摘要：
　　電視劇是當(dāng)代社會(huì)最重要的文化表意方式之一，對(duì)其發(fā)展分期的研究，是考察社會(huì)文化演變的關(guān)鍵參照系，歷來受研究者重視。目前中國電視劇分期研究雖討論熱烈，但缺乏對(duì)各家學(xué)說的綜合比較。從而阻礙著電視劇研究的深化。本文論述以1980年代為始，嘗試系統(tǒng)梳理相關(guān)研究，從形式論角度討論中國電視劇的演進(jìn)，一窺其背后隱在的歷史意識(shí)。
　　關(guān)鍵詞：
　　中國電視劇　發(fā)展分期　批評(píng)　1980年代
　　經(jīng)過近60年的發(fā)展，電視劇已成為當(dāng)代中國社會(huì)不可忽略的文化景觀，由此，電視劇發(fā)展分期研究，已成為觀察社會(huì)表意形式演變的重要參照體系，受到研究者的關(guān)注。20世紀(jì)80年代開始，“電視機(jī)”和“看電視”逐漸進(jìn)入中國人的日常生活，所以中國電視劇的分期研究也大多集中于此。目前，中國電視劇分期研究已有多位方家論說，累積了豐富資料，但由于缺乏對(duì)各家觀點(diǎn)的系統(tǒng)對(duì)比研究，導(dǎo)致眾說紛紜，使引論者無所適從，從而使中國電視劇相關(guān)研究的展開和論斷缺乏堅(jiān)實(shí)的立論基礎(chǔ)。有鑒于此，本文嘗試展開20世紀(jì)80年代以來中國電視劇分期批評(píng)研究，以期補(bǔ)益于電視研究之不足。
　　綜觀起來，中國電視劇的發(fā)展分期，大致歸結(jié)為以下兩種：
　　一、中國電視劇發(fā)展分期代表學(xué)說
　　(一)四階段論
　　張鳳鑄在《中國當(dāng)代廣播電視文藝等》一書中將電視劇發(fā)展劃分為四個(gè)階段：第一，初創(chuàng)階段(1958-1966)，采用直播手段，黑白電視，內(nèi)容多為紀(jì)實(shí)性作品，“文化大革命”10年，被剝奪了生存、發(fā)展的權(quán)利；第二，復(fù)蘇階段(1978-1980)，這一時(shí)期電視臺(tái)普遍建立，中國電視劇的制作隊(duì)伍重新集結(jié)，電視進(jìn)入到彩色錄像時(shí)期；第三，飛躍發(fā)展階段(1981-1986)，電視劇數(shù)量激增，品種日趨多樣，質(zhì)量也明顯提高，全國性電視劇評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)出現(xiàn)；第四，穩(wěn)定發(fā)展階段(1987年至今)，中國電視劇已經(jīng)開始走向成熟。
　　吳素玲在《中國電視劇發(fā)展史綱》中也把中國電視劇的發(fā)展分為四個(gè)時(shí)期，她的觀點(diǎn)是：
　　第一時(shí)期(1958-1966)，屬于直播時(shí)期，直播時(shí)期的電視劇為今后電視劇的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)，但大多數(shù)電視劇也帶有說教的時(shí)代痕跡；第二時(shí)期(1967-1976)，文化荒原中中國電視劇慘遭滅頂之災(zāi)；第三時(shí)期(1977-1983)，在社會(huì)變革舞臺(tái)上中國電視劇的復(fù)興，電視劇藝術(shù)生產(chǎn)開始快速發(fā)展，劫后余生進(jìn)行了多方位的文化思考；第四時(shí)期(1984-1996)，中國電視劇大發(fā)展時(shí)期，優(yōu)化環(huán)境帶來電視劇的全面豐收，市場(chǎng)化趨向中，電視劇生產(chǎn)的現(xiàn)代化以及電視劇理論研究新局面的出現(xiàn)。
　　(二)三階段說
　　彭吉象在《影視鑒賞》一書中提出，從1958年至今，電視劇大體經(jīng)歷了三個(gè)階段：第一，1958-1976年是初創(chuàng)與停滯期，屬于“直播電視劇”時(shí)期，這個(gè)時(shí)期的國產(chǎn)電視劇題材比較狹窄，藝術(shù)上比較粗糙，說教味明顯，總的來說成就不高。“文化大革命”的10年，中國電視劇的創(chuàng)作與生產(chǎn)處于停頓狀態(tài)。第二，1976-1990年是國產(chǎn)電視劇發(fā)展期。“文革”之后經(jīng)過一段時(shí)間的復(fù)蘇，中國電視劇進(jìn)入快速發(fā)展階段，開始探索中國電視劇自己的發(fā)展道路。第三，1990年至今是國產(chǎn)電視劇成熟期，國產(chǎn)電視劇出現(xiàn)了類型化與綜合化的趨勢(shì)，平民化與通俗化趨勢(shì)更加明顯，對(duì)于各種藝術(shù)元素的把握也更加?jì)故臁?br/>　　郭鎮(zhèn)之在《中國電視史》中把中國電視劇的發(fā)展分為以下三期：第一，1958年至1966年的童年期；第二，1978年-1982年的發(fā)展之路，電視劇的特點(diǎn)和性質(zhì)逐步為人們所認(rèn)識(shí)，并越來越自覺地利用，電視作為重要娛樂媒介的地位已經(jīng)確立；第三，1983年至今的成熟期。1983年“四級(jí)辦電視”擴(kuò)大了電視市場(chǎng)，1983年后，電視劇繼續(xù)增加數(shù)量、提高質(zhì)量，各類電視劇呈現(xiàn)繁榮局面，90年代后電視劇開始走向市場(chǎng)，通俗劇開始興起。
　　(三)其他諸說
　　上述兩類分期，是中國電視劇發(fā)展分期研究最有代表性的觀點(diǎn)，其他學(xué)者的相關(guān)研究雖有所區(qū)別，但細(xì)察起來，劃分大略相近，諸如：
　　高鑫、吳秋雅在《20世紀(jì)中國電視史論》一書中提出六階段說：1958-1966年中國電視劇起步，直播電視劇階段；1966-1976年“文革”時(shí)期的中國電視劇，電視技術(shù)的發(fā)展和電視劇創(chuàng)作的停滯；1976-1980年復(fù)蘇中的中國電視劇，電視業(yè)復(fù)蘇，傷痕、反思題材成為電視劇主流，電視劇理論的空白期；1980-1985年奏響新時(shí)代的樂章，電視劇成為新生活的多棱折射，改革題材的電視劇興起，電視劇理論的混沌期；1985-1990年電視劇審美范式的突破，短篇電視劇的輝煌與衰微。電視劇“紀(jì)實(shí)”美學(xué)風(fēng)格追求，電視劇理論的覺醒期；1990-2000年中國電視劇走向多元化，社會(huì)轉(zhuǎn)型文化變遷帶來電視劇題材、風(fēng)格、體裁的多元化，電視連續(xù)劇成為主角，平民化、世俗化的新的電視劇美學(xué)追求，電視劇理論的建設(shè)期。
　　倪祥保等人在《當(dāng)代影視學(xué)》中提出四階段說：1958-1976年，中國電視的起步階段；1976-1984年發(fā)展階段，電視劇生產(chǎn)量成倍增長(zhǎng)，在探索電視劇藝術(shù)形式和藝術(shù)表現(xiàn)手段方面取得了可喜的突破；1985-1990年，成熟階段；1991年至今，繁榮階段，中國電視劇創(chuàng)作日益豐富多彩，形成多元發(fā)展格局。
　　謝柏梁、袁玉琴在《中國影視藝術(shù)簡(jiǎn)史》中提出三階段說：1958至1976年初創(chuàng)期，“文革”10年電視劇創(chuàng)作又趨于停滯；1977-1989年發(fā)展期，1990年至今成熟期，中國電視劇就呈現(xiàn)出主旋律和通俗電視劇共同繁榮的創(chuàng)作格局，這兩種樣式在整個(gè)90年代相互促進(jìn)，終于在新世紀(jì)伊始催生出了一批將兩者有機(jī)融合，“雅俗共賞”的電視劇精品。
　　二、中國電視劇發(fā)展分期說的形式論批評(píng)
　　比較學(xué)者們對(duì)電視劇發(fā)展分期研究的代表性觀點(diǎn)可以發(fā)現(xiàn)，在1980年之前，由于這一時(shí)期電視事業(yè)剛起步，整體面貌比較單一，學(xué)者們的分期分歧不大。1980年以后，隨著電視事業(yè)的復(fù)興，電視劇發(fā)展情況日趨復(fù)雜化，對(duì)電視劇發(fā)展階段出現(xiàn)了不同劃分。電視劇分期的主要分歧點(diǎn)是電視劇成熟期的時(shí)間，一些研究者以1985年左右為界，把20世紀(jì)80年代分為發(fā)展、成熟前后兩期(郭鎮(zhèn)之、倪祥保等人觀點(diǎn))，對(duì)立的觀點(diǎn)是，一些學(xué)者認(rèn)為1980年代是電視劇的發(fā)展期，20世紀(jì)90年代才是電視劇成熟期(張鳳鑄、彭吉象、吳素玲等人觀點(diǎn))。
　　從電視劇發(fā)展歷程看，1980年代電視劇恢復(fù)發(fā)展，的確出現(xiàn)了許多新興現(xiàn)象，但從電視事業(yè)整體發(fā)展情況分析，尤其是對(duì)于電視劇最重要的受眾覆蓋范圍考量，20世紀(jì)80年代，電視劇對(duì)當(dāng)時(shí)中國多數(shù)民眾而言都屬于新事物(電視機(jī)剛剛普及)。在電視更早的發(fā)展階段，由于政治因素，電視劇各方面準(zhǔn)備并沒有充分展開，電視機(jī)家庭擁有比例極低，電視劇數(shù)量稀少(1979年29部)，觀眾數(shù)量占整個(gè)人口數(shù)量比例極低，官方調(diào)查顯示：1975年我國電視觀眾人數(shù)僅為0.18億，1978年為0.80億，1980年為2.1億，1987年為5.9億。Ⅲ這一組收視人群統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)充分說明，20世紀(jì)80年代以后，真正意義上的電視收視群體才得以培養(yǎng)和形成。同時(shí)，由于之前并未得到充分發(fā)展，電視劇各方面都處于起飛階段，成長(zhǎng)空間很大。加之當(dāng)時(shí)社會(huì)變革契機(jī)，在時(shí)代洪流的助推下，電視劇創(chuàng)作很快呈現(xiàn)勃發(fā)狀態(tài)，這就是很多論者提及電視劇在80年代不斷出現(xiàn)的新紀(jì)錄、新亮點(diǎn)。實(shí)際上，這是任何一種新的符號(hào)表意方式在其發(fā)展期的典型特征。
　　就電視劇文體發(fā)展觀察，1980年代的電視劇發(fā)展特征，更多表現(xiàn)為數(shù)量與題材范圍的快速增長(zhǎng)，藝術(shù)創(chuàng)作手法的探索，自身地位的確立，等等，成熟的電視劇類型還未出現(xiàn)，文體形式上沒有突破性演變。僅就修辭方式看，80年代電視劇的修辭風(fēng)格是隱喻式的，體現(xiàn)的是精英話語(尤其權(quán)力精英)意識(shí)，話語選擇聚合軸是窄幅的。學(xué)界比較公認(rèn)的觀點(diǎn)是，類型劇的出現(xiàn)以1990年的家庭倫理劇《渴望》出現(xiàn)為代表。進(jìn)入20世紀(jì)90年代，伴隨一系列被稱為“通俗劇”的電視劇出現(xiàn)，電視劇創(chuàng)作方向逐漸向大眾化道路靠攏，以雅俗之爭(zhēng)為代表，經(jīng)歷一段時(shí)間爭(zhēng)鳴后，到1995年后，平民化視角已經(jīng)成為電視劇創(chuàng)作者的自覺意識(shí)，以1999年《還珠格格》引發(fā)強(qiáng)烈社會(huì)反響為標(biāo)志，昭示了電視劇的娛樂化轉(zhuǎn)向。21世紀(jì)，在全球化語境下，中國步入消費(fèi)時(shí)代，文化產(chǎn)業(yè)成為新的經(jīng)濟(jì)熱點(diǎn)，這一時(shí)期，與消費(fèi)文化極為合拍的電視劇文藝創(chuàng)作開始繁榮，出現(xiàn)多元興盛的格局。
　　在此分析基礎(chǔ)上，并借鑒張鳳鑄、彭吉象等學(xué)者的觀點(diǎn)，本文認(rèn)為，1980年以來，中國電視劇發(fā)展應(yīng)分為四期：第一階段，電視劇發(fā)展期(1980-1989)；第二階段，電視劇爭(zhēng)鳴探索期(1990-1995)；第三階段，電視劇成熟期(1996-2000)；第四階段，電視劇多元繁盛期(2001年至今)。對(duì)本文分期觀點(diǎn)提供有力佐證的是來自權(quán)威電視調(diào)查機(jī)構(gòu)央視-索福瑞(CSM)負(fù)責(zé)人王蘭柱的實(shí)證研究支持——在大量統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)分析基礎(chǔ)上，他提出的電視節(jié)目形態(tài)發(fā)展分期與本文分期吻合。值得注意的是，一些學(xué)者由于受研究時(shí)段的限制，如20世紀(jì)90年代出版的一些電視劇研究論著，分期較為瑣碎，他們?cè)谄浜蟮恼撝幸沧髁艘恍┱{(diào)整。
　　三、中國電視劇發(fā)展四期歷史批評(píng)
　　實(shí)際上，通過梳理中國電視劇發(fā)展歷程的重要史料，也可以觀察出四期軌跡：
　　(一)發(fā)展期(1980年-1989年)
　　據(jù)《電視往事——中國電視劇五十年紀(jì)實(shí)》一書描述，1983年，全國第十一次廣播電視工作會(huì)議確立了中央、省、地、縣四級(jí)辦電視，四級(jí)混合覆蓋的事業(yè)建設(shè)方針，電視業(yè)進(jìn)入快速增長(zhǎng)時(shí)期：1978年，中國電視觀眾僅有8000萬人，到1987年7月，已經(jīng)達(dá)到6億人，占全國總?cè)丝?6％，中國一舉成為世界上電視觀眾最多的國家。1982年全國制作電視劇348集，到1989年全國制作電視劇約2000集，伴隨數(shù)量的大幅增長(zhǎng)，電視劇在題材、內(nèi)容、風(fēng)格、樣式等方面藝術(shù)水準(zhǔn)迅速提高。
　　隨著電視劇聲勢(shì)的擴(kuò)大，國家管理層開始重視電視劇的制播：一系列的部門組建、評(píng)審活動(dòng)展開，相應(yīng)的政策、法規(guī)被制定出臺(tái)以加強(qiáng)對(duì)電視劇發(fā)展的規(guī)范、管理，以《大眾電視》為代表的一批電視刊物也在1980年代開始發(fā)行，電視劇理論研討活動(dòng)日趨興盛。
　　(二)爭(zhēng)鳴探索期(1990年-1995年)
　　1992年，鄧小平南巡講話，掀起了中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展的新高潮，社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的建設(shè)步伐加快。1992年6月16日在中共中央、國務(wù)院發(fā)布《關(guān)于加快發(fā)展第三產(chǎn)業(yè)的決定》，廣播電視被納入自主創(chuàng)收、自負(fù)盈虧的第三產(chǎn)業(yè)體系。我國電視劇自此進(jìn)入市場(chǎng)化探索之路。
　　以電視劇制作數(shù)量而言，不同于1980年代電視劇數(shù)量的急劇變化。90年代初期，我國電視劇數(shù)量開始穩(wěn)步發(fā)展，電視劇市場(chǎng)初步形成?！啊吨袊鴱V播電視年鑒》發(fā)表的數(shù)據(jù)顯示：1990年度全國生產(chǎn)電視劇2306集，1995年全國創(chuàng)作生產(chǎn)電視劇約7000部集，電視收視中，根據(jù)全國十大城市的有關(guān)調(diào)查，電視新聞為76.4％，國外新聞為75.8％，電視劇排第三位，為50％。這個(gè)數(shù)據(jù)意味著6億左右的觀眾常年在看電視劇?！?br/>　　90年代初期，圍繞市場(chǎng)化引發(fā)的“通俗劇熱”和權(quán)力機(jī)構(gòu)對(duì)“主旋律劇”的大力扶持，兩股力量相反相成，引發(fā)了從業(yè)界、學(xué)界到管理層的持續(xù)關(guān)注和廣泛爭(zhēng)鳴，這一現(xiàn)象其實(shí)是電視劇在社會(huì)主義體制下的市場(chǎng)化發(fā)展的必經(jīng)之路，爭(zhēng)鳴和探索是必然的，實(shí)際上到了90年代后期，電視劇中兩股力量逐漸合流，這種爭(zhēng)鳴之音到90年代末期已經(jīng)逐漸微弱下來，取而代之的是人們對(duì)“歷史真實(shí)”的追問。
　　(三)成熟期(1996年-2000年)
　　1996年3月，八屆人大四次會(huì)議通過了《中華人民共和國國民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展“九五”計(jì)劃》提出經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)方式由粗放型向集約型轉(zhuǎn)變。1996年，中辦和國辦聯(lián)合下發(fā)的37號(hào)文件《關(guān)于加強(qiáng)新聞出版廣播電視業(yè)管理的通知》強(qiáng)調(diào)：廣播電視業(yè)要從擴(kuò)大規(guī)模數(shù)量為主轉(zhuǎn)變?yōu)樘岣哔|(zhì)量效益為主，控制總量，調(diào)整結(jié)構(gòu)，提高質(zhì)量，增進(jìn)效益，逐步形成布局合理、結(jié)構(gòu)優(yōu)化、效益明顯、富有活力的發(fā)展格局。隨后，2000年11月17日，廣電總局下發(fā)了《關(guān)于廣播電影電視集團(tuán)化發(fā)展試行工作的原則意見》。
　　90年代中后期，在市場(chǎng)化的改革運(yùn)行中，新的電視劇制作機(jī)構(gòu)——民營(yíng)電視劇制作機(jī)構(gòu)開始大規(guī)模出現(xiàn)，1993年以前，電視劇主要以節(jié)目引進(jìn)、交換的形式在各個(gè)電視臺(tái)之間流通播出。1997年開始，城市無線臺(tái)與有線電視臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)加劇，電視臺(tái)開始大量購買電視劇，這些標(biāo)志著我國電視劇交易市場(chǎng)的完全形成，電視劇成為廣告創(chuàng)收主力。到90年代中后期，中國電視劇年產(chǎn)量已達(dá)幾千乃至上萬集。
　　就電視劇自身發(fā)展看，一方面是類型化趨勢(shì)明顯：?jiǎn)伪緞〉?，電視連續(xù)劇成為創(chuàng)作主流，出現(xiàn)了家庭倫理、歷史、軍警等一些固定題材類型的電視劇，系列劇、情景喜劇等新的電視劇樣式也日趨成熟；另一方面，電視劇趨于娛樂化。以古裝戲?yàn)榇淼耐ㄋ讋『蛙娋瘧驗(yàn)榇淼闹餍蓱?，都呈現(xiàn)視角下移，關(guān)注日常生活、情感的表達(dá)，修辭話語上呈現(xiàn)精英話語向平民話語的傾斜、借鑒。
　　(四)多元繁盛期(2001年-)
　　2001年，我國加入WTO，表明中國正式進(jìn)入全球經(jīng)濟(jì)一體化進(jìn)程中。2002年，黨的十六大明確提出了“發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)”的戰(zhàn)略思想，政企分開、制播分離成為新世紀(jì)中國電視業(yè)改革的核心問題。新世紀(jì)到來后，伴隨全球化進(jìn)程，中國電視劇制播對(duì)市場(chǎng)規(guī)律和電視劇創(chuàng)作規(guī)律的遵循和運(yùn)用更為自覺。電視劇無論是題材、風(fēng)格、創(chuàng)作手法上，還是市場(chǎng)營(yíng)銷上都變得更為成熟，高收視率的電視熱播劇數(shù)量密集，呈現(xiàn)多元繁盛局面。
　　2008年，電視劇創(chuàng)作的研究報(bào)告指出：“截至2008年10月，該年度全國批準(zhǔn)立項(xiàng)的電視劇共703部、21723集。其中重大題材電視劇目共23部、700集，當(dāng)代題材426部、13254集，現(xiàn)代題材40部、1098集，近代題材159部、4892集，古代題材74部、2397集。與往年相比，2008年中國電視劇的生產(chǎn)數(shù)量繼續(xù)保持了持續(xù)攀升的發(fā)展勢(shì)頭，并以主旋律題材電視劇創(chuàng)作為中心，形成了軍旅題材劇、農(nóng)村生活劇、家庭倫理劇、歷史傳記劇以及科幻劇、戲曲劇等各創(chuàng)作領(lǐng)域共同繁榮、協(xié)調(diào)發(fā)展的多元景象?！?br/>　　上述重要史料的回述，清楚顯示出：20世80年代中國電視劇急劇增長(zhǎng)變化的數(shù)據(jù)正是其大發(fā)展的表征，為其后的成熟作了較為充分的積累；90年代前后，在市場(chǎng)化運(yùn)作環(huán)境中，中國電視劇進(jìn)入調(diào)整期、成熟期，從不適應(yīng)、爭(zhēng)鳴不斷到電視劇文化視點(diǎn)整體下移，進(jìn)入日常生活審美化；以此為契機(jī)，21世紀(jì)以來，中國電視劇創(chuàng)作多元繁盛，各類電視劇都涌現(xiàn)大批佳作。應(yīng)該說，影視發(fā)展浪潮的背后是整體社會(huì)價(jià)值取向的變化，電視劇發(fā)展歷程本身是社會(huì)文化的型文本符號(hào)。中國電視劇的分期批評(píng)，也因此構(gòu)成其研究?jī)r(jià)值所在。
　　本文受中國博士后第49批面上基金資助
　　參考文獻(xiàn)：
　　[1]數(shù)據(jù)來自王蘭柱《廣電產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程中的節(jié)目形態(tài)演變》一書中第一章表1-4公布的1975-1987歷年電視觀眾人數(shù)。
　　[2]謝柏梁、袁玉琴在《中國影視藝術(shù)簡(jiǎn)史》一書中指出：考量一門藝術(shù)形式是否成熟，那就是看它是否形成了“俗”與“雅”兩大審美子系統(tǒng)，我國8D年代的電視劇創(chuàng)作一直以主旋律作品為主，1990年《渴望》的出現(xiàn)標(biāo)志著中國電視劇創(chuàng)作步入成熟期。從此，中國電視劇就呈現(xiàn)出主旋律和通俗電視劇共同繁榮的創(chuàng)作格局，這兩種樣式在整個(gè)90年代相互促進(jìn)，終于在新世紀(jì)伊始催生出了一批將兩者有機(jī)融合。
　　[3]央視-索福瑞媒介研究有限公司(簡(jiǎn)稱CSM)是央視市場(chǎng)研究股份有限公司(CTR)與世界領(lǐng)先的市場(chǎng)研究集團(tuán)(TNS)合作成立的中外合作公司，于1997年12月4日在北京注冊(cè)成立。公司致力于專業(yè)的電視收視市場(chǎng)研究，為中國傳媒行業(yè)提供電視觀眾調(diào)查服務(wù)。該公司是國內(nèi)最大的市場(chǎng)研究公司，擁有中國最大的媒介調(diào)查網(wǎng)絡(luò)，在中國已有十多年的電視觀眾收視調(diào)查經(jīng)驗(yàn)，對(duì)本地市場(chǎng)的了解和熟悉處于同業(yè)領(lǐng)先地位。CSM擁有世界上最大的電視觀眾收視調(diào)查網(wǎng)絡(luò)。至2004年5月份，CSM在全國建立了1個(gè)全國調(diào)查網(wǎng)(測(cè)量?jī)x)、19個(gè)日記卡省網(wǎng)、3個(gè)測(cè)量?jī)x省網(wǎng)、74個(gè)城市日記卡調(diào)查網(wǎng)、24個(gè)城市測(cè)量?jī)x調(diào)查網(wǎng)。樣本總規(guī)模達(dá)到3萬戶，對(duì)全國近800個(gè)主要電視頻道的收視情況進(jìn)行全天候不間斷的監(jiān)測(cè)。CSH的收視率已成為中國電視廣播節(jié)目、廣告交易的權(quán)威參考指標(biāo)，迄今有近20家4A國際廣告公司、100多家電視臺(tái)(國家級(jí)、省級(jí)和市級(jí))、近400家國內(nèi)廣告公司和數(shù)家國內(nèi)著名企業(yè)成為CSM的客戶，定期享有CSM提供的收視率數(shù)據(jù)服務(wù)。
　　[4]在王蘭柱的《廣電產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程中的節(jié)日形態(tài)演變》一書中，他將1979至2003年期間的電視節(jié)目發(fā)展分為四個(gè)階段：1979-1991年，電視節(jié)目初步發(fā)展階段；1992-1995年，電視節(jié)目探索發(fā)展階段；1996-2000年電視節(jié)目快速發(fā)展階段；2D01-2003年電視節(jié)目繁榮調(diào)整階段。
　　[5]比如張鳳鑄2000年出版的《影視藝術(shù)新論》將電視劇發(fā)展階段劃分為：初創(chuàng)期，1958年-1966年；停滯期，1967-1977；恢復(fù)期，1978-1981；發(fā)展期，1982-1989；成熟期，1990至現(xiàn)在，其后在《中國當(dāng)代廣播電視文藝學(xué)》中進(jìn)行了調(diào)整。
　　[6][7]宋強(qiáng)，郭宏.電視往事——中國電視劇五十年紀(jì)實(shí)[M].37、74、75、122頁.
　　[8]閆偉.巴勝超.現(xiàn)實(shí)的多元表現(xiàn)與歷史的濃重書寫——2008電視劇創(chuàng)作評(píng)述[J].中國廣播電視學(xué)刊，2009(2)。
　　(作者單位：重慶交通大學(xué)學(xué)報(bào)(社科版)編輯部重慶交通大學(xué)人文學(xué)院
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