雪梅

盧梅坡

梅雪爭春未肯降，騷人閣筆費評章。

梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。

（選自《唐詩選》）

菩薩蠻

張元干

春來春去催人老，老夫爭肯輸年少。醉后少年狂，白髭殊未妨。

插花還起舞，管領(lǐng)風(fēng)光處。把酒共留春，莫教花笑人。

（選自《唐宋詞選注》）

詩詞包

盧梅坡是南宋詩人?！堆┟贰肥窃娙嗽佄镅灾镜囊皇灼哐越^句，這首詩在比較中寫出了“梅”“雪”各自的不同特色，并作出了中肯評價。雖然遣詞平實如話，卻勝在富含哲理意蘊(yùn)，為此類型詩歌的佳作之一。

這首詩有兩大特色，一是情趣，二是理趣。白雪和梅花都是冬天的象征，也是報春的使者，詩人巧妙地把兩者擬人化，正面交鋒，毫不相讓，梅花在冬末春初適時開放，暗香浮動，不畏嚴(yán)寒，預(yù)示著春天很快就要到來；而白雪紛紛揚(yáng)揚(yáng)，覆蓋大地，所謂“瑞雪兆豐年”，也意味著春天在不遠(yuǎn)處等著。一“爭”一“降”，賦予了雪與梅神態(tài)和動感，饒有趣味。詩人化身為一個裁判，認(rèn)為雙方各有道理，難以權(quán)衡，以至于這篇評判文章遲遲不能下筆，只得枯坐案頭，一再思量。一動一靜之間，好似一出熱鬧的情景劇，引起了讀者強(qiáng)烈的閱讀期待。如果說前兩聯(lián)妙在構(gòu)思精巧的話，后兩聯(lián)就勝在理趣盎然。詩人沒有直白地點出誰高誰低，卻劍走偏鋒，借無法評價高低來互襯對方的優(yōu)勢，最終得出結(jié)論：梅花須遜禮讓雪花三分晶瑩潔白，雪花卻輸給梅花一段撲鼻清香。這兩句看似信口詠來，其實遣詞用意大有講究。一個“遜”，一個“輸”，恰到好處地指出了各自的不足之處，“三分”和“一段”這兩個數(shù)量詞彰顯了色彩和感覺給人的沖擊力，“白”和“香”點明了二者的特點，色香各異，不可等量觀之，真正表達(dá)了詩人態(tài)度的是“須”和“卻”這兩個字，字面上看是放大了各自的弱點，實質(zhì)上突出了雪的潔白和梅的馨香，滿紙都是溢美之意。這首詩也告訴后人，“尺有所短，寸有所長”，所以我們不要片面地去看問題，而應(yīng)該取長補(bǔ)短，互相學(xué)習(xí)。雪和梅，本就是缺一不可的冬日美景，一起預(yù)示著春日的開始。雪落梅開，踏雪尋梅，共同構(gòu)成了人生的一大樂事。讀完全詩，靜賞白雪，輕嗅梅香，感悟事理，如此良辰美景，真不知今夕何年了。

張元干，字仲宗，別號蘆川居士，《四庫全書總目》曾這樣形容他的作品：“其詞慷慨悲涼，數(shù)百年后，尚想其抑塞磊落之氣”。他早年的詞作風(fēng)格清新婉麗，南渡以后以書寫愛國心志的作品聞名，轉(zhuǎn)向豪放、悲壯一派。這篇詞作寫于他晚年時期，在表達(dá)了春光易逝的復(fù)雜心情之外，也反映了作者雖然年事已高，但豪氣不減當(dāng)年的曠達(dá)精神。

在原詞中有一段小序，“三月晦，送春有集，坐中偶書。”提筆一揮，似是偶然為之，可正是這自然隨性的一個舉動，才能充分顯示詞人真實的胸襟情懷。首聯(lián)起句平常，“春來春去催人老”，直白地寫出了作者對春天的內(nèi)心感觸。迎來送往的每個春天里，時光如水漫過年輪，年輕人也許并不在意，但對一個垂暮老人而言，就有了別樣情愫。翻開宋朝詞作，以傷春感懷為意的詞作是非常普遍的，其內(nèi)容不外乎癡男怨女、春殘花落、離情別意等等。張元干卻一反常態(tài)，鮮見地提出了與少年郎爭春光不服老的豪邁氣概。少年醉后可以疏狂不羈，白髭老者偶爾一露崢嶸又何妨，白發(fā)簪花，起舞放歌，把酒言歡，美景盡入眼底，懷著這份開朗豁達(dá)的胸襟，才算不辜負(fù)這風(fēng)情無邊的大好春光。“醉后少年狂”一句，借用了蘇軾的《江城子》中“老夫聊發(fā)少年狂”這一句，深得其中旨趣，“管領(lǐng)風(fēng)光處”則暗合了白居易《早春晚歸》中“金谷風(fēng)光依舊在，無人管領(lǐng)石家春”的詩意，這兩處典故化用得恰到好處，頗見功力。

此外，這首詞一改宋詞上闋寫景下闋抒情的窠臼，除了起句以寫眼前之景作牽引之用，余下部分開始洋洋灑灑地抒發(fā)情感，一瀉千里，一氣呵成，毫無凝滯之勢、造作之態(tài)。周頤在《蕙風(fēng)詞話》中有語：“真字是詞骨?！睆堅稍谠~中所流露出來的真實、自然之美感，令后人激賞。

——陳青山