高滿倉(cāng) （河南省陜縣蒲劇團(tuán) 河南陜縣 472000）

蒲劇表演中，“花臉”行當(dāng)尤顯重要。由于花臉行當(dāng)?shù)难莩暻换趾雽捄?、氣?shì)磅礴，加之它的表演剛健雄勁、灑脫大氣，最能體現(xiàn)西北人粗狂豪放的性格?？梢赃@麼說(shuō)，它是蒲劇聲腔的典型代表。

蒲劇花臉行當(dāng)與其他兄弟劇種一樣也分“銅錘花臉”、“架子花臉”和“摔打花臉”三大類?！般~錘花臉”也稱“大花臉”或叫“黑頭”，它主要以唱功為主，其聲音和演唱方法與其他行當(dāng)?shù)哪新曆莩纬闪藦?qiáng)烈鮮明的對(duì)比，聲音寬厚雄勁，表演豪放凝重。如《鍘美案》中的包拯、《忠保國(guó)》中的徐彥昭等?！凹茏踊槨币卜Q“二花臉”，演唱時(shí)渾厚奔放，威嚴(yán)中又帶粗狂，有時(shí)為體現(xiàn)人物個(gè)性它的聲音還粗中帶“沙”，奇特別致。它的表演以工架為主，從表面看，擅長(zhǎng)表現(xiàn)人物的魯莽、勇猛、奸詐、詼諧、怪異之氣，但不難看出它的表演卻是“粗中見(jiàn)細(xì)”，多顯風(fēng)趣嫵媚之色彩。如《黑旋風(fēng)李逵》中的李逵、《蘆花蕩》里的張飛等。而“摔打花臉”則以帥跌、武打?yàn)橹?，主要體現(xiàn)人物性格的勇猛粗狂。其聲腔色彩僅次于“二花臉”，如《打焦贊》中的焦贊、《打瓜園》中的鄭恩等等。

蒲劇花臉的表演，唱功當(dāng)屬第一位。因?yàn)榛樀难莩獙賱倓糯竞瘛⒁粲驅(qū)拸V類的聲腔結(jié)構(gòu)，它的聲音振動(dòng)面積，以及氣息結(jié)構(gòu)等遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其他行當(dāng)。尤其共鳴腔的充分發(fā)揮形成了花臉行當(dāng)特有的聲腔造勢(shì)特點(diǎn)?；樀某患壬票憩F(xiàn)人物性格，又能形象充分地抒發(fā)人物情感。但是，同樣的唱詞唱段，那要看誰(shuí)唱了，功力深厚的演員就能唱得既入情入味又感染觀眾，難怪俗語(yǔ)說(shuō)“花臉唱腔格外吃功”。

花臉唱腔首先講究吐字清晰，也就是說(shuō)，必須將唱詞內(nèi)容準(zhǔn)確無(wú)誤地傳遞到觀眾耳朵中去。如《斬單童》中的“呼喊一聲綁帳外”一段，該段唱腔節(jié)奏較快，若是吐字不清，進(jìn)而會(huì)形成“音吃字”的現(xiàn)象，即觀眾只能聽(tīng)見(jiàn)聲音而聽(tīng)不清字，給觀眾造成一種傻“吼”的感覺(jué)。因此說(shuō)，字與聲乃血與肉的關(guān)系，字與聲的結(jié)合是藝術(shù)與技巧的統(tǒng)一?？梢砸?jiàn)得，吐字不清，腔也難圓。所謂“字領(lǐng)腔走，腔隨字行，就是這個(gè)道理。

蒲劇花臉的表演，更講究唱腔與人物內(nèi)心理活動(dòng)的一致性。所以演員應(yīng)充分理解吃透劇本，使自己深深融于劇情之中，只有這樣才能用感情來(lái)支配唱腔，隨之賦予唱腔以血肉、精神！更為確切地說(shuō)，要始終把“情感體驗(yàn)”放在演唱的首位，這就是通常所說(shuō)的“以情帶聲”。比如《包公賠情》中包公的唱段“一言賽過(guò)萬(wàn)把刀，胸中好似烈火燒……”這段唱詞，既蘊(yùn)含著包公痛斬侄兒后對(duì)嫂娘的內(nèi)疚，更體現(xiàn)被嫂娘誤解后內(nèi)心的痛苦、委屈、無(wú)奈、凄涼。所以必須要唱得情感真摯、鏗鏘悲壯！只有如此，才能達(dá)到感人肺腑的舞臺(tái)效果。

同是花臉行當(dāng)，藝術(shù)造詣好的演員演唱時(shí)，他能把人物的喜、怒、哀、樂(lè)揉蘊(yùn)融化于唱腔之中，使你感覺(jué)到聲腔在自然而然地隨著人物的感情變化而變化，如此這般，何等感人??！難怪說(shuō)，蒲劇花臉的演唱雖顯粗獷，但它卻有著旦角般的細(xì)膩唯美?？傊欢ㄒ眯娜コ?，為情而唱，絕不可隨心所欲，或故意賣弄。除此之外，也不能一成不變地老師怎么教我就怎么唱，一定要有借鑒吸收，要么何談的創(chuàng)新呢？前輩藝術(shù)家半個(gè)世紀(jì)之前就提出蒲劇花臉的唱法必須改革，而且主張學(xué)習(xí)京劇花臉寬厚純凈之長(zhǎng)，以此完善和豐富蒲劇花臉的演唱技藝。但有一點(diǎn)必須注意，在吸收兄弟劇種的優(yōu)長(zhǎng)時(shí)，必須將其化作蒲劇元素科學(xué)運(yùn)用，使人聽(tīng)起來(lái)既親切又新穎，以至于不失蒲劇的原汁原味兒。蒲劇花臉演員，它是通過(guò)表演來(lái)塑造人物形象的，其“做工”也不可小視?；樞挟?dāng)?shù)谋硌萦兄浅ＸS富的程式，比如一舉手、一投足都中規(guī)中矩。騎馬有騎馬的程式、坐轎有坐轎的情形、站有站的姿勢(shì)、走有走的特點(diǎn)，就連表現(xiàn)喜、怒、悲、憂、驚等情感也都有形象完整的程式套路。這一切，都是為了表現(xiàn)人物，無(wú)不給觀眾以美感的享受。如著名京劇表演大師袁世海先生，他在表演中就借鑒了許多話劇的表演方法，使觀眾感到既新穎別致又不脫離傳統(tǒng)，這便他的成功所在。

那么蒲劇花臉的表演，為何總還是給人以“粗”的感覺(jué)呢？筆者認(rèn)為，一是我們的花臉演員缺少對(duì)生活的細(xì)心觀察和對(duì)人物的深刻體驗(yàn)，二是缺少精湛嫻熟的基功訓(xùn)練。 可見(jiàn)，作為專業(yè)的蒲劇花臉演員，如何才能給觀眾以瀟灑、細(xì)膩的美感呢？我認(rèn)為：要牢牢把握人物的內(nèi)心情感世界和人物情緒的準(zhǔn)確性。比如我在扮演《五臺(tái)會(huì)兄》中的楊五郎時(shí)，就將楊五郎有國(guó)不能報(bào)，有家不能歸的辛酸、凄楚、悲涼之內(nèi)心世界反復(fù)琢磨體驗(yàn)，使其體現(xiàn)的淋漓盡致。二是要充分利用肢體藝術(shù)來(lái)體現(xiàn)人物性格特點(diǎn)。這就包括膀如弓、腰如松、胸要腆、腕要扣以及腿要重起輕落等等。再如《李逵下山》，為了體現(xiàn)李逵從打打殺殺的環(huán)境里逃離出來(lái)，我把李逵來(lái)至山下喜見(jiàn)桃花盛開(kāi)、碧波蕩漾的水面時(shí)，他那喜悅興奮之情，風(fēng)趣、詼諧之態(tài)，充分運(yùn)用自身所具有的臂、腰、腿等肢體方面扎實(shí)的基本功，恰到好處的體現(xiàn)了李逵那粗中見(jiàn)細(xì)、風(fēng)趣嫵媚的獨(dú)有神態(tài)。三是要以豐富的面部表情來(lái)展現(xiàn)人物心靈內(nèi)涵。其中包括眼神的瞧、看、視、瞄等。

除了唱腔和做功外，花臉行當(dāng)還要通過(guò)念白的語(yǔ)言魅力來(lái)感染觀眾。從藝術(shù)的角度分析，我們山西人大多習(xí)慣“粗喉嚨大腔”，由此形成了語(yǔ)言結(jié)構(gòu)不精、語(yǔ)態(tài)韻味不秀之缺點(diǎn)。受此缺陷影響，蒲劇的念白也同樣存在著此類缺陷，花臉行當(dāng)尤顯突出。那么，如何使花臉行當(dāng)?shù)哪畎左w現(xiàn)出語(yǔ)言的音色美呢？我認(rèn)為首先要講究聲調(diào)美，也就是說(shuō)，將生活中的語(yǔ)言升華為藝術(shù)語(yǔ)言。

作為蒲劇花臉演員，我們對(duì)各個(gè)層面觀眾的審美習(xí)俗要有準(zhǔn)確的考量定位，對(duì)提高他們欣賞水平的提高程度要有清醒的認(rèn)識(shí)，隨著時(shí)代變遷以及他們審美情趣的悄然變化，蒲劇花臉行當(dāng)必須心有緊迫感、使命感，必須努力探索，不斷求新求變，否則絕無(wú)出路。