桂興華

2011：再攜散文詩

桂興華

我最害怕看見時間的臉。我寫散文詩《南京路在走》已經(jīng)36年了。每當新年腳步又一次響起的時候，我都會感謝過去的訓練，展望新的比賽。

我已經(jīng)有了第10部長詩。其實，我這個詩壇“射手”，慣于長槍、短槍一起射向自己有把握的那個題材。這對我很有好處：寫長詩時運用短詩的精悍；寫短詩時很注意在大視野中捕捉小細節(jié)。

從體裁來說，同時操作詩與幾千首散文詩，散文詩對我錘煉文字極有好處。進入斟詞酌句階段，對沒有詩意的，刪；對重復的字眼，改。有時候為了一個字，要想好幾天。這是散文詩教我的。我又發(fā)現(xiàn)：散文詩，篇幅不宜太長，否則讀者會走神。于是，我在初稿完成以后，分別對每一章作了精心的切割。就像一個個零部件，組成了一個主機，幾個主機合成一個大機器。這樣做，就是為了方便朗誦者自由選擇其中的一首。而這，并不影響我的整體結構，何樂而不為？

2011年我走進散文詩的靶場，必定又圈入艱辛與寂寞。我的第6部散文詩集是《金號角：1921～2011》。我這部大型專題散文詩，將沿著黨的90年重要的歷史軌跡，重現(xiàn)場，重抒情，把握到重要的地標和關注點，從細節(jié)入手，大處著眼,小處著筆，以實為主、虛實結合。

如寫在北大圖書館、新青年雜志社舊址、漁陽里、興業(yè)里、毛澤東甲秀里故居、1930年11月：開慧之死、海豐縣海城鎮(zhèn)彭湃故居、張聞天故居遐想、一盞馬燈——寫在遵義會議紀念館、四渡赤水紀念館、淮海戰(zhàn)役紀念館、重慶太平門碼頭、朱德最后的黨費——寫在“井岡山精神大型展覽”、陳毅市長的芭蕉扇、中南海書房、鄧小平小道、雪災中的常委會、當溫總理的鞋陷入泥漿、繼續(xù)趕考——胡錦濤總書記在西柏坡等等，還寫到了顧正紅、王孝和、楊子榮、焦裕祿、警察媽媽、徐虎師傅、援藏干部、遠洋船長、軍人與剃須刀、一位打工妹匯款單上的留言、礦工：寶藏中的寶藏、五位農民與維納斯等等，看電影《創(chuàng)業(yè)》《海霞》、重聽《紅燈記》，對有些素材要進行重組，以當代元素為統(tǒng)領。我不滿足于地域資源，我作品的背景則是大時代。目標是：讓讀者與聽眾有新鮮的感覺。既能在廣場上朗誦，又能細細品味歷史，力圖增強藝術感染力。

我決不滿足于走馬觀花、蜻蜓點水，而要深入實地采訪、積累素材，尋訪更多的對象。一條條生活的細節(jié)鋪滿了我不離身的日記本。激情得從細節(jié)入手，在多方面多側面的結構中，聚焦一角一點一人，以豐富的想象和文字突出地表現(xiàn)出來。散文詩得更加細膩，語言得更加講究。初稿完成以后，得分別對每一段作了精心的切割。零部件要小，不要輕易組成大機器。

例如：前些天我在汕尾紅場激動不已。彭湃出身于大地主家庭。他成了本階級的叛逆者，樹起了農民運動的第一竿旗。但在當年，他被一位白氏叛徒出賣了！1929年8月28日上午，在通往淞滬警備司令部的楓林橋一帶。押送他的囚車馬上就要到了。戰(zhàn)友們從皮箱里抽出了一批嶄新的德國造20響駁殼槍。但偏偏這些槍身上的黃油，竟沒有來得及擦去！要命?。鹤訌棢o法上膛！只能眼睜睜看著那輛囚車駛過去了。叛徒的陰謀得逞了。今天，我看到了他在獄中用左手寫下的那份遺書。我的筆桿里涌出來的，是一滴滴淚。但淚的分量，畢竟太輕。一個被叛徒出賣的真心英雄，后來竟被涂上了“叛徒”的罪名！

許多細節(jié)，讓我咬牙切齒。細節(jié)是散文詩的第一要素。散文詩首先得有詩的內核。這個內核就是由細節(jié)萌發(fā)、生長的。我特地趕到彭湃的出生地——海豐縣龍津河東面的海城鎮(zhèn)，在那里馬上一揮而就：“今天，兩旁的樹葉都綠得發(fā)亮。小車的四蹄都染著花香。美景和許多、許多年前的故事，一路往后退。腥風早已飄過去，血雨也早已被擦干。怒濤平息。那種夜色中緊張召開的會議，唯有在廣場上銅鑄的雕塑群里才能找到。今天，就讓我在你家東側書聲朗朗的得趣書室里，在真正組成中國紅的這一抹顏色里：溫習、溫習厚重吧！叛逆，是一本讀不完的書。在我一陣陣淚的熱潮中：真正的叛逆者是一條永遠不會沉沒的船……”

回想起80年代中有整整八年我住在浦東。今天，社區(qū)文化站傳來一聲聲原汁原味的“碼頭號子”。是寫詩,還是寫散文詩？散文詩不能押韻。而吆嚇哩、吆嚇、吆嗨嗨、吆嗨嗨的碼頭號子是押韻的，抒發(fā)一江歌喉又需要熱氣騰騰的節(jié)奏，當然寫詩為上策。心靈強烈的激蕩就需要詩。以至于老工人們會脫口而出我的詩句。我寫道：“中國在猛卸——卸下所有的包袱！中國在組裝——組裝更加強大的理想！喜逢風調雨順的季節(jié)，裝卸工怎能不盼望中國起航？我們曾經(jīng)憂郁過，但憂郁得特別有力量！因為我們相信，未來不會僅依靠手拉肩扛！”時代前進了.我們也要同大型歌舞《東方紅》不一樣了, 補丁疊著補丁的憶苦思甜要有所變化：“我們不老！我們搬運過盛唐，我們搬運過晚宋，一肩搬過來吳淞入?？?，才形成如此洶涌的黃浦江！”

如今，我重寫散文詩，在更加舒展的長短句中要努力做到：生活感強，意象新鮮，讀來朗朗上口，在描寫中呈現(xiàn)一種豪壯的美。我在《題記》中寫道：“一位思想的兵在昂首吹號。腳微微踮著，年輕的胸膛起伏。你是真進入了金燦燦的夢境？還是在故意壓低鏗鏘的呼吸？也許，你又在準備發(fā)出一張張黎明的通知……這么多年了，遠行的導師還在沉思。當你睜大眼睛的旋律被裹入塵煙；疼痛的是老紅軍們受過重傷的腰。……聽!多么熟悉的世紀曲譜，又飄來了你烽火中總攻的動員令。行軍中的你，即使沉默，舞動的紅纓還是勝過喧鬧的鐘。”

對于散文詩把重大題材排斥的一些觀點，我是一直不認同的。我始終緊緊抱著現(xiàn)實不放，關注著人的命運。散文詩能不能更加深邃些？在賞心悅目的花花草草之外，有更加遼闊的風云翻滾？此刻，我攜起前些年有些疏遠的散文詩的手，走進歷史的許多角落，耳邊響起了中學時代記過的列寧的一句話：“前進！多么好的生活啊！”

2010.11.2