京劇戲迷要迷在“點(diǎn)子上”
——淺談梅派的“字正腔圓”

■李萍

京劇的唱腔藝術(shù)首先是“字正腔圓”，一般人都知道。遺憾的是大多數(shù)戲迷愛好者，卻唱不出“字正腔圓”而形成的京腔韻味。這是我深深感到京劇戲迷要迷在“點(diǎn)子上”。

一.字正是戲迷學(xué)唱京劇藝術(shù)的支點(diǎn)

“字正腔圓”是京劇唱腔藝術(shù)的基礎(chǔ)；“字正腔圓”是每位酷愛梅派藝術(shù)的戲迷們必須正確把握的關(guān)鍵。

我喜歡當(dāng)代戲曲音樂家吳小平先生的——“音頭與音延的關(guān)系理論”。因?yàn)檫@種科學(xué)的符合自然規(guī)律的，充滿哲理而又十分淺顯的音樂定律論給了我許多京劇唱腔上教學(xué)的啟迪。尤其是對梅派的藝術(shù)“字正腔圓”的既簡單而又十分難以把握的概念的解構(gòu)和建設(shè)。

在演唱梅派唱腔時，如何字正？首先是嘴角往兩邊延伸至極致，這時候的嘴唇是最美的，是一個戲迷必須把握和表現(xiàn)的唱腔藝術(shù)的感覺和嘴唇肌肉的形成的口腔的樣式。比如我們在唱梅大師的《蘇三離了洪洞縣》,由“蘇“字起音……，然后唱”三“，由氣頂牙齒，將”三“吐出……也就是吳小平先生提出的“音頭與音延”，音頭即為吐字，音延即為腔圓。

二.腔圓是戲迷學(xué)唱京劇藝術(shù)的第一元素

腔圓是戲迷學(xué)唱京劇藝術(shù)的第一要素，一切吐字咬字的方法都要圍繞行腔這個第一要素來進(jìn)行。所以戲迷們在行腔時，務(wù)必把握腔調(diào)的圓潤，聲情并茂來演唱。我們?nèi)匀灰悦放傻摹短K三離了洪洞縣》這一段唱腔為例，吐字準(zhǔn)確了，行腔就美了。例如：“蘇三離了洪洞縣”整個唱腔的音頭和音延很短，加之中速的起板，向聽眾交待了蘇三在行進(jìn)中的焦愁、哀怨，以及內(nèi)心的急切的感受。這句唱腔關(guān)鍵在“縣”字上，唱這個字的時候，應(yīng)該注意音頭短但音延是往上口收腔，緊接著就唱“將身來在大街前”，這一句里面咬字最難的是“街”字，街字的咬字是徽調(diào)里流傳下的一種古老的字音。還有“來在”兩個字的咬字舌尖輕點(diǎn)上齒，口連續(xù)兩次由小漸大，將這兩個字連接地唱出……

三.聲情并茂是學(xué)唱京劇的靈魂

“字正腔圓”的理解和說法有許多種，有些在京劇的藝術(shù)家和聲樂專家把每個字，用字頭、字腹和字尾發(fā)音來分析處理。我們在學(xué)唱中吐字要正確，發(fā)音要準(zhǔn)（不可帶有地方方言）。

把握好字正腔圓后，聲情并茂就尤為凸顯了。聲情并茂是指演唱聲音優(yōu)美、感情豐富及富有藝術(shù)的感染力。我們在演唱梅派的《蘇三離了洪洞縣》這一段時，務(wù)必把握蘇三這個人物的滄桑感以及一個弱女子的堅(jiān)毅感。做到這一點(diǎn)，就能夠把京劇的唱腔藝術(shù)表現(xiàn)得聲情并茂。也就是說你把握了京劇藝術(shù)唱腔藝術(shù)之魂。