“決定性瞬間”是在攝影發(fā)展史上具有“決定性”的一個(gè)名詞，當(dāng)它普及到各種攝影教材和圖書中去的時(shí)候，我們認(rèn)為有必要對(duì)它進(jìn)行深層次的分析和重構(gòu)。決定性瞬間的理論基礎(chǔ)是建立在“時(shí)間”和畫面的“完整性”兩個(gè)前提條件下的產(chǎn)物，但我們發(fā)現(xiàn)，攝影發(fā)展到今天，越來(lái)越多的攝影師正在努力打破時(shí)間的迷局和對(duì)完整性的突破。那么我們想問(wèn)：“布列松的‘決定性瞬間理論是經(jīng)典攝影歷史長(zhǎng)河上的理論豐碑，還是阻礙主流攝影快速發(fā)展的絆腳石？”

亨利·卡蒂埃-布列松1908年8月22日出生于距巴黎不遠(yuǎn)的小鎮(zhèn)，自幼學(xué)習(xí)繪畫。1931年，他看見(jiàn)匈牙利攝影記者馬丁·芒卡西的一張表現(xiàn)3個(gè)非洲裸體男孩在海邊奔跑的照片，照片中的那種自然和優(yōu)美令他大為感動(dòng)。布列松突然明白，“攝影可以在一瞬間凝固永恒。”從此他踏上了漫長(zhǎng)的攝影之旅。

在之后的日子里，他拿著一臺(tái)配有50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的萊卡相機(jī)奔波于世界各地，用最簡(jiǎn)單的器材“整天在街道上尋覓，隨時(shí)準(zhǔn)備出擊，‘捕捉生活?！彼淖阚E幾乎踏遍了歐洲大陸，他還多次前往美洲、非洲和亞洲拍攝。1952年，布勒松以“決定性瞬間”為書名和序言標(biāo)題，出版了他的攝影作品選集。此后，“決定性瞬間”便成為歐美各國(guó)乃至世界現(xiàn)實(shí)主義攝影家及新聞攝影記者共同遵循的攝影金科玉律與攝影美學(xué)經(jīng)典。

布列松說(shuō)：“對(duì)我來(lái)說(shuō)，攝影是一種即時(shí)的確認(rèn)——在1秒鐘之內(nèi)，一件事物的重要意義，便隨著形象的精確組織，得到適當(dāng)?shù)谋磉_(dá)?！?/p>

但就在“決定性瞬間”這個(gè)理論風(fēng)行之際，羅伯特·弗蘭克對(duì)此提出了質(zhì)疑，他說(shuō)：“我不希望捕捉‘決定性的瞬間，世界在飛快轉(zhuǎn)動(dòng)，世界也不是完美的。”

在20世紀(jì)50年代，弗蘭克以一個(gè)移民者的眼光看收容他的美國(guó)，并通過(guò)瑣碎的外表來(lái)透析內(nèi)部被常人忽視的真實(shí)。弗蘭克深刻之處就在于具有強(qiáng)烈的個(gè)性和主觀批判意識(shí)。由此有人極力推崇弗蘭克，認(rèn)為弗蘭克的想法更接近事物和攝影本質(zhì)。他的“非決定性瞬間”攝影實(shí)踐，開(kāi)闊了紀(jì)實(shí)攝影的空間，建立了快照式的即興美學(xué)觀念。

布列松從沒(méi)說(shuō)過(guò)“決定性瞬間”

大家崇拜無(wú)比的布列松，其實(shí)當(dāng)時(shí)只是法國(guó)一個(gè)不錯(cuò)的攝影師，遠(yuǎn)沒(méi)有到今天這樣的地步。他是怎么成名的呢？當(dāng)時(shí)辦展覽同時(shí)要出畫冊(cè)，攝影師不是思想家，不是理論家，有些問(wèn)題問(wèn)了總要說(shuō)，編輯蒙他，就叫“決定性瞬間”。這是美國(guó)最新潮詩(shī)人的一句話，但后來(lái)所有人去查這句話，都沒(méi)找到，現(xiàn)在估計(jì)就是編輯一拍腦袋定下的。廣告詞嘛！后來(lái)布列松覺(jué)得還挺受用，也不吭聲，就接受了。直到老了才說(shuō)。香港攝影家曾家杰老先生在上世紀(jì)80年代是當(dāng)代攝影藝術(shù)學(xué)會(huì)主席楊紹明的翻譯，曾經(jīng)和布列松做過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間的談話，曾家杰后來(lái)撰寫的文章中就提到，說(shuō)布列松從來(lái)沒(méi)有說(shuō)過(guò)這句話。

鮑昆 攝影批評(píng)家

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“決定性瞬間”消解

從攝影技術(shù)的角度看，布列松所處時(shí)代所用的照相機(jī)的拍攝方式只能按一次快門拍攝一張，沒(méi)有連續(xù)拍攝的功能；沒(méi)有自動(dòng)對(duì)焦和跟蹤對(duì)焦技術(shù)；攝影的成本相對(duì)較高，膠卷、化學(xué)藥品和相紙的費(fèi)用不菲，印刷過(guò)程費(fèi)用和時(shí)間代價(jià)都很高。也就是說(shuō)，傳統(tǒng)攝影從拍攝到受眾看見(jiàn)照片的過(guò)程復(fù)雜，費(fèi)用、時(shí)間成本都很高。

從傳播技術(shù)的角度看，平面媒體的傳播是“固體形態(tài)”階段，其空間相對(duì)固定，刊登內(nèi)容的數(shù)量也是固定的?？傮w來(lái)說(shuō)，報(bào)刊、雜志能夠發(fā)表的圖片數(shù)量極其有限，多數(shù)情況下，只能選擇單幅圖片來(lái)報(bào)道事件。

從傳播過(guò)程的角度看，無(wú)論是拍攝者、傳播者還是受眾，都受到空間的制約和限制。 所以，“決定性瞬間”是當(dāng)時(shí)條件之下的“無(wú)奈的最佳選擇”。

從記錄歷史和傳播信息的角度看，“決定性瞬間”的理論具有明顯的缺陷?！皼Q定性瞬間”過(guò)分強(qiáng)調(diào)“選擇”，而所有的選擇都是主觀的決定。在傳統(tǒng)媒體的傳播過(guò)程中，選擇的程序很多，但這就意味著主觀性越強(qiáng)，主觀性強(qiáng)則意味著離影像現(xiàn)實(shí)和事實(shí)更加遙遠(yuǎn)，其真實(shí)性或可靠性也就越低。按照“決定性瞬間”理論記錄的少量時(shí)間片段來(lái)反映歷史，那就只能寫成古代史官所寫的“正史”，必然遺漏許多有趣的真實(shí)歷史景象；并且忽視廣大的民眾和廣泛的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，很難避免片面性和歷史空白。

其實(shí)，人們一直在追求看得到更多、更全、更好、更快！

盛希貴

中國(guó)人民大學(xué)教授 博士生導(dǎo)師

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1 亨利·卡蒂埃-布列松 攝 德紹，德國(guó)，1945年。

在德國(guó)的一個(gè)解放強(qiáng)制收容所時(shí)，一名婦女認(rèn)出了曾經(jīng)告發(fā)她的蓋世太保眼線。

2 亨利·卡蒂埃-布列松 攝 意大利，1933年。

3 亨利·卡蒂埃-布列松 攝 布魯塞爾，比利時(shí)，1932年。

兩個(gè)男子，一個(gè)在布幕的縫隙中偷看街頭演出，另一個(gè)警惕地掃瞄著周圍的情況，以免被人抓住而引起麻煩。照片的精彩部分是這個(gè)男子那種特別的眼神。布列松有時(shí)被列入“專在街頭巷尾抓拍的攝影家”行列，他善于在平常的日常生活中挖掘出不平凡的照片。 4 馬丁·芒卡西 攝 湖邊的三個(gè)孩子，1930年。

匈牙利攝影師馬丁·芒卡西抓取到一個(gè)瞬間畫面，照片展示3個(gè)近乎剪影的非洲裸體男孩兒，正在跑進(jìn)坦噶尼喀湖的波浪之中，整個(gè)畫面洋溢著生命的律動(dòng)與激情。同一年，法國(guó)一位24歲立志成為畫家的青年人看到這幅照片，他的心靈被徹底征服了，他毅然放下畫筆，拿起相機(jī)，義無(wú)反顧地走上了攝影道路，一生與相機(jī)為伴。這位青年人，就是后來(lái)大名鼎鼎的攝影泰斗亨利·卡蒂埃-布列松。多年后，布列松大師回憶道：“我必須得說(shuō)，它對(duì)我而言是一幅特殊的照片：就像點(diǎn)燃煙火的點(diǎn)火器……使我突然感到攝影可以通過(guò)瞬間達(dá)到永恒。這是唯一一幅影響過(guò)我的照片。”

其實(shí)，“決定性瞬間”與“非決定性瞬間”都曾是通往紀(jì)實(shí)攝影的輝煌之路，但即使眼光再好，走在這兩條路上你都難拍出新意來(lái)，攝影似乎還應(yīng)該有其它更多路可行。