摘要：作為一種新的文學(xué)形態(tài)，生態(tài)文學(xué)必須處理好生態(tài)和文學(xué)、生態(tài)真實(shí)和藝術(shù)創(chuàng)造的關(guān)系?！讹w屋環(huán)游記》以藝術(shù)想象性和創(chuàng)造力與生態(tài)進(jìn)行對話，并將它轉(zhuǎn)換為動畫與生態(tài)學(xué)相結(jié)合的一種特殊的藝術(shù)文本。動畫讓生態(tài)的整體訴求和冒險、愛情追求互相抵牾，在充滿辯證式的張力之感中凸顯生態(tài)的意義。動畫的張力之美主要體現(xiàn)在敘述主旨的轉(zhuǎn)向、人物靈魂的升華以及音樂的轉(zhuǎn)換等三個方面。
　　關(guān)鍵詞：動畫 生態(tài) 張力
　　《飛屋環(huán)游記》是皮克斯動畫工作室2009年推出的第十部動畫電影，該片由彼特·道格特執(zhí)導(dǎo)，動畫講述了從小就懷揣冒險夢想的老人卡爾為了兌現(xiàn)對已去世的妻子艾莉的承諾，利用無數(shù)五彩斑斕的氣球作為動力，開始了飛屋冒險。這部動畫影片獲得了第82屆奧斯卡最佳動畫長片獎，此外還摘取了最佳電影配樂獎的桂冠。
　　影片以豐富的想象力以及創(chuàng)造性的畫面來講述故事，融合了愛情、友情、冒險等元素，是一部適合所有年齡段觀眾觀看的動畫。在愛情、友情、冒險元素之外，影片還有著對和諧生態(tài)的追求。影片展現(xiàn)作為大鳥凱文保護(hù)者的卡爾、羅素和作為掠奪者的探險家蒙茨之間的對抗，并最終以大鳥凱文回到家園，蒙茨從空中墜落作為結(jié)局。動畫以生態(tài)整體主義作為自己的價值追求，并且影片沒有把現(xiàn)實(shí)生態(tài)母本進(jìn)行簡單照搬和自然模擬，而是以藝術(shù)想象性和創(chuàng)造力與生態(tài)進(jìn)行對話，并將它轉(zhuǎn)換為動畫與生態(tài)學(xué)相結(jié)合的一種特殊的藝術(shù)文本。在生態(tài)的講述上，動畫在生態(tài)訴求同冒險、愛情追求之間設(shè)立障礙和矛盾，讓生態(tài)始終在一種辯證式的張力之感中呈現(xiàn)在觀眾面前。這種張力之美主要體現(xiàn)在敘事主旨的轉(zhuǎn)向、人物靈魂的升華以及音樂的轉(zhuǎn)換等三個方面。
　　敘事主旨的轉(zhuǎn)向：從冒險之旅轉(zhuǎn)向生態(tài)整體
　　動畫一開始敘述了兒時的卡爾和艾莉?qū)γ半U的向往和憧憬，卡爾把去南美探險的蒙茨作為自己的偶像，蒙茨的“探險就在前方”（Adventure is out there）更被小卡爾當(dāng)做至理名言。艾莉把整個屋子當(dāng)成一艘大飛船，想象著她的冒險之旅。共同的愛好使他們走到了一起，長大成人后的他們結(jié)為夫妻?；楹蟀虮徊槌霾荒苌?，卡爾以他們兒時去南美天堂瀑布探險的夢想重新讓艾莉恢復(fù)生活的信心。但是為了看病、修汽車、修房子，他們又不得不把儲存的旅費(fèi)花掉。兩人逐漸老去，在一天打掃衛(wèi)生時，卡爾再次想起他們未曾實(shí)現(xiàn)的愿望，卡爾訂了機(jī)票，準(zhǔn)備在山坡野餐時給艾莉一個驚喜。但是垂垂老矣的艾莉再也爬不上那個山坡，她住進(jìn)了醫(yī)院，隨后離開了人世。
　　艾莉去世后，對妻子的思念和現(xiàn)實(shí)的鼎沸使得卡爾決定完成妻子未了的夢想，他利用萬千氣球開始了飛屋旅行。在冒險之旅中，卡爾邂逅了小男孩羅素、喜歡吃巧克力的大鳥凱文和會說話的機(jī)器狗道格。最令他意外的是他居然遇見了兒時的偶像探險家蒙茨，并到蒙茨的飛艇中做客。照此敘述下去，影片可能成了一部探險動畫，抑或是一部人文地理的科普片，影片無疑會帶給觀眾新奇的景觀，但也會因此失去一些矛盾沖突，從而顯得平庸。
　　皮克斯動畫的導(dǎo)演們當(dāng)然不愿意拍攝一部虎頭蛇尾的平庸之作。動畫在敘事趨于平淡之時風(fēng)云突起，這種情節(jié)的突轉(zhuǎn)就在于卡爾和蒙茨探險意義的沖突。蒙茨的冒險并不是尋求視野的開闊和心靈的體驗，而在于追逐名利；而卡爾的冒險則是為了尋求心靈世界的豐富，在于對自由和生命的熱愛。當(dāng)蒙茨要剝奪大鳥凱文的自由時，卡爾兒時心目中的冒險英雄形象也就轟然倒塌，成為一個赤裸裸的掠奪者。
　　因此，如果說動畫開始是以卡爾和艾莉?qū)γ半U的渴望以及卡爾去實(shí)現(xiàn)艾莉未了心愿作為敘事動力，那么在碰到蒙茨以后，動畫開始圍繞著凱文建立起矛盾沖突，以卡爾和蒙茨的斗爭作為敘事動力和敘事結(jié)構(gòu)，動畫的敘述主旨從冒險轉(zhuǎn)向了對生命、自由、生態(tài)的保護(hù)。
　　在經(jīng)歷了一番山川峻嶺和懸崖峭壁上的驚險追逐后，卡爾、羅素、凱文在道格的幫助下逃出了蒙茨及其機(jī)器狗的大本營，但很快蒙茨就發(fā)現(xiàn)了卡爾的致命之處。蒙茨點(diǎn)燃了被卡爾視為他和艾莉愛情見證以及精神寄托的飛屋，給卡爾設(shè)置了一個兩難困境：燃燒的飛屋和斷腿的凱文。盡管承受著道德上的譴責(zé)，但是卡爾還是選擇了去拯救飛屋。在翻看了艾莉的Adventure Book后，卡爾的價值觀念發(fā)生了改變，他放棄了給飛屋帶來過多負(fù)擔(dān)的家具，去營救凱文。影片設(shè)置了卡爾和蒙茨的二人決斗，羅素和機(jī)器狗駕駛的戰(zhàn)斗機(jī)在空中戰(zhàn)斗，以及以道格和阿爾法為首領(lǐng)的群狗的追逐場面。最后，動畫設(shè)計了卡爾利用凱文愛吃巧克力，讓凱文帶著羅素跳出飛屋的場景，而貪婪的蒙茨則隨著飛屋從云端墜落。就像所有美好童話的結(jié)局一樣，正義一方最終獲得了勝利，并且從此后過上了幸福的生活。
　　靈魂的升華：愛情的承諾到生命的自由
　　動畫用了4分鐘的經(jīng)典片段展現(xiàn)了卡爾和艾莉相濡以沫的溫馨生活。他們裝飾家園，那客廳中的兩把椅子成為他們愛情的見證，他們躺在草地上欣賞蔚藍(lán)天空中變幻莫測的白云，并暢想著生一群孩子?？栂硎苤篮玫膼矍椋拔倚羞^許多地方的橋，看過許多次數(shù)的云，喝過許多種類的酒，卻只愛過一個正當(dāng)最好年齡的人”。
　　在艾莉離去后，動畫用了一分半鐘的時間表現(xiàn)了卡爾的孤獨(dú)以及對妻子的思念?？柶鸫?，陽光照在床的另一半，原來艾莉睡覺的地方空空蕩蕩；卡爾吃早餐，餐具依然成雙成對，但卻沒了餐具的主人；卡爾擦玻璃，窗外不再有艾莉的笑容；卡爾坐在客廳的椅子上休息，旁邊的椅子依舊，但卻沒有了昔日的佳人；卡爾擦拭在艾莉照片前的一個小鳥擺設(shè)，但卻物是人非，幽明殊途，艾莉已然離去，愛情真的成了一只孤獨(dú)的小鳥?！翱沾才P聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣！”動畫通過這些日常生活細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，展現(xiàn)了卡爾對艾莉不絕如縷的思念之情，以及生前死后所造成的巨大失衡給卡爾帶來的無窮無盡、無邊無際的傷感之意。
　　動畫不僅通過典型生活細(xì)節(jié)的選取來表現(xiàn)思念之情，并且通過音樂和畫面的對比來進(jìn)一步渲染離別之苦。在這段表現(xiàn)卡爾一個人孤獨(dú)生活的片斷中，動畫用歌劇《卡門》中著名的詠嘆調(diào)《愛情是一只孤獨(dú)的小鳥》來作為背景音樂。這段音樂節(jié)奏明快，充滿著青春氣息和理想情懷，顯然其氛圍和影片所要表達(dá)的內(nèi)容是背道而馳的。但導(dǎo)演偏偏就用了這段背景音樂，正所謂“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”，正是這種具有強(qiáng)烈對比的拼接讓動畫中的這個段落更具有張力和感染力，年邁的卡爾失去妻子后的孤獨(dú)之感和思念之情表現(xiàn)得更為濃烈。
　　對妻子的愛戀使得老卡爾決定完成妻子生前的冒險夢想，開始了飛屋冒險旅程。同樣是出于對艾莉的懷念，在面臨保護(hù)木屋和拯救凱文的兩難困境時，盡管要承受不道德所帶來的良心譴責(zé)，卡爾還是選擇了保護(hù)木屋，讓蒙茨帶走了凱文?；氐侥疚葜械目栐俅畏_了艾莉留下的Adventure?搖Book，看到艾莉在天堂瀑布照片之后所貼的婚后兩人的生活照片及留言，卡爾意識到，自己以冒險歷程的完成來兌現(xiàn)自己的承諾以及感情，而對艾莉來說，自己對她的愛情則是她最好的收獲，她并沒有什么遺憾，愛情是她一生中最美好的冒險。這時候的卡爾終于明白愛情的真諦在于對精神世界的觀照，在于對生命的人文關(guān)懷，而不在于冒險旅行這樣一個形式的完成。
　　觀念發(fā)生轉(zhuǎn)變的卡爾把木屋中的家具拋出屋外，這其中就包括見證他們幸福一生的那兩把椅子。這是一個拋棄舊家具的過程，也是一個放棄舊觀念追求新價值理念的過程。舍棄負(fù)擔(dān)的飛屋再次飛上了天空，卸下了愛情負(fù)擔(dān)的卡爾精神世界也得到升華。他操縱飛屋去營救凱文，去尋求自由、正義等精神元素?？柍晒Φ貭I救了凱文和羅素，而蒙茨則和飛屋從云端中墜落。飛屋墜毀，羅素去安慰卡爾，這時候卡爾則說“那不過是個房子”。
　　
　　音樂的轉(zhuǎn)換：從舒緩、悠揚(yáng)到激昂、鏗鏘
　　在和《阿凡達(dá)》、《大偵探福爾摩斯》、《拆彈部隊》、《了不起的狐貍爸爸》4部電影的競爭中，《飛屋環(huán)游記》最終脫穎而出，以簡單的配器手段和音樂技法完美詮釋了動畫的主題，音樂和畫面相得益彰，獲得了第82屆奧斯卡最佳配樂獎。
　　《飛屋環(huán)游記》配樂隨著影片主題的轉(zhuǎn)向而轉(zhuǎn)換主題節(jié)奏。在表現(xiàn)卡爾和艾莉婚后甜蜜愛情的4分鐘默片段落中，音樂是古樸的華爾茲變奏，弱音小號、小提琴、鋼琴、鋼片琴、雙簧管等各種樂器交替輪奏。在表現(xiàn)卡爾和艾莉共同工作、布置房屋、戶外游玩、看書休息時，音樂是奔放、歡快、悠揚(yáng)的，當(dāng)畫面敘述到艾莉被檢查出不能生育時，音樂又變得沉重、緩慢、憂傷。為了看病、修汽車和修房子，他們不得不花掉儲存起來的旅費(fèi)，在這個時候，音樂變得詼諧，以此表達(dá)了夫妻倆無奈卻又樂觀的生活態(tài)度。隨后，影片以艾莉為卡爾所打領(lǐng)帶的顏色來暗示時光的流逝，在這時，音樂是歡快、悅耳的，而當(dāng)艾莉再也無法爬上昔日輕松登上的山坡，并住進(jìn)了醫(yī)院，無法去實(shí)現(xiàn)兒時探險夢想時，音樂又再次變得舒緩、憂傷。盡管沒有了對白、旁白和獨(dú)白，但音樂以它的輕重緩急表達(dá)了影片中內(nèi)斂而豐富的情感，淋漓盡致地體現(xiàn)了其獨(dú)特的敘事能力。畫面中卡爾夫婦感情生活的高興、愉悅、哀戚、悲傷與音樂的奔放、悠揚(yáng)、緩慢、哀傷相得益彰，觀眾也隨著音樂的流淌和畫面的切換或歡欣，或哀傷，或惋惜，或感動。
　　在這些段落中，音樂是抒情的小夜曲，當(dāng)動畫敘事轉(zhuǎn)到卡爾為保護(hù)凱文和蒙茨戰(zhàn)斗時，音樂則成了堅定的進(jìn)行曲風(fēng)格，變得鏗鏘有力。在卡爾和羅素帶著房子在懸崖峻嶺擺脫群狗的追逐時，音樂急促、緊張，與卡爾、羅素急切的心情相映成輝。當(dāng)卡爾扔下屋中過多的家具，操縱飛屋決定去營救凱文時，弦樂組和銅管樂隆重登場，反映出卡爾堅定的斗志和必勝的信心。音樂隨著敘事主旨的變化而實(shí)現(xiàn)了壯美和優(yōu)美的轉(zhuǎn)換，柳絲花朵之后，忽又山搖地撼，在婉約纏綿之后，忽又豪放激昂。
　　張力之美
　　作為一種新的文學(xué)形態(tài)，生態(tài)文學(xué)必須處理好生態(tài)和文學(xué)、生態(tài)真實(shí)和藝術(shù)創(chuàng)造的關(guān)系。生態(tài)文學(xué)終究是文學(xué)而不是生態(tài)學(xué)，應(yīng)該具有審美性、超越性和創(chuàng)造性。文學(xué)是具有情感性、創(chuàng)造性和想象力的審美意識形態(tài)，是一種有著自己傳統(tǒng)經(jīng)驗和審美成規(guī)的話語實(shí)踐，是一種個性化的、感性的想象世界的方法。生態(tài)文學(xué)的價值最終還是要由它的文學(xué)性來衡量、判斷，而不是它涉及了什么生態(tài)，“生態(tài)文學(xué)的價值，主要不是看它寫了什么樣的生態(tài)而是怎樣寫生態(tài)，即是否根據(jù)自己對生態(tài)的理解和感受，通過寫情和寫人的審美中介，將其納入富有意味的審美機(jī)制中加以表現(xiàn)……真正的生態(tài)文學(xué)，它所有有關(guān)生態(tài)的思維理念都被充分地情感化、形象化了，因而它的生態(tài)敘事既是生態(tài)的，更是審美的，具備文學(xué)作為人學(xué)應(yīng)有的情感和美感、溫暖和魅力”①。
　　對于綜合了文學(xué)、戲劇、音樂、舞蹈、美術(shù)、建筑、電影、電視等多種藝術(shù)門類，并且具有自己獨(dú)特的語言體系和表達(dá)方式的動畫來說，在面對生態(tài)時，同樣要在富有意味的審美機(jī)制中加以表現(xiàn)，體現(xiàn)出藝術(shù)應(yīng)有的情感和美感?！讹w屋環(huán)游記》把生態(tài)的整體訴求和冒險、愛情對立起來講述，在充滿辯證式的張力之感中凸顯生態(tài)的意義。
　　張力的藝術(shù)魅力就在于對立、沖突的兩種力量在撕扯、拉伸中造成文本內(nèi)部的緊張，從而營造出意蘊(yùn)豐贍的審美意境。正如卡西爾所言：“一切時代的偉大藝術(shù)都來自于兩種對立力量的相互滲透?！雹谠诿鎸θ绾螖⑹錾鷳B(tài)、如何表達(dá)生態(tài)整體主義的時候，動畫《飛屋環(huán)游記》在生態(tài)與冒險、愛情等元素的矛盾、抵牾中凸現(xiàn)出生態(tài)的價值和意義，讓生態(tài)在一種辯證式的張力之感中呈現(xiàn)出來。
　　注 釋：
　　①吳秀明、陳力君：《論生態(tài)文學(xué)視野中的狼文化現(xiàn)象》，《中山大學(xué)學(xué)報》，2008（1）。
　　②卡西爾［德］著，甘陽譯：《人論》，上海譯文出版社，1986年版，第207頁。
　　（作者為河南師范大學(xué)文學(xué)院講師，博士）
　　編校：董方曉