姚冬梅

電視紀(jì)錄片是一種藝術(shù)地展現(xiàn)真實場景、運(yùn)用紀(jì)實手法拍攝制作的電視節(jié)目形態(tài)。它通過調(diào)動多種電視手段，多角度地縱深挖掘生活素材，通過紀(jì)實的“真”，以給觀眾提供一個評價生活的基點，一種真實的人生體驗，一種強(qiáng)烈的情感共鳴。我們在選擇并真實記錄下現(xiàn)實生活的時候，通常要選擇能夠表現(xiàn)事物本質(zhì)特征的反映，而這些事物本質(zhì)特征又怎樣通過我們的鏡頭表現(xiàn)出來，就要通過編導(dǎo)對生活的觀察、思考、過濾，抓取感動人的細(xì)節(jié)，通過細(xì)節(jié)的展現(xiàn)，來體現(xiàn)編導(dǎo)所要表達(dá)的主題。因此，電視紀(jì)錄片編導(dǎo)的細(xì)節(jié)意識是一部電視紀(jì)錄片成功與否的關(guān)鍵。

所謂細(xì)節(jié)，就是構(gòu)成人物性格、事業(yè)發(fā)展、社會情境、自然景觀的最小的組成元素。它好比在建筑高樓大廈的一磚一瓦。在多數(shù)情況下，細(xì)節(jié)成了重要的情感啟動因素，它在紀(jì)錄片中的地位和作用就更加凸現(xiàn)出來。因此有人提出：捕捉和運(yùn)用細(xì)節(jié)，是構(gòu)成紀(jì)錄片的重要要素，是紀(jì)錄片的靈魂。

一、細(xì)節(jié)能夠激發(fā)感情、引起觀眾共鳴

紀(jì)錄片大師伊文思說過，“紀(jì)錄片把現(xiàn)在的事記錄下來，就成為將來的歷史”。電視傳媒的本質(zhì)特征是記錄，電視紀(jì)錄片則將這一特征發(fā)揮到極致。生活是由細(xì)節(jié)構(gòu)成，細(xì)節(jié)是生活的元素。生活的細(xì)節(jié)生動、直觀、真實，顯得鮮活和更具魅力。紀(jì)錄片利用細(xì)節(jié)來表意，其作用不在于直觀，而在“用心領(lǐng)悟”，讓觀眾從某一點的感悟之中透視人物的思想意念，體味個中的豐富內(nèi)涵。利用細(xì)節(jié)來表意，通過細(xì)節(jié)的刻畫來激活視覺運(yùn)動和邏輯思維，使觀眾進(jìn)行一種由此及彼、由表及里的認(rèn)識深化。

紀(jì)錄片《可可西里》中扎巴托杰遇害后，攝影師刻意紀(jì)錄了他的妻子、孩子的慟哭鏡頭。此情此景，怎能不讓身在事外的觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。對扎巴托杰及其家人，觀眾有說不清的掛念與同情；對那些喪盡天良的盜獵者、加害扎巴托杰的無賴之徒、所謂的有關(guān)官員產(chǎn)生強(qiáng)烈的鄙視與厭惡。一個忠于職守，有著樸素而崇高理想、敢于負(fù)責(zé)任的勇士就這樣離我們遠(yuǎn)去了。無奈之余，也讓觀眾陷入了更深的思索。

紀(jì)實片的創(chuàng)作追求平實，但并不意味著沒有思想，它的哲理隱含在平凡的生活細(xì)節(jié)里，含蓄而不外露，讓觀眾自己感受、領(lǐng)悟。一部優(yōu)秀的、具有審美價值的紀(jì)錄片，就是作者按照一定的審美觀念進(jìn)行美學(xué)構(gòu)思，對生活中美的事物加以選擇、概括、提煉、邏輯構(gòu)架而成的藝術(shù)畫卷。

二、細(xì)節(jié)能夠塑造豐滿的人物形象

細(xì)節(jié)能夠形象地刻畫人物性格，反映人物豐富的內(nèi)心世界。一部成功的文學(xué)藝術(shù)作品，總是離不開豐富多彩的細(xì)節(jié)描寫。準(zhǔn)確、逼真、生動的細(xì)節(jié)描寫是塑造人物典型形象的重要手段，對于深化主題，烘托環(huán)境氣氛，有著不可忽視的作用。細(xì)節(jié)選擇運(yùn)用得恰當(dāng)好處，使人物豐富、完整、活靈活現(xiàn)，能使作品產(chǎn)生以小見大，微中見巨的藝術(shù)效果。

紀(jì)錄片《毛澤東》第一集《豐碑在人民心中》，編導(dǎo)在展現(xiàn)毛澤東與人民群眾息息相關(guān)的幾個重大事件中，穿插了兩個細(xì)節(jié)。前一個細(xì)節(jié)，是陜北農(nóng)民楊步浩到中南海做客，毛澤東請他吃飯。楊步浩的兒子用濃重的陜北口音回憶“主席還請我爸爸吃過飯，一頓吃八個饃，主席說‘吃得好”。緊接著編導(dǎo)讓毛澤東身邊工作人員向觀眾提供了另一個細(xì)節(jié)：20世紀(jì)60年代后期毛澤東主持了一次大區(qū)書記會議，毛澤東招待書記們吃飯，卻囑咐“不要搞多了，每人一碗面條就行了?！碑?dāng)工作人員問毛主席為何這樣“小氣”時，毛澤東回答：“正因為他們都是一些高級領(lǐng)導(dǎo)同志，平時誰敢讓他們餓肚子?總是吃得飽飽的。到了我這里不準(zhǔn)吃飽，讓他們記住餓肚子是什么滋味。官當(dāng)大了，容易忘了受苦的人?！?/p>

這兩個細(xì)節(jié)，對于塑造毛澤東這位將畢生精力獻(xiàn)給中國人民的偉人形象，深化主題所起到的作用是不言而喻的。毛澤東來自人民，心系人民，他關(guān)心人民的疾苦，與人民群眾有著天然的血肉聯(lián)系。

藝術(shù)細(xì)節(jié)是細(xì)小的，但它所產(chǎn)生的沖擊人們心靈的力量是無窮的。從一個個相關(guān)交織在一起的細(xì)節(jié)總和里，我們會看到是完整、活生生的典型。

三、細(xì)節(jié)能夠起強(qiáng)調(diào)作用

攝影鏡頭下所拍攝出來的畫面一經(jīng)形成，就具有獨立于攝影師的生命意義。特寫在刻畫人物和表現(xiàn)細(xì)節(jié)時，往往能產(chǎn)生意想不到的震撼性效果。它能抓住人們的視線，緊扣人們的心弦。

紀(jì)錄片《神奇的非洲三角洲》講述了動物世界的生存狀況，其中有個細(xì)節(jié)：非洲草原上金錢豹在伺機(jī)獵取羚羊時，鏡頭反復(fù)從不同的角度紀(jì)錄金錢豹進(jìn)攻前的“準(zhǔn)備”工作，伏在草叢中慢慢挪動身體，眼睛死死盯住羚羊。就在羚羊放低警惕低頭吃草時，金錢豹發(fā)動了襲擊，當(dāng)金錢豹吃飽以后，欲望得到了滿足，它沒再發(fā)起對其他動物的攻擊而是選擇了休憩。從生物學(xué)角度講，同樣是作為動物的人類，獲取欲望有滿足的時候嗎?因此，“紀(jì)錄片提供的是一種觀照，由觀照對方而比照自身……紀(jì)錄片是一面鏡子，人類現(xiàn)實的生存之鏡，從鏡子中，我們理解人類自身的處境和狀態(tài)?！?/p>

四、細(xì)節(jié)能夠營造特定氛圍

在紀(jì)錄片中有細(xì)節(jié)的地方是最出故事的，細(xì)節(jié)作為紀(jì)錄片情節(jié)的組成元素，直接參與故事的講述，換句話說，細(xì)節(jié)是被“放大了”的故事，所以一部紀(jì)錄片留給觀眾的是一個個真實感人的細(xì)節(jié)。因此細(xì)節(jié)的表現(xiàn)是每一個紀(jì)錄片創(chuàng)作者的追求和夢想，所以細(xì)節(jié)的表現(xiàn)需要創(chuàng)作者多方考慮、縱橫思維才能成就一個好細(xì)節(jié)，也才能成就好一個好情節(jié)，最終才能成為好紀(jì)錄片。然而紀(jì)錄片創(chuàng)作時對細(xì)節(jié)的刻畫，應(yīng)該注意主題表現(xiàn)的思想，不要游離于主題、游離于對人物、事件的總體把握。

在《龍脊》中，我們能反復(fù)聽到潘能高母親唱的那首山歌。一方面，它揭示了“龍脊人”的生存環(huán)境，帶有濃厚的鄉(xiāng)土氣息；另一方面，它彰顯了“龍脊人”的淳樸與村風(fēng)民俗。這種山歌沒有其他音樂元素的伴奏，歌聲中有一種歡愉。這種原生態(tài)能給人一種凈化心靈與渴望自然式生活的功用，讓觀眾產(chǎn)生這樣一種聯(lián)想：即便“龍脊”很落后，但這種生存方式同樣也是一種自然的美。

任何一個真正好的藝術(shù)作品，都需要有強(qiáng)大的細(xì)節(jié)力量做支撐，因為“上帝存在于細(xì)節(jié)之中”。電視紀(jì)錄片更強(qiáng)調(diào)通過細(xì)節(jié)來表達(dá)情感、塑造人物。細(xì)節(jié)的優(yōu)劣對紀(jì)錄片的質(zhì)量舉足輕重，出色的生動的細(xì)節(jié)展示，是紀(jì)錄片重要的感動因素和創(chuàng)作手段。因此，我們要善于捕捉細(xì)節(jié)、發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)、挖掘細(xì)節(jié)的閃光點，這樣我們才能創(chuàng)作出更多更好的電視節(jié)目精品。

(編輯永安)