倪俊宇

母親的瞳眸。一直未闔……

哦，老井，睜著失眠的眼睛，飽經(jīng)滄桑。

母親微拱著腰挑水，挑起家鄉(xiāng)炊煙裊裊的日出日落……那甘甜的井水，喂養(yǎng)了我的童年。

母親挑水的姿勢，是我低頭憂思的一道風(fēng)景：故鄉(xiāng)的明月，在水桶里，忽圓，忽缺……

井水。深入花朵和果實，養(yǎng)著一方風(fēng)俗。滋潤了村姑的鮮亮、汲水的謠曲，纏繞井邊挺拔的木棉，井水般清幽幽的情意，濺濕了后生哥黃土般憨厚的。

井臺上，戲謔打鬧的歡聲，成輕或重地咬住歲月不放。有時，井畔青翠的蛙鳴，也是一首唐詩，總會擦亮曙色與夕照，也擦亮鄉(xiāng)愁……

喲，家鄉(xiāng)井水。只一捧挹進(jìn)心口，血脈里就會時時聽到回音。你，能蔥翠干渴的靈魂。你的深刻，使所有探家的人，在你面前都低下頭來。

啊，我們一生走不出的，仍是故鄉(xiāng)幽深的眼窩。

（選自《散文詩》）

【賞析】散文詩要求高度的濃縮，以最少的語言，表達(dá)最豐富的內(nèi)涵，便成為其技巧成熟的重要標(biāo)志了。倪俊宇的《老井》，便是以敘事的高密度，情感的高密度組合，尤其是充分施展了多跳躍的手段，省略了許多不必要的贅余，為我們提供了一個很好的精煉文本的典范。寫的是家鄉(xiāng)農(nóng)村的一口老井，素材是平凡的，并無新奇之處，好就好在詩人善于從這些平凡的細(xì)節(jié)中，挖掘出了詩意的閃光。

“母親的瞳眸。一直未闔……”這一句突兀而來，然后跨入“哦，老井，睜著失眠的眼睛……”，于是這兩者便自然“碰撞”出了一個聯(lián)想，這“老井”不正像母親的瞳眸么？嚴(yán)密處在于緊隨而來的便是母親井邊挑水的身影，一句“挑起家鄉(xiāng)炊煙裊裊的日出日落”，便有了時空的廣闊跨越，再一句“……井水，喂養(yǎng)了我的童年”，更包容了紛紜往事，卻自不需一一道來，已然足夠。短短幾句，井、母親、鄉(xiāng)村歲月、童年追憶，盡在起其中了。用不著啰嗦一一鋪陳，這才是散文詩的妙處。緊跟的一段：“母親挑水的姿勢，是我低頭憂思的一道風(fēng)景：故鄉(xiāng)的明月，在水桶里，忽圓，忽缺……”進(jìn)一步將母親、井與鄉(xiāng)愁的情思寫足了，形象更豐滿了，其轉(zhuǎn)換十分自然，好像毫不費力似的，其實正是針腳縝密之功。

詩的后半略感松散，回到了泛泛敘述的軌跡，不如前半段扣得那么緊了。但由于前半部打好了基礎(chǔ)，便也順理成章完成了任務(wù)。其中，“井水，深入花朵和果實……”以及“井畔青翠的蛙鳴，也是一首唐詩……”等，則是相當(dāng)出色的詩句。