“不管是痛苦的時(shí)間，高興的時(shí)間，人生高峰時(shí)間，還是人生低峰時(shí)間，我從未放棄過(guò)繪畫。我的藝術(shù)生涯可以說(shuō)相當(dāng)坎坷，經(jīng)歷了人世間的至苦至樂(lè)，正因?yàn)榇?，我把所有喜怒哀?lè)都融在一幅幅畫里了。”
　　這個(gè)“愛吃苦”的畫家，每年的大部分時(shí)間并非待在畫室里，而是在大山之中。一瓶礦泉水，一袋干糧，就能讓他在山里面待上一天，晚上就到農(nóng)戶家借宿，這樣的生活占據(jù)了他大部分時(shí)光。
　　“只要一走入深山寫生，就是再苦也是甜的，非常享受?！蔽浣鹩氯缡钦f(shuō)。
　　贊成什么？反對(duì)什么？
　　采訪武金勇并不容易。
　　幾次打電話，他都在大山之中，說(shuō)不到幾句話信號(hào)就斷了。這位熱衷于在大山之中生活的苦行者，在現(xiàn)實(shí)生活中，是當(dāng)代畫壇新秀、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、天津大學(xué)工筆重彩研究所的博士生。
　　對(duì)于他的畫風(fēng)，不少同行有著這樣的評(píng)價(jià)——“筆墨中既有南方的柔和，又有北方的雄偉，可謂南北兼容?！?br/>　　武金勇認(rèn)可這個(gè)評(píng)價(jià)，認(rèn)為這源于自己的青年時(shí)代的求學(xué)經(jīng)歷。
　　“我?？剖窃趶V州美院上的，接觸的嶺南畫派畫家比較多，所以對(duì)南方山水也很有感情。所以在我的畫中，往往也能看到南方山水的氣息。”
　　如今的武金勇已然在中國(guó)畫壇上明確了自己的定位，
　　“我下功夫最深的就是中國(guó)國(guó)畫山水專業(yè)，近期尤以工筆重彩山水為主。我的博士導(dǎo)師著名工筆畫家劉新華教授就是從日本留學(xué)歸來(lái)，對(duì)日本文化、包括日本歷史也了解很多，受導(dǎo)師影響指導(dǎo)要求，我的主攻方向由原來(lái)碩士期間的寫意山水逐漸向工筆重彩山水方向傾斜。因?yàn)檫@一專業(yè)目前在國(guó)內(nèi)比較薄弱，技法和語(yǔ)言創(chuàng)新的空間比較大?！?br/>　　這也是中國(guó)工筆重彩山水畫一個(gè)待深入研究的方向。
　　“我的畫風(fēng)以后就是在保持傳統(tǒng)中國(guó)山水畫技法基礎(chǔ)上，吸取西洋畫顏色的明暗關(guān)系，再結(jié)合日本的礦物質(zhì)顏料來(lái)輔助創(chuàng)作。逐步形成自己獨(dú)有的繪畫語(yǔ)言和嶄新的技法來(lái)描繪祖國(guó)的大好山河，這也是導(dǎo)師給我的期望和要求?！?br/>　　在武金勇的一幅山水畫中，光禿禿的山石，沒(méi)有樹木，沒(méi)有花草，有的只是零落幾只越飛越遠(yuǎn)的孤鳥；山澗之中，一條清澈的溪流漸漸遠(yuǎn)去……讓人眼前一亮的是，武金勇筆下的山水畫往往有著大塊大塊的明亮顏色，水墨之中的斑斕更加凸顯了大山的寂靜、溪流的清澈，形神俱佳。
　　對(duì)于這種創(chuàng)新，武金勇并非毫無(wú)顧忌，他認(rèn)為自己有著清晰的底線，那就是必須在中國(guó)畫的傳統(tǒng)基礎(chǔ)之上創(chuàng)新，而非另開爐灶。
　　“對(duì)于當(dāng)下畫壇的創(chuàng)新，您贊成什么？又反對(duì)什么？”記者問(wèn)。
　　“我贊成的是中國(guó)畫不管山水畫、人物畫、花鳥畫，不管是寫意和工筆必須要繼承咱們的傳統(tǒng)筆墨技法。傳統(tǒng)功夫是咱們老祖宗們研究了幾千年的藝術(shù)。這么長(zhǎng)時(shí)間歷史積淀了這么多的經(jīng)驗(yàn)，我們不可能隨便把它放棄，盲目崇洋媚外。只有在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，保留傳統(tǒng)、學(xué)習(xí)傳統(tǒng)、研究傳統(tǒng)、掌握傳統(tǒng)，才能談發(fā)展、談探索、談創(chuàng)新。如果丟了傳統(tǒng)的功底，什么都無(wú)從談起。”
　　對(duì)于自己要反對(duì)的，武金勇的厭惡之情溢于言表。
　　“目前也有少數(shù)的畫家盲目追求一些靠材料和制作技法來(lái)畫畫，把中國(guó)的傳統(tǒng)的筆墨技法全拋開不要了。畫面上比較隨意涂和抹貼，把五花八門的材料全都拼湊到畫面上，再加上一些弄不懂的命名，這種現(xiàn)象不說(shuō)專業(yè)人士，就連老百姓看了之后也是直搖頭。另外就是一些畫畫的人剛拿起畫筆，有的甚至筆還沒(méi)有拿穩(wěn)，就開始采取各種的宣傳手段——奇人、畫圣、大師、前十家、國(guó)際繪畫大師等，各路大仙畫圣就是通過(guò)這種方法誕生了。有人把繪畫當(dāng)成一門發(fā)財(cái)揚(yáng)名的途徑，多年的苦熬告訴我這條路是行不通的，不如趁早改行為妙，別把繪畫藝術(shù)玷污了?！?br/>　　
　　什么才算是好畫？
　　
　　武金勇認(rèn)為，一幅好畫是能夠表現(xiàn)出很多東西，要有真正的藝術(shù)含量，能夠表達(dá)出一個(gè)畫家的文化情緒，從容、舒緩、通達(dá)，以至于渾厚、靜遠(yuǎn)和廣大。能夠觸動(dòng)讀者心靈的，甚至能夠產(chǎn)生共鳴和震撼的，這才是每個(gè)畫家應(yīng)該去追求的繪畫之美的境界。
　　“中國(guó)畫里面講究意境，包括謝赫‘六法’和張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》里都對(duì)意境提出了具體的見解。如果一個(gè)畫家沒(méi)有深厚文化功底的積淀，沒(méi)有各方面藝術(shù)的積累，他的畫可以說(shuō)是各方面都是經(jīng)不起推敲的，更別說(shuō)意境和藝術(shù)造詣了?！?br/>　　說(shuō)到這里，武金勇用了一個(gè)形象的比喻，“就像喝茶一樣，看到一幅優(yōu)秀作品越喝越有味，甚至回味無(wú)窮。反之則像喝白開水一樣，一味到底也喝不出什么味道來(lái)，也留不住任何丁點(diǎn)兒回憶。真正的大師的作品，畫是能夠表現(xiàn)出很多東西來(lái)的，不單單是一座山、一條河，他講究的是包羅萬(wàn)象的東西，是綜合藝術(shù)的一種體現(xiàn)，也是很多藝術(shù)積淀拼在一起產(chǎn)生的大美?！?br/>　　
　　從士兵到畫家
　　
　　武金勇出生于河南南召一個(gè)叫板山坪吊棚的小山村。對(duì)于家鄉(xiāng)，武金勇有著唯美的描述。
　　“那個(gè)山村四面環(huán)山，兩條小溪穿流而過(guò)，只有一條道路是通往鎮(zhèn)上，有十幾公里，一路崎嶇坎坷，落英繽紛。”
　　在這里，武金勇養(yǎng)成了對(duì)山水自然的親近之感，童年記憶中的山山水水也成為了他畫中出現(xiàn)最多的事物。
　　幼時(shí)的他喜歡畫畫，尤愛用鉛筆描摹連環(huán)畫上的自然風(fēng)光。到了初中，開始有了美術(shù)課，武金勇的興趣更大了。那時(shí)的他，“拿著粉筆也畫，鉛筆也畫，毛筆也畫，蠟筆也畫，畫的內(nèi)容也是包羅萬(wàn)象：老虎、《三國(guó)》中的人物、《岳飛傳》《楊家將》中里的人物、連環(huán)畫中的人物，評(píng)書里面人物大都畫過(guò)”。
　　高中畢業(yè)，武金勇懷著巨大的熱情決定報(bào)考美術(shù)學(xué)院。這個(gè)舉動(dòng)卻因遭到了父母致命的反對(duì)而流產(chǎn)。夢(mèng)想像風(fēng)箏一樣越飛越遠(yuǎn)，隨之而來(lái)的是巨大的失落感。正當(dāng)他對(duì)未來(lái)迷茫不已的時(shí)候，征兵布告引起了他的興趣。
　　“我下定決心，不能再在家這樣待下去。我喜歡的繪畫不讓我干，我必須通過(guò)當(dāng)兵的途徑走出鄉(xiāng)村?！?br/>　　第一站是廣州，他被分到了廣州空軍后勤部做文書，寫寫畫畫。工作不久，武金勇美術(shù)方面的才華即引起了政委黎學(xué)中的注意，他建議武金勇去廣東美院讀夜大。這讓武金勇得以跨進(jìn)大學(xué)，第一次系統(tǒng)學(xué)習(xí)美術(shù)理論。
　　學(xué)習(xí)的條件是艱苦的。武金勇自述，“白天在部隊(duì)里工作，晚上才能到美院學(xué)習(xí)。美院離部隊(duì)有二三十華里，每天晚上騎車來(lái)回奔波。至今同學(xué)們都不知道我的當(dāng)時(shí)身份是軍人。”
　　真正的艱苦還在后面。退伍之后，武金勇面臨著困難的抉擇——繼續(xù)美院的學(xué)業(yè)，還是轉(zhuǎn)業(yè)回家？
　　他選擇了前者，也是一條最為難走的人生道路。
　　“在美院的開支比較大，一個(gè)月就需要二三百元。而我父母的工資加起來(lái)也就是不到三百元，全家不吃不喝也只能勉強(qiáng)夠我花?！?br/>　　不久，意外的事情又發(fā)生了。武金勇的父親就在他上二年級(jí)的時(shí)候突然偏癱，上不了班了。
　　“在這種情況下，我在堅(jiān)持了幾個(gè)月之后，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)問(wèn)題確實(shí)堅(jiān)持不下去了。學(xué)校的教務(wù)處長(zhǎng)，他跟我說(shuō)你一定要堅(jiān)持住，這個(gè)路不太容易走，但是你畫到這種程度一定要堅(jiān)持住?！?br/>　　在美院教務(wù)處長(zhǎng)也是他走上美術(shù)殿堂的第一個(gè)啟蒙者，素描老師鄺聲教授幫助下，武金勇順利轉(zhuǎn)學(xué)到了河南大學(xué)美術(shù)系，堅(jiān)持到學(xué)業(yè)結(jié)束順利畢業(yè)。
　　后來(lái)到地方工作幾年后，感到多年來(lái)的夢(mèng)想還沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，經(jīng)過(guò)了幾年刻苦的準(zhǔn)備，他終于在2003年考入湖北美術(shù)學(xué)院北的研究生。這是個(gè)至為重要的時(shí)期。
　　“正是這個(gè)期間，我奠定了山水畫的基礎(chǔ)。原來(lái)是什么都畫，山水人物花鳥，偏向山水，但是到美院后經(jīng)過(guò)導(dǎo)師著名山水畫家劉一原教授的指導(dǎo)分析，最后確定山水畫為主攻方向?！?br/>　　而之前幾年的人生經(jīng)驗(yàn)也給他打上了深刻的烙印。此后武金勇的畫面上，往往能讓人窺看到對(duì)于自然迥然不同的理解。
　　“真正的藝術(shù)家都是苦難中成長(zhǎng)的。我說(shuō)，社會(huì)不養(yǎng)詩(shī)人、畫家，藝術(shù)家沒(méi)有吃過(guò)苦沒(méi)有感情和心靈的波動(dòng)成長(zhǎng)不起來(lái)。藝術(shù)里技術(shù)是基礎(chǔ)，境界最重要，這個(gè)境界就是感情的真實(shí)。技術(shù)只是一個(gè)手段，學(xué)技術(shù)比較容易。情懷是多年的人格，多方面因緣修來(lái)的結(jié)果，這個(gè)是最重要的?！?
　　
　　大山里的創(chuàng)作
　　
　　武金勇愛山，他的很多作品也都是在大山之中完成的。
　　這些年里，武金勇為了尋找創(chuàng)作的靈感，不斷“返鄉(xiāng)”。
　　武金勇說(shuō)：“為什么畫山呢？是因?yàn)閷?duì)山和大自然、包括云霧變幻，從小充滿了深厚的感情。在我的畫里有著童年的夢(mèng)想，有著對(duì)記憶中山水面貌的無(wú)限眷戀?！?br/>　　“在山里面生活怎么樣？”記者問(wèn)他。
　　“山里生活很苦，一般畫家受不了。但我是從農(nóng)村走出來(lái)的，去山里面搞創(chuàng)作反而成為了我的樂(lè)趣。”武金勇說(shuō)。
　　進(jìn)山后晚上就住在農(nóng)家，簡(jiǎn)陋的條件花費(fèi)不多，“一天包吃包住30塊錢”。剛開始創(chuàng)作，一些農(nóng)家喜歡收藏畫，武金勇沒(méi)什么錢，就留下一幅面作為禮物。
　　“青年時(shí)候沒(méi)什么錢，留下畫來(lái)作為住宿費(fèi)，還得跟人說(shuō)好話?，F(xiàn)在是人家找咱們說(shuō)好話，想要留畫，咱們不能留。”武金勇得意地說(shuō)。
　　“為什么好多畫家畫山?jīng)]有靈動(dòng)感，沒(méi)有那種氣勢(shì)呢？主要是因?yàn)樗麤](méi)有寫過(guò)生?？茨莻€(gè)電視也好，照片也好，就是沒(méi)有那種身臨其境的感覺，這樣畫出來(lái)的山比較僵硬，沒(méi)有氣勢(shì)。說(shuō)句俗話就是靈氣沒(méi)了?！?
　　正是有了在大山之中和自然地親切接觸，武金勇的山水畫往往能夠表達(dá)出山的氣勢(shì)，水的靈動(dòng)，自然的美妙之處。
　　“我的畫里沒(méi)有一張是有人物的。我感覺山上是看不到人的，有人就感覺不那么靜了。山的寂靜，包括大自然的美好、原生態(tài)，讓人流連忘返，從心里向往著這種難言的大美?！?br/>　　在大山之中采風(fēng)，武金勇也碰到過(guò)來(lái)積累素材的同行，卻對(duì)他們的所作所為難以認(rèn)同。
　　“也有一些畫家搞采風(fēng)，一大幫人去采風(fēng)，大張旗鼓的，電視臺(tái)、報(bào)紙記者跟著，拍幾個(gè)集體畫畫的鏡頭，花好多錢玩一趟。真正的采風(fēng)不是這樣的，應(yīng)該悄悄去民間采風(fēng)，體驗(yàn)風(fēng)土人情，了解民生疾苦?！?br/>　　有評(píng)論家認(rèn)為，在我國(guó)畫山水的人不少，但真正留心山水，熟悉山水，畫出山水之魂，通過(guò)作品較完整地體現(xiàn)山水氣質(zhì)的，武金勇是為數(shù)不多的其中一位。
　　
　　在他的畫中，更是有著難得的“四氣”。
　　
　　一是土氣。他自幼長(zhǎng)于山村，對(duì)山水自然有著難得的親近，常年扎根鄉(xiāng)野，作品滿溢泥土芳香；二是文氣。文化上的造詣，使他的畫如同詩(shī)文一樣燦然可觀，升華做平的深遠(yuǎn)意境；三是才氣。造型的奇拙，構(gòu)圖的驚險(xiǎn)，畫面的瑰麗，入骨三分的精神刻畫，表現(xiàn)了畫家的才情和修養(yǎng)；四是大氣。開張胸臆，剛健清新，畫出大氣象、大氣魄。
　　畫如其人。武金勇說(shuō)：“畫出好畫最重要的是什么？藝術(shù)要講格調(diào)，畫也要講格調(diào)，這個(gè)格調(diào)就是真性情，真生活，真感受