開創(chuàng)釉下五彩的醴陵窯

胡懷銀 向詩(shī)卉

我國(guó)陶瓷器生產(chǎn)歷史悠久，南北各地窯口既具有地方特色，又具有時(shí)代風(fēng)格。很多窯口都經(jīng)歷了誕生、發(fā)展、衰落與再發(fā)展的過(guò)程。瓷器裝飾大體分“胎裝飾”、“釉裝飾”和“彩裝飾”三類。其中“彩裝飾”瓷又有釉上彩和釉下彩之分。釉下彩，是畫面裝飾在素坯上，然后再施一層薄釉覆蓋保護(hù)，不需要含鉛量較高的熔劑來(lái)幫助發(fā)色，紋飾從透明的釉層里顯露出來(lái)，畫面看得見(jiàn)卻摸不著，顯得晶瑩典雅，光彩照人。

釉下五彩是中國(guó)陶瓷的后起之秀。誕生于素有“瓷城”和“中國(guó)第二瓷都”美譽(yù)的湖南醴陵。其誕生時(shí)正是中國(guó)瓷業(yè)由粗瓷到細(xì)瓷發(fā)展的轉(zhuǎn)折期，發(fā)展至今，已歷經(jīng)了鼎盛、衰敗到再發(fā)展的幾個(gè)階段。釉下五彩瓷的主要產(chǎn)地是湖南醴陵，已經(jīng)和景德鎮(zhèn)的青花、粉彩一樣成為我國(guó)獨(dú)樹一幟的名瓷。

釉下五彩的工藝特色

瓷業(yè)生產(chǎn)所需資源，從原料(包括瓷土、釉泥、顏料、耐火泥、捆扎葛藤等)到燃料(木柴)、動(dòng)力(水力)等，醴陵無(wú)不具備。醴陵交通方便，歷史悠久，人杰地靈，有得天獨(dú)厚的自然資源和人文資源，為醴陵陶瓷的生產(chǎn)和發(fā)展提供了有利的條件。

創(chuàng)燒

一千多年以來(lái)長(zhǎng)沙窯以及后來(lái)景德鎮(zhèn)窯所采用的釉下彩青花瓷工藝對(duì)醴陵窯的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。1906年以前，醴陵日用粗瓷以本土出產(chǎn)俗稱“土墨”(含鈷礦物，色彩單一)的釉下青花裝飾，紋樣簡(jiǎn)單粗獷，顏色暗淡。后逐漸改用國(guó)外進(jìn)口的氧化鈷(俗稱“洋藍(lán)”)，色彩較鮮艷。清光緒三十一年(1905年)，清政府批準(zhǔn)官員熊希齡呈文，撥國(guó)庫(kù)銀一萬(wàn)八千兩，在醴陵創(chuàng)辦湖南瓷業(yè)學(xué)堂(設(shè)陶畫、轆轤、模型三科，分永久速成二班)。1906年創(chuàng)辦湖南瓷業(yè)公司，在繼承了長(zhǎng)沙窯的傳統(tǒng)工藝基礎(chǔ)上，利用本土豐富的高嶺土和松材等資源，為研制上等細(xì)瓷突破單色釉下彩的局限，從日本以及景德鎮(zhèn)聘請(qǐng)技師，組織當(dāng)?shù)厮嚾顺晒ρ兄瞥霾萸?、海碧、艷黑、赭色及瑪瑙紅等五種釉下高溫顏料，采用“三燒制”，即先將無(wú)釉生坯置于窯內(nèi)素?zé)?，再根?jù)需要用書寫墨或彩色顏料在素?zé)魃想p勾描繪畫面紋樣，后按賦彩的要求，以茶水調(diào)兌的色料液，用毛筆填平水于畫面紋樣輪廓線內(nèi)進(jìn)行“汾水”，再進(jìn)行第二次素?zé)?，將雙勾墨線和色料中有機(jī)物燒除，最后施石灰堿釉覆蓋畫面，再入窯經(jīng)1300℃以上高溫?zé)?。釉下五彩釉面白里泛青，釉層下顯現(xiàn)出色澤豐富多彩的畫面，裝飾效果別具一格，從此釉下彩瓷變得五彩繽紛，史稱窯彩或釉下五彩瓷。

工藝特色

早期釉下五彩瓷坯料選用北鄉(xiāng)瓷土和東鄉(xiāng)泥，“四六”二元配方，胎質(zhì)細(xì)膩，燒成溫度高，胎體潔白堅(jiān)致、胎體厚重，瓷化程度較高；面釉采用石灰堿釉，釉面釉色柔潤(rùn)、白里泛青；造型上，改變了過(guò)去百多年來(lái)長(zhǎng)期土法相沿的手工生產(chǎn)和“各本經(jīng)驗(yàn)，但憑運(yùn)氣”的盲目狀態(tài)，傳統(tǒng)器型敦厚古樸，創(chuàng)新器型新穎、秀麗多姿；釉下五彩紋飾在透明釉層下面，畫面看得見(jiàn)而摸不著，耐酸堿、耐磨損、有永不退色優(yōu)點(diǎn)。

釉下五彩主要以兩種或兩種以上的釉下高溫顏料彩繪或汾水裝飾畫面，燒成后釉下色系豐富多彩，題材豐富；也有以釉下高溫藍(lán)色顏料裝飾畫面的，俗稱藍(lán)彩，藍(lán)彩發(fā)色穩(wěn)定，色澤藍(lán)中帶翠，凝重典騅，藍(lán)彩多用點(diǎn)、染、皴、擦和雙勾汾水技法裝飾畫面，多表現(xiàn)山水、花鳥、圖案等題材；有以高溫綠色顏料裝飾畫面者，俗稱綠彩，綠彩多用點(diǎn)、染、皴、擦技法裝飾畫面，多表現(xiàn)山水題材；還有用高溫黑色顏料裝飾的，俗稱墨彩，墨彩多用刷花加勾線點(diǎn)染技法裝飾畫面，墨分濃淡，水墨豐富，風(fēng)格獨(dú)特，多表現(xiàn)山水題材；釉下五彩還有透雕縷空等裝飾手法。

釉下五彩的雙勾線分墨線和色線兩種，墨線在一定溫度時(shí)揮發(fā)而呈白線，用以表現(xiàn)葉面莖絡(luò)等；色線與所需賦彩的色調(diào)一致，從而使成瓷畫面輪廓清晰、層次分明。

早期下五彩紋飾大多由具有深厚功底的陶瓷藝人和畫家參與彩繪和指導(dǎo)完成，其作品構(gòu)圖簡(jiǎn)練、用筆道勁老辣、用色清新素雅，傳世作品大都異常精美。

早期釉下五彩生產(chǎn)時(shí)間雖短，但底款也比較豐富。有藝人款、饋贈(zèng)款、紀(jì)年款、產(chǎn)地或公司等款，多見(jiàn)于器身或器底。清末民初，其底款均由專人書寫，大多以籃彩楷書為主，書字清秀工整，且多雙圈款。清光緒末有“湖南制造”“湘造”“湖南瓷業(yè)學(xué)堂制”“湖南瓷業(yè)公司”“湖南瓷?！薄按蓸I(yè)公司造”；清宣統(tǒng)年間有“大清宣統(tǒng)元年瓷業(yè)學(xué)堂制”“大清宣統(tǒng)元年湖南瓷業(yè)公司”“大清宣統(tǒng)二年湖南瓷業(yè)公司”“大清宣統(tǒng)三年湖南瓷業(yè)公司”等；民國(guó)初期有“湖南窯業(yè)試驗(yàn)場(chǎng)”“湖南模范窯業(yè)工場(chǎng)制”“臺(tái)田”“長(zhǎng)沙臺(tái)田”“臺(tái)田講習(xí)所造”等款識(shí)。

時(shí)代特色

湖南瓷業(yè)學(xué)堂采用科學(xué)先進(jìn)的理念辦學(xué)，引進(jìn)先進(jìn)生產(chǎn)設(shè)備，開辦了中國(guó)有史以來(lái)第一個(gè)瓷業(yè)學(xué)堂，聘請(qǐng)中外教師，教授近代美術(shù)學(xué)和瓷繪方法，為近代醴陵瓷業(yè)培養(yǎng)造就了吳壽祺、傅道惠、廖煜康等一大批優(yōu)秀人才，出品優(yōu)良、畫工精美，尤其是釉下彩陳設(shè)瓷，裝飾效果別具一格，在當(dāng)時(shí)已達(dá)到了極高的水平，被譽(yù)為“東方陶瓷藝術(shù)高峰”。宣統(tǒng)元年(1909年)在武漢舉行的勸業(yè)獎(jiǎng)進(jìn)會(huì)上，獲得一等金獎(jiǎng)；宣統(tǒng)二年(1910年)在南京紫竹林舉辦的南洋勸業(yè)會(huì)上獲得第一等奏獎(jiǎng)；宣統(tǒng)三年(1911年)在意大利都靈博覽會(huì)上獲得最優(yōu)獎(jiǎng)；1915年在美國(guó)舊金山舉辦的巴拿馬萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)上獲得金牌獎(jiǎng)。據(jù)1911年的《時(shí)報(bào)》報(bào)道，那一時(shí)期，醴陵瓷器名聲極盛，“風(fēng)潮所布，舉國(guó)若狂，各埠商販之來(lái)此販運(yùn)者絡(luò)繹不絕”。醴陵瓷業(yè)進(jìn)入一個(gè)輝煌時(shí)期。

由于政局多變，軍閥混戰(zhàn)，好景不長(zhǎng)。1910年湖南瓷業(yè)學(xué)堂更名為湖南瓷業(yè)藝徒學(xué)堂，1915年更名為湖南省乙等窯業(yè)學(xué)校，1917年更名為湖南窯業(yè)試驗(yàn)場(chǎng)，1924年更名為湖南模范窯業(yè)工場(chǎng)，1930年模范窯業(yè)工場(chǎng)倒閉，釉下五彩工藝瀕于失傳。

短暫而又有輝煌的醴陵釉下五彩瓷，由于時(shí)代背景的局限和生產(chǎn)條件的限制，留下來(lái)的傳世作品稀少，現(xiàn)僅存數(shù)百件于世，在我國(guó)陶瓷的生產(chǎn)與發(fā)展史中留下了濃墨重彩的一筆。

譽(yù)稱紅色官窯

新中國(guó)成立后，國(guó)家高度重視醴陵釉下五彩瓷的恢復(fù)和發(fā)展。1955年成立了醴陵陶瓷研究所，目前唯一健在的老藝人吳壽祺受聘入所，傳藝育人，并著手釉下五彩瓷傳統(tǒng)工藝的恢復(fù)和釉下顏料的研制。1956年醴陵瓷業(yè)實(shí)行全行業(yè)公私合營(yíng)，經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)成立了湖南省工業(yè)廳瓷器工業(yè)公司，統(tǒng)一管理醴陵瓷業(yè)。瓷器工業(yè)公司1958年決定，從陶瓷研究所和公司所屬各廠選調(diào)優(yōu)秀技術(shù)人員一百多人組建成地方國(guó)營(yíng)醴陵藝術(shù)瓷廠(1964年更名為群力瓷廠)，作為釉下五彩瓷生產(chǎn)研制的專廠，廠址設(shè)在姜灣寨子嶺。全部工藝均為手工操作，生產(chǎn)圓器和琢器。

上世紀(jì)50年代初期，醴陵釉下五彩瓷的細(xì)瓷生產(chǎn)、坯釉以及燒成均沿用傳統(tǒng)老配方和老工藝。1956年在國(guó)內(nèi)相關(guān)科研單位的協(xié)助下，陶瓷

技術(shù)人員群策群力，先后研制出90、9l、97、98號(hào)四種不同燒成溫度的長(zhǎng)石高白釉料；還成功研制了淺綠、水綠、海藍(lán)、桃紅、艷黑、嬌黃、白色、青松綠八種新顏料；又在老藝人的配合下，將成瓷工藝從傳統(tǒng)的“三燒制”改為在素?zé)耘魃喜世L，噴釉覆蓋，再經(jīng)1350℃以上高溫?zé)傻摹皟蔁啤?；批量生產(chǎn)的產(chǎn)品，改皮印印線代替手工描線；“汾水”操作，也由傳統(tǒng)填平水改為分濃淡、罩色、接色等幾種汾水新技法，使其色階更豐富、色彩自然如天成；裝飾題材也比過(guò)去更加豐富，花鳥、山水、人物、走獸、魚蟲以及金石書法，應(yīng)有盡有；繪畫方法也由工筆發(fā)展到工筆、寫意和兼工帶寫等。裝飾工藝有白、黑、黃、綠地五彩、藍(lán)彩、白彩、墨彩和刷花、色釉、描金以及多種綜合裝飾等。從此，釉下五彩工藝更加豐富和成熟。1957年3月，輕工業(yè)部派出以部長(zhǎng)助理李人風(fēng)和技術(shù)司司長(zhǎng)為首的窯改小組，對(duì)醴陵全縣120座階級(jí)柴窯進(jìn)行了煤窯改造，并在全國(guó)推廣和應(yīng)用。

1959年9月群力瓷廠承制生產(chǎn)三萬(wàn)余件繪有月季花、勾子蓮、三色槿等畫面的釉下五彩“三館瓷”(首都十大建筑中的軍事博物館、民族文化宮、工人體育館)和人民大會(huì)堂湖南廳用瓷。坯泥系精良選料配制，瓷質(zhì)潔白、造型優(yōu)美，彩繪裝飾采用皮印印線新工藝，底款也統(tǒng)一使用釉下皮印藍(lán)彩正方帶框“湖南醴陵”楷書款，不僅提高了工效，且裝飾色彩清雅，在鑒定會(huì)上，受到了國(guó)家副主席宋慶齡、國(guó)務(wù)院副總理賀龍等國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的贊賞和與會(huì)者的高度評(píng)價(jià)。在1959國(guó)慶十周年之際，人民大會(huì)堂主席臺(tái)用瓷更換使用群力瓷廠生產(chǎn)的釉下五彩蝴蝶蘭畫面帶托勝利杯和蓮子茶具。由于畫面秀麗、生動(dòng)活潑、花頭飽滿、花葉粗獷，主題突出，神情并茂，色彩鮮艷，一直沿用至今。

1964年1月10日，經(jīng)國(guó)務(wù)院副總理李富春批示，由國(guó)家經(jīng)委下達(dá)：“為慶祝國(guó)慶十五周年，篩定湖南醴陵瓷器公司制作國(guó)宴瓷”的正式文件，15日人民大會(huì)堂管理處與醴陵藝術(shù)廠(現(xiàn)群力瓷廠)簽訂訂購(gòu)生產(chǎn)協(xié)議。國(guó)宴瓷訂購(gòu)不同規(guī)格的器型和品種56種，花色畫面13個(gè)，計(jì)223913件。

制作國(guó)宴瓷的坯料，系五元配方，選用洪江優(yōu)質(zhì)球狀泥、界牌優(yōu)質(zhì)高嶺土、廣東電白泥、醴陵赤足嶺瓷土以及石英配制。產(chǎn)品器型，均以圖紙為依據(jù)，打破了千百年來(lái)，只有一個(gè)差不多的尺寸規(guī)格和只憑技術(shù)經(jīng)驗(yàn)造型的老傳統(tǒng)，為達(dá)到產(chǎn)品的標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)格化，提供了可靠保證。產(chǎn)品畫面裝飾，由瓷業(yè)界30多名彩繪工藝師和4名著名畫家參加設(shè)計(jì)。經(jīng)國(guó)務(wù)院、人民大會(huì)堂、國(guó)家美協(xié)、中央美術(shù)學(xué)院的領(lǐng)導(dǎo)和專家多次鑒審修改，最終選用13個(gè)畫面。所有底款均統(tǒng)一使用釉下皮印藍(lán)彩無(wú)框“湖南醴陵”篆書款。國(guó)宴瓷代表著國(guó)家的瓷業(yè)水平，具有重大的政治意義，為保證產(chǎn)品質(zhì)量，在醴陵瓷器公司的統(tǒng)一安排下，集中司屬單位的各工種優(yōu)秀技術(shù)人員以及服務(wù)保安人員共844人，集中生產(chǎn)。其中，139號(hào)畫面采取不同于釉下青花的藍(lán)彩裝飾，色彩蘭中閃翠，與潔白無(wú)瑕的瓷質(zhì)水乳相容，顯得清雅明快，十分莊重，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感。受到國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的好評(píng)，并被國(guó)際友人譽(yù)為“陶瓷藝術(shù)的高峰”。

1971年，中國(guó)在聯(lián)合國(guó)的合法席位得到恢復(fù)。群力瓷廠擔(dān)負(fù)了生產(chǎn)聯(lián)合國(guó)用瓷的任務(wù)。這是釉下五彩瓷自1915年在美國(guó)舊金山參加巴拿馬萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)獲得優(yōu)獎(jiǎng)金牌之后，以更新的姿態(tài)再一次展現(xiàn)在世界各國(guó)面前，使中華陶瓷在國(guó)際舞臺(tái)重放異彩。

1974年醴陵陶瓷研究所為毛澤東主席設(shè)計(jì)燒制42厘米、40厘米各30件的帶蓋魚盤，15厘米淺型三大碗80件。底印為釉下皮印藍(lán)彩無(wú)框“湖南醴陵”篆書款。群力瓷廠為毛澤東主席81歲生日特制內(nèi)外雙面彩繪的釉下五彩四季花卉薄胎碗、茶盅、蓋杯各40件。底印為釉下皮印藍(lán)彩正方框“中國(guó)醴陵”篆書款。

醴陵群力瓷廠，作為國(guó)內(nèi)專門生產(chǎn)研制釉下五彩細(xì)瓷的專業(yè)工廠，主要生產(chǎn)國(guó)家機(jī)關(guān)用瓷、外交禮品瓷、出國(guó)展覽瓷和出口創(chuàng)匯瓷，為人民大會(huì)堂、天安門城樓、中南海、釣魚臺(tái)國(guó)賓館等國(guó)家機(jī)關(guān)以及毛澤東、周恩來(lái)等國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人用瓷的定點(diǎn)生產(chǎn)廠家，群力瓷廠也因此被業(yè)界稱為紅色官窯。

醴陵窯釉下五彩瓷的鑒識(shí)

造型

晚清民國(guó)釉下五彩陳設(shè)瓷造型，有的受景德鎮(zhèn)瓷器影響，造型敦厚古樸，常見(jiàn)的器型有琵琶尊、玉壺春瓶、蒜頭瓶、膽瓶、盤口瓶、帽筒、筆掛瓶等；有的在傳統(tǒng)器型的口、頸、肩、腹做局部改進(jìn)，或者根據(jù)幾種傳統(tǒng)器型綜合改造成形，常見(jiàn)的有新葫蘆瓶、新梅瓶等。

新中國(guó)成立后，紅色官窯時(shí)代的陳設(shè)瓷造型，總體上輕巧俊秀，工整端莊，線條流暢，口、頸、肩、腹部比例協(xié)調(diào)，造型優(yōu)美。常見(jiàn)器型有蓮子瓶、魚尾瓶、爆竹瓶、琵琶瓶、象耳葫蘆瓶等。此外，還創(chuàng)制有一米大型掛盤、二米以上大瓶和大型陶瓷壁畫等。日用瓷造型流暢秀美，常見(jiàn)的有勝利杯、蓮子杯、蓮子壺、方肩壺等。

胎釉

晚清民國(guó)醴陵釉下五彩坯料，均選用北鄉(xiāng)瓷土和東鄉(xiāng)泥，“四六”配方，胎質(zhì)細(xì)膩，白中偏灰、胎體厚重，瓷化程度較高。釉料采用石灰堿釉，釉面較薄、白里泛青。修坯精道，挖足較淺，圈足大都旋削成滾圓的“泥鰍背”狀。

新中國(guó)成立后的釉下五彩坯料，1957年前雖沿用老配方，但坯料都經(jīng)精挑細(xì)選，胎質(zhì)細(xì)膩，白中略偏黃。釉料采用石灰堿釉，釉色柔潤(rùn)、白里泛青。1956年后釉料改用長(zhǎng)石高白釉，1958年坯料開始改用界牌及本地高嶺土“三元”配方，胎體純凈、胎質(zhì)潔白細(xì)膩。1963年到1983年間坯料改用洪江球泥、界牌及本地等高嶺土“五元”高白配方，胎體堅(jiān)致，潔白無(wú)暇，細(xì)膩油柔，瓷化程度高，胎體比重大；修坯精細(xì)，挖足較深且干凈利落，不見(jiàn)跳刀痕；釉色潔白柔潤(rùn)飽滿，釉層下彩料色階豐富，發(fā)色鮮艷純凈。

繪畫

晚清民國(guó)釉下五彩的彩料有草青、海碧、艷黑、赭色及瑪瑙紅五色，裝飾工藝大多采用雙勾白描、平涂色料于雙勾線內(nèi)，發(fā)色常不均勻，后期在雙勾線內(nèi)改汾平水色料，發(fā)色均勻但色階較單一，風(fēng)格上類似國(guó)畫中的工筆和沒(méi)骨畫法。題材上有山水人物、花鳥、走獸和圖案等，構(gòu)圖簡(jiǎn)練生動(dòng)，色彩淡雅清秀。

新中國(guó)成立后的釉下五彩增加了淺綠、水綠、海藍(lán)、桃紅、嬌黃、白色、青松綠基色和20多種復(fù)合顏料。工藝上，日用瓷改用印雙勾線、改汾平水為分濃淡、罩色、接色等幾種汾水新技法，使其畫面規(guī)整、色階豐富、色彩自然如天成。題材除傳統(tǒng)花鳥、花卉、圖案、走獸外，更多以近現(xiàn)代社會(huì)主義革命和建設(shè)的山水人物題材為主，如革命圣地、社會(huì)新生事物等，花卉多用毛澤東主席的詩(shī)意以梅花、月季、菊花等人畫，有極強(qiáng)的時(shí)代特征。

款識(shí)

晚清民國(guó)釉下五彩生產(chǎn)時(shí)間雖短，但底款比較豐富。有藝人款、饋贈(zèng)款、紀(jì)年款、產(chǎn)地或公司等款，多見(jiàn)于器身或器底。清末民初，其底款均由專人書寫，大多以藍(lán)彩楷書為主，書字清秀工整，且多雙圈款。清光緒末有“湖南制造”“湘造”“湖南瓷業(yè)學(xué)堂制”“湖南瓷業(yè)公司”“湖南瓷?！薄按蓸I(yè)公司造”等底款；清宣統(tǒng)年間有“大清宣統(tǒng)元年瓷業(yè)學(xué)堂制”“大清宣統(tǒng)元年湖南瓷業(yè)公司”“大清宣統(tǒng)二年湖南瓷業(yè)公司”“大清宣統(tǒng)三年湖南瓷業(yè)公司”等底款；民國(guó)初期有“湖南窯業(yè)試驗(yàn)場(chǎng)”“湖南模范窯業(yè)工場(chǎng)制”“臺(tái)田”“長(zhǎng)沙臺(tái)田”“臺(tái)田講習(xí)所造”等款識(shí)。

新中國(guó)成立后，各個(gè)時(shí)期底款多而復(fù)雜，本文僅從各時(shí)期重要國(guó)家用瓷和群力瓷廠底款加以簡(jiǎn)介。1959年“三館瓷”底款統(tǒng)一使用釉下皮印藍(lán)彩無(wú)框“湖南醴陵”楷書款；1964國(guó)宴瓷所有底款均統(tǒng)一使用釉下皮印藍(lán)彩無(wú)框“湖南醴陵”篆書款；天安門城樓用瓷使用釉下皮印淺黃“天安門”楷書款；1971年聯(lián)合國(guó)用瓷，底印為釉上五彩帖花“蝴蝶”款；1974年四季花卉薄胎毛主席用瓷，底印為釉下皮印藍(lán)彩正方框“中國(guó)醴陵”篆書款；1977年毛澤東紀(jì)念堂用瓷，底印為釉下皮印藍(lán)彩四方框“湖南群力”篆書款。

群力瓷廠1958年建廠到1963年，除用少量使用醴陵藝術(shù)瓷廠釉上款之外，釉下五彩瓷多用釉下皮印藍(lán)彩無(wú)框“湖南醴陵”楷書款；1964年因承制國(guó)宴瓷底款均統(tǒng)一使用釉下皮印藍(lán)彩無(wú)框“湖南醴陵”篆書款；i965年至60年代末多用釉下藍(lán)彩皮印鉆石環(huán)型底款；1970年到1973年多用釉下藍(lán)彩皮印正方框“中國(guó)制造”楷書和篆書兩種底款；1973年到1978年多用釉下皮印藍(lán)彩正方框“中國(guó)醴陵”篆書和楷書款；1979年到1983年多用釉下皮印藍(lán)彩無(wú)框“醴陵群力”和“醴陵群力”加英文兩種篆書款；1980年至1995年多用釉下皮印棕黃“雙鳳”底款和釉上五彩帖花“蝴蝶”底款。