繆俊杰

廣東是中國改革開放的前沿陣地，是改革開放風(fēng)云變幻的大舞臺(tái)。廣東文藝界也是率先走出“文革”桎梏，最早出現(xiàn)“思想活躍，創(chuàng)作活躍，演出活躍”的一片新天地。我這里記述三件事，從廣東文藝界的三次“破冰之旅”中，看看嶺南文化是怎樣從崩潰邊緣走向復(fù)蘇和繁榮的。

1977：率先宣布“四個(gè)恢復(fù)”，使處于崩潰邊緣的廣東文藝“鳳凰涅槃”

中國文藝界曾經(jīng)輝煌，也曾經(jīng)多災(zāi)多難。長期以來受到極左路線的影響與干擾。從1966年開始，中國經(jīng)歷了十年“文革”，也就是人們常說的“十年浩劫”。那時(shí)，中宣部被打成“閻王殿”被砸爛；文藝界各個(gè)協(xié)會(huì)被說成是“裴多菲俱樂部”被解散，中國文藝處于崩潰的邊緣。廣東文藝界也是同此命運(yùn)。

“粉碎‘四人幫，文藝得解放”。在文藝界的揭、批、查過程中，很重要的大事是恢復(fù)被砸爛的文聯(lián)及各協(xié)會(huì)的工作。首都文藝界發(fā)出了呼吁。在1977年12月北京召開的“向文藝黑線專政論”開火的一個(gè)大型座談會(huì)上，文藝界人士周揚(yáng)、夏衍、林默涵、張光年、馮牧、賀敬之、嚴(yán)文井、李季、臧克家、袁文殊、林林、曹禺、姚雪垠、賈芝等呼吁并提出“盡快恢復(fù)中國文聯(lián)和各文藝協(xié)會(huì)”的建議。在會(huì)議結(jié)束時(shí)，時(shí)任中宣部長的張平化口頭宣布：“經(jīng)研究同意文聯(lián)各協(xié)會(huì)盡快恢復(fù)工作。”1978年3月，中宣部決定：立即著手恢復(fù)全國文聯(lián)和各協(xié)會(huì)，成立籌備組，組長林默涵，副組長張光年、馮牧（兼秘書長）。5月27日至6月5日，在北京西苑旅社（后改為西苑賓館）召開中國文聯(lián)全委會(huì)三屆三次擴(kuò)大會(huì)議。在300多人出席的會(huì)議上，通過決議：中國文聯(lián)、中國作協(xié)、中國劇協(xié)、中國音協(xié)、中國影協(xié)、中國舞協(xié)正式恢復(fù)工作，其他幾個(gè)協(xié)會(huì)，中國美協(xié)、中國曲協(xié)、中國民協(xié)和中國攝影學(xué)會(huì)，繼續(xù)作好準(zhǔn)備工作，一年之后，這幾個(gè)協(xié)會(huì)也相繼恢復(fù)。在恢復(fù)文聯(lián)的擴(kuò)大會(huì)議上，還決定從1978年7月1日起恢復(fù)《文藝報(bào)》。并相繼成立了《文藝報(bào)》、《人民文學(xué)》和《詩刊》新的編委會(huì)。

事實(shí)上，在恢復(fù)文聯(lián)和各協(xié)會(huì)這件大事上，廣東走在了前面。此前半年，廣東文藝界振臂一呼，已經(jīng)開始行動(dòng)了。據(jù)當(dāng)時(shí)《南方日?qǐng)?bào)》報(bào)道：在廣東省委的直接指導(dǎo)下，1977年12月召開的廣東省第二屆二次文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)全體委員（擴(kuò)大）會(huì)議，就是一次“破冰之旅”。會(huì)上深入地揭批了“四人幫”的“文藝黑線專政論”，而且在全國率先宣布“四個(gè)恢復(fù)”：恢復(fù)廣東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)和各文藝家協(xié)會(huì)；恢復(fù)廣東粵、潮、瓊、漢四大劇院和文藝單位；恢復(fù)文藝大專院校；恢復(fù)在文化大革命中受到無理批判的文學(xué)、電影、戲劇、歌舞等文藝作品的出版、放映和演出活動(dòng)。在這次會(huì)議上，廣東文藝界對(duì)歷次政治運(yùn)動(dòng)的冤、假、錯(cuò)案和對(duì)作品、文藝家的錯(cuò)誤批判進(jìn)行了平反，廣東文藝界出現(xiàn)了“思想活躍、創(chuàng)作活躍、演出活躍”的可喜景象?！赌戏饺?qǐng)?bào)》1977年12月11日在頭版以顯要位置進(jìn)行了詳細(xì)報(bào)道，并于次日再次在頭版刊發(fā)了《砸碎精神枷鎖，繁榮文藝創(chuàng)作》的社論。在《南方日?qǐng)?bào)》報(bào)道之后，1977年12月24日《人民日?qǐng)?bào)》轉(zhuǎn)發(fā)了這條消息：“廣東省文聯(lián)和各協(xié)會(huì)恢復(fù)活動(dòng)”，并發(fā)表社評(píng)《把文藝活躍起來》，加以贊揚(yáng)。中央人民廣播電臺(tái)等新聞媒體也相繼發(fā)表了消息和評(píng)論。

廣東文藝界率先“四個(gè)恢復(fù)”靠的是省委領(lǐng)導(dǎo)的思想解放，率先垂范。據(jù)當(dāng)時(shí)擔(dān)任《南方日?qǐng)?bào)》文藝部主任的關(guān)振東先生所著《云園詩話》記述：“1977年9月，廣東文聯(lián)在‘十年浩劫后第一次召開廣東省文藝創(chuàng)作會(huì)議。其時(shí)‘四人幫雖已打倒近一年，然極左遺毒遠(yuǎn)未消除，會(huì)議最初兩天，坐在主席臺(tái)上的全是‘文化官。真正稱得上是文藝家的只有杜埃一人而已。與會(huì)者‘欲言而囁嚅，會(huì)場(chǎng)氣氛相當(dāng)沉悶。至第三天，省委書記吳南生從北京回來 ，早上會(huì)議一開場(chǎng)，他即鄭重宣布，請(qǐng)歐陽山、周鋼鳴、陳殘?jiān)?、蕭殷、秦牧、黃新波、關(guān)山月、李門、周國瑾等一大批真正的作家藝術(shù)家上主席臺(tái)，并且坐在第一、二排，原來的‘文化官們退到后面去。這一措施猶如一石激起千層浪，整個(gè)友誼劇場(chǎng)掌聲雷動(dòng)，仿佛山呼海嘯，一陣高于一陣，持續(xù)十多二十分鐘之久，許多人一邊鼓掌一邊淚流滿面，不少女同志在啜泣，甚至哭出聲來。坐在我旁邊的胡希明老人悄悄從口袋掏出一包大前門香煙，將僅剩的兩根煙拿出來，把煙包拆開作稿紙，就在那上面寫了一首七絕，遞給我看。詩云：‘旱云猶自掩塵埃，嶺上寒梅尚未開。聞道北京春訊早，謝君帶得雨絲來。詩后還有一小跋：‘1977年9月25日危坐會(huì)場(chǎng)聽報(bào)告急就贈(zèng)吳南生同志。這詩不但觸景生情，來得快，而且非常準(zhǔn)確地概括了那個(gè)時(shí)期的形勢(shì)，反映了作家藝術(shù)家們的心聲?！标P(guān)振東先生的這段回憶是當(dāng)時(shí)文藝家心境的真實(shí)寫照。

在這里還應(yīng)談到與省委領(lǐng)導(dǎo)吳南生同志有關(guān)的另一件事。據(jù)廣東一個(gè)刊物所載《廣東文化大事記》中的“史海勾沉”一節(jié)記載：1976年底，也就是粉碎“四人幫”不久，吳南生邀請(qǐng)?jiān)凇拔母铩敝斜徽_陷為“反革命”的大畫家劉海粟到廣州過春節(jié)，并讓他參加廣東政協(xié)的茶話會(huì)。茶話會(huì)結(jié)束時(shí)，吳南生特地向記者打招呼：發(fā)消息時(shí)，一定要把劉海粟的名字加上。報(bào)社這樣做了。劉海粟名字見報(bào)，就意味著對(duì)這位老藝術(shù)家的肯定，這也是解放廣東一大批藝術(shù)家的信號(hào)。此事令劉海粟十分感動(dòng)，一時(shí)傳為佳話。

廣東在文藝方面能率先行動(dòng)，與當(dāng)時(shí)省委的思想解放，立場(chǎng)堅(jiān)定是分不開的。當(dāng)時(shí)主政廣東的省委第一書記習(xí)仲勛，主管文教的省委書記處書記吳南生，他們?cè)谶@場(chǎng)事關(guān)廣東文藝發(fā)展的前途命運(yùn)大事上，功不可沒。

1978：

沖破“兩個(gè)凡是”，把撥亂反正、批判極左文藝思潮的斗爭向縱深發(fā)展

廣東文藝界在沖破“兩個(gè)凡是”，深入批判極左文藝路線方面，也是走在前面，又一次勇往直前的“破冰之旅”。這里我想講一件我親自經(jīng)歷的“往事”。

事情要回朔到1977年初。正當(dāng)全國人民開展揭批“四人幫”，批判極左思潮勢(shì)如破竹般進(jìn)行之時(shí)，受到了“兩個(gè)凡是”的干擾。1977年2月7日，以“兩報(bào)一刊”（即《人民日?qǐng)?bào)》、《解放軍報(bào)》和《紅旗》雜志）名義發(fā)表社論《學(xué)好文件抓住綱》，提出“凡是毛主席作出的決策，我們都要堅(jiān)決維護(hù)，凡是毛主席的指示，我們要始終不渝地遵循?！边@“兩個(gè)凡是”來頭很大，影響不小。“兩個(gè)凡是”一出，揭批極左路線的事就不好辦了。正在進(jìn)行的“撥亂反正”、“批判極左思潮”的斗爭，遇到很大的阻力。1978年5月，胡耀邦同志親自組織的“實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)”的討論，得到鄧小平同志和羅瑞卿大將的積極支持。這時(shí)，葉劍英、鄧小平、胡耀邦等同志決心頂住“兩個(gè)凡是”，消除“心有余悸”，把“撥亂反正”、“批判極左文藝路線”的斗爭進(jìn)行到底。1978年夏天，中央通過《人民日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊，沖破“兩個(gè)凡是”，對(duì)文藝上的極左路線進(jìn)行猛烈進(jìn)擊。1978年7月28日，人民日?qǐng)?bào)社召開文藝界座談會(huì)，人民日?qǐng)?bào)社常務(wù)副總編輯秦川主持了會(huì)議。張光年、劉白羽、馮牧、趙尋、鄧紹基等就深入揭批“四人幫”的極左文藝路線發(fā)表了重要意見。《人民日?qǐng)?bào)》作了詳細(xì)報(bào)道。會(huì)后《人民日?qǐng)?bào)》編委會(huì)決定在上海、廣州也要開這樣的座談會(huì)。并派袁鷹和我分頭到上海、廣州開會(huì)。1978年7月底，秦川對(duì)我說：“北京已經(jīng)開過座談會(huì)了，上海和廣州都要開座談會(huì)。準(zhǔn)備派你帶一個(gè)編輯去廣州，參加廣東的座談會(huì)。我已同習(xí)仲勛同志商量好了（附帶說一句：秦川和習(xí)仲勛原來都是西北局的，兩人關(guān)系很好）。你就代表報(bào)社去參加。會(huì)議還是廣東省委主持，你把座談會(huì)記下來，回來發(fā)消息，組織文藝家寫文章?！彼f的北京已開過座談會(huì)，指1978年7月28日的座談會(huì)。會(huì)議已發(fā)了報(bào)道，影響很大。

我當(dāng)時(shí)是《人民日?qǐng)?bào)》文藝部副主任，報(bào)社派我?guī)б幻浾呷V州，我是很樂意接受這個(gè)“差使”的。于私我可以去探親，于公我同廣東有些聯(lián)系，同廣東許多作家也熟悉。我很樂意去。

我們到廣州以后，由廣東省作協(xié)曾煒秘書長安排住定之后，到了省委宣傳部，當(dāng)時(shí)文藝處長唐瑜和羅源文接待我們。當(dāng)天晚上又見了省委宣傳部副部長杜埃同志。我同杜埃多年交往，很熟悉。他告訴我，省委很重視這個(gè)會(huì)，省委書記吳南生同志親自主持這個(gè)會(huì)，廣東文藝界的頭面人物都參加。我聽后非常高興。

這次座談會(huì)于1978年8月8日在廣東迎賓館的會(huì)議廳舉行。會(huì)前羅源文同志交給我一份出席會(huì)議的作家藝術(shù)家名單。有歐陽山、陳殘?jiān)?、杜埃、肖殷、梁信、于逢、韋丘、丁希凌、關(guān)山月、羅品超、黃新波、伊琳、李門、葉明、郁茹、曾煒、羅源文、唐瑜、歐陽翎、西彤、黃培亮、黃寧嬰、黃偉宗、沈仁康等20多人。

會(huì)議開始，吳南生同志首先發(fā)表了長篇講話。他講話的主旨是，動(dòng)員廣東文藝界進(jìn)一步解放思想，撥亂反正，沖破禁區(qū)，大膽探索，把揭批文藝極左路線的斗爭引向深入。吳南生的講話實(shí)際上是一個(gè)動(dòng)員報(bào)告。他說：“今天開這個(gè)會(huì)，是要把廣東文藝界揭批‘四人幫的斗爭引向深入，突破禁區(qū)。文藝界去年批判黑線專政論以來，形勢(shì)是好的，創(chuàng)作上出現(xiàn)了新氣象，思想活躍。但又遇到了一些新的禁區(qū)和障礙，還有一些禁令在妨礙揭批深入。當(dāng)前文藝界，特別是創(chuàng)作人員中，還有些心有余悸?！闭f到這里，他拿出事先準(zhǔn)備好的一份材料。在念了這個(gè)材料之后，接著分析了有些地方揭批深入不下去的原因。他說：“揭批‘四人幫搞的極左路線，撥亂反正，為什么有的地方深入不下去呢？有各種各樣的原因。有人說，主要是因?yàn)椤c梗阻。什么叫‘腸梗阻？指的是上頭（中央）要批，下頭（群眾）要批，就是中層、中間（比如有些文化部門）不想批。為什么會(huì)產(chǎn)生‘腸梗阻？有各種各樣的情況，這里面要作具體分析?！眳悄仙咀詈髣?dòng)員廣東文藝界要敢于解放思想，沖破禁區(qū)，把批判引向深入。他說：“我們現(xiàn)在開這個(gè)座談會(huì)，就是想進(jìn)一步撥亂反正，解放思想，沖破禁區(qū)，大膽探索，把‘四人幫的黑線專政論批深批透，推動(dòng)創(chuàng)作繁榮。前些日子，我在北京開會(huì)時(shí)聽說現(xiàn)在哲學(xué)社會(huì)科學(xué)系統(tǒng)走在前面了。關(guān)于《實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)》的討論意義重大。我們文藝界也要緊緊跟上去。我們?cè)谂猩弦钊耄愠鲆慌蟹至?、有說服力的評(píng)論文章來。有破有立，在批判‘四人幫的極左路線中，把馬列主義道理講深講透。我們的座談會(huì)不設(shè)禁區(qū)，不搞禁令，形成一個(gè)生動(dòng)活潑的局面?！?/p>

吳南生同志講話后，大家熱烈鼓掌，整個(gè)會(huì)場(chǎng)氣氛活躍，想發(fā)言的都躍躍欲試。這次到會(huì)的名人很多，群賢畢至，濟(jì)濟(jì)一堂，誰先講，還是有講究的。吳南生同志說：“還是請(qǐng)歐陽山同志先講吧?！睔W陽山是廣東文藝界的頭面人物，時(shí)年已經(jīng)70歲。他早年參加“左聯(lián)”，同魯迅有過交往。新中國時(shí)期，回到廣東擔(dān)任廣東省文聯(lián)主席、省作協(xié)主席。省委書記點(diǎn)名讓他先講，他也愿意開這個(gè)頭。歐陽山發(fā)言說：“我們大家都想完整、準(zhǔn)確地掌握毛澤東思想體系。聽了吳南生同志的講話，頓開茅塞。前些時(shí)候，我到海南一帶去了一趟，算是深入生活，也算調(diào)查研究，但沒有做出什么結(jié)果來。我們文聯(lián)受壓的人比較多，思想上弄不通的就更多了。拿大棍子打人的人上上下下都有，哪個(gè)關(guān)口都有打棍子的。但不管有多少問題，有困難就斗爭?！闭f了這些之后，他拿出一個(gè)小本子，接著說：“我想談?wù)剬?duì)幾個(gè)問題的看法，也就是所謂‘幾論”。他一共講了六個(gè)問題：（一）“寫真實(shí)論”。（二）“限制寫真人真事論”。（三）“根本任務(wù)論”。（四）“三突出論”。（五）“主題先行論”和“從路線出發(fā)論”。（六）“歷史為路線服務(wù)論”。歐陽山談了上述六個(gè)問題以后，收起本子，就要打住。正有人準(zhǔn)備發(fā)言時(shí)，他又補(bǔ)充說：“還有一個(gè)問題是假浪漫主義。北京某個(gè)作家和某個(gè)理論家就是典型的搞假浪漫主義例子。他們光要主導(dǎo)，不要真實(shí)。他們的所謂浪漫主義，是不要現(xiàn)實(shí)。我認(rèn)為，除了英雄人物，其他各種人物都可以寫，發(fā)展中人物，有缺點(diǎn)的人物，包括被批判的人物都可以寫。我們?nèi)绻慌讣僮髮?shí)右，我們的文藝就不能大步前進(jìn)。讀者、評(píng)論者都要在思想上肅清流毒，才能使文藝大步前進(jìn)！”

陳殘?jiān)圃诎l(fā)言中，尖銳批判文藝上的極左路線，還著重強(qiáng)調(diào)要落實(shí)作家、作品的政策問題。陳殘?jiān)普f：“最近我們國家開始興旺，很多新情況。首先是科技界、教育界很多新動(dòng)作。教育界來得很猛烈。文藝方面也有新動(dòng)作，如恢復(fù)文聯(lián)的活動(dòng)，但動(dòng)作不大。文藝界的鋒芒所向應(yīng)該是進(jìn)一步開展對(duì)‘四人幫極左路線的批判。我認(rèn)為：（一）要進(jìn)一步開展對(duì)‘四人幫的斗爭和批判。要解決干部群眾中‘心有余悸，就得要進(jìn)一步開展批判。（二）掌握文權(quán)的領(lǐng)導(dǎo)同志，一定要旗幟鮮明、立場(chǎng)堅(jiān)定、毫不動(dòng)搖地領(lǐng)導(dǎo)群眾進(jìn)行揭批‘四人幫的斗爭。（三）希望中央報(bào)刊帶頭，繼續(xù)開展批判，不能停頓，《人民日?qǐng)?bào)》開展得轟轟烈烈，可是有的重要報(bào)刊沒有行動(dòng)，對(duì)‘四人幫不批判，趕不上廣東文藝界呢?。ㄋ模┪穆?lián)及各協(xié)會(huì)的刊物，要旗幟鮮明、立場(chǎng)堅(jiān)定。不能讓老好人掌握這個(gè)陣地，更不能讓‘風(fēng)派、‘捂派來控制這個(gè)陣地，要找一些立場(chǎng)堅(jiān)定、旗幟鮮明的人來掌握刊物。（五）要敢于沖破一些禁區(qū)。有些該批的就要批，不要怕人家說否定文化大革命。（六）要敢批、敢斗、敢寫，階級(jí)斗爭沒有避風(fēng)港?！标悮?jiān)七€提出落實(shí)政策特別是落實(shí)人和作品的政策，要講法制。他說：“在揭批‘四人幫極左路線中，要進(jìn)一步落實(shí)人（作家）和作品的政策。在北京，恢復(fù)中國文聯(lián)的會(huì)議上，對(duì)有些人落實(shí)了政策，但還有不少人沒有落實(shí)政策。落實(shí)政策不僅是對(duì)人，還要對(duì)作品，要進(jìn)一步落實(shí)文藝作品的政策。不落實(shí)作品的政策，等于沒有落實(shí)政策?，F(xiàn)在落實(shí)作品的政策，距離群眾的要求很遠(yuǎn)，我們有500多部電影，‘文革中封了，現(xiàn)在為什么沒有放？我一共寫過7個(gè)電影劇本，拍了5個(gè)，到現(xiàn)在沒有一個(gè)重新放映?！?/p>

部隊(duì)劇作家梁信的發(fā)言主要是提出創(chuàng)作中要反對(duì)高大完美、孤家寡人的英雄觀，不搞宗教化。梁信說：“‘四人幫在藝術(shù)上推行的‘高大完美的理論是錯(cuò)誤的。最近我有篇文章，題目叫《駁斥‘四人幫的高大完美》。我還有封信發(fā)表在《人民電影》上。我的觀點(diǎn)是寧可偏激，決不圓滑?！娜藥吞岢趧?chuàng)作上搞高大完美，把人物寫成高于一切人，高于一切歷史之上。例如《反擊》，他們是外景加工，誣蔑濫造。過去蔣介石說‘要法古今完人，而江青連什么‘法都沒有?！侗P石灣》里的陸長海，寫成完人，敢說古今中外一切人之豪言壯語。其實(shí)，他們寫的英雄人物是孤家寡人。唯我獨(dú)左，唯我獨(dú)革，唯有一個(gè)‘女神創(chuàng)造歷史。在他們看來，生活是不必要的，有了主題，沒有生活也可以創(chuàng)作。他們的旗幟是左的，我們要把它批透。現(xiàn)在有些人為什么‘心有余悸？因?yàn)樗麄冞€有‘辮子可抓。我有兩個(gè)朋友，一個(gè)是戴著‘沒有改造好的右派的帽子，一個(gè)還戴著‘現(xiàn)行反革命的帽子。在受到強(qiáng)大壓力下搞創(chuàng)作怎么不會(huì)‘心有余悸呢？”

肖殷的發(fā)言指出：領(lǐng)導(dǎo)瞎指揮，實(shí)際是破壞文藝創(chuàng)作和文化工作。肖殷說：“大家在會(huì)上都說到‘心有余悸的問題?，F(xiàn)在有各種各樣的‘心有余悸。有的作者顧慮重重。從前作家不考慮這些東西，現(xiàn)在想得多了，不是過敏和過慮，而是長期打棍子、扣帽子的結(jié)果?，F(xiàn)在有些人還掌握著一些權(quán)，拿著棍子在那里揮舞。還有一些人，在‘四害橫行時(shí)期，一直在整人，自己身上不干凈。這些人不是認(rèn)真改正錯(cuò)誤，而是采取溜的辦法，想溜之大吉。有些人始終懷著不滿情緒，不肯承認(rèn)自己的錯(cuò)誤。有的人繼續(xù)執(zhí)行假左真右的路線?！毙ひ筮€談到黨領(lǐng)導(dǎo)與創(chuàng)作規(guī)律的關(guān)系。他說：“有的領(lǐng)導(dǎo)不懂創(chuàng)作規(guī)律瞎指揮，實(shí)際是破壞文藝創(chuàng)作和文化工作。對(duì)‘根本任務(wù)論，我們沒有理它，只談塑造英雄形象。文藝上只談唯一的任務(wù)是不對(duì)的。離開生活，離開創(chuàng)作規(guī)律，在創(chuàng)作中搞瞎指揮，是錯(cuò)誤的。藝術(shù)形象要作家進(jìn)入人物形象，經(jīng)過思考?！?/p>

杜埃因身兼作家和文藝領(lǐng)導(dǎo)地位，正反方面的體會(huì)都有，特別關(guān)注藝術(shù)民主問題。他說：“今天講一個(gè)藝術(shù)民主的問題。當(dāng)前我們講‘六條標(biāo)準(zhǔn)，在人民內(nèi)部要堅(jiān)持‘放的方針，發(fā)揚(yáng)藝術(shù)民主。一個(gè)作品被領(lǐng)導(dǎo)一句話判‘死刑的這種風(fēng)氣不得了，不能再繼續(xù)下去了?？茖W(xué)家容許幾百次試驗(yàn)失敗，為什么作家寫作品就不容許失敗呢？去年，我們?cè)谑?chuàng)作會(huì)議上，歐陽山作了一個(gè)發(fā)言，有人就說他‘右派翻天，這不又是在打棍子嗎？”杜埃說：“藝術(shù)要民主，社會(huì)主義要有社會(huì)主義的藝術(shù)民主，精神世界的問題，不能用行政命令的方法來解決，不能武斷行事，不能輕率下結(jié)論。要廣開言路。至于某些作品中的某些章節(jié)，有爭論是可以的，但不要?jiǎng)硬粍?dòng)就批判。即使要批評(píng)，也要容許反批評(píng)。過去在極左思潮的情況下，只有批評(píng)，不能反批評(píng)?，F(xiàn)在還有‘一言堂?？傊{(diào)整黨的文藝政策，發(fā)揚(yáng)藝術(shù)民主，就要把‘四人幫的極左路線批徹底?！?/p>

關(guān)山月的發(fā)言主要強(qiáng)調(diào)藝術(shù)上要容許不同流派自由發(fā)展。關(guān)山月說：“中國畫如何貫徹‘雙百方針是個(gè)大問題?！p百方針，憲法都寫上去了，是如何保證貫徹問題。過去感到執(zhí)行這個(gè)方針阻力很大，不知為什么寫到憲法上去也不執(zhí)行。中國畫是受極左路線危害的重災(zāi)區(qū)。命運(yùn)不太好，解放初期受到左的影響，把國畫改為彩墨畫。李苦禪被排斥，搞到廣西去。接下來北京成立了國畫院，對(duì)國畫重視起來。周總理提倡用國畫布置賓館，宣傳國畫，就有民族自豪感。‘四人幫把國畫從賓館里撤下拿出來批。國畫隊(duì)伍也受到摧殘，老的知名國畫家死了七八個(gè)。國畫后繼無人。流派也沒有了。嶺南畫派，我不敢提了，是個(gè)禁區(qū)。有人說嶺南畫派是個(gè)反動(dòng)流派，是小宗派。接下來，我也被說成是‘賓館畫派佼佼者關(guān)山月。我們有流派（嶺南畫派）不敢提了。文化大革命期間，藝術(shù)單調(diào)，雷同，很可怕。沒有一點(diǎn)味道。人物畫、工筆畫也沒有了，沒有民族風(fēng)格，民族氣派?！?/p>

會(huì)議一共開了兩天，所有到會(huì)的人都發(fā)了言。會(huì)議發(fā)言結(jié)束后，到會(huì)的文藝界人士，集體乘車去珠島賓館。習(xí)仲勛同志等省委領(lǐng)導(dǎo)已等候在那里。習(xí)仲勛和到會(huì)者一一握手，對(duì)歐陽山等文藝工作者一一問候，說：“省委很重視這次會(huì)，對(duì)于大家提出的意見和問題，我們進(jìn)行研究之后將會(huì)作出統(tǒng)一部署?！绷?xí)仲勛同志簡短講話之后，請(qǐng)大家吃飯看電影，晚上放映香港影片《云海刀弓緣》（長城影業(yè)公司廠出品）和《劉海遇仙記》（鳳凰影業(yè)公司臺(tái)出品）。當(dāng)時(shí)廣東文藝界對(duì)境外電影已經(jīng)久違了。對(duì)省委的關(guān)懷，同志們感到回腸蕩氣，如坐春風(fēng)。

1979：

邀請(qǐng)首都文藝界知名人士訪問廣東，周揚(yáng)發(fā)表重要講話，廣東文藝出現(xiàn)新氣象

我這里所說的1979年，應(yīng)該是1978年12月底1979年初的事。這是廣東文藝界又一次“破冰之旅”。

1978年12月18日至22日，中央召開黨的十一屆三中全會(huì)。會(huì)議確立了“解放思想，開動(dòng)腦筋，實(shí)事求是，團(tuán)結(jié)一致向前看”的指導(dǎo)方針。廣東省委對(duì)文藝工作又有了新“招”，把廣東文藝工作提到了一個(gè)新的境界。在黨的十一屆三中全會(huì)召開前夕，在廣東省委的領(lǐng)導(dǎo)下，廣東省文學(xué)創(chuàng)作座談會(huì)在于1978年12月5日至16日廣州召開。這次座談會(huì)，在新時(shí)期文學(xué)發(fā)展史上是一次重要的會(huì)議。討論了廣東省的文藝創(chuàng)作發(fā)展問題，旗幟鮮明，在全國有舉足輕重的影響。當(dāng)時(shí)廣東省委有膽略的一個(gè)重大舉措是，在會(huì)議期間邀請(qǐng)?jiān)凇拔母铩敝性馐芷群Φ奈乃嚈?quán)威人士周揚(yáng)、夏衍、林默涵、張光年等訪問廣東，并在創(chuàng)作會(huì)議上作報(bào)告，促進(jìn)廣東文藝的發(fā)展和繁榮。

事情的經(jīng)過大致是這樣的：1978年10月間，廣東省委派省委宣傳部副部長、廣東省作協(xié)副主席、老作家杜埃到北京去探望全國作協(xié)主席茅盾，向他報(bào)告廣東省準(zhǔn)備開創(chuàng)作會(huì)議，文藝戰(zhàn)線將再接再厲，努力把創(chuàng)作搞上去，請(qǐng)茅盾同志率領(lǐng)作家到廣東指導(dǎo)。茅盾同志聽后非常高興，但他已82歲高齡，身體不適，不能來廣州。于是托杜埃帶了一幅書法作品《詠中東風(fēng)云》給時(shí)任廣東省委書記處書記的吳南生同志，感謝他盛情邀請(qǐng)。廣東省委邀請(qǐng)周揚(yáng)同志率領(lǐng)文藝界著名人士訪問廣東。這次去的都是文藝界“重量級(jí)”的人物，周揚(yáng)等同志到廣東一些先進(jìn)單位參觀訪問，受到隆重?zé)崆榈慕哟?。周揚(yáng)一行到廣東肇慶參觀時(shí)，觸景生情，題了16個(gè)字“波濤似海，陶鑄新人，七峰突起，石破天驚”，以表達(dá)對(duì)在“文革”中被迫害致死的陶鑄的緬懷。

周揚(yáng)同志應(yīng)邀在廣東文學(xué)座談會(huì)上作了長篇報(bào)告，受到與會(huì)者的熱烈歡迎。他的講話于1979年2月23日、24日在《人民日?qǐng)?bào)》上發(fā)表。這個(gè)報(bào)告是經(jīng)他推敲修改，親自定稿的正式文本，題為《關(guān)于社會(huì)主義新時(shí)期文學(xué)藝術(shù)問題》。全文分：一、社會(huì)主義新時(shí)期文學(xué)藝術(shù)的任務(wù)；二、歌頌和暴露問題；三、社會(huì)主義文學(xué)和它的同盟軍；四、藝術(shù)的形式和風(fēng)格問題；五、學(xué)術(shù)上的自由討論問題；六、文學(xué)藝術(shù)的領(lǐng)導(dǎo)問題。周揚(yáng)這個(gè)將近二萬字的報(bào)告可以看作是他對(duì)新時(shí)期文藝工作的綱領(lǐng)性意見。此時(shí)的周揚(yáng)熱情勃發(fā)，南下北上，奔走呼號(hào)，力倡認(rèn)真貫徹“雙百”方針，力主愛護(hù)人才，表現(xiàn)了他在復(fù)出之后的人格和理論的提升。

周揚(yáng)在廣東發(fā)表這番談話，既是對(duì)廣東新時(shí)期文藝的充分肯定，也是對(duì)新時(shí)期文藝的期望。這篇講話最值得注意的是他在粉碎“四人幫”之后，提出了“新時(shí)期文藝”的概念，而且對(duì)它的發(fā)展作了科學(xué)的界定。周揚(yáng)同志說：“要正確表現(xiàn)新時(shí)期的生活和斗爭，最要緊的是，我們的文藝工作者要積極地投身到為實(shí)現(xiàn)社會(huì)主義新時(shí)期的總?cè)蝿?wù)，為加速社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)的偉大斗爭中去，觀察、體驗(yàn)和描寫這場(chǎng)火熱的轟轟烈烈的斗爭。這是一個(gè)偉大的群眾運(yùn)動(dòng)，又是一場(chǎng)科學(xué)、技術(shù)的偉大革命。我們的文藝工作者既要繼續(xù)深入群眾，又要和群眾一起學(xué)習(xí)新的科學(xué)技術(shù)和科學(xué)管理，以便獲得新的科學(xué)知識(shí)來描寫人民的新的生活實(shí)踐，新的智慧和毅力。只有投身于這種新的社會(huì)實(shí)踐中，新時(shí)期的社會(huì)主義文藝才能獲得新的內(nèi)容和新的技巧，使我們的文藝煥發(fā)新的光彩?！敝軗P(yáng)是在廣東考察訪問感受了許多新事物、新體驗(yàn)之后講這番話的，是有感而發(fā)的。如果沒有在廣東考察的新體驗(yàn)就不會(huì)有這樣深刻的感受和全新的語言來表述。這次創(chuàng)作座談會(huì)之后，廣東文藝出現(xiàn)了新的氣象，出現(xiàn)了有影響力的作品。如老作家歐陽山的《一代風(fēng)流》第四部《圣地》、第五部《萬年春》，陳殘?jiān)频摹稛釒@濤錄》，杜埃的《風(fēng)雨太平洋》一、二部，中青年作家劉斯奮的《白門柳》，陳國凱的《我應(yīng)該怎么辦》、《代價(jià)》等，建立了一支新時(shí)期的作家隊(duì)伍，受到全國注目和稱贊。

關(guān)于邀請(qǐng)周揚(yáng)、夏衍等同志來廣州講話的意義，20多年之后，吳南生同志在一次接受記者采訪時(shí)說：“1978年12月的廣東省文學(xué)創(chuàng)作座談會(huì)，是由歐陽山同志主持的，應(yīng)邀參加會(huì)議的有文藝界的老前輩周揚(yáng)、夏衍、林默涵、張光年和人民文學(xué)出版社、《人民文學(xué)》以及各個(gè)文藝刊物的代表。周揚(yáng)、夏衍、林默涵、張光年同志的講話，受到與會(huì)者的熱烈歡迎和贊揚(yáng)，對(duì)全國文藝界和文學(xué)創(chuàng)作事業(yè)很有影響?！?/p>

周揚(yáng)在廣東文藝創(chuàng)作座談會(huì)上率先對(duì)“新時(shí)期文學(xué)”、“新時(shí)期文藝”作了科學(xué)的更規(guī)范化的闡述，后來還有些小爭論。劉錫誠同志《在文壇邊緣上》一書中談到：北京有位學(xué)者說“新時(shí)期文藝”是劉白羽先提出的。劉錫誠反駁說：“顯然，他在寫這篇文章時(shí)，并沒有注意1978年6月5日通過的《中國文聯(lián)第三次全委會(huì)擴(kuò)大會(huì)議決議》中關(guān)于‘新時(shí)期文藝工作者這一詞匯的使用，更忽略了周揚(yáng)于1978年12月在廣州文學(xué)創(chuàng)作座談會(huì)上的講話《關(guān)于社會(huì)主義新時(shí)期文學(xué)藝術(shù)問題》一文使用的‘社會(huì)主義新時(shí)期文學(xué)藝術(shù)這比較規(guī)范了的專有詞語并對(duì)其進(jìn)行了理論上的闡述……從此以后，‘新時(shí)期文學(xué)或‘新時(shí)期文藝，逐漸為文藝?yán)碚撛u(píng)論界所認(rèn)同和采用，成為中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展中的一個(gè)重要階段的名稱?！保ā对谖乃囘吘壣稀返?83至184頁）從這個(gè)意義上說，廣東省這次文藝創(chuàng)作座談會(huì)，也是有標(biāo)志性意義的。

黨的十一屆三中全會(huì)后不久，習(xí)仲勛同志調(diào)中央工作，原遼寧省委書記任仲夷來廣東擔(dān)任書記主持工作。吳南生同志兼任深圳特區(qū)任市委書記，開始了廣東改革開放的新篇章。廣東文藝界也迎來了一個(gè)繁花似錦的文藝春天。