藎盛穎源

從張藝謀電影看色彩語言的意義和作用

藎盛穎源

1927年電影藝術(shù)從無聲時(shí)代進(jìn)入有聲時(shí)代，語言藝術(shù)的魅力被廣泛應(yīng)用到電影中。1935年彩色技術(shù)第一次在美國馬摩里安執(zhí)導(dǎo)的電影《浮華世界》中運(yùn)用，標(biāo)志著電影由黑白兩色進(jìn)入彩色時(shí)代。彩色時(shí)代的來臨豐富了人美的審美內(nèi)容，更真實(shí)的還原事物本來的面貌。更重要的是色彩代表了諸如感情、個(gè)人喜好、象征等意蘊(yùn)，從而被導(dǎo)演們在電影作品中創(chuàng)造性的應(yīng)用，把色彩作為一門藝術(shù)語言用來傳達(dá)作品本身的一些讓人共鳴和思考的東西。色彩之于電影的巨大作用使得電影導(dǎo)演越發(fā)不滿足于色彩在電影中的平淡應(yīng)用，他們不斷尋找突破、不斷提高，尋找一種“能夠穿插于整部電影的，時(shí)刻左右電影走向的色彩應(yīng)用?！蹦敲措娪吧实囊饬x不在于單純的電影語言，同時(shí)也不在于漂亮的電影畫面，它所表達(dá)的是色彩之外無法表現(xiàn)的藝術(shù)效果，傳達(dá)出故事情節(jié)本身無法傳達(dá)出的信息內(nèi)容。

首先，色彩語言可烘托氛圍，釋放情感。著名攝影師斯托拉羅曾經(jīng)說過：“色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感與感受，就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣?！北M管每個(gè)人的審美差別是客觀存在的，但是不可否認(rèn)的是色彩對于人們所產(chǎn)生的生理、心理反應(yīng)是具有很強(qiáng)的影響力的。所以色彩在電影工作者面前，就不光是顏色的艷麗或者一種電影語言，而且還賦予它靈魂和情感。在有效電影作品時(shí)間內(nèi)要敘述一個(gè)完整的故事，述說完主題命運(yùn)，同時(shí)要給觀眾帶來情節(jié)中所延伸出的對電影人物的關(guān)注、感知等延續(xù)心理，就需要一個(gè)載體來幫助他們實(shí)現(xiàn)。無疑，色彩成了張藝謀選擇的一種手段。

在電影《紅高粱》中，張藝謀把紅色的運(yùn)用發(fā)揮到了極致。紅色有喜慶、熱情、張揚(yáng)、奔放等意蘊(yùn)。在這部作品中，張藝謀用紅色，帶血的顏色去探索人物心理的極度悲傷和痛苦。影片一開頭就創(chuàng)造了一個(gè)大紅的世界，紅色的嫁衣、紅色的蓋頭、紅色的花轎，帶入一個(gè)喜慶的氛圍。那么一開始就奠定了強(qiáng)盛的生命力和原始的野性。整個(gè)空間和劇情都彌漫在血色偏黃的色調(diào)中，觀眾的視覺得到了最大程度的愉悅。尖銳的嗩吶打破蠢蠢欲動(dòng)，原始的生命沖擊力甚至夾雜著痛苦的情緒噴薄而出。這樣的處理愉悅了視覺感官本身，給觀眾華麗的審美心理之外，在紅色的背景中展開了人物命運(yùn)的訴說，充滿了激烈的愛恨交織。紅色籠罩的世界響起高亢嘹亮甚至尖銳刺耳嗩吶聲，觀眾的視覺、聽覺及整個(gè)情緒似乎都亢奮起來，仿佛某種內(nèi)在而生的原始生命沖動(dòng)和壓抑至深的痛苦突然毫無節(jié)制地噴涌而出……《紅高粱》把戰(zhàn)爭造成的創(chuàng)痛深深烙印在觀眾的記憶之中。

我們知道色彩的作用是非常強(qiáng)烈的，因?yàn)樗乾F(xiàn)實(shí)主義呈現(xiàn)自然之美的有效手段，在電影中還承擔(dān)著將現(xiàn)實(shí)強(qiáng)化的功能，傳到給人們一種情緒心理狀態(tài)，以色彩來外化人物內(nèi)心世界。從這一點(diǎn)說，張藝謀的電影作品無疑是眾多電影中獨(dú)樹一幟的一座豐碑。

其次，色彩語言參與主題創(chuàng)作寓意。電影是一門高雅的藝術(shù)，需要觀眾的鑒賞力；同時(shí)電影又是一門深入人心的藝術(shù)，需要對觀眾進(jìn)行引導(dǎo)。那么對于電影的主題如何表現(xiàn)，就需要電影工作者們的努力了。很多時(shí)候觀眾并不能完全理解到電影劇情和對白的意蘊(yùn)，難以在梳理人物關(guān)系及劇情主題，那么這個(gè)時(shí)候色彩線條作為一門直觀藝術(shù)手法就可以呈現(xiàn)出主題元素。

在張藝謀的作品《黃土地》中，第一次讓中國人感受到了濃烈的民族風(fēng)情、強(qiáng)烈的情感噴薄而出的感覺?！饵S土地》的面世，無論是對于電影界還是觀眾，都賞心悅目的感受到了與以往電影所不同的驚喜，那就是色彩的應(yīng)用。影片為了表現(xiàn)對黃土高原的一份深情，在鏡頭方面廣泛應(yīng)用了黃色這一基調(diào)：黃土高坡、黃河、窯洞、黃皮膚等等，無處不在的表現(xiàn)出一種黃土地的厚重。在“漫天的黃”中，人的渺小被刻畫得入木三分。翠巧對姐姐的婚姻不贊同，但是自己卻沒能逃出這種安排，其實(shí)這是在那個(gè)年代中國女性的時(shí)代命運(yùn)?！饵S土地》是張藝謀和陳凱歌合作的作品，整個(gè)作品中彌漫的黃土氣息恢弘壯闊又讓人感到無邊的絕望，這種情緒就如若翠巧的的抗?fàn)帲核龏^力掙扎，而又無處獲得新生。《黃土地》把這種壓抑而炙熱的情感都融入在以黃色為底色的影片中，把一種想要沖破，又決然失敗的酣暢淋漓的情緒烘托得淋漓盡致。

在主題意蘊(yùn)方面，《千里走單騎》也表現(xiàn)不俗，作品中使用白化的藍(lán)色做基調(diào)色彩，作品中大量展現(xiàn)原生態(tài)天空的鏡頭，讓人在藍(lán)色的空間中感受到白色的純凈清爽?；{(diào)色彩大量、廣泛、持續(xù)地使用某種色彩，將使得這些心理感受放大，最終影響到觀眾的心理，有意識(shí)地將他們向電影主題的方向引導(dǎo)。

再次，無聲語言藝術(shù)訴說人生悲歡離合。電影色彩從原來黑、白、灰三種單色發(fā)展到絢麗多彩的色澤，不只是電影技術(shù)逐漸完善的結(jié)晶，更是電影藝術(shù)與電影思維發(fā)展到新階段的必然要求與必然產(chǎn)物。電影畫面色彩的多線條化，為畫面和藝術(shù)感染力傾注了重要的力量，從而成為電影藝術(shù)的特殊符號(hào)，具有特殊意義的色彩語言。隨著技術(shù)的發(fā)展和導(dǎo)演對色彩語言的運(yùn)用技法的嫻熟，語言的魅力被充分發(fā)揮，并成為一門的藝術(shù)。人們在生活中對某些色彩總有習(xí)慣性的心理特征和定式，久而久之就變成一些長久的象征意象。色彩作為一種載體，它是電影靈魂的精髓所在，是人類情感有效傳達(dá)的方式，在構(gòu)成影片藝術(shù)形象方面有著重大作用。

用色彩來講故事，成為一種新的模式。那么如何表現(xiàn)主題，如何在作品中展現(xiàn)人物的命運(yùn)，從而帶動(dòng)觀眾的賞析就是一門藝術(shù)了。這一方面，張藝謀的電影也作出了表率。

影片影片《藝妓回憶錄》主題乏善可陳，但是就基調(diào)色彩的運(yùn)用來說，這部作品還是可圈可點(diǎn)?！端嚰嘶貞涗洝氛坑捌曰椟S和灰藍(lán)為基調(diào)，紅色作為點(diǎn)綴。為增強(qiáng)對人物命運(yùn)的嘆息和關(guān)懷，影片后期制作普遍使用了柔光效果，給人一種聽人訴說一個(gè)遙遠(yuǎn)而凄美的故事意境。在這部作品中主人公的人生經(jīng)歷主要有四格階段：童年時(shí)代、藝妓時(shí)代，戰(zhàn)爭時(shí)代、愛情期間。那么在如此短暫的時(shí)間內(nèi)要全面展現(xiàn)一個(gè)人的那么多階段，情節(jié)的凝練和語言的基礎(chǔ)上，還需要更多輔助的東西來完成這些人生的展現(xiàn)。張藝謀對此用色彩來幫助觀眾了解人物的這些生命的點(diǎn)滴歷程。久美子的童年時(shí)代是在藍(lán)化的色彩中開始的。藍(lán)色是一種悲傷的顏色，表現(xiàn)了人物處境的悲涼孤獨(dú)。久美子家境貧寒被賣這一童年的憂傷在色彩中凸顯了出來。直到男女主角相遇，一個(gè)紳士的出現(xiàn)讓久美子青春的夢想燃燒了起來，奄奄一息的藍(lán)色之光漸變成紅色背景，基調(diào)轉(zhuǎn)入粉紅色。粉紅色是大自然的顏色，與桃紅接近，所以有愛情象征的意蘊(yùn)。粉紅代表著一種淡淡的欣喜和眷戀，愛情初生的美好。粉紅色屬于柔和的情感,也代表著女主角的夢想與浪漫。電影畫面的不同色彩和不同的傾向，從而使畫面和影片具有藝術(shù)感染力量?！爱嬅鎸⑽覀円蚋星椋种v感情引向思想”，電影色彩因而能夠轉(zhuǎn)化為內(nèi)在世界外型的藝術(shù)符號(hào)，成為與語言并駕齊驅(qū)的色彩語言。

近年來盡管商業(yè)電影的轉(zhuǎn)向向張藝謀電影飽受詬病，但是其作品的影響力還是源遠(yuǎn)流長。

張藝謀的電影在中國長久不衰，究其原因是多樣的，但是根本點(diǎn)還是在于他對藝術(shù)語言的把握和精湛的表現(xiàn)上，其中之一就是色彩語言藝術(shù)表現(xiàn)力。所以研究色彩的作用，致力于色彩藝術(shù)功能的發(fā)展，對電影的發(fā)展具有重要的作用。

盛穎源，大理學(xué)院藝術(shù)學(xué)院）