劉袁慶 江阿凌 余海華

(熊金榮工作室 景德鎮(zhèn)市 333000)

陶瓷藝術(shù)的繼承與發(fā)展

The inheritance and development of ceramic art

劉袁慶 江阿凌 余海華

(熊金榮工作室 景德鎮(zhèn)市 333000)

我是一名普通的景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)工作者，在十多年的工作經(jīng)驗(yàn)中我個(gè)人覺(jué)得陶瓷藝術(shù)是一門非常深?yuàn)W的課題。陶瓷藝術(shù)要想有新的突破可不是一件簡(jiǎn)單的事情。

首先陶瓷藝術(shù)分為現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)和傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)。現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)在技法上復(fù)雜多變，豐富地肌理效果在釉上.釉中.釉下.青花.釉里紅.斗彩.堆雕等等地方展現(xiàn)的淋漓盡致，無(wú)不讓人驚嘆。

釉上（分別為現(xiàn)代粉彩瓷，新彩，潑彩，指畫(huà)，……….）傳統(tǒng)的陶瓷藝術(shù)只是利用陶瓷的特性在畫(huà)面需要時(shí)進(jìn)行留白或刮白，但是這樣燒成后的畫(huà)面會(huì)平滑，色彩顯得“單薄”，立體感不是很強(qiáng)。但是傳統(tǒng)的陶瓷藝術(shù)畫(huà)面工整.清晰讓人有種只在此山中的感覺(jué)。而現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)在色彩上大膽..多變.豐富.肌理.不但讓人有視覺(jué)享受還有觸覺(jué)的沖擊，無(wú)不讓人嘆為觀之。

現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)有些是寫實(shí)派，追求畫(huà)面的真實(shí)感。所以溶入了許多西方油畫(huà)藝術(shù)，為了使畫(huà)面顏色有一定的厚度和厚重感，在明暗處理上就超越傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的留白或刮白，而是大膽的用絲白去處理高光，明暗關(guān)系非常強(qiáng)烈。現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的顏色非常的豐富，這也許正是古代陶瓷藝術(shù)者無(wú)法創(chuàng)造出象現(xiàn)在這么豐富的陶瓷作品的原因吧。

寫實(shí)技法首先要有很深的油畫(huà)功底，很強(qiáng)的造型能力，和對(duì)色彩極高的理解能力。再次就是如何把油畫(huà)與現(xiàn)代陶瓷繪畫(huà)的綜合運(yùn)用。

白色在油畫(huà)中非常重要能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，而把白色運(yùn)用到現(xiàn)代陶瓷繪畫(huà)上，也能把陶瓷繪畫(huà)表現(xiàn)的非常生動(dòng).活力動(dòng)人。有時(shí)畫(huà)面的需要在顏色中調(diào)一點(diǎn)白色使色彩變淡變?nèi)嵴鎸?shí)感更強(qiáng)。白色中的玻璃白可堆2-3毫米厚，燒制后不會(huì)出現(xiàn)其他毛病，并且有很好的覆蓋力和手感。燒制后再添上顏色畫(huà)面就有一定的厚度.光亮度厚重感其厚度遠(yuǎn)超過(guò)粉彩，工藝性很強(qiáng)，視覺(jué)效果好。其實(shí)現(xiàn)代陶瓷的顏色最早是由外國(guó)引進(jìn)的所以被稱為“洋彩”現(xiàn)在又叫新彩。新彩顏色發(fā)色穩(wěn)定，燒成范圍較廣，品種豐富，鮮艷明快，除個(gè)別顏色外絕大部分顏色可互相調(diào)配，燒成前后變化不大，容易掌握色相色調(diào)的藝術(shù)效果。正因?yàn)檫@樣在釉上裝飾中得到廣泛應(yīng)用，取的了非常好的效果。

新彩在現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)中廣泛運(yùn)用肌理效果在人物衣服.山.石.樹(shù)等上面取的了很好的成績(jī)。正是肌理的運(yùn)用使現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)和傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)有了很大的不同。傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)比較正規(guī)一板一眼無(wú)不顯得高貴.正統(tǒng).也許因?yàn)閭鹘y(tǒng)陶瓷很多是官窯的原故吧！現(xiàn)在21世紀(jì)的今天百花齊放，推陳出新，讓現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)有了更大的想象空間，創(chuàng)作空間，經(jīng)過(guò)一批又一批陶瓷大家的探索，研發(fā)，現(xiàn)代陶瓷繪畫(huà)又發(fā)展出許多新的裝飾工藝?，F(xiàn)代新彩有一個(gè)顯著的特點(diǎn)，這是古代粉彩無(wú)法筆擬的，就是可以重復(fù)上色.重色，以達(dá)到彌補(bǔ)缺陷，獲得色彩豐富而厚重的理想效果。

當(dāng)然再好的現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)還是不能離開(kāi)傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的。如果沒(méi)有傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)就像大樹(shù)失去了根基沒(méi)有養(yǎng)料，高樓沒(méi)有了基石豆腐渣工程。就算表面如何的光彩照人但是失去了神韻，只有現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)肌理效果和傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)相結(jié)合。才能創(chuàng)造出無(wú)比生動(dòng)的陶瓷作品，讓人有種很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊與文化感染力。

古代繪畫(huà)只知道正規(guī)的一板一眼的用料筆勾線，上料筆上色，再用彩筆彩色，而現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)就不同了藝術(shù)家們創(chuàng)作出的“指畫(huà)”不用用筆，只是用手指就能生動(dòng)的表現(xiàn)畫(huà)面，讓作者內(nèi)心的藝術(shù)想法表現(xiàn)出來(lái)，這無(wú)不讓人嘆服。這也是一代代藝術(shù)家們不斷的尋求創(chuàng)新所發(fā)現(xiàn)的藝術(shù)手法。用手指畫(huà)的花卉有時(shí)連筆也無(wú)法達(dá)到它的那種感覺(jué)這也許正是肌理的效果吧，這也正是回歸自然形態(tài)的手工痕跡和應(yīng)用。

現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)在材料方面也不問(wèn)粗細(xì)，優(yōu)劣而強(qiáng)調(diào)材質(zhì)運(yùn)用與個(gè)性表達(dá)。無(wú)論是什么只要繪畫(huà)需要哪怕是一塊抹布、一張紙、一片樹(shù)葉只要能達(dá)到繪畫(huà)藝術(shù)的目地與肌理。在陶瓷裝飾方面追求肌理效果的隨意性與偶然性，難以重復(fù)。這也正是現(xiàn)代陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)為達(dá)目地不拘小節(jié)的優(yōu)點(diǎn)吧，所謂條條大路通羅馬，也許就是這個(gè)道理。而傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)我想是決不會(huì)用這些東西的，因?yàn)樗鼈冏非笳?guī)，規(guī)矩。當(dāng)然多元與凝聚，過(guò)去與未來(lái)，傳統(tǒng)與現(xiàn)代，繼承與發(fā)展都不要獨(dú)舍一端。懂得融合的道理才能創(chuàng)造出超越現(xiàn)實(shí).超越時(shí)空.超越一切的驚世陶瓷作品。

而潑彩就更加神奇，它簡(jiǎn)直就是大自然的偶然與作者的創(chuàng)造偶然的結(jié)晶體。因?yàn)闈姴适前岩黄视幸馑己蜔o(wú)意思之間.必然與偶然之間.風(fēng)與力之間.動(dòng)與靜之間.虛與實(shí)之間.縱橫黑白對(duì)比交錯(cuò)，而創(chuàng)造出無(wú)比肌理和大自然相吻合的無(wú)法復(fù)制的美。中華民族的審美情趣蘊(yùn)涵民族的文化精華，表現(xiàn)了東方藝術(shù)的風(fēng)彩是永恒的美。

當(dāng)然釉上一術(shù)表現(xiàn)的再好，有時(shí)也很難把作者的內(nèi)心表現(xiàn)的完美。所以有時(shí)就得把釉上釉下相結(jié)合，因?yàn)橛韵乱灿性S多美好藝術(shù)形態(tài)和表現(xiàn)手法。青花把世間萬(wàn)物混然一色，天地合一，讓人世間的一切顯的即簡(jiǎn)單又復(fù)雜。只是通過(guò)明暗的區(qū)分，就象中國(guó)畫(huà)崇尚“文，意，趣”一切都是通過(guò)筆墨本身的聯(lián)想與感受冷與暖的視覺(jué)感官一樣。在陶瓷粗糙的干筆能創(chuàng)造出老人的蒼桑和樹(shù)木的干枯與年輪，行筆流暢則能創(chuàng)造出春天般的生氣勃勃，萬(wàn)象更新臨池潑墨.變化萬(wàn)千.風(fēng)雪晴雨.因人而異。藝術(shù)家?！敖韫P墨以寫天地”而把釉下的瀟灑意在筆先的表達(dá)與釉上寫實(shí)的油畫(huà)效果相結(jié)合。一松一緊一虛一實(shí)一真一假，虛虛實(shí)實(shí)我個(gè)人覺(jué)的這樣結(jié)合起來(lái)的陶瓷作品一定是一件非常好的藝術(shù)作品。因?yàn)樗芎狭藮|方藝術(shù)的精華又溶入了西方油方的神韻。怎么能不創(chuàng)造出驚天地的陶瓷作品和跨時(shí)代的陶瓷作品?。?/p>

而現(xiàn)代陶瓷繪畫(huà)作品還光這些，還有在胚胎上用泥漿堆出畫(huà)面的局部，讓畫(huà)面有很強(qiáng)的真實(shí)感與立體感和手感。如果畫(huà)一顆樹(shù)立體感再?gòu)?qiáng)也是沒(méi)有手感的，視覺(jué)上得沖擊也是有限的。但如果在釉下堆泥漿使樹(shù)成形再經(jīng)過(guò)1300度的燒制成瓷。再施與顏色那比光畫(huà)的樹(shù)好上千百倍了，因?yàn)樗苋肓艘曈X(jué)與觸覺(jué)因素。

在某些陶瓷領(lǐng)域?yàn)榱藙?chuàng)新還用上了釉中，因?yàn)樗床粏握{(diào)又非常環(huán)保在日用瓷廣泛使用。

從古至今景德鎮(zhèn)都是聞名于世界，我們作為陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)的一員生存在這塊土地上，為之振奮，也感到無(wú)比的自豪。