褚廷有

摘要：針對(duì)電視專題片編輯中如何把握節(jié)奏感的問(wèn)題, 采用理論分析與實(shí)踐相結(jié)合的方法,對(duì)專題片節(jié)奏形成和節(jié)奏感的表現(xiàn)進(jìn)行了分析，并從專題片內(nèi)在節(jié)奏和外在節(jié)奏的把握角度進(jìn)行了論述，提出如何在專題片編輯中把握好節(jié)奏感，對(duì)提高專題片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力具有一定的實(shí)際應(yīng)用意義.

關(guān)鍵詞：電視專題片；內(nèi)在節(jié)奏；外在節(jié)奏

中圖分類號(hào)：G222.3文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1672-8122（2011）06-0133-02

隨著電視節(jié)目的豐富多彩，專題片要想吸引住觀眾的眼球，充分表達(dá)主題思想，起到宣傳、教育和鼓舞人心的作用，已不能簡(jiǎn)單地滿足于內(nèi)容的表述清楚，而要越來(lái)越注重節(jié)目?jī)?nèi)涵表現(xiàn)形式的藝術(shù)性，和諧的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏感的把握，片子表現(xiàn)的張弛有度，章節(jié)段落的錯(cuò)落有致，有助于節(jié)目的內(nèi)容表現(xiàn)和增加受眾的觀看欲望。把握好專題片節(jié)奏感的表現(xiàn)，是后期編輯中的一個(gè)重要的環(huán)節(jié)。

專題片節(jié)奏的形成有多方面的因素。“從其性質(zhì)上而言，可以把一部專題片的節(jié)奏分為兩大類，一是內(nèi)在節(jié)奏，是由專題片的主題和表述內(nèi)容決定的，即敘述性節(jié)奏；另一類是外在節(jié)奏，是通過(guò)電視造型表現(xiàn)手段產(chǎn)生的節(jié)奏，它包括攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，畫(huà)面內(nèi)主體的運(yùn)動(dòng)、鏡頭剪輯組接、音樂(lè)以及轉(zhuǎn)場(chǎng)特效的應(yīng)用等因素形成的節(jié)奏，即造型節(jié)奏”。 [1]控制好外在節(jié)奏能直接影響到內(nèi)在節(jié)奏的形成，一部成功的專題片也必定是合理地把握好內(nèi)在節(jié)奏和外在節(jié)奏的和諧統(tǒng)一。

一、內(nèi)在節(jié)奏感的把握

“在影片內(nèi)容敘述中，情節(jié)的內(nèi)部沖突、人物情緒、故事起伏等引起的受眾內(nèi)心感受的變化而形成的節(jié)奏，稱之為內(nèi)在節(jié)奏”。電視專題片的內(nèi)在節(jié)奏主要表現(xiàn)為事件發(fā)展的內(nèi)部情緒和沖突的節(jié)奏，它是一種內(nèi)在觀念形態(tài)，只有通過(guò)審美的知覺(jué)去感知。每一部專題片都有一個(gè)表述的主題內(nèi)容，編輯通過(guò)對(duì)片子的主題思想和結(jié)構(gòu)安排，都會(huì)有產(chǎn)生一個(gè)大致的總體預(yù)期效果和表述節(jié)奏?！皬娘L(fēng)格上電視專題片可分為：紀(jì)實(shí)性專題片、寫(xiě)意性專題片和寫(xiě)實(shí)綜合性專題片”，[2]風(fēng)格的不同就應(yīng)運(yùn)用不同的節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)。如：紀(jì)實(shí)性專題片《中華之劍》，該片反映的是中國(guó)邊界線上的緊張、剌激的各種緝毒戰(zhàn)斗案例，所以每集內(nèi)在節(jié)奏都設(shè)計(jì)的比較快；而寫(xiě)意性專題片：中央電視臺(tái)攝制慶祝新中國(guó)成立60周年大型文獻(xiàn)專題片——《輝煌六十年》，全片的總體節(jié)奏就設(shè)計(jì)的比較舒緩，流暢；寫(xiě)實(shí)綜合的電視專題片《大京九》，以京九鐵路建設(shè)為主線，全方位地反映了京九鐵路建設(shè)的光輝業(yè)績(jī)，既有緊張的工程決戰(zhàn)場(chǎng)面的快節(jié)奏，又有抒情、動(dòng)人情懷故事的舒緩，流暢的慢節(jié)奏，節(jié)奏的張弛有度，提升了影片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。內(nèi)在節(jié)奏的確定是對(duì)專題片總體節(jié)奏感的定調(diào)，會(huì)直接影響到片子結(jié)構(gòu)和外在節(jié)奏的設(shè)計(jì)風(fēng)格，是全片節(jié)奏感設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)和靈魂。編導(dǎo)對(duì)片子的內(nèi)在節(jié)奏的把握，是從文字腳本的文字節(jié)奏和拍攝環(huán)節(jié)的鏡頭運(yùn)用節(jié)奏開(kāi)始的。

二、外在節(jié)奏感的把握

“由視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)元素直接作用于觀眾的感官，使觀眾的心理情緒形成有規(guī)律性的變化而產(chǎn)生的節(jié)奏，我們稱之為外在節(jié)奏”。電視專題片外在節(jié)奏產(chǎn)生的節(jié)奏路線是由視覺(jué)節(jié)奏和聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏共同作用在兩個(gè)坐標(biāo)軸而在觀眾心理產(chǎn)生的情緒變化的曲線。

（一）對(duì)視覺(jué)節(jié)奏的把握

電視專題片視覺(jué)節(jié)奏的產(chǎn)生主要依賴于鏡頭的內(nèi)部與外部運(yùn)動(dòng)、畫(huà)面組接和蒙太奇剪接形成。

1.鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)對(duì)節(jié)奏感的影響

鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)是由鏡頭內(nèi)人物或物體的運(yùn)動(dòng)、色彩、構(gòu)圖的變化而形成；主體運(yùn)動(dòng)的速度、方向、幅度、方式都會(huì)對(duì)視覺(jué)節(jié)奏產(chǎn)生明顯的影響。通常情況下，主體運(yùn)動(dòng)速度快，節(jié)奏感就快；同向主體動(dòng)作順勢(shì)剪輯，節(jié)奏相對(duì)流暢平穩(wěn)，反向主體動(dòng)作交錯(cuò)剪輯，會(huì)產(chǎn)生跳躍，節(jié)奏感就活躍。圖像色彩從冷色調(diào)轉(zhuǎn)向曖色調(diào)會(huì)產(chǎn)生快樂(lè)和幸福感，反之，就會(huì)使節(jié)奏慢下來(lái)。

2.鏡頭外部運(yùn)動(dòng)對(duì)節(jié)奏影響

鏡頭外部運(yùn)動(dòng)包括攝像機(jī)鏡頭的推、拉、搖、移、跟、甩、升、降等運(yùn)動(dòng)形式。無(wú)論被攝主體是處于運(yùn)動(dòng)還是靜止?fàn)顟B(tài)，攝像機(jī)都可以通過(guò)自身的運(yùn)動(dòng)使時(shí)間和空間處于不斷運(yùn)動(dòng)變化之中，同時(shí)鏡頭的運(yùn)動(dòng)也必然會(huì)帶動(dòng)景別、構(gòu)圖等諸多造型手段的變化，從而會(huì)對(duì)畫(huà)面節(jié)奏產(chǎn)生影響，專題片對(duì)不同形式的鏡頭運(yùn)動(dòng)的運(yùn)用，是以鏡頭要表現(xiàn)內(nèi)容情境設(shè)計(jì)的，按照畫(huà)面主體的需要和景別特征采用不同的速度，速度的快慢變化就形成了人們對(duì)影片視覺(jué)的外部節(jié)奏感。例如急推鏡頭可產(chǎn)生向前、緊迫、強(qiáng)烈的感覺(jué)，形成急促的節(jié)奏感，慢推鏡頭，使人感到柔和向前、變化含蓄和層次鮮明，具有舒緩的節(jié)奏感。急拉鏡頭也能造成較強(qiáng)烈的節(jié)奏感。甩鏡頭，從一個(gè)被攝對(duì)象急速搖拍到另一個(gè)角度對(duì)象上，鏡頭運(yùn)動(dòng)的靜止—運(yùn)動(dòng)—靜止，畫(huà)面的清晰—模糊—清晰的變化會(huì)產(chǎn)生間歇式的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，也用于表現(xiàn)時(shí)間和空間的飛逝。對(duì)鏡頭外部運(yùn)動(dòng)節(jié)奏感的把握，是對(duì)專題片故事敘述語(yǔ)境的動(dòng)詞描述，易于對(duì)鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)情景的加速或減緩節(jié)奏感的形成。

3.畫(huà)面組接對(duì)節(jié)奏的影響

“節(jié)奏是從鏡頭按不同的長(zhǎng)度（對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，這就是同時(shí)取決于鏡頭的實(shí)際長(zhǎng)度和動(dòng)人程度不同的戲劇內(nèi)容的時(shí)間延續(xù)感）和幅度（即心理沖擊，景愈近，沖擊愈大）關(guān)系將鏡頭連接起來(lái)中產(chǎn)生的?！盵3]一部電視專題片是由許多鏡頭剪輯而成的，節(jié)目中的每一處畫(huà)面組接，相當(dāng)于音樂(lè)中的旋律或韻腳，相似于漢字語(yǔ)境中的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，畫(huà)面組接的長(zhǎng)與短、快與慢相似于語(yǔ)法中的逗號(hào)、頓號(hào)、分號(hào)和句號(hào)的作用，長(zhǎng)鏡頭在語(yǔ)感上相似于分號(hào)或句號(hào)；短鏡頭相似于逗號(hào)、頓號(hào)。一個(gè)鏡頭使用的時(shí)間越短，節(jié)奏越快；畫(huà)面停留時(shí)間越長(zhǎng)，節(jié)奏越慢。同時(shí)畫(huà)面組接的節(jié)奏與畫(huà)面景別也有直接的關(guān)系。景別可分為：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫(xiě)。景別中的信息量是鏡頭停留時(shí)間的主要決定因素，遠(yuǎn)景、全景鏡頭畫(huà)面內(nèi)容較為豐富，觀眾需要一定時(shí)間感知畫(huà)面信息，停留時(shí)間長(zhǎng)一些，景別小的信息量少，鏡頭停留的時(shí)間短一些，畫(huà)面組接時(shí)切不可冗長(zhǎng)拖沓，如果掌握不好各景別的停留時(shí)間，片子就會(huì)顯得條理不清，會(huì)破壞觀眾應(yīng)有的節(jié)奏感。通過(guò)景別的大小組合來(lái)調(diào)節(jié)視覺(jué)節(jié)奏，是打開(kāi)視覺(jué)空間，調(diào)整觀眾視覺(jué)重心，轉(zhuǎn)換視覺(jué)節(jié)奏的方式，是專題片控制視覺(jué)節(jié)奏常用的一種手段。

4.蒙太奇剪輯對(duì)節(jié)奏感的影響

影視蒙太奇是一種畫(huà)面的剪輯方式和畫(huà)面組接結(jié)構(gòu)。在專題片中，利用敘述蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇語(yǔ)句，根據(jù)事件及情節(jié)發(fā)展的“輕重緩急”，形成有起有落、張弛有度的剪輯節(jié)奏，通過(guò)鏡頭、場(chǎng)面、段落的切換與組接，對(duì)素材進(jìn)行選擇和取舍，以使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，對(duì)鏡頭剪輯的控制，是營(yíng)造外部節(jié)奏的重要手段。電影理論家馬賽爾?馬爾丹曾指出，“一般說(shuō)來(lái)，長(zhǎng)鏡頭的節(jié)奏緩慢，或者使人感到壓抑，或者在感覺(jué)上達(dá)到同自然的結(jié)合等等。相反，大部分情感下，短鏡頭（或閃現(xiàn)鏡頭），常營(yíng)造一種快速的、沖動(dòng)的、活潑的、易成悲劇的節(jié)奏，產(chǎn)生的效果是憤怒、速度、極大的活力、力量、劇烈的沖擊等等”。[4]利用蒙太奇的思維方式，通過(guò)對(duì)專題片從語(yǔ)句、段落到全片進(jìn)行素材剪接，可以形成段落節(jié)奏和全片節(jié)奏的基本結(jié)構(gòu)，鏡頭轉(zhuǎn)換的剪輯率快慢直接會(huì)影響到影片的節(jié)奏，在剪輯時(shí)，也要注意：一是段落的剪輯節(jié)奏要與片子的總體節(jié)奏相吻合與匹配；二是段落與段落之間的節(jié)奏變化要適當(dāng)，變化過(guò)快或過(guò)慢都會(huì)給觀眾心理上產(chǎn)生不適應(yīng)的感覺(jué)。

總之，一部專題片的剪輯成功與否，不僅取決于主題思想是否表達(dá)的清楚，鏡頭組接是否流暢，更重要的是取決于對(duì)剪輯節(jié)奏的把握。

（二）對(duì)聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏的把握

聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏是由解說(shuō)、音樂(lè)、效果聲形成的，主要是通過(guò)解說(shuō)的修辭，音樂(lè)節(jié)拍，聲音特效等實(shí)現(xiàn)。解說(shuō)的風(fēng)格和音樂(lè)節(jié)拍的選擇是以專題片內(nèi)容為基礎(chǔ)的，是對(duì)片子視覺(jué)節(jié)奏的補(bǔ)充和情緒的烘托，因此在給專題片配音、配樂(lè)時(shí)，要把握好解說(shuō)詞的服務(wù)性，解釋、補(bǔ)充作用，配樂(lè)節(jié)拍要起到烘托主題的效果，但不要以配樂(lè)的節(jié)奏來(lái)控制和代替節(jié)目的內(nèi)容節(jié)奏，使受眾產(chǎn)生喧賓奪主的感覺(jué)；也不要因?yàn)榻庹f(shuō)和配樂(lè)的零碎或風(fēng)格不同使受眾對(duì)主題理解偏離，解說(shuō)、配樂(lè)和特效聲的使用一定要和主題內(nèi)容敘述和拍，風(fēng)格一致，好的解說(shuō)和配樂(lè)會(huì)使片子主題更突出，內(nèi)容敘述具有明顯的章節(jié)和段落感，合理地對(duì)解說(shuō)詞、音樂(lè)和效果聲節(jié)拍的把握，不僅可產(chǎn)生和諧的韻率，形成節(jié)奏，而且會(huì)通過(guò)音樂(lè)特有的屬性，感動(dòng)觀眾的心靈而使觀眾產(chǎn)生共鳴和想象力。

三、內(nèi)在與外在節(jié)奏要統(tǒng)一和諧

專題片整體節(jié)奏感的形成是由內(nèi)在節(jié)奏和外在節(jié)奏共同作用產(chǎn)生的，內(nèi)在節(jié)奏提供了專題片所表現(xiàn)主題和內(nèi)容敘述的節(jié)奏因素，而要使這些因素被受眾所感知，則必須通過(guò)外在節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)，這就要求內(nèi)在節(jié)奏與外在節(jié)奏的統(tǒng)一和諧。內(nèi)在節(jié)奏是為外在節(jié)奏的變化提供依據(jù)，外在節(jié)奏的變化是為了更好地表現(xiàn)內(nèi)部節(jié)奏，二者只有相輔相成，互為烘托，才能使整體節(jié)奏保持流暢、和諧統(tǒng)一。內(nèi)、外節(jié)奏的不和諧，甚至節(jié)奏相抵觸，不但不能很好地表現(xiàn)主題思想，而且會(huì)使會(huì)內(nèi)容與形式分離，削弱專題思想的表達(dá)。因此，對(duì)內(nèi)在節(jié)奏和外在節(jié)奏的設(shè)計(jì)和把握是一部成功專題片的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。但也應(yīng)指出節(jié)奏設(shè)計(jì)固然重要，但不要為設(shè)計(jì)節(jié)奏而忽視內(nèi)容的需求，要達(dá)到和

諧自然，意趣天成的效果。

四、結(jié) 語(yǔ)

對(duì)于電視編導(dǎo)和編輯而言，專題片節(jié)奏的把握是片子成功的一個(gè)關(guān)鍵性環(huán)節(jié)。對(duì)節(jié)奏感的把握是編輯對(duì)片子訴求的深層次、高水平的思考和追求。不論是總體節(jié)奏還是段落具體節(jié)奏，不論是內(nèi)在節(jié)奏還是外在節(jié)奏，對(duì)節(jié)奏的設(shè)計(jì)和構(gòu)成所表現(xiàn)出來(lái)的視聽(tīng)效果韻律都是為主題訴求服務(wù)的，和諧節(jié)奏感的形成是提高專題片的賞析水平，愉悅受眾的重要手段。如今人們快節(jié)奏的生活方式，對(duì)于電視節(jié)目，特別是專題片能坐下來(lái)欣賞，除了對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容的關(guān)注外，更多的是能通過(guò)節(jié)目所反映出來(lái)的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力來(lái)吸引觀眾的眼球，傳達(dá)主題內(nèi)容。這就要求電視節(jié)目編輯從業(yè)人員更加地觀注對(duì)專題片的藝術(shù)表現(xiàn)和節(jié)奏感的把握，提高專題片的藝術(shù)觀賞水平，來(lái)滿足受眾的需求。

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