劉圣略

（景德鎮(zhèn)市技工學校 景德鎮(zhèn)市 333000）

青花瓷是我國景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷之一，由于其樸素、雅致、秀麗的裝飾風格，普遍受到廣大陶瓷工作者和人民大眾的喜愛，本文選取青花創(chuàng)作種類中最具代表性的人物題材進行論述。文章從青花人物創(chuàng)作的起源發(fā)展講起，并分點論述青花人物題材所蘊含的創(chuàng)作特性及其創(chuàng)作價值。以偏概全，從一個普通陶瓷藝術創(chuàng)作者的視角出發(fā)，表達對青花人物題材創(chuàng)作的些許看法。

一、青花人物創(chuàng)作概況

青花瓷是以氧化鈷為著色劑，在胚體上進行直接繪畫并置以透明釉，然后經(jīng)過1300度高溫一次性燒成的釉下彩瓷器。青花瓷的制作最早源于唐代河南省的鞏縣窯，而青花人物題材創(chuàng)作的興起和發(fā)展則是源于元代。在我國的瓷器裝飾史中自唐代開始由人物裝飾轉(zhuǎn)向花卉題材為主，但是元代以后青花人物題材創(chuàng)作卻達到頂峰，綜其原因，是元雜劇的興盛對青花人物的創(chuàng)作起了關鍵性的作用，如傳世至今的元代青花人物題材佳作《蕭何月下追韓信》（現(xiàn)存南京博物館），其青花繪畫精美程度及畫面故事的完整性表達程度無疑是這一時期乃至當下青花人物創(chuàng)作最完美的實物呈現(xiàn)。

明代青花人物的創(chuàng)作與前代先較無論是在畫面的完整程度上還是在表現(xiàn)技法上都有了很大程度的提高，真正進入了青花人物題材創(chuàng)作的繁榮期。明代的民窯也開始生產(chǎn)青花器，此時陶瓷裝飾紋樣較前代也有了很大程度的豐富，出現(xiàn)了以花鳥、蟲魚、人物、山水等為主的創(chuàng)作局面，此時的陶瓷作品在繪畫技法上已經(jīng)日漸成熟，從存世的作品來看，畫面多線條灑脫流暢、構(gòu)圖新穎別致、形象自然逼真，人物題材創(chuàng)作嬰戲圖的創(chuàng)作中也頗具特色，其作品畫面生動，色彩雅致，筆調(diào)優(yōu)美、人物形象生動、若人喜愛。

時至當今，青花人物題材的創(chuàng)作仍然是景德鎮(zhèn)瓷器裝飾的重要題材之一，只是經(jīng)歷了千年的歷史沉淀，當代的青花人物題材創(chuàng)作無論是畫面精神的傳達還是對繪畫技巧的運用，以古相較，都有了極大的變化與提高，當代的陶瓷藝術家與時俱進，在青花人物題材的創(chuàng)作中更加注重個人觀點的表達，并且注重與時代發(fā)展相結(jié)合，致力于創(chuàng)作出適合現(xiàn)代人審美的陶瓷作品。

二、青花人物創(chuàng)作特性

2.1 傳承性

中國是一個有著悠久歷史文化的國家，在千年的歷史發(fā)展中，逐步形成了獨具東方特色的文明大國，千年更替，歲月沉淪，璀璨恢弘的中國文化，正是在這樣的時空流轉(zhuǎn)中傳承、積淀。作為傳統(tǒng)中國文化代表之一的青花瓷器，歷經(jīng)千年而經(jīng)久不衰，且時至當下仍能以其特有的藝術魅力被世人所賞，分析其原因與其強大的藝術生命力有著很重要的關系，青花人物題材的創(chuàng)作融合了我國傳統(tǒng)的國畫人物技法與陶瓷技法，兩者均是我國悠久歷史文化的典型代表，兩者的融合不僅是對我國傳統(tǒng)國畫、瓷器藝術的繼承，更是對我國傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性發(fā)展。在這一點上青花人物題材的創(chuàng)作有著很強的文化傳承性。

2.2 民族性

青花人物題材創(chuàng)作，屬于我國特有的文化現(xiàn)象，帶有強烈的民族特性，時至當代青花人物創(chuàng)作在整個瓷器裝飾中仍占有重要的地位，綜其原因與青花人物創(chuàng)作所內(nèi)含的民族特性有著不可分割的關系。這一點在青花人物題材創(chuàng)作中無論是整體畫面色調(diào)的取舍上，還是作品構(gòu)圖的的審美設計都著深刻的體現(xiàn)。首先青花人物題材的出現(xiàn)本身就是中國傳統(tǒng)繪畫形式在陶瓷器皿上的直接技藝轉(zhuǎn)換。此基礎下的青花人物作品自然有著強烈的民族特色，眾所周知，中國的特色水墨畫是最具中國傳統(tǒng)特色代表的文化實體形式之一，將陶瓷技藝與國畫人物技藝的結(jié)合，毋庸置疑青花人物畫的創(chuàng)作必將成為中國特色文化的典范代表。其次青花人物題材創(chuàng)作中對于畫面色彩的取舍也有著非常明顯的民族審美特色。青花作品色彩簡單，只有白、藍兩色，極其樸素。這一現(xiàn)象的形成并非偶然，任何事物的形成和發(fā)展都有其必定的因果聯(lián)系，青花瓷器能擁有如此強大的藝術生命力與其自身蘊含的民族性特征有著不可分割的關系，中國傳統(tǒng)文化中對藍、白兩色有著特別偏愛，在眾多傳統(tǒng)的禮節(jié)中多以白色為尊，如在祭祀、喪事等重大活動中，多以白色裝飾。對于藍色的運用，更多的體現(xiàn)在古代建筑上，作為皇權的典型象征紫禁城的所有瓦當琉璃無不清一色的以藍色為準，封建社會頂級權力者的選擇，足以可以作為一個時代審美趨向的證明。最后青花人物題材的創(chuàng)作在畫面的構(gòu)成也頗具民族特色，唐代是我國最鼎盛的朝代，這一時期的審美取向?qū)φ麄€中國文化心理的形成有著重要的作用，唐代是一個經(jīng)濟文化及其繁榮的時代，也正是因為經(jīng)濟上的繁榮，使得唐人多喜好華麗、繁復、隆重的裝飾風格。青花人物題材的創(chuàng)作從傳世的珍品來看，畫面布局多飽滿，繁復，以盛為美。民族的便是世界的，正是青花人物題材創(chuàng)作所蘊含的強烈民族性使得青花器不僅受到國人的喜愛，全世界也在矚目這顆閃爍著東方特色的璀璨明珠。

三、青花人物創(chuàng)作價值

青花人物題材的創(chuàng)作價值在宏觀上應給予二方面的分析，一方面，因考慮其自身所蘊含的歷史文化價值。青花人物題材創(chuàng)作自產(chǎn)生至今已有千余年的時間，時代更替，萬物輪回在蒼茫歲月的洗禮中，中國傳統(tǒng)文化能夠歷經(jīng)桑田而不衰，除卻世人的代代相傳之外，實物流傳也是很重要的一面，青花人物題材作品流傳至今凝聚的不僅是祖先數(shù)代人的高潮制瓷技藝也不僅是歷代繪畫名家的完美繪畫水平，更是中國千年的傳統(tǒng)文化精髓。它代表的是歷史，是文化，是一個優(yōu)秀民族雋永輝煌。另一方面，是其本身所具備的審美價值。青花人物題材創(chuàng)作秀麗典雅，意境深遠、唯美，以其特有的藝術魅力，在現(xiàn)代陶瓷裝飾技藝日益豐富的今天占據(jù)了重要地位，以其獨特的裝飾風格滿足著當下人們大眾的審美需求。青花人物題材的創(chuàng)作價值遠遠不限于眼前所見的市場價值，其所蘊含的文化歷史價值及審美價值將是其它任何一種藝術形式所無法替代的。