修煉 北京 常青
數(shù)九寒冬,雪過初晴,一位道人在積雪覆蓋的峭壁上修煉,作者巧妙地選擇了雕花的窗扇向外拍攝,既強化了透視感,同時又利用窗戶框遮蔽了積雪反光,主體人物在畫面中所占比例雖小,卻因強烈的對比構(gòu)成視覺中心。
本期點評/著名攝影家 翟東風
美麗景色要靠攝影師的頭腦和眼睛去尋找、發(fā)現(xiàn)。觀察的仔細,就會與眾不同,同樣是行走,不觀察就是悠游,觀察了就是發(fā)現(xiàn)之旅,所以拍好風光一定要在走中學會觀察,我認為好風景是走出來的。俗話講:一步一景,步移景隨,講的就是這個道理。即使到了某個理想的拍攝點,也要給自己提出若干問題,我拍的是什么?我為什么要拍它?我將如何表現(xiàn)它?多給自己提一點問題,拍出來的圖片就可能跟別人拍攝的有所不同。如果我們希望賦予圖片某些細膩的情感,或者能給讀者帶來一些深層次的思考,就不宜采用那種“不加思考,看到就拍”的簡單方式,否則我們很難感悟到被攝景物的精髓所在。
和諧 北京 陳玉昌
作者以樸實的攝影語言,向我們講述了一個發(fā)生在身邊的普通故事,相信所有熱愛生活的人看到這幅畫面時,都會感到欣慰,因為我們終于意識到,在這個星球上不僅生活著我們?nèi)祟?,還有許多弱勢群體,需要人類關(guān)注與呵護。
瑞雪紅柿 北京 劉玉奎
這是一幅模仿繪畫的攝影作品,但這幅作品更多地運用了攝影語言和技巧,采用豎幅構(gòu)圖使畫面看上去很有張力,原本無序的枝杈經(jīng)過適度舍取,看上去濃淡相間,疏密有致,那只不經(jīng)意間闖入畫面的麻雀,堪稱神來之筆。
椰子島晨光 海南 蔣聚榮
在海南,陵水椰子島享有“中國最美的江河入海口”之美譽。作者在清晨第一縷陽光下真實地記錄了美麗的海島景觀,高角度俯瞰更加詮釋了海島的優(yōu)雅環(huán)境。我喜歡這種質(zhì)樸的表述,就像欣賞一位天生麗質(zhì)的少女,無需粉黛依然美麗。
高原畫卷 北京 周延
清晨一縷陽光照射在峽谷深處的山脊上,喚醒了沉睡的山莊,畫面大膽地采用傾斜的三等分均衡畫面,作為主體的村落位于視覺的中心點。但作品構(gòu)圖過于拘謹,如果作為背景的山脊占據(jù)畫面的半壁江山,襯托村落會顯得更有立體感。后期色彩調(diào)整上略顯生硬。
冬戀 河北 馮孝國
作者采取豎構(gòu)圖適當留白,運用柔和的側(cè)逆光,以純凈的單色為背景、精致的畫面取舍和畫龍點睛的題字扣章,都充分顯示出作者具備了較深的攝影功力。標題采用擬人的表現(xiàn)手法,為行將末日的植物譜寫了一曲冬日戀歌。
天倫樂章 湖南 肖學能
這是一幅刻意營造心中美好家園的絢麗畫卷,作者經(jīng)過photoshop后期處理,極大地渲染了色彩,達到了近乎完美的視覺效果。以我拙見,既然崇尚樂章,就應(yīng)該具有節(jié)奏感,畫面中人物剪影部分重疊,動作機械,適當減少幾組人物或許更好。
暗香 四川 鄧言成
花卉小品就在我們身邊,隨時隨地在刺激著視覺感官,激發(fā)著創(chuàng)作靈感。作品采用方構(gòu)圖,用深色襯托嬌艷,畫面充滿詩的意境,不禁讓我想起“二月春歸風雨天,碧桃花下感流年。殘紅尚有三千樹,不及初開一朵鮮。”詠詩表達心境非常人能及,用鏡頭敘述情感也須痛下苦功。
水墨荷塘 安徽 何聲林
這是一幅模仿中國畫“墨分五色”的畫意風格小品。作者刻意使湖水曝光過度,以大面積的留白襯托深秋枯萎的荷葉,以不同層次的深淺變化來營造出潑墨寫意的意境。畫面中瀟灑游弋的水禽仿佛躍然紙上,寧靜的畫面頓時充滿生機,不失為點睛之筆。
花與影 河南 肖社會
這是一幅頗有想法的習作。一束來自窗外的側(cè)逆光通過玻璃的折射,將花瓶中的小花婀娜的身影夸張地投射在背景墻壁上,大光圈、淺景深的運用,恰到好處地突出了主體,濃艷的花朵在大面積素色背景的襯托下愈發(fā)顯得妖嬈。
蜂鳥蛾 河北 郭晨曦
拍攝此類題材需要相關(guān)的知識和器材,難度較大。以這張圖片為例,蜂鳥蛾覓食的動態(tài)較好,但快門速度稍低,背景雜光混亂,影響主體,如果配合閃光燈,一定會拍攝到更精彩的動態(tài)畫面。
擁抱朝陽 河南 黃方勤
利用日出日落拍攝剪影,照片就會出現(xiàn)暖色調(diào),這樣的色調(diào)能調(diào)動讀者的情感。作者在拍照的時候,有意加入人物,這樣照片就活了起來,既然非抓拍類作品,建議盡可能完美,比如做到前景干凈、人物姿態(tài)舒展、地平線平整就更好了。
夕陽伴我行 山東 姜玉樹
人們把落日時的光線比喻成黃金光線,也由此出現(xiàn)了不同表現(xiàn)手法的“夕陽伴我行”。作品較好地再現(xiàn)了一個牧馬人與一群孩子在日落紅霞飛滿天時的喜悅心情。如果在剪裁上將畫面下方的陰影部分與天空多余部分去掉,將正方構(gòu)圖改為3:2的長方形構(gòu)圖,似乎更好。