■盛習(xí)強(qiáng)

我喜歡江南的景色，秀麗而純樸。純樸的美、自然的美才不會(huì)給人矯揉造作之感。越劇竺派藝術(shù)的風(fēng)格，正如江南景色之美一樣令人沉醉，在純樸中散發(fā)著一種憨厚樸實(shí)的鄉(xiāng)土氣息，使她在流派紛呈的越劇舞臺(tái)上，在女小生的多姿風(fēng)采中煥發(fā)出獨(dú)特的魅力。

唱腔是戲曲演員刻畫人物性格、抒發(fā)思想感情、完成音樂形象的重要手段。竺派唱腔別具風(fēng)格、自成一家，具有樸實(shí)醇厚、文雅凝重、發(fā)聲洪亮、高亢豪放的特點(diǎn)。唱法上注意音色的變化、音量的收放、咬字的準(zhǔn)穩(wěn)，以字行腔，以腔抒情，自然熨貼。唱腔始終是從人物出發(fā)，致力于內(nèi)心的開掘，直抒人物的心聲，音樂形象自然而豐富多彩。

竺派唱腔很講究字音的清晰度和韻律美。如《莫愁女》中“莫愁啊只求你今夜重相見”的“求”字，通過滑音的潤色，將豐富的內(nèi)涵生動(dòng)地表現(xiàn)了出來；“我魂已附在你的身”的“身”字在波浪形的尾腔中，抒發(fā)了徐澄回腸九轉(zhuǎn)、悲痛如絞的心情；“那明眸透心底真情一片”的“透”字和“情相投心相印永世難分”的“難”字，這兩句都是將字調(diào)加以夸張，使唱詞的主旨更加鮮明。在長句之間或末尾墊加虛字來表達(dá)人物感情，也是其常用的表現(xiàn)手法，如《莫愁女》中的“但愿你（呀）愁情愁緒拋東流”、“莫愁（?。┪倚哪杰饺胤且蝗铡倍际怯兄诒磉_(dá)徐澄遇見莫愁一見傾心無限愛憐的真摯情感。

竺派的唱腔技巧相當(dāng)豐富，而技巧的運(yùn)用都能服從于揭示人物感情的需要。如《莫愁女》中的“好一個(gè)明珠暗投的燒火丫頭”的“個(gè)”字，出口時(shí)略一頓挫，然后在拖腔中力度由稍弱漸強(qiáng)，以表現(xiàn)徐澄內(nèi)心無法抑制的喜悅之情；“偶遇見憑欄女青春嬌(噢）艷”的“嬌”字在行腔中加個(gè)“噢”字，恰好表達(dá)徐澄回想起三年前第一次見到莫愁時(shí)情竇初開、略帶羞澀的感情。又如唱“冰雪難比她的魂”一句時(shí)，“冰雪”兩字力度稍放，“難比”兩字則力度突收，“魂”字又漸放，通過以上處理，賦予了唱腔立體感，從而揭示了徐澄內(nèi)心的茫然、惆悵和對莫愁的情思。

戲曲藝術(shù)是著重寫意的，它虛虛實(shí)實(shí)，引人入勝。竺派切實(shí)地把握了這個(gè)特征，因而構(gòu)成了意境美。美的意境可以使觀眾忘卻自我，身臨其境從而引起共鳴。如“好一朵芙蓉出水來”這句唱腔中的“出水來”三字，不僅為了在行腔時(shí)進(jìn)行花腔潤色強(qiáng)調(diào)語氣，更是為了表現(xiàn)人物灑脫飄逸的氣質(zhì)和喜悅羞澀的神情，讓人聽了甜滋滋、樂悠悠，為下面莫愁人物的上場進(jìn)行了巧妙的鋪墊；唱 “莫非是夢中詩畫曾相酬”的“夢中”兩字時(shí)，用甜美、溫柔的音色輕輕唱出，同三年前徐澄和莫愁初遇一見傾心的意境暗中呼應(yīng)，突出莫愁伶俐、純潔和徐澄多情之情狀；“你一雙明眸雖被毀，毀不了我真誠愛你一片心”這兩句，又用茫然、搖晃的聲音唱出，給人描繪出一幅殘荷敗葉經(jīng)受風(fēng)吹雨打的凄涼圖景。其渲染的這種意境令人久久難忘。

竺派的《梁?！芬埠芫?，其中《十相思》一段起調(diào)非常有特點(diǎn)，首先在散板音樂進(jìn)行中用讀白讀出“一路上奔得”，而后用沙啞的音色，氣喘吁吁的腔法，唱出了“汗淋如雨”，使人在腦海中閃現(xiàn)出梁山伯揮汗如雨、急忙赴約的畫面，生動(dòng)形象，又與殘酷的現(xiàn)實(shí)形成強(qiáng)烈的反差，著實(shí)回味無窮。至于后面的幾個(gè)“賢妹妹，我想你”，演員用整個(gè)身心在渲染梁山伯對祝英臺(tái)的一片真情，讓我們腦海里浮現(xiàn)出憨厚的梁山伯神不守舍、夜不成眠的情景，感染力極強(qiáng)。這意境與后面的殉情悲劇形成了鮮明的對比。

竺派聲腔的藝術(shù)技巧很高，魅力至深。她在越劇發(fā)展史中給我們留下了一筆寶貴的財(cái)富，愿竺派這枝幽蘭在絢爛的越劇百花園中，綻放出新的光彩。