引言
　　作為建黨90周年獻(xiàn)禮片的《建黨偉業(yè)》創(chuàng)造了華語(yǔ)電影的商業(yè)奇跡，無(wú)論是對(duì)政治正確性的訴求，還是對(duì)商業(yè)藝術(shù)性的追逐，導(dǎo)演韓三平、黃建新努力打造的是一部主流電影的政治類型片。影片《建黨偉業(yè)》圍繞1921年前后展開，講述從1911年辛亥革命到1921年中國(guó)共產(chǎn)黨成立這10年間的歷史故事與風(fēng)云人物。影片從兩方面入手來(lái)展開敘事：一方面是從1911年到1921年10年間的重大事件，另一方面是重大事件中的一些重要人物的所作所為，他們的性格、情懷、成長(zhǎng)和時(shí)代特征。敘事結(jié)構(gòu)是指一部影片的結(jié)構(gòu)（組織）關(guān)系和表達(dá)方式，從敘事結(jié)構(gòu)上看，《建黨偉業(yè)》的敘事基本采用大歷史的結(jié)構(gòu)，將影片分為北洋時(shí)期、五四時(shí)期和中共一大三段。三個(gè)段落事件不同，人物各異，其敘事策略也相應(yīng)呈現(xiàn)不同的對(duì)策。然而結(jié)構(gòu)只是形式，與它同樣重要并且密不可分的是內(nèi)容，因此分析敘事結(jié)構(gòu)離不開對(duì)內(nèi)容的理解。
　　北洋時(shí)期：誰(shuí)主沉浮
　　《建黨偉業(yè)》橫跨10年，第一部分北洋時(shí)期就占據(jù)6年，6年間政體革新、權(quán)力更迭、各種思潮百家爭(zhēng)鳴、各類陰謀和各種論調(diào)層出不窮。選擇辛亥革命武昌起義作為影片開場(chǎng)，一方面是因?yàn)樗蝽懥速Y產(chǎn)階級(jí)革命推翻帝制的近代革命的第一槍，同時(shí)它也有承上啟下的作用。它影響了袁世凱、段祺瑞等地方軍閥的制衡格局，也展現(xiàn)了孫中山、黃興、蔡鍔等一批革命黨人的群像。從孫中山就任大總統(tǒng)到溥儀退位，從袁世凱稱帝到護(hù)國(guó)運(yùn)動(dòng)，從四川戰(zhàn)役到張勛復(fù)辟，在歷史的舞臺(tái)上不斷地上演著驚心動(dòng)魄、壯懷激烈的劇目。影片并沒有按照常規(guī)濃墨重彩地渲染孫中山的就職儀式，相反卻著重提及了陶成章遇刺和宋教仁遇刺兩個(gè)場(chǎng)景。其原因一方面是史實(shí)的依據(jù)，在歷史上這兩場(chǎng)刺殺直接觸發(fā)了二次革命；另一方面從電影類型元素構(gòu)成的角度，這兩場(chǎng)戲?yàn)檫@部政治類型片提供了類型延展的機(jī)遇和空間，從而提升了影片的觀賞性。
　　影片的敘事策略之一，是邀請(qǐng)眾多一線明星參與演出，一方面明星的加盟會(huì)吸引更多的觀眾走進(jìn)電影院；另一方面是由于那個(gè)熱血沸騰、群情激昂的年代，眾多歷史人物在這個(gè)舞臺(tái)上盡情展示自己的才華，表現(xiàn)自己的雄韜偉略，自然能夠吸引眾多演員來(lái)扮演這些頗具魅力的歷史人物。影片《建黨偉業(yè)》三部分分別起用了不同類型的演員。第一部分北洋時(shí)期主要是巨星出演。袁世凱稱帝是《建黨偉業(yè)》全片第一個(gè)詳細(xì)描寫全過程的事件，也推出了全片領(lǐng)銜出場(chǎng)的兩位主角——周潤(rùn)發(fā)飾演的袁世凱和劉德華飾演的蔡鍔。周潤(rùn)發(fā)所飾演的袁世凱無(wú)論是在擦拭皇袍時(shí)眼中的不甘和無(wú)奈，還是在與日本使者交流中的時(shí)而強(qiáng)橫時(shí)而猶豫，都是十分精準(zhǔn)和到位的。劉德華在片中主要表現(xiàn)了蔡鍔將軍“抱病反袁”的情形。最初蔡鍔對(duì)袁世凱抱有幻想，認(rèn)為他“雄才大略，群望所歸”，但是袁世凱與日本帝國(guó)主義秘密簽訂賣國(guó)的《二十一條》，深深刺痛了蔡鍔，使他看清了袁世凱的反動(dòng)面目，袁世凱復(fù)辟帝制，使蔡鍔氣憤至極，他決心以武力為“四萬(wàn)萬(wàn)人爭(zhēng)人格”。于是他表面疏離政治、玩物喪志，在當(dāng)朝文武官員面前“斗蛐蛐”，讓“天下人都知道，蔡鍔愛美人不愛江山”，借以蒙蔽袁世凱。后秘密離京赴津，旋以治病為名東渡日本，籌備革命。影片在此著重表現(xiàn)了英雄的俠骨柔情，蔡鍔將軍與紅顏知己小鳳仙在車站揮淚告別，當(dāng)蔡鍔眼含熱淚沉重道出“奈何，七尺之軀，已許國(guó)，再難許卿”時(shí)，表現(xiàn)出了一位將軍為民族大義舍棄個(gè)人情感的艱難選擇。
　　五四時(shí)期：上下求索
　　《建黨偉業(yè)》第二部分主要敘述十月革命后，中國(guó)知識(shí)分子精英探索革命發(fā)展，在“五四”前PrRKpYFf296YVUUEvK8I8ufaAoXFve/gb9KNe+L1sm0=后對(duì)國(guó)家民族未來(lái)的理性思考。歷經(jīng)新文化運(yùn)動(dòng)的興起與傳播、巴黎和會(huì)的召開以及轟轟烈烈的五四運(yùn)動(dòng)爆發(fā)的全過程，這部分由陳燁、馮遠(yuǎn)征、張嘉譯等實(shí)力派演員擔(dān)綱出演。
　　早在五四運(yùn)動(dòng)前幾年，中國(guó)知識(shí)界就出現(xiàn)了一個(gè)思想啟蒙運(yùn)動(dòng)。這個(gè)運(yùn)動(dòng)是在內(nèi)憂外患交迫和第一次世界大戰(zhàn)期間中國(guó)新的階級(jí)力量有所增強(qiáng)的歷史條件下發(fā)生的。在這個(gè)形勢(shì)推動(dòng)下，接受了西方新思潮影響的先進(jìn)知識(shí)分子，眼看封建軍閥的倒行逆施，帝國(guó)主義又加緊了對(duì)中國(guó)的掠奪，內(nèi)憂外患、風(fēng)起云涌，而舊文化和舊思想又嚴(yán)重地阻礙著民族意識(shí)的覺醒，因此開始奔走呼號(hào)，致力于新的啟蒙思想工作，以喚醒民眾，挽救民族危亡的局面。這個(gè)啟蒙運(yùn)動(dòng)后來(lái)在馬克思主義思想得到傳播的條件下，轉(zhuǎn)化成為具有偉大歷史意義的五四新文化運(yùn)動(dòng)。新文化運(yùn)動(dòng)猶如奔流洶涌的潮水，泥沙俱下，但生機(jī)勃勃。影片中表現(xiàn)了1917年，北大校長(zhǎng)蔡元培聘請(qǐng)胡適、陳獨(dú)秀、李大釗、辜鴻銘等人任職北大，一開場(chǎng)就是學(xué)界耆老辜鴻銘與胡適、陳獨(dú)秀、羅加倫等人的激烈辯論。事實(shí)上辜鴻銘在片中的言論并不是在接受委任時(shí)的演講，而是在其他場(chǎng)合的言論，放在這里似乎有些不尊重事件本身，但卻符合歷史的邏輯。編劇董哲這樣說(shuō)：《建黨偉業(yè)》的重心在于揭示中國(guó)共產(chǎn)黨成就偉業(yè)的必然性，要揭示這個(gè)必然性，就需要有一個(gè)清晰的邏輯線來(lái)闡釋。至于如何選擇事件，那就要看是否在這條邏輯線上。這樣的創(chuàng)作方式，董哲的總結(jié)是“大事不虛，小事不拘”。
　　因?yàn)橛辛诵挛幕\(yùn)動(dòng)思想上的準(zhǔn)備和巴黎和會(huì)的導(dǎo)火索，五四運(yùn)動(dòng)的爆發(fā)則成為一種可以預(yù)知的學(xué)生運(yùn)動(dòng)和民眾行動(dòng)。群情激奮的五四運(yùn)動(dòng)也成為影片最具爆發(fā)力的場(chǎng)面之一。學(xué)生高舉旗幟、揮舞手臂、高喊口號(hào)、走上街頭、聲討賣國(guó)賊、火燒趙家樓，而五四運(yùn)動(dòng)中眾星飾演的陳獨(dú)秀、李大釗等人情緒激昂的演講場(chǎng)面，也呈現(xiàn)出一個(gè)又一個(gè)感人的段落。張嘉譯飾演的革命偉人李大釗是沉穩(wěn)而厚重的，他是那個(gè)風(fēng)云激蕩的大時(shí)代里，懷揣以天下為己任的先進(jìn)分子之一。他“鐵肩擔(dān)道義，妙手著文章”，是中國(guó)共產(chǎn)主義的先驅(qū)，是在中國(guó)最早傳播馬克思主義的人，他投身新文化運(yùn)動(dòng)，向封建頑固勢(shì)力展開猛烈斗爭(zhēng)，他與陳獨(dú)秀一起積極推動(dòng)建立全國(guó)范圍的共產(chǎn)黨組織，“南陳北李，相約建黨”成為中國(guó)革命史上的一段佳話。
　　中共一大：紅色青春
　　《建黨偉業(yè)》第三部分是講中國(guó)的進(jìn)步青年們發(fā)現(xiàn)西方列強(qiáng)完全靠不住，而列寧的成功卻如一盞明燈，為他們指引了方向。這群朝氣蓬勃的社會(huì)精英開始彼此來(lái)往交流，誓要建立無(wú)產(chǎn)階級(jí)政黨。1921年7月22日，13位來(lái)自全國(guó)各地的黨員代表集結(jié)在上海博文女校宿舍，以北京大學(xué)師生暑期考察團(tuán)的名義，參加這次歷史性的聚會(huì)，“中國(guó)共產(chǎn)黨”在眾人齊聲吟唱的《國(guó)際歌》中呼之欲出。為了避免會(huì)議戲的沉悶，影片還特意設(shè)置了巡捕房的便衣跟蹤和陳公博夫婦的旅館驚魂。盡管第三部分占據(jù)全片不足五分之一，但卻是影片中最富有青春和激情的，因?yàn)橛捌坍嫵觥耙粋€(gè)風(fēng)華正茂做大事的年代”，所以起用了眾多風(fēng)頭正健的青年演員。劉燁飾演的毛澤東第一次出場(chǎng)是在1914年，當(dāng)時(shí)他在湖南第一師范學(xué)校求學(xué)，在校期間，受楊昌濟(jì)等進(jìn)步教師的影響，成為《新青年》雜志的熱心讀者，他崇拜陳獨(dú)秀、胡適，北上北平，為留法學(xué)生募集款項(xiàng)，在北大圖書館擔(dān)任助理員，1919年回到長(zhǎng)沙，同何叔衡等組織長(zhǎng)沙共產(chǎn)主義小組，兩人在1921年作為長(zhǎng)沙共產(chǎn)主義小組的代表出席在上海召開的中國(guó)共產(chǎn)黨第一次全國(guó)代表大會(huì)。這里展示了青年毛澤東的人生軌跡和成長(zhǎng)歷程，描述了從最初的體育救國(guó)、教育救國(guó)到馬克思主義救中國(guó)的探索歷程，同時(shí)也表現(xiàn)了毛澤東與楊開慧的青春浪漫，在除夕晚上，楊開慧陪著毛澤東在圖書館值夜班，一起喝酒慶祝新年，一起觀看新年禮花。這里歷史人物不僅具有了歷史的真實(shí)，也具有了情感的真實(shí)。
　　一大的召開標(biāo)志著中國(guó)共產(chǎn)黨的正式成立，猶如一輪紅日在東方冉冉升起，照亮了中國(guó)革命的前程，也揭示出歷史的必然。這場(chǎng)戲是影片的重頭戲，而南湖漁船的戲份又是召開一大的重中之重，因而被創(chuàng)作者重度渲染。整條船從造型到擺設(shè)，所有的細(xì)節(jié)都是按照史書中的記載制作的。在煙波浩渺的嘉興南湖，遼闊溫潤(rùn)的水面上漂浮著這條船，周迅飾演的“周南三杰”之一的李達(dá)夫人王會(huì)悟，這位南國(guó)女子婉約溫婉，身著旗袍，端坐船頭，手執(zhí)油紙傘，為船內(nèi)的共產(chǎn)主義者的秘密會(huì)議站崗放哨。南湖的漁船內(nèi)外呼應(yīng)，成就了一幅美麗、動(dòng)人的畫面，表達(dá)出共產(chǎn)主義是科學(xué)的、共產(chǎn)主義是美麗的這樣一種深刻體認(rèn)。
　　結(jié)語(yǔ)
　　《建黨偉業(yè)》雖然講述的是中國(guó)近現(xiàn)代史，但重點(diǎn)是中國(guó)共產(chǎn)黨的建立，可近現(xiàn)代史上并不是每一件大事都與建黨有直接聯(lián)系，因此《建黨偉業(yè)》采用多線敘事的方法，來(lái)講述在歷史的洪流中錯(cuò)綜復(fù)雜的故事和事件。其一是中國(guó)近現(xiàn)代史上的大事記；其二是青年毛澤東的人生軌跡，從參加新軍直到參加中共一大；其三是中國(guó)共產(chǎn)黨成立前的各種歷史思潮，其中主要以陳獨(dú)秀、李大釗、胡適、辜鴻銘等人的思想和事跡串聯(lián)。同時(shí)影片采用分段式結(jié)構(gòu)，每個(gè)段落采用不同的敘事策略。《建黨偉業(yè)》展現(xiàn)的是波瀾壯闊的故事和背景，不是一個(gè)小故事或幾個(gè)人物，因此它很難按照電影常規(guī)的寫法，圍繞一個(gè)人物、按照事件的線性流程來(lái)展開情節(jié)，重大事件的描述、眾多人物的塑造需要使用這種段落式的敘事結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)打破了傳統(tǒng)電影的線性結(jié)構(gòu)藩籬，開創(chuàng)了全新的電影敘事方式和技巧，極大地豐富了電影的表現(xiàn)力。
　?。ㄗ髡邌挝唬罕本┞?lián)合大學(xué)應(yīng)用文理學(xué)院新聞傳播系）
　　編校：董方曉