紅球君是位著名作家，早在20世紀(jì)70年代就在文壇嶄露頭角。他以小說見長(zhǎng)，后調(diào)進(jìn)廣東省作家協(xié)會(huì)文學(xué)院任專業(yè)作家，隨后創(chuàng)作出版了三部長(zhǎng)篇小說及其他文學(xué)作品，曾獲國(guó)內(nèi)諸多大小獎(jiǎng)項(xiàng)，并有小說被改編為電視劇。長(zhǎng)篇小說《蒼天厚土》，被權(quán)威報(bào)刊評(píng)為當(dāng)年最有影響的作品之一。

知道紅球是作家的人，不一定知道他還是個(gè)畫家。其實(shí)，他作畫的時(shí)間要早于寫小說。1972年，他就有套色木刻《工余》代表廣東赴京參加全國(guó)美展，隨后，更有美術(shù)作品多次參加廣東省美展以及一些地方性的展覽。作文與作畫，他一直都深愛著，而且經(jīng)年累月筆耕不輟。作為肩負(fù)繁重行政工作的廣東省作家協(xié)會(huì)黨組書記、主席，他在創(chuàng)作小說之余揮毫潑墨，并且能做到寫作與畫畫雙豐收，實(shí)屬難得。他一手著文，一手寫竹，多年下來，便有所收獲，那竹便在他的筆下長(zhǎng)得生動(dòng)活潑了，剛勁挺拔了，內(nèi)涵豐富了。

榮寶齋出版社出版《廖紅球詩(shī)書畫集》，便是對(duì)紅球君的一種肯定。集子中，錄入他近年來所創(chuàng)作的廣受好評(píng)的詠竹詩(shī)畫及書法作品，并冠以詩(shī)書畫集之名。我想，其中除了取義于中國(guó)傳統(tǒng)文化對(duì)詩(shī)書畫的界定之外，另個(gè)原因是收入這本集子的二百余幅作品中的題畫詩(shī)均為他本人所作。其中一部分還刊發(fā)于像《詩(shī)刊》這樣有影響的各大報(bào)刊雜志。在中國(guó)畫里，歷來講究詩(shī)的意蘊(yùn)，素有“詩(shī)是無形畫，畫是有形詩(shī)”之說。

廖紅球的詩(shī)書畫，既有作家行文的流暢，又有畫家潑墨的濃烈。他所作的墨竹，或遒勁、或豪放、或纖美、或蒼拙，“一筆一墨皆寫意，一枝一葉總關(guān)情”。意施于筆，情動(dòng)于人。在紅球君那些十余米長(zhǎng)的鴻篇巨幛中，春筍之破土，夏莖之挺拔，秋葉之茂盛，冬竿之傲雪，全都躍現(xiàn)紙上！尤其值得一提的是，紅球君所作的風(fēng)竹、雨竹和雪竹，各具情趣又各有特色。在創(chuàng)作這類題材的作品時(shí)，一切自然之美，皆有畫家“了然于胸”之造化。

我很欣賞紅球君的“寫竹”一說。寫竹，對(duì)于他來說，再確切不過。畫人畫竹，文人寫竹。畫為型，寫為意，畫與寫雖有不同，但這種以寫代畫的技巧，早就被中國(guó)文人開了先河。因此，中國(guó)所獨(dú)有的文人畫在世界藝術(shù)寶庫(kù)中，正如一顆深海里的珍珠、一塊大漠中的金子，那熠熠光彩，越發(fā)奪目！

此外，詩(shī)書畫集中收入的書法作品雖不太多，但也可以看出，廖紅球?qū)鹘y(tǒng)書法是下了苦功并達(dá)到相當(dāng)高度的。顯然，如果沒有如此書法之功底，便寫不出酣暢淋漓之墨竹。

“畫是對(duì)詩(shī)的闡述，詩(shī)是對(duì)畫的升華”，紅球君在寫竹時(shí)，先是有了直抒胸臆的欲望，而后才提筆潑墨。正如他在畫中之題詩(shī)一樣，力求達(dá)到“人生若得胸中竹，筆底煙云天地知”的境界。紅球君是位作家，他有著較深厚的文學(xué)功底。在這本集子里，我很高興地讀到他寫竹技巧的嫻熟，并且還看到他從八大、石濤、板橋等傳統(tǒng)中進(jìn)行不懈的學(xué)習(xí)與追求，詩(shī)、書、畫集于一身的收獲。我有理由相信，在藝術(shù)園地里繼續(xù)勤奮耕耘的紅球君，將來的收獲更令人期待。