雷秀平

（油彩陶瓷藝術(shù)館 景德鎮(zhèn)市 333000）

千百年來傳統(tǒng)的陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)作技法都是起源于中國畫。無論是青花還是粉彩都是以線條為構(gòu)圖基礎(chǔ)。同時畫具都是軟筆。只不過中國畫是在紙或絹上作畫而陶瓷藝術(shù)是在瓷體上作畫而已。

油畫是以色塊構(gòu)圖基礎(chǔ)的。以它豐富多彩的表現(xiàn)形式和靈活多樣的手法。通過可大可小、可粗可細(xì)、可薄可厚。透明與不透明的變化把繪畫中的對象和場景等所有因素，如形象、色彩、明暗表現(xiàn)的淋漓盡致，效果栩栩如生。特別是運(yùn)用色彩非常具體地對表現(xiàn)對象全部的造型特征、時空明暗關(guān)系和豐富的質(zhì)感效果都能達(dá)到十分逼真的地步。這一切無一不表明它自14世紀(jì)誕生以來迅速成為西方最主要的畫種，并在全世界范圍內(nèi)廣為流行，被大家所接受的重要原因；經(jīng)過幾百年的不斷發(fā)展、不斷強(qiáng)大無一不充分顯示了油畫的鮮明的優(yōu)越性，這也是油畫具有旺盛的生命原因所在。

陶瓷藝術(shù)是以陶瓷為藝術(shù)載體的藝術(shù)。它可以承載著中國畫、水粉畫、版畫。也可以承載油畫。陶瓷藝術(shù)技法的多樣化是陶瓷藝術(shù)傳承和發(fā)展的重要力量。在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中融入油畫技法不僅僅是中西文化的交融，而且是繁榮陶瓷文化創(chuàng)作，發(fā)展陶瓷工業(yè)的重要動力。

一、油畫技法

油畫最基本的技法有三：透明薄涂技法、不透明覆色法、不透明一次著色法。走進(jìn)今天的油畫世界，作品千姿百態(tài)，奇葩爭艷。特別是許多絕世佳作雖然它們有不同風(fēng)格和各自獨特表現(xiàn)技法，但始終都沒有脫離出這三種最基本的技法。

1、透明薄涂技法

以羅伯特·康賓和揚(yáng)凡?？藶榇淼耐该鞅⊥慨嫹?，屬于北歐尼德蘭畫派，透明薄涂畫法是繪畫最古老的繪畫技法，也是最盛行繪畫技法。透明薄涂畫法主要特點是在“涂”字上。用“涂”的方式把兩種顏色通過“涂”產(chǎn)生第三種顏色。透明薄涂技法有如下特點：（1）透明色過重。 在不加白色的情況下只是對被稀釋過的顏料進(jìn)行多次薄涂。要薄，要層次，這就要求在每一層干透后進(jìn)行下一層上色，達(dá)到保持層次、豐富色彩的效果。（2）薄底透明罩色。為保證在深色底上用淺色表現(xiàn)較嚴(yán)肅主題的素色油畫，一般是在未干的顏色上面罩上透明色，但為了防止過多調(diào)入白色影響透明度。一般是在底畫的素色油預(yù)先提高明度，為以后多層次罩色留下更大的空間。（3）厚底透明罩色。一般是指在厚底平滑的表面或者是在厚底凹凸的表面上罩透明色。（4）“光學(xué)灰”是透明薄涂技法所表現(xiàn)出來的一種視覺效果。當(dāng)在油性色底上用樹脂光油進(jìn)行浸染后，涂以透明或半透明覆蓋層，使各色層通過重疊顯露出來，即產(chǎn)生色彩奇異的透明灰色——“光學(xué)灰”。這種透明灰色和調(diào)配出來的灰色相比，視覺效果不同。前者是直接顏色調(diào)和無法達(dá)到的。

2、不透明覆色法

在南歐意大利畫派中以威尼斯提香為代表的不透明覆色法，也稱謂多層次著色法。作畫時先用素色淺畫出大致輪廓，再用顏色多層次、反復(fù)地涂畫。經(jīng)驗告訴我們在作畫時其暗部通常薄畫，中間過渡部分和亮部則采用分層次厚畫，或蓋或留分層次厚畫，形成色塊對比。這種對比在凸顯出油畫的豐富色彩等方面發(fā)揮重要作用。

透明薄涂與不透明覆色這兩種畫法沒有嚴(yán)格的區(qū)別，一個主張“涂”，另一個主張“蓋”。這二種方法在一幅畫的創(chuàng)作中通常會得到綜合運(yùn)用。特別是在處理處于暗部或陰影中的物象時，用透明薄涂技法可以產(chǎn)生穩(wěn)定、深邃的體積感和空間感；用不透明覆色法則容易塑造處在暗部以外的形體，用于豐富的對比度來增加畫面色彩的飽和度。

3、不透明一次著色法

以佛蘭德斯畫家魯本斯為代表的融合透明薄涂和不透明覆色二大派技法特點所形成的不透明一次著色法，也稱為直接著色法。它是一種暗部透明薄涂、亮部不透明厚涂的折衷畫法。事實上它遵循一次性形成的原則，只是在一次完成著色后通過不斷地修正、不斷重新一次完成著色和不斷地修正來作畫的。在具體的作畫中首先在畫布上確定物象形體輪廓后，憑借對物象的色彩感觀和對畫面色彩表現(xiàn)的構(gòu)思采用一次畫完，然后進(jìn)行修正，對于處理不理想的部位用畫刀刮去后繼續(xù)上色調(diào)整，直至完成為止。

這些特點盡管是油彩發(fā)生在布、紙上，但在陶瓷坯體上產(chǎn)生的特點也是相同的。

二、油畫的技藝

挫：挫是一種運(yùn)用畫筆的方法。此法的特點是用畫筆的根部直接著色后，在畫布上按下并稍作挫動再提起，形成逆鋒，產(chǎn)生蒼勁結(jié)實的效果。逆鋒隨著運(yùn)筆的輕重、方向的不同能使畫面產(chǎn)生不同的趣味的變化。

拍：用寬畫筆蘸色后在畫面上輕輕地拍打的技法稱之為拍。拍所產(chǎn)生一定的起伏變化，給人感覺顏色過渡自然。沒有強(qiáng)烈的色差的效果。

揉：把畫面上多種顏色用筆以揉方式直接調(diào)合的方法，揉的方式調(diào)合顏色自然大方，顏色變化多樣，既豐富了色彩，又可起到自然過渡的作用。

線：線是指用畫筆勾畫的線條，萬畫始于線。中國畫基本上是線構(gòu)圖，油畫始初也是和素描一樣都以精確、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€條來造型畫輪廓的，爾后利用顏色來形成明暗，所以說油畫中所蘊(yùn)藏著大量的線條，有的纖細(xì)、有的豪放、有的工整、有的隨意不拘、有的反復(fù)交錯疊壓。正是這些線條使得油畫語言更豐富，更生動。如：油畫大師如馬蒂斯、凡高、畢加索、米羅和克利等他們都是用線的高手。

掃：一種畫筆運(yùn)用的技法，它是通常在處理畫面上兩個鄰接色塊過渡時，趁顏色未干時用干凈的扇形畫筆輕輕來回掃動來達(dá)到為使之不太生硬目的。同時也可以通過在底色上掃上另一種顏色來產(chǎn)生上下交錯的色彩效果。

跺：指畫筆部分蘸色后將顏料垂直地跺在畫面上的一種用筆的技法。這種技法不是常用的，只是在畫面局部需要特殊處理時才用。

拉：拉是指油畫中有時需要為了表現(xiàn)堅挺的線條和物體邊緣效果時，調(diào)色后用畫刀的刀刃將顏色在畫面上拉出色線或色面的一種技法。它使形體產(chǎn)生的效果是畫筆通過其它的技法難以達(dá)到一種的重要技法。

擦：用畫筆橫臥，用其腹部在畫上反復(fù)試擦的一種技法，為了形成不很明顯的筆觸，通常用這種技法來用較少的顏色進(jìn)行大面積試擦。

抑：抑是用畫刀的底面在未干的顏色上輕輕向下壓后再提起，以實現(xiàn)顏色表面產(chǎn)生特殊的變化的一種技法。它主要作用是在表現(xiàn)畫面的特殊質(zhì)感的地方產(chǎn)生理想的效果。

砌：以刀代替畫筆，如同泥瓦匠用泥刀一樣將調(diào)和好了的顏色砌到畫布上去，并直接留下刀痕的一種技法叫砌。砌產(chǎn)生的效果特別豐富?？梢酝ㄟ^顏色的不同厚薄變化；通過畫刀的大小、形狀以及用刀的方向、力度不同產(chǎn)生豐富的對比。讓畫面自然地產(chǎn)生微妙的色彩關(guān)系。一句話：砌的使用使畫產(chǎn)生很強(qiáng)的立體感。

劃：劃指用畫刀的刀鋒在未干的顏色上刻畫出陰線條和有意刻露出底層顏色來的一種技法。使用不同的畫刀能產(chǎn)生深淺粗細(xì)不同的變化，同時也可以通過與畫筆的筆觸及畫刀劃的技法產(chǎn)生的色面并形成點、線、面的起伏的變化。

點：“畫龍點睛”就是說明了點的重要性。通過點法來實現(xiàn)表現(xiàn)畫面層次的一種技法。事實上許多畫家在創(chuàng)作過程中通常使用了點的筆觸來表現(xiàn)光亮的閃爍和物體的高光區(qū)域。如印象派善用點彩筆法作畫，并成為其基本特征之一，現(xiàn)代派在寫實中也有習(xí)慣用點的疏密來表現(xiàn)明暗和層次的效果。點的運(yùn)用可以保證色塊的不死板過渡。尤其是點與線條在繪畫中的綜合性運(yùn)用可使之產(chǎn)生豐富的對比。用不同形狀和質(zhì)地的畫筆又可產(chǎn)生不同的點狀筆觸，在表現(xiàn)物體的質(zhì)感方面發(fā)揮獨特的作用。

刮：在油畫創(chuàng)作中一般會出現(xiàn)表現(xiàn)不合理，顏色等細(xì)節(jié)或減弱過于強(qiáng)的關(guān)系，畫面緊張的現(xiàn)象時，一般是通過用畫刀刮的方法刮去這些不理想的部分。因此，刮是一種重要的技法。

涂：涂是油畫創(chuàng)作中的一種重要的技法。它分平涂、厚涂和薄涂三種。平涂就是用單向的力度、均勻的筆勢進(jìn)行大面積色彩的涂繪，主要適于平穩(wěn)、安定的構(gòu)圖中塑造靜態(tài)的形體；厚涂是在全幅或局部地采用厚堆顏料來形成高達(dá)數(shù)毫米的色層或色塊，以此使顏料表現(xiàn)出質(zhì)地的活性，從而使形象也得到強(qiáng)化。散涂指在涂的過程中依據(jù)所畫形體的自然轉(zhuǎn)折趨勢運(yùn)筆進(jìn)行的。其效果筆觸比較松散、靈活。

擺：用筆將顏料直接放在畫布上不作更多的擺動稱之?dāng)[，擺是油畫基本的技法之一。擺的運(yùn)用通常是出現(xiàn)在油畫開始和結(jié)束階段，它是通過顏色和筆觸來表現(xiàn)色彩、形體關(guān)系，往往在關(guān)鍵處只需幾下就能使畫面得到新的改觀。

三、油畫技法在陶藝制作中的運(yùn)用的工藝流程

1、瓷板坯體，瓷土制成坯體后壓成平板經(jīng)干燥后形成。

2、運(yùn)用油畫技法在瓷板上作畫。

3、施無光透明釉，處理由于顏料堆積造成了油畫表面的不平，同時起到保護(hù)顏色的作用。

4、燒成。

四、油畫技法在陶藝創(chuàng)作中運(yùn)用的意義

1、油畫經(jīng)過幾個世紀(jì)的發(fā)展，以西方世界獨有的文化元素展現(xiàn)在世人的面前且久而不衰，說明了這種文化有著極強(qiáng)的力生命力。它是幾千年世界文明的文化積淀。承載著人類文明。通過油畫技法在陶藝創(chuàng)作中的運(yùn)用使中西方文化的有機(jī)結(jié)合，對油畫和中國的陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)新有著十分重要的意義。因為它的出現(xiàn)又賦予了油畫和中國的陶瓷藝術(shù)新的生命力。

2、油畫技法在陶藝創(chuàng)作中的運(yùn)用將極大地推動陶瓷工業(yè)的發(fā)展，油畫是多色彩、重色彩的藝術(shù)。這就要求陶瓷顏料的大發(fā)展，陶瓷釉料的大創(chuàng)新。實現(xiàn)這個要求的為陶瓷工業(yè)提供了一個廣闊的新天地。