■章其弘

戲曲鑼鼓是戲曲音樂中的一個(gè)重要組成部分，有自己特定的牌子和套路，并具有豐富的音樂語匯、表現(xiàn)力和濃郁的地域特色，它憑借其簡練的表現(xiàn)手法，以為數(shù)不多的響銅器件，通過速度的變化、節(jié)奏的處理、不同人物、場景、情景等方面的多樣運(yùn)用，表現(xiàn)了劇情所需要的許多復(fù)雜的感情，幫助塑造各種不同的人物性格和形象，達(dá)到了渲染戲劇氣氛，加強(qiáng)戲劇效果的作用，它已和語言、唱腔一樣成為一個(gè)劇種的重要標(biāo)志之一。

淮海戲、柳琴戲及泗州戲同屬“拉魂腔系”，它源于廣闊的淮海大地，不同的區(qū)域生活方式及傳統(tǒng)文化，構(gòu)成了特有的淮海戲音樂個(gè)性。淮海戲的鑼鼓是在“僮子鑼”、“淮海鑼鼓”等民間鑼鼓牌子的基礎(chǔ)上，廣泛吸收京劇鑼鼓，經(jīng)過衍變逐步形成的，有著厚重的民間音樂色彩，粗獷豪爽、渾厚質(zhì)樸，凡熟知淮海戲的人們，常以可辯的聽力，從鑼鼓的牌子中便可感受淮海戲的魅力及產(chǎn)生的快感。

淮海戲的鑼鼓在音樂唱腔和身段呈現(xiàn)方面它不只是停留在節(jié)奏或音響層面上的表現(xiàn)，而是具有很強(qiáng)的音樂性，把節(jié)奏、速度、力度等特有因素融入到劇情的內(nèi)容和人物的性格之中，讓其綜合地體現(xiàn)和發(fā)展，和所有音樂共同為升華主題，營造氛圍，塑造人物而發(fā)輝重要作用。傳統(tǒng)戲《三拜堂》中“長鑼”，《下幽州》中“大連香”，《龍江頌》中江水英“雙起腔”，《豆腐宴》中劉嬸的“叫板起腔”，《皮秀英》中的“單起腔”及《秋月》中的“導(dǎo)板起腔”、“合唱起腔”等等等等。它把人物表現(xiàn)的沉穩(wěn)端莊、高亢激昂、堅(jiān)毅豪邁、熱情奔放等多種情感表現(xiàn)得淋漓盡致，突顯了淮海戲鑼鼓在形象塑造、意境描繪和情感抒發(fā)上所具有的深度潛力及頑強(qiáng)的生命力和沖擊力，同時(shí)展現(xiàn)出淮海戲的音樂（鑼鼓）在繼承與發(fā)展的前提下，展現(xiàn)出新的面貌。

常言說得好，一臺鑼鼓半臺腔，由此可見打擊樂在戲曲音樂中的重要地位。發(fā)展戲曲打擊樂對一個(gè)劇種的發(fā)展是舉足輕重的，我們要繼續(xù)實(shí)踐其對民間戲曲來源性的文化價(jià)值的追求，把握打擊樂也是戲曲音樂的“魂”，在努力保留優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)上，注入新的活力，使其更具時(shí)代氣息，讓淮海戲的音樂更具個(gè)性，更加光彩照人。