壹 影像謊言

袁潔

照片會說謊，這應(yīng)該是毋庸置疑的一個提法，但是在事實面前，人們又習慣于“眼見為實”的佐證。當今，因?qū)φ掌鳛槌侍米C供而引起的冤假錯案頻頻發(fā)生，既然我們知道照片不可信，但在沒有更強有力的證據(jù)面前，照片或者影像還是我們習慣思維中最可信的來源。

為什么我們很容易將照片與真相聯(lián)系到一起？

一張照片呈現(xiàn)在人們的面前，畫面所帶來的首先是一種“記錄”。攝影與記錄有著不可分割的關(guān)系，正是這種記錄性，讓攝影成為傳播“真相”的有效載體。其次，一張照片還意味著具有“現(xiàn)場性”，即：畫面中的人真的在拍攝現(xiàn)場出現(xiàn)過，這些現(xiàn)場照片，讓照片變成了不容置疑的證據(jù)。再次，攝影基于嚴謹而科學的機械設(shè)備才能得以實現(xiàn)，這又更進一步剔除了人為感性的局限。但這句話也使得攝影身上的魔力被無限放大，回溯當下國內(nèi)各大攝影獎項頻頻出現(xiàn)影像作假的丑聞，或許就是最好的實證。

美國女藝術(shù)家塔林·西蒙（Ta r y n Simon）曾經(jīng)提到自己向迪斯尼樂園發(fā)出去拍攝申請，卻意外遭到拒絕的經(jīng)歷。一個看上去如此和諧快樂、毫無危險的地方，攝影怎會對那里造成威脅呢？然而，迪斯尼的拒絕信寫得頗有道理，它道出了大部分人對攝影真實功能的恐懼：人們渴望到迪斯尼樂園去逃避現(xiàn)實的困境，這里仿佛是一個失去壓力、真空的世外桃源。但攝影，不，它太真實了，像一根現(xiàn)實的刺，威脅著人們的想象力。

塔林·西蒙用一組名為《無辜的人》的攝影作品，否定了攝影被過分夸大了的真實屬性：她走訪了美國各地因為照片而被錯誤當成罪犯的人們，這些人都是攝影被用來當成呈堂證供的受害者，他們中的很多人甚至都沒有到過案發(fā)現(xiàn)場，就被受害人從幾十張嫌疑人的備選照片中莫名其妙地挑選了出來。在這些照片中，攝影是將一個無辜的人最終變成罪犯的有力幫兇。

Taryn Simon. Courtesy Gagosian Gallery

塔林·西蒙女士將于今年春天，在美國紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出她的《拒絕死亡的男人》以及其它系列作品。

1《無辜的人》系列 塔林·西蒙 攝

費德里克·戴耶(Frederick Daye)

拍攝地點： 美國加利福尼亞， 圣地亞哥，美國退伍軍人協(xié)會 310號地方分會。拍攝時間：2002年13位目擊者指認戴耶在此處犯下了強奸、綁架及汽車盜竊的罪行，他為此入獄10年。

2《無辜的人》系列 塔林·西蒙 攝

查爾斯·歐文-范恩（Charles Irvin Fain）拍攝地點：美國愛達荷州，墨爾巴，蛇河，案發(fā)地點。

拍攝時間：2002年因被指控謀殺、強奸和綁架被判死刑，獄中服刑18年。

3《無辜的人》系列 塔林·西蒙 攝

特洛伊·韋伯( Troy Webb)

拍攝地點：美國弗吉尼亞，松樹海灘。拍攝時間：2002年因被指控強奸、綁架和搶劫罪被判處47年徒刑，服刑時間為7年，圖為韋伯在案發(fā)地點。

與塔林·西蒙拍攝初衷不謀而合的還有中國的兩位藝術(shù)家李郁和劉波，他們將報紙上的新聞圖片進行二次解讀，當脫離文字語境的新聞變成了藝術(shù)家的作品時，影像的真實性也為之動搖：剛遭受打砸的美容院里，女顧客仍從容不迫繼續(xù)做著頭發(fā)；偷配同學家鑰匙的13歲女孩，竟因偷盜未果，而放火燒了同學家的臥室；當一男子正對一少女實施強暴時，警察破門而入，竟發(fā)現(xiàn)還有幾人在一旁觀看，更可怕的是五名嫌犯都是高中畢業(yè)生，其中四人已收到大學錄取通知書——這些荒誕到不可思議的場景竟然都是新聞報紙上的真實事件，這無疑讓人思考：我們是否已經(jīng)被攝影縱容出了思維的惰性，以至于輕易地就將攝影與真實世界劃上了等號？

“讓我們用圖像為證”這句話的潛臺詞是：我們眼睛無法看到的東西，攝影能幫我們看到，我們無法記錄下來的東西，攝影能幫我們記錄。當攝影變成一個標尺，成為刑事司法系統(tǒng)裁定正義的工具時，僅用一張照片就足以判定誰是罪犯，或者用一張報紙頭版的照片就簡單證明這是真實發(fā)生的新聞事件，同樣是一種過分夸大攝影真實性的危險行為，這樣做反而會激發(fā)出了攝影的另外一面——謊言性。照片失真是經(jīng)常的，我們其實總是被照片所欺騙。我們應(yīng)該清醒地認識到：攝影在成為真相代言人的同時，也同樣可以變成真相的終結(jié)者。小心攝影！