在最近的一批作品中，周偉華進一步減弱了色彩的泛濫，他非常風格化地規(guī)定了色域，人物的形象以黑白的效果凸現(xiàn)出來，灰色的造型與背景之間形成了強烈的關(guān)系——一個讓人感到刺目而恍然的關(guān)系。
　　在油畫技術(shù)上，周偉華沒有使用特別離奇的方法，他準確的造型和純熟的筆觸讓人想到學院的基礎(chǔ)訓練，可是，他在十分肯定的筆觸以及色彩的處理上又小心翼翼地放棄了學院技術(shù)的沒完沒了的處理，同時，他也避開了簡單的平涂，在手法上與九十年代的觀念繪畫拉開了距離。易英教授說：“從風格上說的話，他是介于油畫與波普之間。”而畫家對這個“之間”的確立依賴的是陽光般輕松的情緒和筆觸上的趣味。這是一個很有意義的現(xiàn)象，當早期觀念繪畫的語言方式讓人產(chǎn)生厭倦時，所謂的“繪畫性”又以非常個性化的方式重新浮現(xiàn)。曾經(jīng)被拋棄或被借用的手法被再次重新審視——在富有才氣的畫家看來，對已有的思想、觀念、手法的重新審視，是產(chǎn)生新的可能性的前提，周偉華以讓人的眼睛感到清新和爽感的圖像證明了這個事實，在人們厭倦了一目了然的形象符號的今天，周偉華的繪畫卻呈現(xiàn)了內(nèi)容和趣味的豐富性，這是新繪畫的特征之