第九卷1—4期 (總第33—36期)

“浙江潮”文化論壇

經(jīng)濟(jì)全球化和民族文化的選擇 ……………………………………………………………………………… 李 準(zhǔn)(1.1)

當(dāng)代小劇場(chǎng)戲劇漫談…………………………………………………………………………………………… 孟京輝(2.1)

文化的前景與我們的責(zé)任 …………………………………………………………………………………… 胡 堅(jiān)(3.1)

拓寬藝術(shù)的視界………………………………………………………………………………………………… 茅威濤(4.1)

“2011兩岸文創(chuàng)論壇”專題

從文化的角度看國(guó)家競(jìng)爭(zhēng)力 ………………………………………………………………………………… 黃光男(3.7)

中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)政策述評(píng) ……………………………………………………………………………………… 李 炎(3.11)

海峽兩岸文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢(shì)分析與合作之道 …………………………………………………………………… 單世聯(lián)(3.15)

臺(tái)灣文創(chuàng)產(chǎn)品進(jìn)入大陸市場(chǎng)相關(guān)法律 ……………………………………………………………………… 汪俊昌(3.21)

表演藝術(shù)

斯坦尼斯拉夫斯基“體系”在中國(guó) ………………………………………………………………………… 王復(fù)民(1.10)

權(quán)力/知識(shí)拘囿的掙扎——評(píng)貝絲·亨利成名作《心之罪》 ………………………………………………………………… 邱佳嶺(1.17)

新疆和田地區(qū)十二木卡姆之傳承特點(diǎn)解析 ………………………………………………………………… 王建朝(1.22)

音樂(lè)人類學(xué)視野下的巨野墜琴音韻研究 …………………………………………………………………… 林 琳(1.28)

平調(diào)和平調(diào)聲腔形成于何時(shí)辯 ……………………………………………………………………………… 周來(lái)達(dá)(1.33)

從文化入手 釋樂(lè)律懸疑—— 《中國(guó)古代文化與〈夢(mèng)溪筆談〉律論》讀后 …………………………………………………… 杜亞雄(1.43)

論訓(xùn)練、展演、比賽中的舞蹈感覺(jué) ………………………………………………………………………… 馮百躍(1.47)

中國(guó)舞劇產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)研究——論舞劇產(chǎn)業(yè)構(gòu)建的背景和戰(zhàn)略方向 ……………………………………………………………… 陳雪飛(1.55)

能指的游移與視覺(jué)化呈現(xiàn)——心理學(xué)電影的流變與傳播范式分析 …………………………………………………… 晏 青 朱婧雯(1.61)

朱權(quán)《太和正音譜》研究 …………………………………………………………………………………… 俞為民(2.7)

明代男旦體制的確立…………………………………………………………………………………………… 徐 蔚(2.17)

中國(guó)傳統(tǒng)戲曲表演藝術(shù)意境美分析 ………………………………………………………………………… 龔 利(2.23)

從歷代奏樂(lè)動(dòng)詞的搭配變化看中國(guó)樂(lè)器的發(fā)展 …………………………………………………………… 謝智香(2.28)

行為習(xí)慣與器樂(lè)演奏…………………………………………………………………………………………… 賀言信(2.34)

從尋根溯源到返璞歸真——對(duì)中國(guó)古典舞創(chuàng)作的思考 ………………………………………………………………………… 褚 琳(2.39)

原生態(tài)舞蹈的傳承與發(fā)展——解讀大型藏族原生態(tài)歌舞樂(lè)《藏謎》 …………………………………………………………… 雷 敏(2.43)

《紅樓夢(mèng)》舞劇改編策略分析………………………………………………………………………………… 鄭 曉(2.48)

統(tǒng)計(jì)與闡釋:跨學(xué)科的電影探討——以2010年上半年中國(guó)電影市場(chǎng)為例……………………………………………………………… 周才庶(2.53)

新論中國(guó)傳統(tǒng)戲劇發(fā)展的歷史分期 ………………………………………………………………………… 王奕禎(3.27)

昆劇折子戲《白兔記·搶棍》的源、流、變 ……………………………………………………………… 王 寧(3.35)

清末民初票友演劇習(xí)規(guī)探析 ………………………………………………………………………………… 武翠娟(3.40)

中國(guó)說(shuō)唱音樂(lè)的分類 ……………………………………………………………………………… 幺幼力 劉振濤(3.46)

“跨界現(xiàn)象”對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)的啟示……………………………………………………………………………… 薛強(qiáng)華(3.51)

中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)聽(tīng)覺(jué)思維探析 ………………………………………………………………………………… 宋 超(3.57)

民族文化育奇葩 中西合璧放異彩——洋琴演化為揚(yáng)琴的發(fā)展歷程 ……………………………………………………………………… 王慧芳(3.61)

20世紀(jì)90年代以來(lái)英國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展…………………………………………………………………… 婁孝欽(3.67)

清末禁映電影的原因探析 …………………………………………………………………………………… 張?zhí)煨?3.74)

文人敘事與民間立場(chǎng):《梁上眼》與《小辭店》之比較 ………………………………………………… 王 夔(4.9)

瘋癲的棋人與憂郁的王子——試論林兆華和過(guò)士行的戲劇雙簧 ………………………………………………………………… 陳文勇(4.14)

夏樂(lè)《大夏》與《九夏》論考 ……………………………………………………………………………… 金榮權(quán)(4.19)

中國(guó)民族管弦樂(lè)當(dāng)代意義上的理智反思 ………………………………………………………… 陳 思 陳其射(4.24)

歌舞以凌 羌聲娛人…………………………………………………………………………………………… 孔又專(4.29)

影像的時(shí)空觀與電視廣告敘事史中的時(shí)間 ………………………………………………………………… 何平華(4.34)

精神符號(hào)在電影中的選取、植入與傳遞——電影《盜夢(mèng)空間》的符號(hào)學(xué)闡釋 ………………………………………………………………… 何 苗(4.39)

與經(jīng)典共舞還是游走于經(jīng)典之外──論中國(guó)當(dāng)代電影的文學(xué)改編策略 ………………………………………………………………… 吳斯佳(4.44)

造型藝術(shù)

文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)視角下的“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派” ……………………………………………………… 徐賢如 于春麗(1.67)

動(dòng)線與書(shū)籍設(shè)計(jì)………………………………………………………………………………………………… 王麗佳(1.75)

莫里斯的商業(yè)理念——從《威廉·莫里斯:維多利亞時(shí)期英國(guó)的設(shè)計(jì)和企業(yè)》談起 … ……………………………… 麥靜虹(2.61)

論繪畫藝術(shù)的市場(chǎng)性與自我性的關(guān)系 ……………………………………………………………………… 王大春(2.67)

場(chǎng)景展示與形象造型——浙江自然博物館海島生態(tài)系統(tǒng)場(chǎng)景實(shí)踐 ……………………………………………… 趙盛彪 陳子達(dá)(2.72)

何紹基與趙之謙書(shū)法比較 …………………………………………………………………………………… 陳遠(yuǎn)鳴(3.79)

試論設(shè)計(jì)審美的價(jià)值判斷 …………………………………………………………………………………… 范鴻武(3.84)

傳統(tǒng)山水畫符號(hào)語(yǔ)言與西方繪畫符號(hào)語(yǔ)言的共同點(diǎn) …………………………………………… 譚曉燕 李 漫(3.89)

中國(guó)當(dāng)代漆畫創(chuàng)作概論 ……………………………………………………………………………………… 焦曉嵐(4.49)

中國(guó)現(xiàn)代纖維藝術(shù)創(chuàng)作的生態(tài)分析 ………………………………………………………………………… 盧 曉(4.54)

藝術(shù)教育

大學(xué)院藝術(shù)教育體制的確立 …………………………………………………………… 賀曉舟 熊建新 鄧 瑛(1.81)

論高職藝術(shù)類學(xué)生核心競(jìng)爭(zhēng)力的培養(yǎng) ……………………………………………………………………… 張鴻雁(1.91)

“和”思想與藝術(shù)高職院校和諧師生關(guān)系構(gòu)建探析………………………………………………………… 馬向東(1.96)

高等藝術(shù)職業(yè)院校專業(yè)教學(xué)如何接軌國(guó)家職業(yè)標(biāo)準(zhǔn) …………………………………………… 謝 青 張?chǎng)?1.102)

素質(zhì)教育視野中的戲曲教育 ………………………………………………………………………………… 荊 芳(1.108)

論ABRSM小提琴教材中右手進(jìn)階的特征…………………………………………………………………… 陳 剛(1.113)

文化大省建設(shè)語(yǔ)境中的表演藝術(shù)人才培養(yǎng)發(fā)展戰(zhàn)略思考 ………………………………………………… 王 濤(2.77)

高職藝術(shù)教育發(fā)展及其特性 ………………………………………………………………………………… 施王偉(2.83)

從形體訓(xùn)練看女子越劇人才的培養(yǎng) ………………………………………………………………………… 孫麗萍(2.88)

近代中國(guó)學(xué)校藝術(shù)教育略論——基于發(fā)生的視點(diǎn)……………………………………………………………………………………… 賀曉舟(3.95)

美術(shù)基礎(chǔ)教學(xué)的現(xiàn)狀與對(duì)策分析 …………………………………………………………………………… 蔣 躍(3.102)

綜合藝術(shù)院校工學(xué)結(jié)合人才培養(yǎng)模式平臺(tái)建設(shè) ………………………………………………… 高澄明 黃杭娟(4.59)

“劇目導(dǎo)向”制高職藝術(shù)表演人才培養(yǎng)模式探究…………………………………………………………… 王菁華(4.65)

“以賽促教”高職舞蹈表演人才培養(yǎng)模式的探究 ……………………………………………… 韓 磊 莫 非(4.69)

創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)背景下藝術(shù)設(shè)計(jì)人才培養(yǎng)方案的構(gòu)建 …………………………………………………………… 季 紅(4.75)

藝術(shù)視野

馬克思藝術(shù)生產(chǎn)理論的當(dāng)代意義 …………………………………………………………………………… 王 丹(2.93)

數(shù)字藝術(shù)本質(zhì)新論……………………………………………………………………………………………… 馬立新(2.98)

音樂(lè)人類學(xué)的應(yīng)用研究與實(shí)踐 ……………………………………………………………………………… 王志毅(2.106)

中外表演者合作權(quán)制度分析 ………………………………………………………………………………… 鄭智武(3.106)

18世紀(jì)以來(lái)西方藝術(shù)創(chuàng)作審美取向與批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)的嬗變 …………………………………………………… 楚小慶(4.80)

多頭定位下的博弈共生——中國(guó)藝術(shù)區(qū)十年嬗變中的矛盾生態(tài) ……………………………………………………………… 武洪濱(4.91)

自我人格的追尋和完善——論悲劇藝術(shù)的特征 ………………………………………………………………………………… 陳建娜(4.97)

試論日語(yǔ)朗讀教學(xué)的功效與原則 …………………………………………………………………………… 桑鳳平(4.101)

工業(yè)設(shè)計(jì)知性論 …………………………………………………………………………………… 付 強(qiáng) 劉 雁(4.106)

文化遺產(chǎn)保護(hù)

論浙東歷史村落保護(hù)性開(kāi)發(fā)規(guī)劃方法 ……………………………………………………………………… 楊 眉(1.116)

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)內(nèi)容的博物館數(shù)字化展示模式與產(chǎn)業(yè)化研究 …………………………………………… 白建松(2.112)

當(dāng)代古琴音樂(lè)大眾傳播論——古琴文化遺產(chǎn)保護(hù)現(xiàn)狀調(diào)查之十 ………………………………………………………………… 施 詠(2.118)

非物質(zhì)遺產(chǎn)的藝術(shù)特點(diǎn)及成因——以浙江省為例………………………………………………………………………………………… 章 輝(3.113)

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承的資本化運(yùn)作——以傳統(tǒng)戲劇為例 ………………………………………………………………………… 林龍飛 夏 婷(3.120)

永康省感戲:當(dāng)民間與正統(tǒng)披上狂歡的袈裟 …………………………………………………… 葉志良 樓瑩璐(4.111)

論江湖本的傳承和戲曲生態(tài)——以婺劇為例…………………………………………………………………………………………… 白海英(4.115)

2011年總目次 …………………………………………………………………………………………………………(4.121)

美術(shù)作品

浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院校史資料……………………………………………………………………… 朱建煒 (供稿)(1.封二)

浙江非物質(zhì)文化遺產(chǎn)圖錄:民間戲曲——新昌調(diào)腔………………………………………………………………………………… 葉 濤 (供稿)(1.封三)

小銀洲 (中國(guó)畫)……………………………………………………………………………………… 王伯敏 (1.插頁(yè)1)

春江 (中國(guó)畫)………………………………………………………………………………………… 王伯敏 (1.插頁(yè)2)

書(shū)法………………………………………………………………………………………………………… 陳振濂 (1.插頁(yè)3)

傣美蘭 (中國(guó)畫)……………………………………………………………………………………… 徐啟雄 (1.插頁(yè)4)

書(shū)法………………………………………………………………………………………………………… 沈定庵 (1.插頁(yè)5)

雪山逶迤 (中國(guó)畫)…………………………………………………………………………………… 杜高杰 (1.插頁(yè)6)

林梢夏雪 (中國(guó)畫)…………………………………………………………………………………… 杜高杰 (1.插頁(yè)7)

情動(dòng)五月 (雕塑)……………………………………………………………………………………… 尹悟銘 (1.插頁(yè)8)

立春 (雕塑)…………………………………………………………………………………………… 尹悟銘 (1.插頁(yè)8)

和煦 (中國(guó)畫)………………………………………………………………………………………… 吳山明 (1.封面圖)

浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院校史資料 … …………………………………………………………………… 朱建煒 (供稿)(2.封二)

浙江非物質(zhì)文化遺產(chǎn)圖錄:民間戲曲——西安高腔………………………………………………………………………………… 葉 濤 (供稿)(2.封三)

五月的鮮花 (水彩畫)………………………………………………………………………………… 蔣 躍 (2.插頁(yè)1)

李清照 (水彩畫)………………………………………………………………………………………… 蔣 躍 (2.插頁(yè)2)

組畫《超越》之一 (版畫)…………………………………………………………………………… 魯利鋒 (2.插頁(yè)3)

雄立空階骨自勁 (中國(guó)畫)…………………………………………………………………………… 華海鏡 (2.插頁(yè)4)

灰色寓言之一 (中國(guó)畫)……………………………………………………………………………… 黨 震 (2.插頁(yè)5)

灰色寓言之二 (中國(guó)畫)……………………………………………………………………………… 黨 震 (2.插頁(yè)5)

楚韻 (中國(guó)畫)…………………………………………………………………………………………… 韓梅銘 (2.插頁(yè)6)

人物之二 (中國(guó)畫)…………………………………………………………………………………… 丁 山 (2.插頁(yè)7)

紙牌之三 (油畫)………………………………………………………………………………………… 馬 琦 (2.插頁(yè)8)

和煦 (中國(guó)畫)………………………………………………………………………………………… 吳山明 (2.封面圖)

浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院校史資料 … …………………………………………………………………… 朱建煒 (供稿)(3.封二)

浙江非物質(zhì)文化遺產(chǎn)圖錄:民間戲曲——松陽(yáng)高腔………………………………………………………………………………… 葉 濤 (供稿)(3.封三)

神筆馬良之一 (插畫)………………………………………………………………………………… 江健文 (3.插頁(yè)1)

神筆馬良之二 (插畫)………………………………………………………………………………… 江健文 (3.插頁(yè)2)

秋 (油畫)………………………………………………………………………………………………… 杜晨鷹 (3.插頁(yè)3)

春 (油畫)………………………………………………………………………………………………… 杜晨鷹 (3.插頁(yè)3)

墨梅 (中國(guó)畫)…………………………………………………………………………………………… 趙 揚(yáng) (3.插頁(yè)4)

后壁山圖 (中國(guó)畫)…………………………………………………………………………………… 馬文西 (3.插頁(yè)5)

維園小憩圖 (中國(guó)畫)………………………………………………………………………………… 馬文西 (3.插頁(yè)5)

溪山清遠(yuǎn) (中國(guó)畫)…………………………………………………………………………………… 孫 霖 (3.插頁(yè)6)

禪語(yǔ)系列——我一天中的七杯菊花茶 (中國(guó)畫)………………………………………………………… 孔曉峰 (3.插頁(yè)7)

午后之一 (數(shù)碼攝影)………………………………………………………………………………… 何佳瑋 (3.插頁(yè)8)

和煦 (中國(guó)畫)………………………………………………………………………………………… 吳山明 (3.封面圖)

浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院校史資料 … …………………………………………………………………… 朱建煒 (供稿)(4.封二)

浙江非物質(zhì)文化遺產(chǎn)圖錄:民間戲曲——寧海平調(diào)………………………………………………………………………………… 葉 濤 (供稿)(4.封三)

青城山寫生之二 (中國(guó)畫)…………………………………………………………………………… 林海鐘 (4.插頁(yè)1)

青城山寫生之三 (中國(guó)畫)…………………………………………………………………………… 林海鐘 (4.插頁(yè)1)

城市·夾縫 (數(shù)碼攝影)……………………………………………………………………………… 沈華清 (4.插頁(yè)2)

城市·陰影 (數(shù)碼攝影)……………………………………………………………………………… 沈華清 (4.插頁(yè)2)

教堂的鐘聲 (布面油畫)……………………………………………………………………………… 吳永杭 (4.插頁(yè)3)

倫敦的教堂 (布面油畫)……………………………………………………………………………… 吳永杭 (4.插頁(yè)3)

秋菊 (水彩畫)…………………………………………………………………………………………… 竇鳳至 (4.插頁(yè)4)

王安石《梅花》(書(shū)法)………………………………………………………………………………… 黃丁順 (4.插頁(yè)5)

小郁的故事之一 (紙本水墨)………………………………………………………………………… 賀蘭山 (4.插頁(yè)6)

藏人系列之六十九 (鉛筆素描)……………………………………………………………………… 陳志明 (4.插頁(yè)7)

蝸牛 (招貼設(shè)計(jì))………………………………………………………………………………………… 賈娜娜 (4.插頁(yè)8)

和煦 (中國(guó)畫)………………………………………………………………………………………… 吳山明 (4.封面圖)