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      愛德華多?索托?德?莫拉的住宅

      2011-12-20 03:49:24繩兵劉婕
      城市建設(shè)理論研究 2011年23期
      關(guān)鍵詞:愛德華多莫拉伊斯

      繩兵 劉婕

      摘要 本文通過對2011年普利策獎得主,葡萄牙建筑師愛德華多?索托?德?莫拉所設(shè)計的位于葡萄牙卡斯卡伊斯的一個住宅單體進(jìn)行簡要分析,來了解這個建筑師建筑思想和建筑手法上的獨特之處。他把對于故鄉(xiāng)傳統(tǒng)建筑素材的尊重,運用到設(shè)計中去,并且在建筑中對細(xì)節(jié)的處理也尤為突出。我們可以從這位建筑大師的每一個并不被大眾所熟知的建筑中,看到他不同于他人的閃光之處。

      關(guān)鍵字 愛德華多?索托?德?莫拉 卡斯卡伊斯住宅 過渡空間

      相比于占據(jù)伊比利亞半島幾乎三分之二,并且被世界目光所矚目的國家西班牙,葡萄牙在整個世界,乃至于歐洲都并不出眾??墒窃诮?,卻有兩名非常著名的建筑師,獲得過世界建筑師最高榮譽——普利策獎,這一點,是很多國家和地區(qū)所不能比擬的??梢钥闯觯@片看似相對封閉的國度,在建筑教育和建筑培養(yǎng)方面,具有自己獨到的見解。這兩位建筑師分別是,葡萄牙極少主義建筑師的代表之一阿爾瓦羅?西扎(1933~)和他的學(xué)生愛德華多?索托?德?莫拉。

      1952年愛德華多?蘇托?德?莫拉在葡萄牙波爾圖出生,1980年畢業(yè)于波爾圖大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。在2011年獲得普利策獎時,評委會主席彼得?帕倫博爵士這樣評價這位葡萄牙建筑師“在過去的三十年中,愛德華多?索托?德?莫拉設(shè)計了一系列我們這個時代的作品,同時也承載著對建筑傳統(tǒng)的尊重。他的建筑有一種獨特的能力同時傳達(dá)著看似矛盾的特點——力量和謙虛,氣勢和微妙,公眾主導(dǎo)性和一種私密感?!?/p>

      在本文中,我將向讀者介紹這位建筑師的一個住宅作品——House in Cascais (2002年建成的卡斯卡伊斯住宅),以此來解讀德?莫拉在進(jìn)行葡萄牙住宅設(shè)計時的建筑思想和手法運用。

      一、 建造之初(背景介紹)

      這個住宅的規(guī)劃設(shè)計是在1994年開始的,經(jīng)過八年的建造和對周邊環(huán)境認(rèn)識后的改造,2002才正式竣工。整個建造中,其實并沒有復(fù)雜的技術(shù)和眼花繚亂的體型選擇、內(nèi)部結(jié)構(gòu)設(shè)計,只是在跟業(yè)主的溝通上存在一定的分歧。德?莫拉并不是一個固守己見的建筑師,他在設(shè)計之初的方案階段時刻都在協(xié)調(diào)業(yè)主和設(shè)計的關(guān)系。但是德?莫拉最后還是說服了業(yè)主,把業(yè)主的想法和場所的獨特性相結(jié)合。

      葡萄牙是個對自身傳統(tǒng)和歷史根基有著強烈認(rèn)同感的國家,這里的住宅建設(shè)在很大程度上受到政治思想所支配,相當(dāng)長的一段時間內(nèi)沒有變化。根深蒂固的居住習(xí)慣,再加上對房屋在功能和情感上的固執(zhí)要求,便給建筑師劃定出了有限的建筑創(chuàng)作范圍。1

      卡斯卡伊斯(Cascais)位于葡萄牙的西南部,是里斯本海岸的一座旅游觀光城市,坐落在風(fēng)光秀麗的大西洋沿岸。2在這樣優(yōu)越的地理環(huán)境下,業(yè)主需要一個度假和生活的場所。在這樣的海岸旁、這樣宜人的自然環(huán)境中,要建造怎樣適合業(yè)主居住的房屋也是考驗建筑師的重要一環(huán)。

      德?莫拉在過去的20年中,設(shè)計的住宅從來沒有相同過,但卻擁有同樣的制式——理性的思維但同時與當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)精神相結(jié)合,所完成的建筑既忠于當(dāng)?shù)氐牟馁|(zhì),又有建筑師自己的獨到之處。

      二、建造之中

      1、建筑空間和環(huán)境的解讀

      極少主義的風(fēng)格特點:具有雕塑感的造型、純凈的元素、動人的光線和氣氛,尤其是擅長利用不同的建筑材料。作為這個風(fēng)格派別的代表建筑師之一,德?莫拉的House in Cascais作為葡萄牙住宅建筑的風(fēng)格之一,進(jìn)入人們的視野。

      在外觀上看,它是一個長方形體塊的長盒子,兩層并帶有觀景的實際作用。House in Cascais 帶給我們的另一個理性思維的改造,就像他自己說過的“現(xiàn)實是不完美的,建筑需要將現(xiàn)實變得完美……”建筑所在的場地,已經(jīng)是擁有很美麗的景觀條件,那么建筑師所要做的,就是將建筑放在這么一個環(huán)境中,既不突兀,也不會搶去景觀視覺中心點的地位,那么建筑師就選擇了以保留自然為前提的建筑方向。

      整個建筑的高差是不同的,一側(cè)的建筑地坪要高于另一側(cè)。德?莫拉并沒有刻意求的相同,而是依照地形,把他手中的方盒子放在這個基地上,低的一側(cè)用地下室支撐,總體來說,這個住宅內(nèi)部還是不存在高差是因為多了一層面積較小的地下室。

      起居室所在的一層是表現(xiàn)簡潔風(fēng)格的實體,事實上,他只是一個東向有玻璃而其他面都是封閉的平行六面體(前文中的方盒子)。但是在這個建筑中,卻可以提供絕大多數(shù)家具功能,起居室、廚房、餐廳直接相通,樓梯將臥室和浴室分開。

      就像他的老師西扎說過的“對所有自然的不利用都是浪費,尤其是對光影……”德?莫拉很好得運用光影,手段是通過開大窗,整個一面的開窗來營造豐富的室內(nèi)環(huán)境,光影能攝入建筑中去,卻因為進(jìn)深的關(guān)系,無法灑落整個建筑內(nèi)部,形成一個簡單室內(nèi)的過渡空間??墒且惨驗橥瑯拥卦颍覂?nèi)也解決卡斯卡伊斯強烈的光照帶給建筑的不適。同時這一面的玻璃墻和其他面的混凝土石墻形成鮮明的對比。3

      2、建筑手法和材料的解讀

      德?莫拉是當(dāng)代葡萄牙建筑師中,將自然和人工建筑配合最好的建筑師之一,在這個建筑中也有所體現(xiàn)。當(dāng)然不僅僅是因為繼承了其老師西扎還有建筑領(lǐng)域的大師密斯的建筑風(fēng)格,更是因為這個國度培養(yǎng)了他,對家鄉(xiāng)的熱愛還有對祖國傳統(tǒng)的繼承引導(dǎo)著他對這個項目的構(gòu)思和積淀。

      葡萄牙的氣候雖然適宜度假和居住,但是在夏季,陽光照射也很強烈。于是,在修建住宅的時候,他將建筑的開間擴(kuò)大并且在光線最強烈的南向,運用實墻和開口,營造光影效果。建筑東面寬大的陽臺和帶有玻璃門的墻為室內(nèi)提供了充足的自然光照。4樓板由豎直的墻板作為支撐,在一層的一側(cè)存在嵌入到底下的底層,而另一側(cè)就像被架空一樣,四周的圍和物只是兩根混凝土柱子,給夏季增添了一抹涼爽。

      他采用了葡萄牙建筑師常用的建筑材料在建造這個住宅建筑??ㄋ箍ㄒ了梗–ascais)的灰色礦石,亞光色的鋁材以及噴砂不銹鋼材等都運用到這個建筑中,給人強烈的地域感。色彩上的簡潔——灰色的調(diào)子從室外到室內(nèi)一次漸變,時刻變化著,但又是總是一樣的“灰色”。白色的混凝土抹面,配以同色系但稍暗的瓷磚貼面,與之相呼應(yīng)的玻璃門和玻璃墻,都讓這個建筑被看做是自然中的一座雕塑。

      3、空間秩序和理性思維

      起居、服務(wù)、以及建筑中的過渡空間——門廊或者門廳,作為引入變化的空間,這個程序在德?莫拉的建筑中是永恒的模樣,但是每個建筑的具體結(jié)構(gòu)框架和層次卻不一樣。House in Cascais是單純的度假式住宅,他要求建筑師在建造的過程中,要給業(yè)主營造輕松的居住環(huán)境、沒有壓力。從喧囂的都市到度假的圣地,角色轉(zhuǎn)化要在進(jìn)門處就結(jié)束?;疑慕ㄖ由蠈嵞静馁|(zhì)的內(nèi)部裝修,就和在城市中的生活截然相反,還有在當(dāng)?shù)仉S處可見的建筑材料,使其構(gòu)筑成一個有親和力的、溫暖的、沒有壓力的放松樂園。

      住宅在細(xì)節(jié)的處理需要一些構(gòu)造元件與之配合。小的建筑細(xì)節(jié),有時候會成為整個建筑成敗的關(guān)鍵。墻裙、邊框等傳統(tǒng)的室內(nèi)元素都被簡化,去掉了具體的形態(tài),代之以單線條的構(gòu)建。原本隱藏的元素,例如,建筑中的格柵,作為內(nèi)部的交通連接部分的樓梯,還有支撐作用的基座和一層之間的混凝土柱子,都成為空間中的另一個住所,建筑精神“第二個自我”的存在元素。

      三、建筑之后

      這位大師對住宅設(shè)計的執(zhí)著精神,值得我們每一位建筑師反思。僅僅是一棟獨立住宅,但是對其中的建筑環(huán)節(jié)剖析的精準(zhǔn)和力度與其他建筑師不同。他常常調(diào)侃自己,是從設(shè)計住宅開始自己的職業(yè)生涯,并且是為周圍伙伴或者友人設(shè)計為多。但是即使是最親密的朋友的邀請,也會讓德?莫拉傾盡全力。他不單是追求建筑設(shè)計中所謂的理性邏輯或者統(tǒng)一性等等,而是在細(xì)節(jié)的添加諸多巧妙處理,讓建筑猶如有機物般獲得了生命,與環(huán)境一同成長。正如他所說的,我們見到的是一個“動物”的自然部分,而它的解剖構(gòu)造、它的內(nèi)在均衡、它的復(fù)雜性,并不被眼睛所察覺。所以,我們就要用屬于建筑師獨特的“X光”使得更多的情況被看到。

      House in Cascais是德?莫拉的代表作之一,這位2011年普利策獎得主正懷著飽滿的熱情繼續(xù)在建筑設(shè)計的道路上前進(jìn)。我們期待他更多精彩的作品在這個世界上矗立起來。

      參考文獻(xiàn):

      [1]若澤?保羅?多斯?桑托斯著,張婷譯《由不可見到可見》,世界建筑,2009年7月

      [2] http://www.directline-holidays.co.uk/Cascais-Weather

      [3] 《建筑素描——愛德瓦爾多?蘇托?德?莫拉》寧波出版社,2006年4月第一版

      [4] 顧寶霞,刁訓(xùn)剛譯,《大師系列——愛德瓦爾多?蘇托?德?莫拉》,中國電力出版社,2008年4月第一版

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