》講述的是一位患有艾滋病的大學(xué)生的經(jīng)歷。開(kāi)頭是這樣引入的：空蕩蕩的屋子只有門(mén)口是亮的，屋里漆黑一片，主人公從門(mén)口走進(jìn)屋里，從亮處走到暗處，一白一黑具有深刻的內(nèi)涵。白已經(jīng)不是簡(jiǎn)單的白，而是象征主人公以前光明的生活，黑也已經(jīng)不是簡(jiǎn)單的黑，而是象征主人公今后即將面臨的黑暗生活。如此色彩的處理讓畫(huà)面在短短一瞬就構(gòu)成了強(qiáng)烈對(duì)比，使觀眾在同一段畫(huà)面內(nèi)感受到主人公內(nèi)心的痛苦甚至絕望。