鄧黃河

Φセ曬蓯竅執(zhí)管弦樂團(tuán)中不可缺少的樂器之一，誕生于17世紀(jì)末、18世紀(jì)初。隨著樂器的不斷改革和完善，各國(guó)作曲家們?cè)诮豁憳穭?chuàng)作中大量加入單簧管的運(yùn)用，寫出許多經(jīng)典、傳世的單簧管音樂作品，使單簧管成為交響樂中舉足輕重的樂器。

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單簧管是現(xiàn)代管弦樂團(tuán)中不可缺少的樂器之一，它與長(zhǎng)笛、雙簧管、大管共同組成了木管組的四部和聲體系。相對(duì)長(zhǎng)笛、雙簧管聲音的明亮、大管聲音的低沉，單簧管具有音色多變的特點(diǎn)。它不僅在和聲中起到承上啟下的作用，而且在旋律演奏中有著非凡多變的表現(xiàn)力。因此一直受到各國(guó)作曲家的親睞，素有樂團(tuán)“演說家”之稱。

ソ現(xiàn)長(zhǎng)笛、雙簧管、大管等木管樂器，單簧管的出現(xiàn)要晚得多。長(zhǎng)笛是最早產(chǎn)生的木管樂器之一，早在2400多年前就有了橫吹的笛子，以后橫笛由斯拉夫民族傳到西方，首先在德國(guó)運(yùn)用。由于樂器發(fā)展較快，17世紀(jì)中期即為人們所認(rèn)識(shí)，18世紀(jì)已成為人們普遍喜歡的樂器，并在舞臺(tái)藝術(shù)中出現(xiàn)。雙簧管在16世紀(jì)的歐洲出現(xiàn)，經(jīng)過不斷改良和完善，到17世紀(jì)末已成為樂隊(duì)里不可缺少的樂器。作為木管樂器中的低音，大管誕生于1539年，隨著管身與構(gòu)造的改進(jìn)，18世紀(jì)前半期，大管開始為樂隊(duì)采用。當(dāng)以上這些木管樂器經(jīng)過不斷改良、完善，最終成為樂隊(duì)固定的成員后，單簧管才在17世紀(jì)末、18世紀(jì)初由德國(guó)樂器制造師約翰?克利斯朵菲?鄧納（DennerJ C， 1655-1707）根據(jù)法國(guó)式豎笛改造而來。最初人們稱它為“小小號(hào)”，管身只有6個(gè)基本音孔，1個(gè)背面的輔助音孔和兩個(gè)音鍵，半音用人工的方法（手指按半孔）獲得。打開單簧管發(fā)展道路的是鄧納的兒子和單簧管演奏家弗里茨巴托爾特（Barthold F,？-1766），他們把管身加長(zhǎng)，增加到3個(gè)音鍵，并把這些音鍵的位置加以變化。后來又經(jīng)單簧管演奏家約瑟夫?貝爾（Beer, 1744-1811）將音鍵增添到6個(gè)，同時(shí)在德國(guó)創(chuàng)辦了單簧管演奏學(xué)校，使這一時(shí)期的單簧管演奏技術(shù)有了很大地發(fā)展。此后又經(jīng)依萬?牟勒（Muller，1786-1854）的苦心鉆研，終于在1812年制造出第一支13鍵的單簧管。這次改革不論在音色或單鍵排列方面有很大地改進(jìn)，而且在演奏技巧方面有更全面地提高。但13鍵單簧管在交響樂演奏中對(duì)于速度快、升降記號(hào)多的樂曲仍感困難，由于指法不順，有些樂句甚至不能流暢奏出。1842年，貝爾的學(xué)生約欣特?克羅塞（Klose H.E ，1808-1880）根據(jù)波姆式長(zhǎng)笛的構(gòu)造原理改革了原來13鍵的單簧管，后又經(jīng)莫林豪爾（Mollen mauer R，19世紀(jì)）在1867年完善、補(bǔ)充了波姆體系的機(jī)械裝置，并一直保持到現(xiàn)在。當(dāng)代大部分管弦樂隊(duì)里使用的單簧管大都是波姆式的，分別有17鍵、19鍵、21鍵、23鍵數(shù)種。德、奧國(guó)家樂團(tuán)普遍采用德式單簧管。德式單簧管較波姆式單簧管在鍵子排列、管身直徑，哨片運(yùn)用上都有較大的區(qū)別，它的聲音洪亮、寬厚，更適合演奏德奧體系作曲家們的作品。

ピ縉詰牡セ曬芤粲蛘，音色單一，結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上不夠完善、合理，演奏的技巧水平不高，故在當(dāng)時(shí)并未引起作曲家的注意，作曲家們都怯于把單簧管用于交響樂創(chuàng)作中，因此在樂隊(duì)中也沒有單簧管的位置。最早把單簧管列入樂隊(duì)演奏的是臺(tái)勒曼（Teleman Georg phillipp，1681-1767）作于1721年的大合唱。這部作品運(yùn)用單簧管與短笛、弦樂四重奏進(jìn)行協(xié)作。同年，維瓦爾弟（Vivaldi Antonio，1678-1741）創(chuàng)作了三部協(xié)奏曲，使用了兩只C調(diào)單簧管。享德爾也是最早青睞單簧管的作曲家，他在歌劇《塔美蘭》中用單簧管替代了兩只小號(hào)的聲部。當(dāng)單簧管經(jīng)過半個(gè)多世紀(jì)的不斷發(fā)展、改良、完善，特別是波姆體系的機(jī)械裝置使單簧管定型后，單簧管寬廣的音域、豐富的色彩、超強(qiáng)的音量幅度變化、非凡的表現(xiàn)力及多種演奏技巧等優(yōu)勢(shì)和廣闊前景即顯現(xiàn)在人們面前，受到作曲家的廣泛認(rèn)可、青睞和世人的喜愛后，它很快便成為交響樂隊(duì)中非常重要的樂器之一。作曲家們?cè)诮豁憳纷髌分写罅渴褂脝位晒埽蛞元?dú)奏方式對(duì)人物內(nèi)心和特定環(huán)境進(jìn)行細(xì)微描述，或與其它樂器組合重奏，表現(xiàn)不同的事件及場(chǎng)景，極大地豐富了交響樂作品的色彩和樂隊(duì)的表現(xiàn)力。曼海姆樂派作曲家小斯塔米茨(Stamitz,Johann Wenzl Anton， 1717-1757) 奠定了單簧管在樂隊(duì)中的固定樂器位置。曼海姆樂派的作曲家率先領(lǐng)略到單簧管能制造細(xì)膩的對(duì)比音色、表現(xiàn)真摯的青春氣息和柔情，非常符合作曲家們所構(gòu)思的新型的抒情戲劇性樂隊(duì)表演風(fēng)格。他們對(duì)于單簧管在樂隊(duì)中的大膽使用和探索，促進(jìn)了單簧管的不斷改進(jìn)和發(fā)展，并在維也納古典樂派作曲家海頓、莫扎特、貝多芬手中得到創(chuàng)造性地發(fā)展。

ズ６伲℉aydn.Johann Michael，1732-1809）在早期作品中不使用單簧管，到1778年他才在一部彌撒曲中使用了兩只單簧管，此后，便頻繁地在總譜中運(yùn)用單簧管（如《交響曲100號(hào)》等）。與海頓一樣，莫扎特（Mazart，1756-1791）的早期作品中也不運(yùn)用單簧管，但接觸了曼海姆樂團(tuán)之后，他在自己的許多作品中把單簧管置于相當(dāng)重要的位置，比如歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐?璜》、《魔笛》中都極有成效地采用了單簧管演奏，用深情如歌的優(yōu)美旋律表現(xiàn)不同人物的特色。在交響樂作品第39、第40中也使用了兩只單簧管。莫扎特后期作品中把單簧管視為最喜愛的樂器之一，創(chuàng)作了一系列含有單簧管獨(dú)奏、重奏的交響樂作品。單簧管的加入，使古典樂隊(duì)的設(shè)置具有了完備的木管吹奏樂器組，為實(shí)現(xiàn)作曲家的藝術(shù)構(gòu)思增色不少。在他逝世前兩個(gè)月為A調(diào)單簧管創(chuàng)作的《A大調(diào)協(xié)奏曲》，被譽(yù)為吹奏樂獨(dú)奏曲中的上乘之作。

ケ炊嚳遙↙udwig Van beethoven，1770-1827）奠定了單簧管在樂隊(duì)中的地位，使之成為真正的獨(dú)立樂器。在他的九部交響曲中，單簧管擔(dān)任演奏各種性格旋律的樂器，特別是在第二號(hào)、第三號(hào)、第四號(hào)、第五號(hào)交響樂作品中，許多經(jīng)典的單簧管獨(dú)奏片段一直是各大音樂學(xué)院教學(xué)大綱以及各大樂團(tuán)招聘必考曲目。

ソ入浪漫派時(shí)期，單簧管在交響樂中的地位和應(yīng)用都有新發(fā)展。單簧管低音區(qū)發(fā)音低沉、濃郁、有戲劇特色；高音區(qū)音色純凈、明亮、富麗而圓潤(rùn)；中音區(qū)發(fā)音較柔弱，能與很多樂器的音色相融合；最高音區(qū)發(fā)音尖刺、狂野，帶有呼嘯聲。除了極高音區(qū)不能弱奏外，單簧管其他各音區(qū)都能控制自ppp至fff的音量幅度變化。浪漫派及現(xiàn)代派作曲家們?cè)诮豁憳纷髌分卸汲浞值貞?yīng)用和展現(xiàn)了單簧管這些豐富的色彩和特性。比如德國(guó)作曲家韋伯（C.M.Weber，1786-1826）在歌劇《自由射手》中第一次讓單簧管獨(dú)奏了近40個(gè)小節(jié)，用單簧管表達(dá)一種陰沉、兇狠的情緒，鮮明體現(xiàn)出狩獵魔王查密爾的兇惡面目。

ッ諾露松（Mendelssohn Bartholdy，1809-1847）在他的《第三交響曲》、《第四交響曲》中讓單簧管表現(xiàn)出時(shí)而歡快豪邁，時(shí)而柔情感人的情緒。第一個(gè)發(fā)掘單簧管“斷奏”特色的是法國(guó)輕喜劇作曲家羅西尼（Gioacchino Rossini，1792-1868），他把這一特性手法運(yùn)用到他的喜歌劇《塞維尼亞理發(fā)師》的不同場(chǎng)面。兩支C調(diào)單簧管靈巧、快速的連續(xù)吐音在整個(gè)樂隊(duì)烘托下，表現(xiàn)出主人公活潑、機(jī)智、勇敢的性格特征。另外在他的《偷東西的喜鵲》、《唐尼采弟》等序曲作品中，單簧管也有很好地表現(xiàn)。

ザ李斯特（Franz Lisit，1811-1886）常把單簧管用于戲劇性的插部，他在配器中首先突出的是其歌唱性，善于演奏如歌的優(yōu)美旋律，如《琤E大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的主題就是這樣，第二樂章中單簧管安謐寧?kù)o、朦朧如夢(mèng)的與主奏鋼琴對(duì)答、呼應(yīng)，增添了整個(gè)樂章現(xiàn)實(shí)與虛幻的流連意境。浪漫派標(biāo)題交響曲的創(chuàng)始人柏遼茲（Louis Heclor Berlioz，1803-1869）在其作品中對(duì)單簧管的使用也頗有趣味。他也是成功運(yùn)用琤E調(diào)小單簧管的幾位作曲家之一。在《幻想交響曲》中他先用琤B調(diào)單簧管在慢樂章中柔情傾訴，后用琤E調(diào)小單簧管刻畫怪誕、被命運(yùn)嘲弄的形象。

19世紀(jì)俄國(guó)作曲家格林卡、柴柯夫斯基、李姆斯基-柯薩科夫、鮑羅丁等都在其交響樂作品中大量而巧妙地運(yùn)用了單簧管。李姆斯基-柯薩科夫（Rimsk Y Korsakoff，1844-1908）在其《西班牙狂想曲》、《天方夜譚》、《安塔爾》中恰到好處地運(yùn)用了單簧管的技巧性和音色力度，并將其發(fā)揮到極致。鮑羅?。ˋleksandr Porfirievich Borodn，1833-1887）則在《伊戈?duì)柾酢分卸啻伟褑位晒塥?dú)奏作為鮮明的音樂表現(xiàn)，如各種旋律、快速的和聲、琶音繞過句等，特別在其著名交響音畫《在中亞細(xì)亞草原上》一作中，音樂開始和結(jié)束處運(yùn)用單簧管獨(dú)奏，充分體現(xiàn)出如歌而充滿柔情的主旋律。

チ硪晃歡礪匏棺髑家謝爾蓋?拉赫瑪尼諾夫（Sergei Rachmaninoff，1873-1943）對(duì)單簧管的偏愛程度更是顯而易見。在他的鋼琴協(xié)奏曲Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ號(hào)作品中隨處可見優(yōu)美動(dòng)聽的單簧管獨(dú)奏片段，幾部交響曲中單簧管更是當(dāng)仁不讓地成為絕對(duì)的主力。特別是著名的《第二號(hào)交響曲》第三樂章前奏中，在弦樂器烘托下，單簧管獨(dú)奏出甜美、溫柔、纏綿音意，曾打動(dòng)無數(shù)代聽眾的心靈，被譽(yù)為世上最美的單簧管獨(dú)奏片斷。

ッ攔作曲家格什溫（George Gershwin，1898-1937）對(duì)單簧管的一些非常正規(guī)演奏法有著很好的運(yùn)用。在他的成名作《藍(lán)色狂想曲》中，引子部分由單簧管從最低音到高音C的大段狂風(fēng)呼嘯的連續(xù)滑音，一開始就給作品渲染上濃濃的爵士風(fēng)格，其中大量的爵士樂獨(dú)奏片段使單簧管成為樂曲中除鋼琴之外的第二件重要樂器，猶如故事中的第二主人公。

ビ捎詰セ曬萇音的近人聲化，偉大的歌劇作曲家普契尼（Puccin，1858-1924）在他的多部歌劇作品配器中，恰到好處地運(yùn)用了單簧管的這一特質(zhì)。如《波西米亞人》、《托斯卡》、《圖蘭多》等。特別是他的三幕歌劇《托斯卡》，那段著名的詠嘆調(diào)《星光燦爛》，就是在一支豎琴伴奏下，單簧管吹走出如夢(mèng)幻般的前奏，引出主人公悲憤激昂的絕唱。

20世紀(jì)作曲家們?cè)谧约旱慕豁憳纷髌分袑?duì)單簧管的運(yùn)用頗有創(chuàng)新，并非常有特色。這一時(shí)期、琤E調(diào)小單簧管，琤B調(diào)低音單簧管的廣泛運(yùn)用使它們從單純的色彩樂器轉(zhuǎn)為主要的旋律樂器。如R?施斯勞斯（1864-1949）在《梯爾惡作劇》中琤E調(diào)小單簧管扮演調(diào)皮搗蛋的主人公梯爾形象；在《唐吉?珂德》中用琤B調(diào)低音單簧管扮演唐吉珂德的隨從桑秋的形象。德彪西（Debussy，1862-1918），拉威爾（Rarel，1875-1937）的交響樂作品中，單簧管主要是用奇特的和聲音型制造奇特的色彩“涂料”，以達(dá)到各種各樣的力度色彩效果，如拉威爾《達(dá)芙妮與特洛埃》，德彪西《牧神午后》。

ピ擻玫セ曬芨吣鴨記桑大膽地使用單簧管的高音區(qū)，大音程跳奏及其他超常手法的作曲家是斯特拉文斯基（Stravinsky，1882-1971）。他在《火鳥》中用單簧管刻畫的籠中神鳥，《春之祭》中低音單簧管奇特的音響效果烘托出作品中祭祀場(chǎng)面的神圣莊嚴(yán)，啞劇《士兵的故事》等作品中，全新詮釋了單簧管的技巧與藝術(shù)表現(xiàn)力。

バに顧科維奇（Shostarovfich，1906-1975）的交響樂作品中經(jīng)常把具有特性的主題交給單簧管演奏。如在《第五交響曲》中有名的小單簧管諧謔獨(dú)奏具有怪誕氣質(zhì)，而《第九交響曲》的徐緩樂章則是抒情的主題，在他的舞劇《黃金時(shí)代》、《節(jié)日序曲》等作品中又運(yùn)用了單簧管的輝煌特性。

ソ入21世紀(jì)，隨著社會(huì)進(jìn)步時(shí)代發(fā)展，作曲家們對(duì)于交響樂創(chuàng)作的手法較過去有了很明顯地改變。傳統(tǒng)的一些曲式、和聲、調(diào)性、配器法已逐漸棄用，大家更愿意采用一些新的、更具時(shí)代特征的表現(xiàn)手法。雖然在交響樂團(tuán)樂器選用上沒有較大地變化，但對(duì)樂器的運(yùn)用，已由過去單純的從聲音、技巧、組合的方式上發(fā)展成為更多更新的方式。作曲家們都試圖在開發(fā)和尋找每一樣樂器新的聲效和表現(xiàn)手法。如管樂器的花舌、雙吐、滑音，雙音、擊鍵、敲打甚至是不完整樂器演奏（只用樂器的某幾節(jié)）等手法。值得一提的是低音單簧管在這個(gè)時(shí)期得到重用，作曲家們感覺到它獨(dú)特的聲音似乎更能表現(xiàn)出這個(gè)時(shí)代人們內(nèi)心的孤獨(dú)和彷徨以及社會(huì)的冷漠，人情的淡忘。許多近代交響樂、室內(nèi)樂作品中大量使用低音單簧管，其運(yùn)用程度甚至超過了琤B調(diào)、A調(diào)兩種單簧管。

ピ諼夜，特別是新中國(guó)成立后，交響樂事業(yè)得到極大的發(fā)展與提高，許多民族化的交響樂作品應(yīng)運(yùn)而生，其中不乏有大量運(yùn)用單簧管演奏的作品。如經(jīng)典小提琴協(xié)奏曲《梁山泊與祝英臺(tái)》中單簧管與主奏小提琴的對(duì)答、《春節(jié)序曲》中單簧管與雙簧管的柔情傾訴等。此外，在文革中幾部樣板戲的配器也頻繁地運(yùn)用了單簧管。如最有名的舞劇《紅色娘子軍》中“炊士班長(zhǎng)與女戰(zhàn)士的舞蹈”，就是用兩支單簧管來表現(xiàn)快樂的女戰(zhàn)士。

サセ曬苧葑嗉際醯拿懇徊椒⒄褂敫母鋃加胍衾質(zhì)導(dǎo)的要求相一致，單簧管長(zhǎng)期以來在樂隊(duì)中所承擔(dān)的演奏角色，都證明了單簧管是現(xiàn)代管弦樂隊(duì)中非常重要的樂器之一。它的音色不僅富有特點(diǎn)，更重要的是它具有靈活輕巧的機(jī)械裝置，適合演奏各種性格與各種技巧的音樂?？v觀音樂歷史進(jìn)程，不同時(shí)期作曲家們?cè)谧约旱囊魳纷髌分芯罅縿?chuàng)造性地使用單簧管，充分發(fā)揮了該樂器的各種演奏特質(zhì)，既豐富了作曲家的藝術(shù)構(gòu)思和創(chuàng)作手法，又極大地增強(qiáng)了音樂藝術(shù)的表現(xiàn)力！

ぴ鶉偽嗉：奚勁梅