徐雪斌

素有“瓷都”之稱的景德鎮(zhèn)，一直都是藝術(shù)家們所衷愛的創(chuàng)作福地。他們生活在景德鎮(zhèn)，與同樣愛好陶瓷創(chuàng)作的友人們談?wù)撎沾?，切磋技藝，而關(guān)于陶瓷創(chuàng)作中的創(chuàng)新問題，一直都是藝術(shù)家們所探討和思考的關(guān)鍵問題之一。如何在陶瓷市場接近飽和狀態(tài)的今天，使自己的作品在同類陶瓷作品中脫穎而出，如何對自己的作品進(jìn)行創(chuàng)新改變，使作品更加完善，更加的具有藝術(shù)神韻成為縈繞在藝術(shù)家心頭的頭等大事，人們都希望自己的作品能夠在陶瓷歷史發(fā)展的長河中，留下些什么帶給后人。將國畫技法中的潑墨技法融合獨(dú)特亮麗的新彩顏色完美的呈現(xiàn)在陶瓷之上，是筆者幾經(jīng)思考與探索后所研究出來的。它不僅融合了潑墨技法的大氣瀟灑，又結(jié)合了新彩顏料的艷麗豐富，使得整個作品呈現(xiàn)出感覺獨(dú)特新穎、氣度瀟灑、筆墨酣暢、色彩感豐富。

潑墨技法在國畫中是運(yùn)用大筆蘸上飽和的墨水，飛快的在宣紙上揮灑，使其自然成形，待墨跡干后，再進(jìn)行二次暈染繪畫，小心收拾其物象的形態(tài)。而將潑墨技法運(yùn)用在陶瓷上，由于作畫的載體不同，它也必須有所創(chuàng)新及改變。具體表現(xiàn)在以下三點(diǎn)：

一、繪畫技巧上的區(qū)別

潑墨畫是中國畫技法中的一種，它與國畫一樣，都是將作品創(chuàng)作于宣紙上，以山水畫為例，畫家在宣紙上恣意的揮毫潑墨，借由作品以抒發(fā)自己廣闊的胸襟以及灑脫的情感。而宣紙由于其本身材質(zhì)的原因，致使?jié)娔剿嬙趧?chuàng)作過程中必須精準(zhǔn)地把握墨跡的干濕時間與墨色的暈染效果。但是墨色的流動性又是不受創(chuàng)作者控制的，這樣便加大了潑墨山水畫的作畫難度，也往往無法真切的表達(dá)出創(chuàng)作者的內(nèi)心感受與思想情感。而將潑墨畫法運(yùn)用于陶瓷瓷板上，則不會有這樣的問題，筆者一般是先對瓷板進(jìn)行整體地潑以淡墨，待其墨跡似干未干之際，運(yùn)用較濃的筆墨在淡墨之上進(jìn)行二次潑墨，以此來增加畫作的層次感。而如果有什么地方不盡如人意，由于瓷板本身的材質(zhì)特點(diǎn)，可用濕布對其進(jìn)行擦拭與修改。

在瓷板畫面大部分潑墨完成之際，再根據(jù)筆者自己的創(chuàng)作思路，仔細(xì)體味潑墨所形成的物象形態(tài)，再對物象進(jìn)行細(xì)致地勾勒。由于潑墨所形成的墨塊都是抽象的，所以筆者需在潑墨時便要做到心中有數(shù)，完好的把握畫面整體的構(gòu)成，多留“空白”，營造出畫面的虛實遠(yuǎn)近、層次關(guān)系，做到開合有致，對于云水屋宇、樹石皴擦的描繪要兼工帶寫，使得屋宇和樹石在抽象中顯現(xiàn)出具象感，這樣的作品既結(jié)合了瓷板材質(zhì)的特點(diǎn)，又不失國畫的韻味。

二、作畫所運(yùn)用的顏料的不同特點(diǎn)

在顏料的運(yùn)用上，國畫與陶瓷也是有著本質(zhì)區(qū)別的。在中國畫中，講究墨分五色：焦、濃、干、濕、淡?！敖埂保呛谟跐饽?，作畫時用筆蘸上極黑之墨常用來突出畫面最濃黑處，勾、點(diǎn)、皴均可。“濃”，就是濃黑色，用以描繪近的物象或物體的陰暗面為最佳。“干”，是指墨中含的水分少，常用于山石的皴擦，可產(chǎn)生虛靈、蒼勁的意趣?！皾瘛保瑒t為在墨中摻入大量的水，在墨水調(diào)勻后運(yùn)用于畫作上，多用于渲染，或雨景中的點(diǎn)苔、點(diǎn)葉、能夠使畫面具有水墨淋漓的韻味?！暗保徽摳傻驖竦?，特點(diǎn)都是墨色淡而有神、淡而不暗，多用于畫遠(yuǎn)的物象或物體的明亮面。這便是國畫用墨的特色，而在陶瓷畫作中，由于顏料的種類繁多，所以對于顏料的選擇是需要經(jīng)過慎重考慮的。在如今的陶瓷顏料市場中，新彩越來越受到藝術(shù)家們的青睞與喜愛。因為它不僅顏色鮮艷亮麗，色彩種類豐富，而且能夠滿足不同的作畫要求，它既能達(dá)到油畫的效果，又能表達(dá)中國畫的神韻。既有古典氣質(zhì)之美，又符合現(xiàn)代色彩的時尚潮流。而且新彩是用油調(diào)配的，與瓷板的潑墨背景獨(dú)立存在，又不影響畫面效果。因而，新彩可以說是潑墨陶瓷畫的首選作畫色彩。

三、作品完成后的效果及意境的不同

在意境的營造與創(chuàng)新上，陶瓷潑墨畫與國畫是大同小異的，它們的共同點(diǎn)有很多。例如：講究神韻而不拘泥于形態(tài)、通過畫作表達(dá)創(chuàng)作者的思想情感等。只是陶瓷潑墨畫在保留了國畫意境神髓的同時，結(jié)合陶瓷的自身特點(diǎn)，使作品意境的展現(xiàn)上升到了一個更高的位置。也就是說，它既完整的表現(xiàn)出了國畫的藝術(shù)神韻，又擁有自己獨(dú)特的作品意境。

同時，由于宣紙本身的原因，往往使得畫家們的作品不能完好的長時間保存，這就必然會造成藝術(shù)家為了長久保存畫作而另辟蹊徑，嘗試用其他的載體來取代宣紙，而將畫作創(chuàng)作于陶瓷之上就能夠徹底的解決這一問題。也就是說，由于陶瓷的材質(zhì)原因，創(chuàng)作者的作品可能在幾百年后還能夠呈現(xiàn)在后人的面前。這對于藝術(shù)家來說無疑是具有極大的誘惑力的。因為在陶瓷歷史發(fā)展的長河中，沒有那個藝術(shù)家不希望自己的作品能夠為陶瓷的發(fā)展貢獻(xiàn)一份力的。同時，這也有利于后人較好的了解我們這一時代陶瓷發(fā)展的方向以及作品的藝術(shù)特色。

綜上所述，將潑墨畫技法巧妙的運(yùn)用于陶瓷作品中，是一項可行的，可持續(xù)發(fā)展的藝術(shù)創(chuàng)新之路。創(chuàng)作者若是能夠巧妙地運(yùn)用瓷板畫的特色，將國畫中的潑墨技法融會貫通于陶瓷畫上，其藝術(shù)效果就會上升到以宣紙為載體所達(dá)不到的藝術(shù)境界。