陳 秀 鳳

(1.揚(yáng)州職業(yè)大學(xué) 紡織服裝系，江蘇 揚(yáng)州 225009；2.揚(yáng)州大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，江蘇 揚(yáng)州 225009)

時尚語境中絲綢服裝的多維設(shè)計語言

陳 秀 鳳1，2

(1.揚(yáng)州職業(yè)大學(xué) 紡織服裝系，江蘇 揚(yáng)州 225009；2.揚(yáng)州大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，江蘇 揚(yáng)州 225009)

從二維、二點五維、三維等多維角度分析了現(xiàn)代時尚語境中絲綢服裝設(shè)計的多種設(shè)計語言，同時說明了各種設(shè)計語言在絲綢服裝中的設(shè)計效果，以期為絲綢服裝設(shè)計提供參考。

絲綢服裝；時尚語境；設(shè)計語言

東方文化正受到世界的關(guān)注和青睞，具有獨特東方韻味的絲綢在這樣的時尚語境中成為眾多服裝設(shè)計師的首選。絲綢織物由于組織結(jié)構(gòu)、織制工藝的不同所呈現(xiàn)輕薄、柔軟、滑爽、光澤、堅挺、彈性、滯手等不同質(zhì)地和外觀感受，很大程度上影響絲綢服裝的設(shè)計。設(shè)計師在設(shè)計絲綢服裝時，運用多種設(shè)計語言對其進(jìn)行整體的協(xié)調(diào)，成為必不可少的設(shè)計語匯。本文從不同的維度對絲綢服裝的設(shè)計語言進(jìn)行了分析與探討。

1 絲綢服裝二維設(shè)計語言的“繪”與“染”

絲綢服裝二維設(shè)計語言主要集中在“繪”“染”技藝的應(yīng)用，主要是指手繪、蠟染、扎染、吊染、數(shù)碼印染等手法。各種手法在絲綢服裝上所呈現(xiàn)的視覺效果各具特色，關(guān)鍵是在進(jìn)行設(shè)計時選擇合適的手法表達(dá)服裝設(shè)計主題及風(fēng)格。這需要在設(shè)計時針對不同絲綢面料的外觀特性來進(jìn)行。表1所示為絲綢服裝二維“繪”與“染”技藝視覺效果的對比。

表1 絲綢服裝二維“繪”與“染”技藝視覺效果對比Tab.1 Visual effect contrast of silk garments two-dimensional "paint" and "dye" skill

圖1 絲綢扎染Fig.1 Tie-dye of silk

圖2 絲綢吊染Fig.2 Hang dye of silk

圖3 絲綢數(shù)碼印染Fig.3 Digital printing and dyeing of silk

2 二點五維浮雕設(shè)計語言

絲綢服裝面料二點五維浮雕再造設(shè)計是以平面的絲綢面料采用多種手法制成浮雕般新質(zhì)感，使相同面料的服裝呈現(xiàn)出各種不同的質(zhì)感，以此來豐富絲綢服裝設(shè)計語言。

2.1 繡 飾

繡飾為多種刺繡方法的總稱，絲綢服裝設(shè)計中常用的繡飾手法包括單純的刺繡、貼補(bǔ)繡、珠繡、線帶繡等表現(xiàn)形式。主要是采用繡線、布料、珠子和線帶等，通過一定的技巧使服裝表面既有圖案的變化又有凹凸的肌理效果。設(shè)計時要綜合考慮圖案、色彩、配置、技巧等元素與服裝整體風(fēng)格的協(xié)調(diào)。

2.2 編 織

將線、繩、帶、花邊等通過編織、組編等技巧，形成疏密、寬窄、斷續(xù)、凹凸等肌理變化效果。制作時可采用面料折疊或剪切成布條或制成繩狀之后重新編織，也可采用不同的纖維材料如皮革、塑料、紙張、繩等進(jìn)行編織設(shè)計。具體在絲綢服裝中的運用有盤扣、盤花、領(lǐng)口、衣邊緣等。在絲綢服裝中合理的運用可使服裝造型更具有質(zhì)感和豐富的層次。

2.3 綴 飾

綴飾是在現(xiàn)有面料的表面，通過縫、貼、嵌、粘、懸掛等方法，或滿地綴飾覆蓋底料或局部綴飾與底料形成一定等對比。綴飾可選擇的材料較豐富，如絲帶、蕾絲、緞帶、珠片、人造水晶、亞歷克、玉石、羽毛、毛皮、皮革、金屬、花色面料、人造花等。絲綢服裝采用綴飾手法極大地豐富了服裝表面視覺肌理與觸覺肌理(圖4)。

2.4 絎 縫

將棉絮或毛絨夾在布料之間，按一定的圖案進(jìn)行絎縫，使布面產(chǎn)生凹凸的立體浮雕效果。絎縫的線跡、針法、角度、方向可以按設(shè)計需要進(jìn)行變化，以達(dá)到不同的表面效果。絎縫不僅可以從表面肌理效果上改變絲綢面料的外觀，同時由于布料之間有夾層而使絲綢服裝更具有保暖性，從而打破了絲綢服裝設(shè)計的季節(jié)局限。

圖4 不同綴飾效果Fig.4 Different decoration effect

2.5 燙 鉆

將人造水晶玻璃切割成鉆石刻面，背面涂敷有熱熔膠，使之附于織物上經(jīng)過熨燙加熱，使熱熔膠熔融并與織物發(fā)生黏合，從而把燙鉆圖案按設(shè)計要求固定到服裝上。燙鉆的鉆石切面不僅使服裝的觸覺肌理效果發(fā)生了變化，鉆石般奪目的視覺效果更加強(qiáng)調(diào)了絲綢服裝的高貴精致(圖5)。

圖5 燙鉆設(shè)計Fig.5 Ironed ablazely design

3 三維立體設(shè)計語言

服裝的立體造型設(shè)計一直是現(xiàn)代服裝設(shè)計所推崇的設(shè)計方向，在絲綢服裝設(shè)計中有多種手法可加強(qiáng)服裝的立體效果。其中，褶皺是最常用也是最時尚的設(shè)計語言。

3.1 “褶”與“皺”

由于絲綢面料的輕薄特點，具有立體感的褶皺設(shè)計在絲綢服裝設(shè)計中應(yīng)用較多。絲綢面料經(jīng)過抽褶、捏褶、折裥、縮縫等手法處理會產(chǎn)生不同的質(zhì)地變化，給人以輕重、粗細(xì)、軟硬、厚薄、凹凸等質(zhì)感變遷。

褶是對服裝面料進(jìn)行一定的規(guī)則處理后面料呈現(xiàn)的視覺和質(zhì)感形態(tài)。一般是把面料按照一定的尺寸和數(shù)量進(jìn)行折疊，根據(jù)設(shè)計要求對褶的方向、尺寸、數(shù)量進(jìn)行變化[1]。皺的形成方式很多，主要特征表現(xiàn)是自由的和隨意的，視覺效果自然舒適。隨意和自由的皺形態(tài)一般自然堆砌，屬于自然抽褶或隨意性捏褶的范疇，表現(xiàn)了一種靜中寓動的自然屬性，體現(xiàn)了自由、親和、優(yōu)雅和休閑的精神。

3.1.1 絲綢服裝中的“褶”

褶從縫制工藝上分有活褶和死褶?；铖抟欢丝p合，而其余是自然打開的，具有夸張、放射和流動的視覺效果；死褶可以用機(jī)器壓燙成形，也可以用機(jī)線縫合，視覺效果規(guī)律而工整。

褶的外觀形式有很多：順褶、合褶、碎褶、垂褶、抽褶、疊褶等。制作方法有手工縫制、機(jī)械壓褶成形、高溫熨燙造型等。不同形式的褶在絲綢服裝應(yīng)用中的效果對比見表2。

方向、尺寸和數(shù)量一致的褶規(guī)則而工整，給人的感覺是正式的；細(xì)密整齊的褶給人的感覺是精致和簡約。合理而細(xì)致地將褶處理運用在絲綢服裝中，能夠充分展示絲綢服裝的藝術(shù)魅力和整體的優(yōu)雅風(fēng)格，符合現(xiàn)代時尚語境的審美需求。

3.1.2 絲綢服裝中的“皺”

“皺”表現(xiàn)形式多種多樣，主要是指利用工藝手段將面料制成規(guī)整或不規(guī)整的表面凹凸感較強(qiáng)烈的外觀效果。三宅一生是擅長使用“皺”這一藝術(shù)語言的服裝設(shè)計大師，他從自然界的生物和生態(tài)現(xiàn)象中的貝殼、海草、石頭和樹皮等中尋找靈感來源，并模仿這些自然物質(zhì)表面的凹凸效果、條理和紋路對服裝材料進(jìn)行藝術(shù)再設(shè)計，采用披纏、定形等手法表現(xiàn)皺的千奇百態(tài)之美感，形成豐富的肌理[2]。

表2 不同形式的褶在絲綢服裝應(yīng)用中的效果對比Tab.2 Effect contrast of different plait in silk garments application

圖6 順褶效果Fig.6 Downwind plait effe

圖7 垂褶效果Fig.7 Vertical plait effe

圖8 抽褶效果Fig.8 Smoke plait effe

圖9 疊褶效果Fig.9 Doublepleat effect

皺的形成可以在面料背面按一定的規(guī)律用針線挑縫后抽縮、打結(jié)固定而形成正面凹凸有致的外觀效果，這類皺是固定不變的(圖10)。另外用高溫高壓壓燙面料，使面料形成凹凸的肌理，這類皺褶是可自由活動的(圖11)。

圖10 皺縮縫制結(jié)構(gòu)圖及其效果Fig.10 Corrugation sewing structure and the effect

圖11 伸縮自如的三宅一生皺Fig.11 Retractile Issey Miyake's wrinkles

在絲綢服裝中固定皺的應(yīng)用除了有豐富的立體效果外，還使薄型的絲綢面料有較強(qiáng)的塑形能力(圖12)。自由皺的應(yīng)用則可使普通絲綢面料兼具彈性特點，使得該類絲綢服裝穿著更加舒適便利。

圖12 皺的良好塑形能力Fig.12 Good shaping ability of wrinkles

褶皺的疏與密、橫與縱、動與靜等相互呼應(yīng)所產(chǎn)生的特殊效果，使得面料材質(zhì)自然形成一種靈活而不呆板的形式[3]。因此，在絲綢服裝設(shè)計的主題、風(fēng)格、款式等先決條件下，對褶與皺的形態(tài)、數(shù)量、松緊、細(xì)密程度等元素的設(shè)計變化，可增強(qiáng)絲綢服裝的空間感、體積感和節(jié)奏感，符合當(dāng)下的時尚審美。褶皺設(shè)計在絲綢服裝中的運用會隨著時尚語境的變遷而不斷改變，服裝設(shè)計師可對褶皺不斷地設(shè)計創(chuàng)新，從而去創(chuàng)造新的流行時尚。

3.2 填 充

服裝填充設(shè)計即用棉絮、絲綿、羽絨等填充材料在服裝的肩部、臀部、下擺等位置進(jìn)行造型設(shè)計。在絲綢服裝設(shè)計中，采用填充手法比較容易對服裝外觀進(jìn)行立體塑造得到較夸張的服裝形象，可以使服裝顯現(xiàn)出隆重、威嚴(yán)等氣勢(圖13)。

3.3 堆 積

堆積指為突出服裝某一部分的造型而使用的夸張手段，即將規(guī)則或不規(guī)則的各種形態(tài)進(jìn)行重復(fù)堆疊、累積，形成膨脹的造型外觀，給人以深刻印象[4]。在絲綢服裝設(shè)計中經(jīng)常采用對細(xì)碎褶或垂褶的重復(fù)、堆砌，并將其裝飾在服裝的某一顯著部位，顯現(xiàn)了豐富的層次感和立體感(圖14)。

圖13 填充效果Fig.13 Fill effect

3.4 支 撐

圖14 垂褶的堆積Fig.14 The accumulation of vertical plait

支撐是一種傳統(tǒng)的立體造型方法。絲綢面料為傳統(tǒng)風(fēng)格禮服最佳的面料選擇，在造型時為了強(qiáng)調(diào)服裝某一部位造型，在服裝的內(nèi)部用一些支撐材料加大效果，所采用的材料有鯨骨、金屬絲、藤條、竹篾等。支撐與填充的效果都是夸大或突出服裝的某一部位，所不同之處在于所用材料，支撐采用硬質(zhì)的材料而填充則采用軟質(zhì)的材料。所以支撐手法設(shè)計的絲綢服裝外輪廓線條硬挺且風(fēng)格明朗，而填充手法設(shè)計的絲綢服裝則圓潤柔和。

4 新型材料賦予絲綢服裝新的時尚語言

在當(dāng)今時尚語境中，新型的絲綢面料豐富了絲綢服裝設(shè)計語言。彈力絲綢面料賦予了絲綢服裝良好的合身性，獲得了設(shè)計師和消費者的青睞；針織絲綢外觀低調(diào)而不失華麗感，符合當(dāng)下的時尚感受；棉、麻、毛、竹、大豆蛋白等天然纖維與蠶絲混紡面料既保持了真絲舒適的特點，又增強(qiáng)了織物纖維的耐磨性、挺括感，且價格大幅度降低，給絲綢服裝設(shè)計帶來了全新的設(shè)計動力，給絲綢服裝注入了新的設(shè)計語匯。

5 結(jié) 論

中國為絲綢發(fā)源地，絲綢服裝也曾經(jīng)在世界服飾史留下了光輝的印跡。然而，綜觀當(dāng)今時尚、高檔的絲綢服裝設(shè)計，卻鮮見中國設(shè)計師的身影。絲綢服裝設(shè)計需考慮社會背景、經(jīng)濟(jì)環(huán)境、市場需求、流行趨勢等多方面因素，高品位、原創(chuàng)性的絲綢服裝設(shè)計要求設(shè)計者在當(dāng)今時尚語境中熟練掌握絲綢服裝設(shè)計時尚語言體系，合理運用多維設(shè)計語言的不同創(chuàng)造手法，將絲綢服裝的實用性與審美性完美結(jié)合。將東方文化細(xì)致無痕地融入到絲綢服裝的內(nèi)在，以促進(jìn)中國絲綢服裝發(fā)展上一個新的臺階。

[1]劉水.服裝設(shè)計中的褶皺藝術(shù)[J].裝飾，2007(1)：118-119.

[2]崔榮榮.服裝仿生設(shè)計藝術(shù)[M].上海：東華大學(xué)出版社，2005.

[3]粱惠娥.民間裙裝中褶皺的效用價值[J].紡織學(xué)報，2006(9)：118-120.

[4]侯家華.服裝設(shè)計基礎(chǔ)[M].北京：化學(xué)工業(yè)出版社，2007.

Many-dimensions design language of silk garments in the fashion context

CHEN Xiu-feng1,2
(1.Textile and Apparel Department, Yangzhou Polytechnic College, Yangzhou 225009, China; 2. College of Fine Arts, Yangzhou University,Yangzhou 225009, China)

From two dimensional, two and half dimensional, three-dimensional angle, this paper analyzes manydimensions design language of silk garment design in modern fashion context, also describes the effect of different design language in silk clothing for providing reference to silk garment design.

Silk garments; Fashion context; Design language

TS941.11

B

1001-7003(2011)01-0040-04

2010-09-28

陳秀鳳(1976－ )，女，講師，碩士研究生，研究方向為服裝藝術(shù)設(shè)計。