新聞攝影造假可謂攝影界的一個(gè)頑癥，屢治不愈。近年來(lái)隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，數(shù)字時(shí)代催生了視覺(jué)文化的興起，對(duì)于新聞信息的消費(fèi)進(jìn)入“讀圖時(shí)代”。
　　數(shù)碼相機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)的普及幾乎同時(shí)到來(lái)，攝影行業(yè)的“筆墨紙硯”突飛猛進(jìn)的發(fā)展為互聯(lián)網(wǎng)上圖像文化的飛速成長(zhǎng)提供了條件，強(qiáng)化新聞攝影的時(shí)效性，降低拍攝難度，擴(kuò)大稿源和展示交易平臺(tái)，為攝影提供了更為廣闊的空間。但對(duì)于以真實(shí)為生命的新聞攝影來(lái)說(shuō)，數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)以及飛速發(fā)展，對(duì)新聞攝影來(lái)說(shuō)如同打開(kāi)了一個(gè)潘多拉的匣子……周老虎、劉羚羊、張白鴿、金像門……中國(guó)攝影界頻頻出現(xiàn)造假風(fēng)波，每次揭穿都會(huì)引起社會(huì)上的“轟動(dòng)效應(yīng)”，但卻屢禁不止。為此，中國(guó)新聞攝影界更有必要直面這樣一個(gè)重大課題：根治“假照片”，糾正行業(yè)不正之風(fēng)，站在一個(gè)新的起點(diǎn)上，讓新技術(shù)為我所用，壯大新聞攝影實(shí)力，躋身?yè)涿娑鴣?lái)的新技術(shù)發(fā)展浪潮，在代表中國(guó)傳媒前進(jìn)方向方面作出新的貢獻(xiàn)。
　　對(duì)近幾年的假照片稍加歸類不難發(fā)現(xiàn)，造假手段不外乎以下三種方式：一是導(dǎo)演擺拍。這是攝影界“人緣頗廣”的一種造假方式，攝影師根據(jù)自己的設(shè)想，創(chuàng)設(shè)一定的場(chǎng)景，設(shè)計(jì)一定的情節(jié)，讓被拍攝者充當(dāng)演員，最后由攝影師拍攝完成的過(guò)程。很顯然，擺拍的攝影作品往往具有更好的用光、構(gòu)圖、更優(yōu)美的背景、更戲劇性的情節(jié)。所以，擺拍有很大的生存空間。值得一提的是，并不是所有擺拍都是造假，要看擺拍在新聞報(bào)道中所起的作用。筆者認(rèn)為，如果是通過(guò)擺拍來(lái)解釋和說(shuō)明新聞事件，也可以作為新聞報(bào)道的一種手段；相反，若擺拍是為了捏造新聞、制造新聞，那無(wú)疑就是造假。二是后期修改圖像。這種方式是對(duì)新聞?wù)掌M(jìn)行后期加工和修改，在攝影中，不論是傳統(tǒng)的暗房技術(shù)還是數(shù)字時(shí)代的數(shù)碼技術(shù)，統(tǒng)稱攝影特技。它幾乎伴隨著攝影的誕生而出現(xiàn)，伴隨著攝影技術(shù)的發(fā)展而發(fā)展。攝影特技造假主要指對(duì)新聞?wù)掌男薷模咐脭?shù)碼技術(shù)和電腦軟件按照自己的意圖對(duì)畫(huà)面進(jìn)行改動(dòng)。根據(jù)需要和攝影者的主觀想象隨便添加和刪除畫(huà)面信息元素，使畫(huà)面完美無(wú)缺。三是圖片說(shuō)明造假。攝影記者在為新聞?wù)掌帉?xiě)解說(shuō)詞的時(shí)候，沒(méi)有具體的尺度去把握說(shuō)明詞的真實(shí)性，可以說(shuō)，圖片說(shuō)明的寫(xiě)作是完全自主的，因此寫(xiě)作的彈性也比較大。此時(shí)如果不能以客觀嚴(yán)肅的態(tài)度進(jìn)行準(zhǔn)確的新聞現(xiàn)場(chǎng)判斷和深入的調(diào)查，圖片的說(shuō)明就會(huì)出現(xiàn)偏差。甚至有些記者為了達(dá)到某種效果，故意夸大、歪曲事實(shí)。即使新聞?wù)掌臄z的是真實(shí)的新聞事件，但虛假的解說(shuō)詞時(shí)間、地點(diǎn)等新聞要素含糊不清，對(duì)新聞事實(shí)表述模棱兩可，造成圖片信息偏差，甚至歪曲。
　　綜觀新聞攝影史，對(duì)于“假照片”的危害，絕大多數(shù)業(yè)內(nèi)人士了然于心，它是對(duì)新聞?wù)鎸?shí)性的背叛、對(duì)新聞規(guī)律的蔑視和對(duì)職業(yè)道德的踐踏。對(duì)假照片的實(shí)質(zhì)也早有定論：背叛新聞的生命——真實(shí)的缺失，道德根基也轟然坍塌，更遑論感染力和威信，媒介的公信力也隨之喪失。而且，失去公信力的媒體聲音越大，越容易引起人們的反感；提供錯(cuò)誤、虛假信息，造成受眾視聽(tīng)混亂，對(duì)社會(huì)輿論造成諸多不良影響，甚至引發(fā)輿論恐慌；有的“假照片”直接對(duì)當(dāng)事人造成人身和財(cái)產(chǎn)損失，危害當(dāng)事人的形象和權(quán)利；就像假文憑多了，真文憑的價(jià)值會(huì)下降一樣，假照片如果大行其道，真照片、好照片的價(jià)值也必然會(huì)下降，“假照片”的泛濫必然損害真照片、好照片的價(jià)值，損害新聞攝影人整個(gè)群體的威信。著名新聞攝影記者哈吉的920張照片被路透社封殺，哈吉也從此失去了新聞攝影師的稱號(hào)和工作資格，原因就是因?yàn)樗膬蓮堈掌话l(fā)現(xiàn)造假。試想能夠取得如此成就的哈吉，他的920張照片難道全是假的，當(dāng)然不。這不是哈吉一個(gè)人的悲哀，對(duì)哈吉，是失去多年的工作；對(duì)攝影界，是失去一位優(yōu)秀的攝影師和很多優(yōu)秀的作品；對(duì)觀眾，是失去一扇觀看世界的窗戶。新聞攝影造假的危害如此之大，尤其隨著網(wǎng)絡(luò)的普及和網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)程序的發(fā)展，越來(lái)越多優(yōu)秀的作品被發(fā)現(xiàn)造假，讓人們唏噓不已。人們不禁要問(wèn)：我們還能相信什么，新聞攝影造假真的禁止不了嗎？這成了困擾人們揮之不去的幽靈，新聞人也不禁困惑：當(dāng)“眼見(jiàn)為實(shí)”受到質(zhì)疑時(shí)，我們拿什么令人信服。
　　其實(shí)，新聞攝影造假是一個(gè)頗為復(fù)雜的現(xiàn)象，也是我國(guó)進(jìn)入社會(huì)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期后傳媒領(lǐng)域出現(xiàn)的一個(gè)重要的新情況、新問(wèn)題。新聞攝影承擔(dān)著傳播新聞和引導(dǎo)社會(huì)生活的重任，是推進(jìn)精神文明建設(shè)和物質(zhì)文明建設(shè)的重要陣地。新聞攝影最基本的功能是傳播新聞。進(jìn)入社會(huì)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期后，社會(huì)體制發(fā)生轉(zhuǎn)變，最為直接的表現(xiàn)就是媒介的經(jīng)濟(jì)來(lái)源由國(guó)家撥款轉(zhuǎn)為自給自足，而讀圖時(shí)代報(bào)刊新聞圖像化的趨勢(shì)迫使有的媒體或攝影記者為了吸引受眾