高文

(天津市工會管理干部學院天津市300170)

對電視欄目化紀錄片的探究與思索

高文

(天津市工會管理干部學院天津市300170)

二十世紀90年代中國電視節(jié)目趨向欄目化發(fā)展，原先以電視節(jié)目形態(tài)播出的電視紀錄片，也順應了這種發(fā)展趨勢。1993年上海電視臺《紀錄片編輯室》的開辦和中央電視臺《東方時空·生活空間》的開播，標志著我國欄目化紀錄片的開始。這類欄目，既保證了我國電視欄目紀錄片的合法性存在，也培養(yǎng)了中國的電視欄目紀錄片觀眾。只是如今這種欄目化所導致的流水線批量生產的方式是否有違紀錄片特性，則尚是一個值得業(yè)界深思和探討的重要問題。

電視;欄目化;紀錄片

一、欄目化紀錄片的興起與熱播

所謂欄目化紀錄片，簡言之，就是電視臺遵循電視欄目的工作流程而制作、播出的紀錄片。一直以來，業(yè)界對欄目化紀錄片存在種種不同看法:有人認為，這是紀錄片為適應自身生存發(fā)展需要和電視媒介傳播特性而以電視欄目為依托的一種新興電視節(jié)目形態(tài);有人批評其違背紀錄片特有的創(chuàng)作規(guī)律，大大降低了紀錄片品質;也有人說，存在本身就是合理，只要有收視率就行。在一片爭論聲中，欄目化紀錄片仍在默默地探索著，發(fā)展著。

追溯歷史可知，1993年2月上海電視臺《紀錄片編輯室》的開辦和幾個月后中央電視臺《東方時空·生活空間》的開播，為我國欄目化紀錄片開始之標志。兩欄目推出后，均收到意想不到的收視效果。據(jù)統(tǒng)計，《紀錄片編輯室》曾創(chuàng)下36%史無前例的高收視率，比一些熱播的電視劇、娛樂節(jié)目收視率還要高，一度成為收視率僅次于CCTV新聞聯(lián)播和上海新聞的節(jié)目。《毛毛告狀》、《大動遷》、《重逢的日子》、《半個世紀的鄉(xiāng)戀》等一批故事性強的紀錄片，更將欄目推向輝煌頂點。之后，央視《生活空間》改版為《百姓故事》，增加了故事性，使節(jié)目更加好看。2000年推出《紀事》欄目，開始進行“情景再現(xiàn)”手法的實驗，進而也獲得了認可。后來動畫制作的加盟，則又增加了紀錄片的可看性。《生活空間》王剛那句“講述老百姓自己的故事”的宣傳語，已成為紀錄片在普通觀眾心目中的代名詞。創(chuàng)作者們將鏡頭對準生活中普普通通的勞動者，使中國的老百姓第一次在屏幕上看到了自己及身邊的人，老百姓成了真正的主人公。其紀實的手法、民間化的視角、短小精悍的篇幅，贏得贊美聲一片。于是，其他電視臺紛紛效仿，紀錄片欄目一時間在全國遍地開花，紀錄片開始走上“欄目化”運作和播出的道路。

2000年11月，中央電視臺《紀錄片》欄目開播，它以每周5期、每期30分鐘的規(guī)模，連續(xù)播出了兩年。一批關于西藏的紀錄片以《我們西藏》為題，連續(xù)播出了兩周;一批獲獎的經(jīng)典紀錄片，被重新包裝播出，如《經(jīng)典回顧》便連續(xù)播出了12天。中國觀眾系統(tǒng)地專心收看中國創(chuàng)作的優(yōu)秀紀錄片，就是從《紀錄片》欄目開始的。

隨著電視頻道專業(yè)化的進一步加強，又誕生了一大批像中央電視臺《走遍中國》、《紀錄中國》、《人物》、《探索·發(fā)現(xiàn)》等逐漸成熟為欄目化的紀錄片?！皩I(yè)化分工，特色化播出”，已成為紀錄片欄目化發(fā)展的新規(guī)律。

二、欄目化紀錄片的價值及其變化

欄目化紀錄片的創(chuàng)辦，為欄目紀錄片提供了真正屬于“家”的播出平臺。它的固定播出時間，就是節(jié)目對受眾發(fā)出的“邀請”，預約受眾“屆時光臨”。這種形式，能拉近節(jié)目和受眾的距離，使受眾對欄目紀錄片產生熟悉感和親切感，有利于節(jié)目和受眾間的溝通，現(xiàn)已成為當代人審視現(xiàn)實生活的重要窗口。中央電視臺《見證·紀錄者》欄目主編肖同慶曾說，欄目化保證了中國電視紀錄片的合法性存在，也培養(yǎng)了中國的電視紀錄片觀眾。復旦大學呂新雨還曾將中國欄目化紀錄片的興起，稱為“中國的紀錄片運動”，他認為，欄目化的發(fā)展，為紀錄片在體制內贏得了合法的存在形式，使其前所未有地貼近與關注最基層人民的生活狀態(tài)，并將整個社會人們的生存情況，輸送到每一個家庭，使每一個家庭跟社會更為靠攏。觀眾可透過小小屏幕，看到整個社會生活，電視欄目紀錄片也可以通過這個平臺使社會與人更貼近，從而達到信息的共享。

與原先的紀錄片相比，欄目化紀錄片有了較大地改變。首先，創(chuàng)作者把目光從飄渺的歷史及邊遠的山林移開，而將鏡頭對準現(xiàn)實中的百姓，這樣的選題大多能讓觀眾產生好感。主創(chuàng)人深入生活，與群眾結成知心朋友，并平等相處，感受著生活的脈搏。觀眾不再是被動的接受者，而是積極的思考者。正是這種平等的理念和平視的視角，使欄目紀錄片具有了鮮活的生命力。其次，拍攝手法更加講求信息含量。大膽應用真實再現(xiàn)、扮演、場面調度、人工光以及非標準鏡頭等戲劇元素，以增強傳播效果。第三，長鏡頭被快節(jié)奏剪輯所替代。第四，情節(jié)化的敘事成為一種普遍追求，紀錄片創(chuàng)作者往往采取那種“小中見大”的敘事情節(jié)策略，把鏡頭對準某一個人物或某一個群體，以生動的形象、富有魅力的言語、神態(tài)和極具感染力的審美感悟，完成對人性的思索。

三、欄目化紀錄片的問題與出路

欄目紀錄片在我國的熱播，已引起很多學者和業(yè)內人士的關切和議論，有人甚至憂慮其某些做法已開始“變味”。因為欄目化的紀錄片定位，要涉及人才、資源、資金、媒體功能實現(xiàn)、廣告等方方面面的限制性因素，在此壓力下是否還能保持紀錄片的原汁原味，這讓很多紀錄片創(chuàng)作者都為之感到困惑。

從現(xiàn)況看，紀錄片的制作隊伍，并沒有隨著事業(yè)發(fā)展規(guī)模而整體地發(fā)展，一些紀錄片工作者由于欄目收視率不高，而紛紛下馬，轉入別的“生意”，創(chuàng)作隊伍于是相對萎縮，后繼乏人。

一些紀錄片欄目作品逐漸出現(xiàn)模式化、類型化傾向。許多作品思想淺薄貧乏，觀眾看后平淡無奇、索然無味。并且，欄目化要求所需要的相對一致風格，也對創(chuàng)作者藝術個性無形中作了某些壓制，使欄目失掉了藝術風格的多樣性，從而降低了總體的藝術水準。創(chuàng)作時間、創(chuàng)作內容的“一定之規(guī)”，讓許多自由慣了的創(chuàng)作者有點無所適從，影響了創(chuàng)作熱情。

由于欄目化紀錄片需要對人力、物力進行較長周期的投入，其工作量相對較大，所以，只有為數(shù)不多的強實力媒體，現(xiàn)還采取自產自播的方式制作紀錄片欄目所需作品，而大多數(shù)則采用由社會公司承包的方式來委托制作。這種運營方式，往往使節(jié)目在拍攝制作階段缺少有效的控制和干預，其數(shù)量和質量都無法滿足播出需要，很難長期支撐高品質、高收視率的常態(tài)紀錄片欄目。

現(xiàn)在，每一個紀錄片的欄目，都在尋求建立適合自身特性的多快好省的模式，但多呈現(xiàn)為模式化的流水線批量生產，這也許是一種無奈的選擇。批量生產計算成本，的確是紀錄片走向市場必要的經(jīng)營方式，因為只有這樣，才能保證生產的循環(huán)進行，達到效益的最大化，實現(xiàn)規(guī)?；僮?、系列化播出。可是，這樣的制作和經(jīng)營模式，是否就違背了紀錄片的特性呢?這是值得業(yè)界深思和探討的一個重要問題。

當然，對欄目化紀錄片，我們應僅將其看作為影像傳媒中的一種傳播手段，而不能用欄目化一個形態(tài)，來涵蓋紀錄片今后的整個發(fā)展趨勢，畢竟，欄目化紀錄片和實際意義上的紀錄片還是有很大差別的，強求任何一種模式，以致于使這種模式成為自己創(chuàng)作的羈絆，都是僵化和愚鈍的表現(xiàn)。

在中國，要想把欄目化紀錄片徹底談透徹，可能很難。原因是目前的紀錄片創(chuàng)作尚處在轉型期，多種創(chuàng)作理念既相互滲透又相互對立，各種觀點都需要我們從實際的創(chuàng)作中去驗證。

中國電視在探索、發(fā)展，中國紀錄片也在不斷地探索、發(fā)展，探索終究會使答案逐漸凸現(xiàn)，而發(fā)展則孕育著無限的生機和希望。電視紀錄片從業(yè)人員應擴展視野，將欄目紀錄片的理論研究與實踐觸角延伸到各個角落，以找出一條最適合中國欄目化紀錄片生存與發(fā)展之路，我們有理由相信，中國欄目化紀錄片的明天會更好。

［1］溫蓓等．再談我國紀錄片欄目的市場化道路［J］．西南民族大學學報，2005(8)．

［2］趙世琪，田周．淺析電視欄目紀錄片的創(chuàng)作［J］．懷化學院學報，2009(4)．

［3］羅敏．困惑與探索——欄目化電視紀錄片的生存挑戰(zhàn)［J］．新聞知識，2004(10)．

［4］田軍，張嶺．電視紀錄片欄目化流變［J］．中國廣播電視學刊，2005(12)．

［5］段曉明．中國電視紀錄片欄目化的策略與趨向［J］．新聞實踐，2005(5)．

［6］周海濱．紀錄片欄目化可持續(xù)發(fā)展對策［J］．聲屏世界，2004(9)．

［7］許蘇，胡海華．電視欄目紀錄片的生存困境與對策［J］．新聞愛好者，2009(19)．

［8］肖同慶．紀錄片欄目化生存的困惑與沖突［J］．現(xiàn)代傳播，2003(4)．

［9］劉寧．紀錄片欄目適應“收視生存”初探［J］．當代電視，2009(8)．

Thoughts and Exploration about Columning the Documentary of Television Program s

Wen Gao
(Tianjin Trade Union Administrators＇College，Tianjin，300170)

China＇s television programs become columned in the twentieth century nineties．The television program form should adapt to the new situation．The documentary editorial office of Shanghai TV station and life space of oriental time space in 1993，embody the emergence of our nation＇s columned programs．The program ensures the columned documentary to be legitimate and brings the audience by the documentary．If the mass production by production line is legal，but it is a problem that is worthy to be thought about and discussed．

television;column;documentary

G229．2

A

1008－8636(2011)02－0059－03

責任編輯 李耕

2011－02－18

高文(1980－)，女，天津市人，天津市工會管理干部學院影視藝術系辦公室主任，從事影視藝術教學與研究。