電視專(zhuān)題片創(chuàng)新手法探尋

■唐金波

解說(shuō)詞配畫(huà)面，說(shuō)教式的議論是目前眾多電視專(zhuān)題片的固定模式，表現(xiàn)形式單調(diào)，聲畫(huà)兩層皮，缺乏真實(shí)感等問(wèn)題是各級(jí)電視臺(tái)在專(zhuān)題片創(chuàng)作中存在的共性問(wèn)題。文章作者從新的視角，對(duì)電視專(zhuān)題片的創(chuàng)作、創(chuàng)新提出了一系列新的看法。問(wèn)題選的準(zhǔn)，論述深刻、有力，令人信服發(fā)人深省，對(duì)各級(jí)電視臺(tái)專(zhuān)題片創(chuàng)作創(chuàng)新起到了積極的指導(dǎo)作用，值得廣大電視工作者借鑒。

近年來(lái)，隨著電視技術(shù)的突飛猛進(jìn)，人們思想觀念的更新，大家對(duì)電視的要求也越來(lái)越高，每天都有新的節(jié)目和欄目出現(xiàn)。電視專(zhuān)題片（含紀(jì)錄片）的創(chuàng)作日臻成熟，顯示出獨(dú)特的魅力，越來(lái)越被人關(guān)注。

電視專(zhuān)題節(jié)目是指主題相對(duì)統(tǒng)一，能對(duì)主題作全面，詳盡、深入的反映，與綜合節(jié)目相對(duì)應(yīng)的一種電視節(jié)目。在國(guó)外，人們稱(chēng)這類(lèi)節(jié)目為紀(jì)錄片，在國(guó)內(nèi)有專(zhuān)題片和紀(jì)錄片兩種稱(chēng)呼，就實(shí)質(zhì)而言，二者只不過(guò)一個(gè)是中國(guó)電視界約定俗成的稱(chēng)呼，一個(gè)是國(guó)外的叫法而已。

由于種種原因，我國(guó)的電視專(zhuān)題片創(chuàng)作發(fā)展較慢，一直沿襲著主題表現(xiàn)的傳統(tǒng)風(fēng)格，即解說(shuō)詞為主，畫(huà)面配合，且解說(shuō)壓倒畫(huà)面。與國(guó)外相比，尚處于童年期。目前大多數(shù)的專(zhuān)題片創(chuàng)作，還是先寫(xiě)好解說(shuō)詞，再根據(jù)解說(shuō)詞去拍表現(xiàn)內(nèi)容的畫(huà)面。制作的時(shí)候解說(shuō)詞貫穿始終，配好對(duì)應(yīng)的畫(huà)面，甚至再插點(diǎn)音樂(lè)，一部專(zhuān)題片就算完成了！搞成這樣的片子，你不一定要看，閉上眼睛聽(tīng)，就完全可以了，因?yàn)樗慕庹f(shuō)詞就是一篇完整的文章，至于鏡頭的表現(xiàn)手法，畫(huà)面信息量，現(xiàn)場(chǎng)同期聲，情節(jié)細(xì)節(jié)等電視特有的優(yōu)勢(shì)手段就無(wú)從談起了。

值得慶幸的是，九十年代以來(lái)，我們的廣大電視工作者已經(jīng)打破舊的思維方式，重新對(duì)電視進(jìn)行定位，不斷探索和研究電視藝術(shù)的創(chuàng)新，優(yōu)秀的專(zhuān)題片（紀(jì)錄片）吸引了更多的觀眾群。

任何一部專(zhuān)題片（紀(jì)錄片），無(wú)論它的題材如何選擇，主題如何提煉，結(jié)構(gòu)怎樣布局，都體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)客觀生活的認(rèn)識(shí)和理解，筆者在此不加以評(píng)說(shuō)，僅對(duì)專(zhuān)題片（紀(jì)錄片）的創(chuàng)作手法和風(fēng)格的創(chuàng)新談幾點(diǎn)看法：

一、突出電視本體——視覺(jué)藝術(shù)

電視藝術(shù)是一種視覺(jué)的藝術(shù)，不能違背“視”這種大眾傳媒的規(guī)律。專(zhuān)題片（紀(jì)錄片）更應(yīng)突出畫(huà)面語(yǔ)言，注重畫(huà)面信息量，不要讓畫(huà)面成為解說(shuō)詞的“填充物”。一般來(lái)說(shuō)，文字解說(shuō)詞是為畫(huà)面語(yǔ)言服務(wù)的，是畫(huà)面的補(bǔ)充。好的解說(shuō)詞不是華麗詞藻的堆砌，而是與畫(huà)面的融洽配合。所以解說(shuō)詞往往不是一篇很好的文章，有的甚至上下段也很難連接起來(lái)。有的人把電視片中的解說(shuō)詞看的很重，在拍片之前就寫(xiě)下了解說(shuō)詞，然后再把拍攝的畫(huà)面往詞里填，這樣的片子紀(jì)實(shí)味道差，可信度小，不能收到應(yīng)有的社會(huì)效應(yīng)。

我們的電視工作者應(yīng)盡快走出“解說(shuō)詞為主，畫(huà)面配合”這個(gè)誤區(qū)，發(fā)揮電視畫(huà)面的語(yǔ)言功能和作用，突出視覺(jué)藝術(shù)的電視本體。有一位外國(guó)電視藝術(shù)家說(shuō)過(guò)：“我們?cè)谧鲭娨曀囆g(shù)片的時(shí)候，不要把觀眾當(dāng)作一個(gè)孩子，更不要把觀眾當(dāng)作一個(gè)笨孩子”。觀眾一看便懂，信息量大的畫(huà)面，無(wú)論如何也不能隨便安上什么解說(shuō)詞，有的甚至不需要解說(shuō)詞，只有畫(huà)面上反映不出來(lái)的內(nèi)容、背景，如以解說(shuō)才是必不可少的。

二、平視客觀記錄真實(shí)

專(zhuān)題片是以真實(shí)為主體的，專(zhuān)題片的質(zhì)量也是以真實(shí)為衡量標(biāo)準(zhǔn)的。是客觀拍攝還是擺布拍攝對(duì)專(zhuān)題片的質(zhì)量影響很大?？陀^拍攝，一切都是未知的；擺拍補(bǔ)拍，是被攝者被剝奪了自主意志，做給別人看的。即使在客觀拍攝中，被攝者可能意識(shí)到攝像機(jī)的存在，但并不影響被攝者按照自己的意志去做事；而擺拍補(bǔ)拍的畫(huà)面再自然，所拍人物也是在表演，被攝者在任人擺布中拍下的畫(huà)面，也只能是用于某種主題的圖解，或者是寫(xiě)好了的解說(shuō)詞的填充。畫(huà)面是真是假，是紀(jì)實(shí)還是擺布，觀眾一看便知。過(guò)去“講究”，精心擺布的畫(huà)面，即使再精美，由于影響了圖像的真實(shí)感和可信性，觀眾自然也就不“買(mǎi)賬”了。

電視編導(dǎo)和記者應(yīng)盡量控制個(gè)人情緒，做到平視客觀，真實(shí)記錄。就是所拍人物非常值得同情，也不要一味多拍他的苦、記錄他的難，更不能主觀評(píng)論的過(guò)多，而應(yīng)從其真實(shí)的生活中尋找閃光的片段，選取典型的人和事，從尋常中尋找不尋常，打破說(shuō)教式的議論，靠情感的自然流露，來(lái)打動(dòng)觀眾，產(chǎn)生共鳴。

三、充分運(yùn)用現(xiàn)場(chǎng)同期聲音樂(lè)音響字幕等優(yōu)勢(shì)手段

現(xiàn)場(chǎng)同期聲、音樂(lè)音響、字幕等都是電視媒體特有的優(yōu)勢(shì)手段，在專(zhuān)題片（紀(jì)錄片）的創(chuàng)作，應(yīng)充分利用。

好的專(zhuān)題片（紀(jì)錄片），應(yīng)是解說(shuō)詞與同期聲的有機(jī)統(tǒng)一。同期聲包括畫(huà)面中出現(xiàn)的和未出現(xiàn)的人物語(yǔ)言、動(dòng)作音響和環(huán)境音響，它們分別能真實(shí)地表達(dá)出人物的思想情感，性格特征和現(xiàn)場(chǎng)氣氛，這些真實(shí)的因素，使人物和事件更趨真實(shí)。同期聲、現(xiàn)場(chǎng)音響所造就的氛圍和情緒，能把觀眾自然而然地帶入片中所表達(dá)的環(huán)境之中，聲畫(huà)一體，真實(shí)再現(xiàn)。紀(jì)錄片《藏北人家》中，措達(dá)的妻子清晨起來(lái)忙碌，打酥油的聲音沉悶枯燥，創(chuàng)作者卻有意強(qiáng)化運(yùn)用這種音響，使觀眾自然而然地體驗(yàn)到藏民生活的艱辛，深深感受到藏民同胞那堅(jiān)強(qiáng)不屈，心境坦然，熱愛(ài)生活的優(yōu)秀品質(zhì)，沒(méi)有解說(shuō)，勝似解說(shuō)。專(zhuān)題片《潛伏行動(dòng)》中，武警戰(zhàn)士發(fā)現(xiàn)目標(biāo)后的低聲交談和現(xiàn)場(chǎng)音響，真真切切地把觀眾帶入戰(zhàn)斗現(xiàn)場(chǎng)，緊張的現(xiàn)場(chǎng)氣氛淋漓盡致地顯露出來(lái)。

字幕，這種簡(jiǎn)單的電視手段，有的也必不可少，它能起到信息強(qiáng)化的作用，起到“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的作用。

電視藝術(shù)是一門(mén)綜合的藝術(shù)，專(zhuān)題片（紀(jì)錄片）創(chuàng)作也不例外，不應(yīng)有一種固定的模式和風(fēng)格。筆者通過(guò)學(xué)習(xí)與工作實(shí)踐摸索出一些粗淺的認(rèn)識(shí)，不當(dāng)之處，誠(chéng)請(qǐng)批評(píng)指正。