發(fā)軔于上世紀(jì)90年代的中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)已經(jīng)發(fā)生了劇烈的變動(dòng)，藝術(shù)品市場(chǎng)從來(lái)沒(méi)有像今天這樣，吸引著眾人的目光，如果說(shuō)2010年的藝術(shù)市場(chǎng)足“億元時(shí)代”，那么2011年被稱(chēng)為“資本時(shí)代”的藝術(shù)品市場(chǎng)，更是在政策、資本、投機(jī)、贗品等各種岡素的交織下，牽動(dòng)著所有投資者的心。

中國(guó)正在經(jīng)歷著從出口和投資型經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)向以消費(fèi)為主的經(jīng)濟(jì)的關(guān)鍵時(shí)期，隨著巾國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的逐步壯大，隨之而來(lái)的足巨大的消費(fèi)市場(chǎng)和中國(guó)經(jīng)濟(jì)繁榮的時(shí)代，面對(duì)這樣的歷史時(shí)機(jī)，并伴隨著文化的大繁榮的國(guó)家政策，我們談藝術(shù)品市場(chǎng)，除了藝術(shù)品市場(chǎng)的投資機(jī)遇和風(fēng)險(xiǎn)之外，其文化胸懷、國(guó)際視野、企業(yè)收藏的社會(huì)責(zé)任等與藝術(shù)品市場(chǎng)長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展息息相關(guān)的問(wèn)題該如何面對(duì)?

2011年12月8日，由廣東省出版集團(tuán)和南方出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰局鬓k，廣東時(shí)代傳媒有限公司《收藏·拍賣(mài)》雜志承辦，廣州華藝國(guó)際拍賣(mài)有限公司協(xié)辦，中國(guó)南方第一個(gè)人型藝術(shù)品論壇——“首屆藝術(shù)品投資國(guó)際高峰論壇”在廣州東方賓館網(wǎng)滿結(jié)束。來(lái)自港澳臺(tái)的拍賣(mài)行掌舵人和資深收藏家在面對(duì)當(dāng)下紛亂的藝術(shù)品市場(chǎng)時(shí)，不約而同地從大文化的角度觀察，無(wú)論是談投資還是收藏，“中國(guó)一世界”將成為藝術(shù)品市場(chǎng)的下一個(gè)階段最重要的視角。

“首屆藝術(shù)品投資國(guó)際高峰論壇”由廣東省委宣傳部指導(dǎo)，廣東省出版集團(tuán)和南方出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰局鬓k，廣東時(shí)代傳媒有限公司《收藏·拍賣(mài)》雜志承辦，廣州華藝國(guó)際拍賣(mài)有限公司協(xié)辦。廣東省委宣傳部副部長(zhǎng)顧作義，廣東省新聞出版局副局長(zhǎng)楊以凱，廣東省出版集團(tuán)、南方出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰径麻L(zhǎng)王桂科，南方電視臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)蔡照波，廣東時(shí)代傳媒有限公司總經(jīng)理宋浩、副總經(jīng)理林放等領(lǐng)導(dǎo)出席了活動(dòng)。來(lái)自希臘、西班牙、阿根廷、俄羅斯等駐廣州大使館總領(lǐng)事及代表，泰康人壽董事長(zhǎng)兼首席執(zhí)行官陳東升等主講嘉賓，著名鑒賞家黃君實(shí)、敏求精舍前主席葛師科、澳門(mén)書(shū)法篆刻協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)蕭春源、中國(guó)拍賣(mài)業(yè)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)雷敏、廣州華藝國(guó)際拍賣(mài)有限公司董事長(zhǎng)李亦非、北京華辰拍賣(mài)總經(jīng)理甘學(xué)軍、北京傳是拍賣(mài)總經(jīng)理賀新春，廣東省博物館館長(zhǎng)肖洽龍、廣東美術(shù)館館長(zhǎng)羅一平、廣東畫(huà)院副院長(zhǎng)洪楚平、廣東省文物鑒定站副站長(zhǎng)林銳、廣東省文物鑒定站研究員國(guó)家鑒定委員李遇春、藝術(shù)北京博覽會(huì)總監(jiān)董夢(mèng)陽(yáng)、北京星空間畫(huà)廊總經(jīng)理房方、收藏家宗峰、民生美術(shù)館副館長(zhǎng)李峰、偏鋒新藝術(shù)空間總監(jiān)王新友等重量級(jí)嘉賓云集會(huì)場(chǎng)。

作為本次論壇的發(fā)起者和承辦方，作為國(guó)內(nèi)獨(dú)一無(wú)二的高端藝術(shù)生活雜志，《收藏·拍賣(mài)》認(rèn)為，藝術(shù)品市場(chǎng)正醞釀著二十年來(lái)最大的變革：“一方面是市場(chǎng)與金融資本的結(jié)合，一方面是市場(chǎng)公信力與權(quán)威性缺失的尷尬，即將到來(lái)的2012年，處于經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型中的中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)走向如何?這些不確定的因素會(huì)給未來(lái)的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)帶來(lái)哪些新的變化及影響?這是啟動(dòng)首屆藝術(shù)品投資國(guó)際高峰論壇的主因?！?/p>

本次高峰論壇選擇在廣州舉辦，頗具標(biāo)志性意義。廣州作為改革開(kāi)放的先行地，具有影響力的國(guó)際高峰論壇，將重振華南作為藝術(shù)品市場(chǎng)重鎮(zhèn)的戰(zhàn)略地位，促進(jìn)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮發(fā)展。

陳東升：中國(guó)文化崛起與藝術(shù)市場(chǎng)走勢(shì)

論壇主題：經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的出路與對(duì)策

議題1：經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型中的藝術(shù)市場(chǎng)走勢(shì)分析

議題2：收藏的社會(huì)功能與前景預(yù)期

議題3：收藏與拍賣(mài)的國(guó)際化視野與格局研究

此次論壇集結(jié)來(lái)自?xún)?nèi)地、港澳臺(tái)、海外橫跨收藏與拍賣(mài)領(lǐng)域的各界精英。演講及發(fā)言嘉賓皆為業(yè)內(nèi)翹楚：

泰康人壽董事長(zhǎng)兼首席執(zhí)行官、中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣(mài)有限公司創(chuàng)始人陳東升先生

新疆維吾爾自治區(qū)義化廳副廳長(zhǎng)，北京今日美術(shù)館館長(zhǎng)張子康先生

中央美術(shù)學(xué)院人義學(xué)院副院長(zhǎng)、國(guó)家藝術(shù)與義化政策研究所所長(zhǎng)余丁先生

中央美術(shù)學(xué)院博士、藝術(shù)管理學(xué)系常務(wù)副主任皮力先生

中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)著名文物藝術(shù)收藏家、臺(tái)北中華文物學(xué)會(huì)常務(wù)理事，穿梭于兩岸的

“古玩教父”徐政夫先生

香港翰墨軒出版有限公司總編輯、收藏家許禮平先生

《收藏·拍賣(mài)》執(zhí)行主編宋琛女士

廣州華藝國(guó)際拍賣(mài)有限公司董事長(zhǎng)李亦非先生

西泠印社集團(tuán)有限公司藝術(shù)顧問(wèn)胡西林先生

Dounald S.W.Thomas先生，美國(guó)哥倫比亞大學(xué)博士，資深的經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)分析專(zhuān)家北京目前是世界藝術(shù)品交易和拍賣(mài)研究的巾心。作為中國(guó)經(jīng)濟(jì)三大板塊之一的長(zhǎng)三角，上海近幾年有著一個(gè)同際收藏家大會(huì)，得到了上海市政府全力支持。作為珠三角的重鎮(zhèn)，廣州終于第一次做這樣的一個(gè)國(guó)際藝術(shù)品投資高峰論壇，我覺(jué)得非常好。我也特別希望論壇可以帶動(dòng)廣州在文化藝術(shù)品拍賣(mài)和投資研究氛圍，未來(lái)可以彤成北京、長(zhǎng)三角、珠三角三足鼎立的格局。

二戰(zhàn)與美國(guó)文化繁榮

美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)統(tǒng)一了美國(guó)的市場(chǎng)，美國(guó)引進(jìn)了歐洲的投資，引進(jìn)了歐洲的技術(shù)，歐洲成為美國(guó)很重要的市場(chǎng)，所以一次世界大戰(zhàn)時(shí)美國(guó)就崛起了。美國(guó)崛起的過(guò)程基本上是我們很熟悉的美國(guó)第一代創(chuàng)業(yè)家，像是J.P.摩根，還有大家很熟悉的卡內(nèi)基，還有石油大王洛克菲勒，他們這一批人基本上是19世紀(jì)30年代出生的，相差一兩歲，這一代人創(chuàng)業(yè)成功時(shí)，正好是在19世紀(jì)的末期(1890年到20世紀(jì)的初期)，也就是第二次世界大戰(zhàn)前期。他們成功之后開(kāi)始學(xué)習(xí)歐洲人捐資建大學(xué)，比如說(shuō)卡內(nèi)基·梅隆大學(xué)、杜克大學(xué)、斯坦福大學(xué)——美國(guó)很多著名大學(xué)都是這些老板們捐的。美國(guó)很多收藏都是J.P.摩根捐的，還有波士頓交響樂(lè)團(tuán)也是他們辦的，這一代富豪成功之后就開(kāi)始為社會(huì)做慈善，慈善是什么呢?就是剛才講的大學(xué)、醫(yī)院、博物館、音樂(lè)機(jī)構(gòu)等等。美國(guó)在二次世界大戰(zhàn)之后收藏和文化繁榮，大概形成了美國(guó)第一輪的崛起。

二戰(zhàn)后美國(guó)就成為世界上徹底的霸主，美國(guó)在文化上全面地崛起。當(dāng)代藝術(shù)起源于歐洲，實(shí)際上真正發(fā)揚(yáng)光大在美國(guó)。我一直對(duì)中國(guó)的崛起，對(duì)中國(guó)工業(yè)化有很多的思考，我曾經(jīng)發(fā)表過(guò)一篇文章《中國(guó)現(xiàn)代化的思考》，提到中國(guó)是東方大統(tǒng)一的中央集權(quán)的，以農(nóng)業(yè)文明登峰造極為最高水準(zhǔn)，是農(nóng)業(yè)文明的代表，但是西方從航海，從文藝復(fù)興，再到工業(yè)革命，再到整個(gè)西方的現(xiàn)代文化和現(xiàn)代政治制度的崛起過(guò)程，正好是我們國(guó)家明朝到清朝，所謂的“康乾盛世”時(shí)期。我經(jīng)常也說(shuō)，鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)是中國(guó)落后的結(jié)果，絕對(duì)不是落后的開(kāi)始。就是說(shuō)任何人阻擋不了這個(gè)歷史，西方用300年的時(shí)間，已經(jīng)成為現(xiàn)代化的世界，而中國(guó)還在康乾盛世，所謂占世界26％的GDP，這樣是沒(méi)有意義的了。

中國(guó)文化真正崛起，我認(rèn)為鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)就是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)中國(guó)從此走向覺(jué)醒、覺(jué)悟、崛起的過(guò)程，也就是現(xiàn)代化的過(guò)程，也就是今天說(shuō)的工業(yè)化過(guò)程。中國(guó)經(jīng)歷了三波工業(yè)化浪潮，首先是洋務(wù)運(yùn)動(dòng)，但洋務(wù)運(yùn)動(dòng)由于中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)終結(jié)了，中國(guó)開(kāi)始覺(jué)得技術(shù)落后不是根本原因，所以開(kāi)始反省政治制度，于是有了戊戌變法。戊戌變法在康梁失敗之后，正好又遇到日本打贏了我們，在這個(gè)交替的過(guò)程中，特別是到了上世紀(jì)“五四運(yùn)動(dòng)”，開(kāi)始從制度反省到精神文

化反思，認(rèn)為中國(guó)的落后根源在于儒家思想?！拔逅倪\(yùn)動(dòng)”是引進(jìn)德先生、賽先生，還有一句著名的話是“打倒孔家店”、“禮教是吃人的”，這些都沒(méi)有說(shuō)錯(cuò)，中國(guó)落后根本在于文化。

中國(guó)現(xiàn)代化的兩個(gè)版本

從一次世界大戰(zhàn)到二次世界大戰(zhàn)，民族資產(chǎn)階級(jí)又一輪的復(fù)興，第二波的工業(yè)化，但是由于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、二次世界大戰(zhàn)，又終結(jié)了。一直到1949年中華人民共和國(guó)成立，中國(guó)才成為完整、獨(dú)立、自主的整體國(guó)家，開(kāi)始走上另外一條路：我們選擇了蘇聯(lián)的社會(huì)主義道路。在毛時(shí)代也是有一輪工業(yè)化，例如蘇聯(lián)援建的156個(gè)重點(diǎn)工程，但這是用計(jì)劃經(jīng)濟(jì)、用工農(nóng)業(yè)的剪刀差、用剝削農(nóng)民來(lái)完成中國(guó)的工業(yè)化。后來(lái)鄧小平改革開(kāi)放成功的核心是將計(jì)劃經(jīng)濟(jì)、公有制去除，重新從蘇聯(lián)的模式轉(zhuǎn)向了西方的模式，這就是我講的近代中國(guó)共產(chǎn)黨走了兩個(gè)版本的現(xiàn)代化，一個(gè)是毛澤東時(shí)代的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)版本的現(xiàn)代化，鄧小平覺(jué)得走不過(guò)去了，又走向了西方版本的現(xiàn)代化，這個(gè)現(xiàn)代化就是我們今天的改革開(kāi)放。改革開(kāi)放的核心首先就是價(jià)格雙軌制，今天皮力也使用了這個(gè)詞，最終導(dǎo)致了中國(guó)走向了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)。我想價(jià)格改革建立了社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制和制度，這是中國(guó)第二個(gè)版本現(xiàn)代化的核心。第二個(gè)改革核心就是產(chǎn)權(quán)和所有制的改革，沒(méi)有產(chǎn)權(quán)和所有制的改革，就沒(méi)有改革開(kāi)放之后的第一波企業(yè)家，就沒(méi)有這一波企業(yè)家的真正崛起。產(chǎn)權(quán)和所有制的改革帶來(lái)真正企業(yè)家階層的興起，中國(guó)過(guò)去的國(guó)有企業(yè)保留下來(lái)，中國(guó)改革開(kāi)放引進(jìn)了外資，中國(guó)今天取得的經(jīng)濟(jì)成就是三股力量共同繁榮的結(jié)果，也就是我們講的國(guó)有企業(yè)，其實(shí)在中國(guó)的改革經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)過(guò)程中發(fā)揮了作用，今天將國(guó)有企業(yè)說(shuō)得一塌糊涂，這不是正確歷史觀。外資對(duì)中國(guó)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)也作出了很大貢獻(xiàn)，還有第一股力量就是民營(yíng)經(jīng)濟(jì)，今天中國(guó)經(jīng)濟(jì)是國(guó)有企業(yè)、外資、民營(yíng)企業(yè)共同推動(dòng)的，基本相當(dāng)于美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)后到一次世界大戰(zhàn)這個(gè)階段，我們的第一輪崛起正好是這樣的，是以出口，是用投資來(lái)推動(dòng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展。中國(guó)的中產(chǎn)階級(jí)正在形成和崛起的過(guò)程中，中國(guó)還沒(méi)有走向二次世界大戰(zhàn)后美國(guó)第二輪崛起，就是中產(chǎn)階級(jí)崛起之后以消費(fèi)這個(gè)巨大的經(jīng)濟(jì)發(fā)動(dòng)機(jī)來(lái)推動(dòng)經(jīng)濟(jì)的成長(zhǎng)，所以中國(guó)實(shí)際上我認(rèn)為今天的世界格局，實(shí)際上中國(guó)看起來(lái)遇到了困難，但是中國(guó)真正進(jìn)入第二輪崛起的階段了，過(guò)去30年我們用投資和出口來(lái)拉動(dòng)經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng)，但是今天中國(guó)已經(jīng)成為世界第二大經(jīng)濟(jì)體，中國(guó)的中產(chǎn)階級(jí)正在形成之中。

中國(guó)經(jīng)濟(jì)真正繁榮時(shí)代還沒(méi)到來(lái)

今天世界格局，歐洲存在很大的問(wèn)題，我今天可以打賭說(shuō)，歐洲十年不會(huì)走出來(lái)，美國(guó)的問(wèn)題是什么呢?美國(guó)是沒(méi)有新的經(jīng)濟(jì)刺激成長(zhǎng)，美國(guó)靠服務(wù)業(yè)、靠投資來(lái)支撐國(guó)家，它的制造業(yè)完全空心化了，基本上都移到中國(guó)來(lái)了。美國(guó)的就業(yè)問(wèn)題是長(zhǎng)期困擾的問(wèn)題，正好是中國(guó)真正崛起的時(shí)候，這是什么概念呢?就是我剛才所說(shuō)的，再有十年，中國(guó)中產(chǎn)階級(jí)崛起，我們的出口和投資型經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)向以消費(fèi)為主的經(jīng)濟(jì)，中國(guó)經(jīng)濟(jì)真正繁榮時(shí)代還沒(méi)有到來(lái)，要等到中國(guó)中產(chǎn)階級(jí)形成，中國(guó)形成巨大的消費(fèi)市場(chǎng)，消費(fèi)時(shí)代的到來(lái)，就會(huì)像美國(guó)二戰(zhàn)之后第二輪高增長(zhǎng)，中國(guó)正在從投資、出口向消費(fèi)、內(nèi)需轉(zhuǎn)型中。大家知道經(jīng)濟(jì)崛起的結(jié)果一定會(huì)帶來(lái)文化的繁榮，我也有文章講到，中國(guó)全面和平崛起分為兩個(gè)板塊，一個(gè)是經(jīng)濟(jì)崛起，經(jīng)濟(jì)崛起是制造業(yè)崛起，還有一個(gè)就是金融業(yè)的崛起了，另外就是自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)和品牌的崛起，現(xiàn)在我們正在進(jìn)入金融和品牌自主產(chǎn)權(quán)崛起的階段。經(jīng)濟(jì)崛起還有政治崛起，政治崛起是三個(gè)板塊，一個(gè)是文化崛起，一個(gè)是軍事崛起，還有政治崛起，加起來(lái)是第二個(gè)板塊。今天我們經(jīng)濟(jì)崛起之后，文化的繁榮這是必然的。

現(xiàn)在還有人認(rèn)為中國(guó)沒(méi)有啟蒙，這是留學(xué)拍、西方拍，還有一種觀點(diǎn)認(rèn)為中國(guó)最大的問(wèn)題不是對(duì)毛澤東的迷信，而是對(duì)西方的迷信，我是處于二者之間，所以現(xiàn)在有反啟蒙的啟蒙。我們看今天中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，講到核心，要看美國(guó)文化崛起的過(guò)程，今天再看中國(guó)文化崛起的過(guò)程，還有藝術(shù)品市場(chǎng)的過(guò)程。我們說(shuō)價(jià)格跟西方接近，這實(shí)際上就是文化被西方關(guān)注的表象。真正從價(jià)格崛起到真正文化的崛起，這是有一個(gè)過(guò)程的。藝術(shù)品市場(chǎng)繁榮的20年正好見(jiàn)證了中國(guó)經(jīng)濟(jì)高增長(zhǎng)的20年，上次我在上海做了一個(gè)演講：怎么看今天的市場(chǎng)，中國(guó)真正的財(cái)富大爆炸時(shí)代是這10年。中國(guó)現(xiàn)在很多財(cái)富還沒(méi)有被杠桿化，就是沒(méi)有被證券化、沒(méi)有資本化，其實(shí)中國(guó)今天的金融不會(huì)像西方這樣有很多潛伏的危機(jī)，不是的，西方很多資產(chǎn)都被無(wú)數(shù)次的杠桿化了，西方只要有收益的資產(chǎn)，像房產(chǎn)，都可以不斷的切割，不斷的包裝，不斷的打包，不斷的上市，不斷的資本化、債券化。中國(guó)財(cái)富大爆炸是杠桿化的過(guò)程，并不是說(shuō)過(guò)去沒(méi)有財(cái)富，甚至說(shuō)過(guò)去計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代不創(chuàng)造財(cái)富，我們很多工業(yè)項(xiàng)目、很多基礎(chǔ)建設(shè)是在毛澤東時(shí)代完成的，我們將今天和過(guò)去對(duì)立這是不對(duì)的。

經(jīng)濟(jì)崛起和文化的關(guān)系，美國(guó)崛起和文化的關(guān)系，中國(guó)崛起和文化的關(guān)系，這是我想講的主題。再回過(guò)頭來(lái)看藝術(shù)品市場(chǎng)，我一直在這個(gè)行當(dāng)里，對(duì)這個(gè)市場(chǎng)很熟悉了。怎么來(lái)看呢?就像我們看農(nóng)民運(yùn)動(dòng)是好還是壞呢?我在上海演講也提到，根本來(lái)看總方向是對(duì)的，但是市場(chǎng)增長(zhǎng)得太快，市場(chǎng)有很多不規(guī)范，甚至不好的東西，但要正確看待?？傊?，藝術(shù)品市場(chǎng)崛起是中國(guó)文化崛起的第一個(gè)信號(hào)，藝術(shù)品市場(chǎng)崛起之后會(huì)帶來(lái)整個(gè)中國(guó)文化的繁榮，所以中央這次十七屆六中全會(huì)，將文化軟實(shí)力、文化的崛起、文化的繁榮作為一個(gè)中央的文件決定下來(lái)，這實(shí)際上是看到了今天中國(guó)社會(huì)進(jìn)步力量。我從大宏觀、大歷史，中國(guó)的崛起來(lái)看與文化的關(guān)系。

余?。褐袊?guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的現(xiàn)狀與前瞻

國(guó)家藝術(shù)與義化政策研究所，足義化部與中央美術(shù)學(xué)院共建的唯一國(guó)家藝術(shù)品市場(chǎng)研究基地，每年承辦義化部重人國(guó)家藝術(shù)品市場(chǎng)研究項(xiàng)目，編纂中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的年度報(bào)告。2011年后半年，藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)出現(xiàn)調(diào)整，后市將如何走向?國(guó)家藝術(shù)與義化政策研究所所長(zhǎng)余丁先生為我們指出了未來(lái)的五大趨勢(shì)。

廣州曾經(jīng)是藝術(shù)品國(guó)際市場(chǎng)發(fā)端之地，90年代這里舉辦了首屆國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)，這是在政府層面上首次承認(rèn)藝術(shù)市場(chǎng)的存在，我想今天的這個(gè)論壇可以開(kāi)啟一個(gè)新的時(shí)代，特別是黨的十七屆六中全會(huì)文化大繁榮、大發(fā)展的前提下，召開(kāi)這樣的高峰論壇非常有意義。

中國(guó)已成為藝術(shù)品交易強(qiáng)國(guó)

2009年我開(kāi)始為文化部編撰中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的年度報(bào)告，根據(jù)2010年年度報(bào)告的統(tǒng)計(jì)，2010年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)交易總額達(dá)到了1694億元，其中藝術(shù)原創(chuàng)作品和古董藝術(shù)品交易總額為989億元，占全球市場(chǎng)的23％，已經(jīng)超過(guò)英國(guó)，居世界第二位。同時(shí)中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)在2010年也實(shí)現(xiàn)了跨越式增長(zhǎng)，全年拍賣(mài)藝術(shù)品30萬(wàn)件，成交23萬(wàn)件，總成交率75％，總成交金額達(dá)到589億元，比2009年增長(zhǎng)了177％。所有證據(jù)表明中國(guó)已成為美英之后的第三大藝術(shù)品交易強(qiáng)國(guó)。

市場(chǎng)的現(xiàn)狀和行情特征

2009年，我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的整體規(guī)模為1200億

元。而2010年以來(lái)我們藝術(shù)品市場(chǎng)總體規(guī)模繼續(xù)呈現(xiàn)快速增長(zhǎng)，2010年市場(chǎng)交易總額達(dá)到1694億元，年增長(zhǎng)率為41％。2011年，現(xiàn)在拍賣(mài)各方面還沒(méi)有結(jié)束，我們預(yù)計(jì)全年市場(chǎng)交易規(guī)模大概為2000億元左右。

從2000年到2010年整個(gè)走勢(shì)的變化，2010年確實(shí)是跨越式的增長(zhǎng)。在2010年我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)規(guī)模位居全球第二，純藝術(shù)品拍賣(mài)收益位于世界第一，藝術(shù)品價(jià)格增長(zhǎng)幅度位居世界前列。特別是百萬(wàn)美金的單價(jià)作品增長(zhǎng)率為490％，列世界首位。百萬(wàn)美元作品成交的增長(zhǎng)率，標(biāo)志著高端藝術(shù)品成交的市場(chǎng)活躍度，所以這也是一個(gè)很重要的指標(biāo)。

2011年我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的整體情況良好，藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)仍然保持旺盛的增長(zhǎng)，特別是春拍，部分市場(chǎng)板塊還有新的突破。同時(shí)，畫(huà)廊市場(chǎng)，也就是一級(jí)市場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)數(shù)量正在增長(zhǎng)，經(jīng)營(yíng)情況也普遍良好。藝術(shù)品的展會(huì)市場(chǎng)也是成交比較好，形式更趨多樣化。春季拍賣(mài)的前十位主要如齊白石的《松柏高立圖》4.255億等。從各大公司的拍賣(mài)總成績(jī)來(lái)看，中國(guó)書(shū)畫(huà)仍然是這一拍賣(mài)季的重中之重，行情價(jià)格仍然在高位運(yùn)行。再如王蒙的《稚川移居圖》，拍了4.025億，這是古代作品當(dāng)中排名前面的。

而近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)繼續(xù)領(lǐng)漲。2011春拍中國(guó)書(shū)畫(huà)成交價(jià)超過(guò)千萬(wàn)元的229件拍品中，近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)占據(jù)大半江山。在成交價(jià)排名前十名里，近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)則占據(jù)了8個(gè)名額。近現(xiàn)代名家作品作為書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的藍(lán)籌股，近幾年市場(chǎng)行情一直處于上揚(yáng)狀態(tài)，2011年春季拍賣(mài)均取得了不錯(cuò)的成績(jī)，甚至有不少刷新個(gè)人作品拍賣(mài)紀(jì)錄，如由新加坡藏家送拍的吳冠中的《獅子林》，以1.15億元成交價(jià)創(chuàng)下其個(gè)人畫(huà)作的最高拍賣(mài)紀(jì)錄，張大千的《嘉耦圖》以1.91億港元天價(jià)打破其畫(huà)作的最高拍賣(mài)成交紀(jì)錄。

隨著近現(xiàn)代名家書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的持續(xù)火熱，近現(xiàn)代書(shū)法作品也水漲船高，成為今春拍賣(mài)成績(jī)單中最為驚喜的一幕。比如，時(shí)值辛亥革命一百周年紀(jì)念之際，2011年春拍北京保利和北京匡時(shí)分別設(shè)立了“紀(jì)念辛亥革命100周年名人墨跡”和“辛亥百年名人書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)”，兩個(gè)專(zhuān)場(chǎng)成交率均在90％以上。北京匡時(shí)的專(zhuān)場(chǎng)成交總額達(dá)到9704.16萬(wàn)元。預(yù)計(jì)近現(xiàn)代名家書(shū)法市場(chǎng)將繼續(xù)上漲，成為極具發(fā)展?jié)摿Φ摹獋€(gè)拍賣(mài)板塊。未來(lái)的五個(gè)趨勢(shì)

我們先來(lái)看看香港蘇富比成交金額，2011年和2010年相比有30％的增長(zhǎng)，但秋拍的32.09億港幣比春拍減少了2.78億。再看中國(guó)嘉德成交金額圖表，2011年總共是89.5億元的成交額，秋拍成交額為38.59億元，與春季50.9億元相比有12.31億元的減少。重要的這些拍賣(mài)公司的秋拍的成交都遜色于春拍，現(xiàn)在起碼是兩大拍賣(mài)公司的秋拍都遜色于春拍，這反映了2011年秋拍市場(chǎng)中重要拍賣(mài)公司的成交出現(xiàn)了調(diào)整。此外，某些拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)的成交率也有所下降。

未來(lái)有五個(gè)趨勢(shì)，首先是實(shí)質(zhì)性增長(zhǎng)預(yù)期依然存在，從2000年到2010年整個(gè)中國(guó)大陸藝術(shù)品市場(chǎng)實(shí)際增長(zhǎng)是353％，而即使在未來(lái)經(jīng)濟(jì)不好的情況下，金磚四國(guó)，或者說(shuō)金磚五國(guó)，這幾個(gè)新興經(jīng)濟(jì)體他們的增長(zhǎng)率仍然會(huì)繼續(xù)保持，未來(lái)五年藝術(shù)品市場(chǎng)的增長(zhǎng)率大概在69％左右，這是我們的預(yù)測(cè)。第二個(gè)趨勢(shì)，全球藝術(shù)品市場(chǎng)的行情方向仍然會(huì)聚焦于經(jīng)典藝術(shù)的范圍，即古代藝術(shù)品、19世紀(jì)的藝術(shù)品和現(xiàn)代藝術(shù)品，而戰(zhàn)后藝術(shù)品和當(dāng)代藝術(shù)品部分會(huì)市場(chǎng)回暖，市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)相對(duì)較低，值得價(jià)值投資者的密切關(guān)注。第三個(gè)趨勢(shì)，由于2010年全球藝術(shù)品市場(chǎng)當(dāng)中的經(jīng)典藝術(shù)行情持續(xù)走高，比如中國(guó)古代書(shū)畫(huà)和近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)，尤其是個(gè)別藝術(shù)家的作品價(jià)格連連創(chuàng)出歷史紀(jì)錄，帶動(dòng)整體價(jià)格線的快速上移，使這部分作品的價(jià)格處于歷史性高位，應(yīng)該警惕市場(chǎng)泡沫化的趨勢(shì)，選擇作品上要回避那些前期增長(zhǎng)過(guò)快的作品類(lèi)型，或者加強(qiáng)針對(duì)熱門(mén)類(lèi)型作品藝術(shù)價(jià)值的精確判斷。第四個(gè)趨勢(shì)是政策層面的影響，十七屆六中全會(huì)文化大發(fā)展、大繁榮的國(guó)策，可能會(huì)對(duì)未來(lái)五年的藝術(shù)品市場(chǎng)產(chǎn)生影響，中國(guó)現(xiàn)有國(guó)有文物類(lèi)博物館美術(shù)館2252家。十二五期間，在博物館美術(shù)館收藏經(jīng)費(fèi)增加后，估計(jì)將形成大約每年近50億左右的潛在購(gòu)買(mǎi)力。第五個(gè)趨勢(shì)，藝術(shù)品新交易模式的發(fā)展，我們知道文交所，還有藝術(shù)理財(cái)產(chǎn)品，銀行的投資產(chǎn)品，這是新的熱點(diǎn)，在未來(lái)的五年當(dāng)中，金融化和證券化也將成為藝術(shù)品市場(chǎng)的新熱點(diǎn)。

張子康：文化推動(dòng)與增值，機(jī)構(gòu)收藏價(jià)值的兩重性

隨著內(nèi)地越來(lái)越多的各大企業(yè)和財(cái)團(tuán)介入到藝術(shù)收藏領(lǐng)域，企業(yè)收藏如何選擇藝術(shù)品，如何建立起獨(dú)具特色的企業(yè)收藏體系?藝術(shù)品所具備的鮮活能量如何與企業(yè)的品牌建設(shè)更好契合?一些重要的企業(yè)收藏與美術(shù)館機(jī)構(gòu)的良性互動(dòng)的經(jīng)典和成功案例有哪些?藝術(shù)收藏在企業(yè)與社會(huì)的互動(dòng)模式當(dāng)中具體實(shí)施的發(fā)展前景是什么?張子康先生是新疆維吾爾自治區(qū)文化廳副廳長(zhǎng)，北京今日美術(shù)館館長(zhǎng)，在他的帶領(lǐng)下，今日美術(shù)館從一個(gè)企業(yè)下屬美術(shù)館成功轉(zhuǎn)型為國(guó)內(nèi)第一家具有國(guó)際運(yùn)作水準(zhǔn)和管理概念的非盈利民營(yíng)美術(shù)館，成為國(guó)內(nèi)民營(yíng)美術(shù)館成功發(fā)展的典型案例。

機(jī)構(gòu)收藏價(jià)值的兩重性

在中國(guó)，機(jī)構(gòu)收藏這幾年發(fā)展的速度非?？?，但局面魚(yú)龍混雜，水平參差不齊。藝術(shù)品在市場(chǎng)的價(jià)格由兩個(gè)因素構(gòu)建而成——文化價(jià)值與商業(yè)價(jià)值。商業(yè)價(jià)值有商業(yè)規(guī)律，學(xué)術(shù)價(jià)值則需要學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)來(lái)推動(dòng)，我們今天的藝術(shù)之所以不能在世界上占有重要的位置，是與我們今天學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)發(fā)展速度不均衡有直接關(guān)系。今天我們大家去美術(shù)館，都不知道美術(shù)館，尤其是當(dāng)代美術(shù)館，到底在做什么，展出什么，這些展出的作品為什么有價(jià)值。我想就連美術(shù)館本身，尤其是很多的中國(guó)當(dāng)代美術(shù)館都不能給予我們回答。因?yàn)閭鹘y(tǒng)藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)的性質(zhì)不同，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)是線下藝術(shù)，它是由年輕人和比較成熟的藝術(shù)家創(chuàng)造的藝術(shù)組成，現(xiàn)在很難看出這些藝術(shù)文化價(jià)值到底有多大，即使是批評(píng)家、策展人、畫(huà)廊老板也都未必具有極高的判斷性。這時(shí)候就需要學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)的推動(dòng)，美術(shù)館的推動(dòng)。

當(dāng)代藝術(shù)它本身具有實(shí)驗(yàn)性，從美術(shù)史上可以清楚看到，就比如印象派，一開(kāi)始是不被人們所接受的，甚至絕大多數(shù)的觀眾是反對(duì)的。但是經(jīng)過(guò)50年發(fā)展，大家都覺(jué)得它是最好的藝術(shù)，最終形成了一種獨(dú)特的文化形式，推動(dòng)了那個(gè)年代整個(gè)文化的發(fā)展，甚至推動(dòng)了時(shí)代審美的發(fā)展，成為了現(xiàn)在的經(jīng)典。我們?cè)诳此囆g(shù)品價(jià)值的時(shí)候，尤其是當(dāng)代作品價(jià)值的時(shí)候，一定要去思考。當(dāng)我們?nèi)ギ?dāng)代美術(shù)館看展覽時(shí)，我們不是帶著這個(gè)藝術(shù)品將來(lái)就是值錢(qián)的眼光去看，而是帶著思考去看作品。當(dāng)代藝術(shù)家作品的價(jià)值不是一蹴而就的，它需要時(shí)間來(lái)發(fā)展，如果它的價(jià)值要在這個(gè)時(shí)期產(chǎn)生影響，對(duì)文化產(chǎn)生推動(dòng)，那么它的價(jià)值才會(huì)逐漸的呈現(xiàn)出來(lái)。藝術(shù)如果不能推動(dòng)所在時(shí)代的審美發(fā)展，不能撫育今后越來(lái)越深厚的文化價(jià)值，它就缺乏文化價(jià)值。

收藏當(dāng)代藝術(shù)作品，是共同建造、共同推動(dòng)的一個(gè)過(guò)程，有這樣推動(dòng)作用的人才是真正的收藏家。收

藏當(dāng)代藝術(shù)和收藏經(jīng)典性藝術(shù)不同，收藏經(jīng)典藝術(shù)風(fēng)險(xiǎn)小，它的風(fēng)險(xiǎn)只在于經(jīng)濟(jì)大背景下你的經(jīng)濟(jì)實(shí)力能不能支撐這樣的價(jià)格，而對(duì)當(dāng)代藝術(shù)來(lái)說(shuō)不是這樣的，當(dāng)代藝術(shù)一定要去看，它和學(xué)術(shù)價(jià)值是一起成長(zhǎng)的，所以收藏家和藝術(shù)機(jī)構(gòu)、美術(shù)館一樣，都是這個(gè)時(shí)代文化的建造者，他們值得尊重。

在美術(shù)史上占有最重要位置的藝術(shù)家沒(méi)有一個(gè)是重復(fù)的，他們都是具備創(chuàng)造性的，具備未來(lái)價(jià)值的。我們今天在推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)，我們指的藝術(shù)是能有真正文化價(jià)值的一線藝術(shù)。但是反過(guò)來(lái)，這個(gè)市場(chǎng)不一定全部是這樣的藝術(shù)才能夠賺到錢(qián)，大家喜歡的程度也會(huì)帶來(lái)商業(yè)價(jià)值，二流藝術(shù)家因此應(yīng)運(yùn)而生，作為市場(chǎng)藝術(shù)的文化推動(dòng)補(bǔ)充。所以我們?cè)谑詹匾欢ㄒ伎迹雷约涸谧鍪裁?。為什么?huà)廊在買(mǎi)作品時(shí)會(huì)買(mǎi)年輕藝術(shù)家的作品，會(huì)購(gòu)買(mǎi)中青年藝術(shù)家的作品，從商業(yè)角度考慮，這些藝術(shù)家具備未來(lái)的增值可能性。如果有人拿到一個(gè)作品，認(rèn)為是具有創(chuàng)造性?xún)r(jià)值的，是可能得到非常高收入的，從商業(yè)角度來(lái)講也是值得購(gòu)買(mǎi)的。

國(guó)際視野帶動(dòng)下的典藏標(biāo)準(zhǔn)

在美術(shù)館做展覽時(shí)還須這樣思考：美術(shù)館收藏還有一個(gè)涵義就是典藏，成為典范的收藏、成為經(jīng)典的收藏。比如在20世紀(jì)30年代有很多出名的藝術(shù)家，為什么后來(lái)價(jià)值降低了，就是因?yàn)槊佬g(shù)史沒(méi)有書(shū)寫(xiě)他們。如果我們今天不這樣思考，這個(gè)藝術(shù)品對(duì)未來(lái)能否帶來(lái)更大的文化價(jià)值時(shí)，這個(gè)美術(shù)館的學(xué)術(shù)位置可能就會(huì)受到質(zhì)疑。大家可能會(huì)說(shuō)這個(gè)美術(shù)館收藏的東西都是最差的東西，這樣就失去了美術(shù)館真正的學(xué)術(shù)價(jià)值了。我們今天的美術(shù)館收藏，實(shí)際上是一定要從學(xué)術(shù)角度考慮。

美術(shù)館收藏不僅僅是簡(jiǎn)單的美術(shù)館個(gè)體的概念，而是整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的整體理念。在整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)的生態(tài)鏈中，我們必須考慮哪一個(gè)是帶動(dòng)者、哪一個(gè)是推動(dòng)者。如果這個(gè)國(guó)家沒(méi)有很好的學(xué)術(shù)單位未推動(dòng)藝術(shù)發(fā)展，你就不可能有話語(yǔ)權(quán)。我們?cè)谥袊?guó)做完展覽就在中國(guó)出名，而在美國(guó)紐約的現(xiàn)代美術(shù)館做完展覽，則全世界出名，那是因?yàn)樗菄?guó)際化的平臺(tái)，他們有國(guó)際化的話語(yǔ)權(quán)。今天中國(guó)經(jīng)濟(jì)的強(qiáng)大，我們不再是做一個(gè)小圈子，而是要開(kāi)辟一個(gè)國(guó)際化視野，要開(kāi)辟一個(gè)國(guó)際化的學(xué)術(shù)平臺(tái)，我們就會(huì)帶來(lái)未來(lái)的國(guó)際化發(fā)展。

誰(shuí)在操盤(pán)，誰(shuí)的藝術(shù)品市場(chǎng)?

盤(pán)子小，更容易操作

主持人：陳東升先生在演講中并沒(méi)有直接談藝術(shù)品市場(chǎng)，而是從經(jīng)濟(jì)史發(fā)展過(guò)程中梳理經(jīng)濟(jì)與文化發(fā)展之間內(nèi)在的關(guān)聯(lián)，您提出這個(gè)市場(chǎng)太快了，“太快了”是什么概念?

陳東升：藝術(shù)品市場(chǎng)它是以經(jīng)濟(jì)為基礎(chǔ)的，一個(gè)健康的市場(chǎng)應(yīng)該跟經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的速度、財(cái)富增長(zhǎng)速度相匹配，你超越了價(jià)格，甚至是幾百倍的翻上去，它是不會(huì)長(zhǎng)久的，它是會(huì)歇下來(lái)的。

縱觀中國(guó)拍賣(mài)20年，過(guò)去的10年，基本上還是以收藏為主的拍賣(mài)市場(chǎng)，而近10年其實(shí)是資本投機(jī)和投資市場(chǎng)，但為什么會(huì)有這么高速的增長(zhǎng)呢?因?yàn)檫@個(gè)市場(chǎng)太小，它容易被炒，就像股票一樣，為什么工商銀行賺那么多錢(qián)，但是股票不漲，因?yàn)楸P(pán)子太大，誰(shuí)也不能操作它，而藝術(shù)品市場(chǎng)太小，稍微有資金流入，價(jià)格就會(huì)漲起來(lái)。中國(guó)嘉德今年拍了115億，去年70億，前年是三四十億，三年的時(shí)間每年以一倍的速度增長(zhǎng)，到一定量之后，上千億市場(chǎng)時(shí)，一兩個(gè)人想操作市場(chǎng)的概率大大下降，這實(shí)際上是資本的游戲規(guī)則。

主持人：您是否認(rèn)為現(xiàn)在市場(chǎng)規(guī)模不夠大?

陳東升：我認(rèn)為已經(jīng)夠大了，我還是這句話，市場(chǎng)已經(jīng)撐不住了，雖然我是做拍賣(mài)行的，但我從來(lái)都說(shuō)真話，明年起碼有40％的市場(chǎng)份額下降。2011年的秋拍是很寒冷的，大家在強(qiáng)打精神覺(jué)得不錯(cuò)。

主持人：李亦菲先生，您會(huì)認(rèn)同這個(gè)市場(chǎng)快撐不住的說(shuō)法嗎?

李亦菲：陳董事長(zhǎng)是宏觀的角度，我是微觀沖在拍賣(mài)第一線，我倒認(rèn)為現(xiàn)在的藝術(shù)品市場(chǎng)是在經(jīng)過(guò)一個(gè)去泡沫化的階段，所謂拐點(diǎn)是真正藝術(shù)品市場(chǎng)的逐漸成熟的起點(diǎn)。今年的幾場(chǎng)秋拍，例如蘇富比、佳士得等等，藝術(shù)品的價(jià)格沒(méi)有下來(lái)，只是成交率低了，這也是一個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)真正成熟的起點(diǎn)。其實(shí)藝術(shù)品市場(chǎng)是與個(gè)人喜好有關(guān)的，就像剛才徐先生說(shuō)的，喜好收藏，還有些人是看重藝術(shù)品的價(jià)值來(lái)投資的，第三是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)起步階段的這種投機(jī)行為，所謂投機(jī)，也意味著機(jī)會(huì)就是稍縱即逝的?，F(xiàn)在的藝術(shù)品市場(chǎng)成交下降，與這部分資本的撤離有關(guān)，這是作為工作在第一線、戰(zhàn)斗在第一線的具體管理人員對(duì)市場(chǎng)的看法。經(jīng)過(guò)這次拐點(diǎn)也好，或者是去拐點(diǎn)化也好，中國(guó)藝術(shù)品真正的收藏市場(chǎng)會(huì)慢慢的開(kāi)始成熟，市場(chǎng)去泡沫化之后，就會(huì)迎來(lái)一個(gè)良好的開(kāi)端。

面臨拐點(diǎn)，如何選擇

主持人：我就要問(wèn)來(lái)自藝術(shù)品市場(chǎng)另外一股勢(shì)力最前沿人，張子康先生，他不承認(rèn)目前是藝術(shù)品市場(chǎng)拐點(diǎn)的來(lái)臨，您認(rèn)為現(xiàn)在是不是健康的開(kāi)端?

張子康：我認(rèn)為是市場(chǎng)成熟的過(guò)程，必然要經(jīng)過(guò)的，因?yàn)檫@個(gè)市場(chǎng)不可能一下子成熟，本身藝術(shù)大家在認(rèn)知上還需要有學(xué)習(xí)的過(guò)程，包括所有的專(zhuān)業(yè)人士和藝術(shù)市場(chǎng)投資者，所以如果沒(méi)有經(jīng)歷學(xué)習(xí)過(guò)程的話，我想這個(gè)市場(chǎng)也不會(huì)成熟起來(lái)。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)是一個(gè)特別復(fù)雜的現(xiàn)象，很難用簡(jiǎn)單的概念說(shuō)清楚，有好也有不好的，例如我認(rèn)識(shí)的一個(gè)新疆藏家，他收藏了很多作品，一年可能花費(fèi)一兩個(gè)億在收藏方面，但是他這些作品不投入市場(chǎng)，是真的做收藏，他說(shuō)將來(lái)可能將它們捐給國(guó)家，如此分流，對(duì)市場(chǎng)也是有好處的，進(jìn)而讓市場(chǎng)也積極往前推進(jìn)?？墒乾F(xiàn)在也會(huì)有一些純操作的藝術(shù)投機(jī)行為，今天買(mǎi)了，明天就想賺錢(qián)，可能會(huì)將市場(chǎng)搞得比較亂。市場(chǎng)不要太單一地看，而要從整體來(lái)觀察才比較清晰。

目前的非營(yíng)利機(jī)構(gòu)收藏，也是對(duì)市場(chǎng)的一個(gè)推動(dòng)和保護(hù)。因?yàn)槊佬g(shù)館不是一個(gè)人說(shuō)了算，他們有專(zhuān)業(yè)的團(tuán)隊(duì)，我想這樣的收藏準(zhǔn)確性也會(huì)更高一些。并且這些機(jī)構(gòu)不以商業(yè)為目的，而是學(xué)術(shù)為目的，如果我們今天推崇的藝術(shù)品是從學(xué)術(shù)的角度考慮，那當(dāng)代藝術(shù)可以推出更多的好作品，非營(yíng)利機(jī)構(gòu)同時(shí)也在推進(jìn)人們對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知，經(jīng)過(guò)大家的文化推動(dòng)，影響社會(huì)整個(gè)審美上的發(fā)展，將好的藝術(shù)放在經(jīng)典上，最后將產(chǎn)生巨大價(jià)值。如果我們今天的美術(shù)館都與畫(huà)廊、拍賣(mài)行干一樣的事，我想就沒(méi)有好的未來(lái)。

主持人：余丁老師，子康老師強(qiáng)調(diào)美術(shù)館堅(jiān)守時(shí)，去年和今年我們開(kāi)始發(fā)現(xiàn)很多企業(yè)開(kāi)始介入拍賣(mài)領(lǐng)域，我們有看到大企業(yè)理性收藏的一面，而隨著越來(lái)越多的企業(yè)開(kāi)始介入進(jìn)來(lái)，他們是未來(lái)這個(gè)市場(chǎng)發(fā)展的有生力量嗎?

余?。何姨貏e同意子康的觀點(diǎn)，無(wú)論是企業(yè)還是非營(yíng)利機(jī)構(gòu)的收藏，對(duì)這個(gè)市場(chǎng)都有規(guī)范和推動(dòng)的作用。機(jī)構(gòu)收藏不是一個(gè)人說(shuō)了算，不是情感的投入，大的公司來(lái)買(mǎi)東西的話，是要經(jīng)過(guò)董事會(huì)的批準(zhǔn)，是有專(zhuān)家團(tuán)隊(duì)進(jìn)行鑒定，然后才會(huì)購(gòu)買(mǎi)。對(duì)于非營(yíng)利的美術(shù)館來(lái)說(shuō)，也是有專(zhuān)家團(tuán)隊(duì)的。他們進(jìn)入市場(chǎng)時(shí)，會(huì)非常理性，所謂“去泡沫化”，也就是指這些大資本理性地介入藝術(shù)品市場(chǎng)，在這個(gè)過(guò)程中泡沫相對(duì)就會(huì)少一些。當(dāng)然我們說(shuō)任何一個(gè)市場(chǎng)都會(huì)有泡沫，如果一個(gè)市場(chǎng)沒(méi)有泡沫也不能繁榮，但是怎么能夠?qū)⑦@個(gè)泡沫控制在一定的范圍，我覺(jué)得越多

理性的收藏者進(jìn)來(lái)這個(gè)市場(chǎng)就會(huì)越好，但是中國(guó)現(xiàn)在來(lái)說(shuō)，機(jī)構(gòu)的發(fā)展、機(jī)構(gòu)的投入正是時(shí)候，因?yàn)槲覈?guó)基本國(guó)策，十七屆六中全會(huì)就是提倡文化大發(fā)展、大繁榮。

主持人：Thomas教授，剛才大家談到藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)是一個(gè)資本游戲的市場(chǎng)，僅就今年的中國(guó)內(nèi)地而言，就會(huì)發(fā)現(xiàn)我們?cè)诰o縮銀根，流動(dòng)性在減弱，如果這樣的情況還在持續(xù)的話，會(huì)不會(huì)導(dǎo)致資本進(jìn)八中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的熱情逐漸降低?這個(gè)市場(chǎng)的發(fā)展未必像人們想象的那么樂(lè)觀?

Dounald S.W.Thomas：我今天所聽(tīng)到的這些討論，讓我受益匪淺。緊縮銀根會(huì)讓人們變得越來(lái)越謹(jǐn)慎而小心，但是另外一個(gè)方面，中國(guó)已經(jīng)進(jìn)入了藝術(shù)繁榮的時(shí)期，剛才我們提到了流動(dòng)性問(wèn)題，并且這種流動(dòng)性在國(guó)內(nèi)和國(guó)外已經(jīng)引起了投資者的重視。

我認(rèn)為對(duì)市場(chǎng)的影響可能是這樣的，首先中國(guó)市場(chǎng)海外人士會(huì)越來(lái)越認(rèn)識(shí)到中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的價(jià)值。我自己是在哥倫比亞大學(xué)讀博士時(shí)開(kāi)始意識(shí)到中國(guó)藝術(shù)品的價(jià)值，我在中國(guó)呆了六年，這六年當(dāng)中我越來(lái)越意識(shí)到中國(guó)文化的價(jià)值。當(dāng)然我不像臺(tái)上這些專(zhuān)家，他們是專(zhuān)門(mén)研究藝術(shù)的，我是研究經(jīng)濟(jì)的，但是中國(guó)市場(chǎng)也好，外國(guó)的市場(chǎng)也好，首先就是意識(shí)到藝術(shù)真正的價(jià)值在什么地方，特別是中國(guó)藝術(shù)的價(jià)值與世界價(jià)值觀的比較。另外我們也會(huì)看一下對(duì)中國(guó)藝術(shù)價(jià)值的認(rèn)知會(huì)影響到中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)未來(lái)的成熟，以及會(huì)影響到你自己手中的收藏，抑或是典藏未來(lái)的價(jià)值。緊縮銀根政策，我認(rèn)為也未嘗不是好事，這可以讓大家更加小心、更加謹(jǐn)慎、更加睿智，但是也很可能也會(huì)出現(xiàn)意想不到的問(wèn)題，比如說(shuō)讓人們停滯不前。這是一個(gè)5、6個(gè)人的市場(chǎng)?

主持人：陳東升先生，會(huì)出現(xiàn)意外的情況，停滯不前嗎，或者說(shuō)流動(dòng)性減少，會(huì)讓人們更加謹(jǐn)慎嗎?

陳東升：中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展是大方向，它有一個(gè)成長(zhǎng)的過(guò)程，我們看到今天的、司題，我認(rèn)為從大的歷史角度來(lái)說(shuō)都不是、司題，我是很堅(jiān)信市場(chǎng)，市場(chǎng)會(huì)做出調(diào)整。藝術(shù)品市場(chǎng)的拍賣(mài)行，嘉德一直堅(jiān)守作為中介，不買(mǎi)不賣(mài)。還有市場(chǎng)的假拍、拍假，拍假不是問(wèn)題，我認(rèn)為拍賣(mài)是人們發(fā)明的最為聰明的方法，專(zhuān)家鑒定，還有拍賣(mài)前三天有預(yù)展。但是最大的.題是假拍，假拍繁榮了市場(chǎng)，很興旺，嘉德絕對(duì)不會(huì)做假拍，春季拍賣(mài)的錢(qián)還沒(méi)有收到呢，大家.為什么不去告啊，因?yàn)樗麄兪鞘袌?chǎng)的主角，是他們買(mǎi)也是他們賣(mài)，告誰(shuí)呢?

現(xiàn)在的世界經(jīng)濟(jì)都不好，剛才幾位老師的觀點(diǎn)我都同意，不管是理性還是泡沫，總得來(lái)說(shuō)增長(zhǎng)太快之后它一定會(huì)撐不住，我們甚至不要講規(guī)律，每年幾倍增長(zhǎng)，說(shuō)去年一千萬(wàn)買(mǎi)的，今年賣(mài)五千萬(wàn)，你買(mǎi)嗎?這是很簡(jiǎn)單的道理——市場(chǎng)看起來(lái)有一種虛假繁榮。但是不管怎么說(shuō)，市場(chǎng)是很偉大的，它會(huì)調(diào)整的。我們經(jīng)常說(shuō)，你玩市場(chǎng)，市場(chǎng)最后可能玩死你。泡沫中有理性，理性中有泡沫，看起來(lái)中國(guó)今天的拍賣(mài)市場(chǎng)好像很亂。中央現(xiàn)在也要整治拍賣(mài)市場(chǎng)，我是舉雙手歡迎的。徐先生剛才說(shuō)的太好了，海外華人走的完全是學(xué)西方的，是很成熟的，專(zhuān)業(yè)人士，背后是大藏家，是健康的市場(chǎng)?？梢哉f(shuō)，今天買(mǎi)過(guò)億的藝術(shù)品的中國(guó)人不超過(guò)10個(gè)人，10個(gè)人都說(shuō)多了，不超過(guò)5個(gè)人，這個(gè)市場(chǎng)就是這么小，看起來(lái)很繁榮，其實(shí)只是你賣(mài)給我、我賣(mài)給你。

主持人：李亦非先生，您認(rèn)同這樣的描述嗎，這是一個(gè)五六個(gè)人的市場(chǎng)?

李亦菲：不管人多人少司題，但是我看拍賣(mài)，特別是今年秋拍，還沒(méi)有發(fā)現(xiàn)某一件重要的作品，或者說(shuō)美術(shù)史上重要人物的重要作品價(jià)格下降了。

徐政夫：信用是重要原則邁向國(guó)際化差距幾何?

徐政夫先生是游走于兩岸三地的“古玩教父”，擁有有幾十年中國(guó)藝術(shù)品從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，中國(guó)拍賣(mài)行業(yè)所以能有今天的輝煌，徐政夫先生也在其中發(fā)揮了臨門(mén)一腳的作用。本屆論壇上，徐先生從藝術(shù)品拍賣(mài)行業(yè)的信用守則到國(guó)際準(zhǔn)則，從收藏顧問(wèn)的選擇到藝術(shù)品價(jià)格與價(jià)值的關(guān)系等等方面，將中國(guó)走向同際化道路上的問(wèn)題一一指出，為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)走向國(guó)際化把脈尋路。

參加論壇的嘉賓有很多都是我的老師，這些老師對(duì)我們文物藝術(shù)品拍賣(mài)和收藏貢獻(xiàn)良多，首屆藝術(shù)品投資國(guó)際高峰論壇是我所參加過(guò)的會(huì)議里最高峰的會(huì)議，幾平將海內(nèi)外我們所認(rèn)識(shí)、所崇拜、所喜好的老師都請(qǐng)到了，比如黃君實(shí)老師，中國(guó)書(shū)畫(huà)有今天這么一天，黃老師是最重要的領(lǐng)袖人物，二三十年前，黃君實(shí)老師已經(jīng)在美國(guó)、在佳士得將很多收藏家的畫(huà)集中然后回流到臺(tái)灣去?，F(xiàn)在很多朋友又從臺(tái)灣拿到大陸來(lái)，這個(gè)最重要的收集者、收藏家們所信任的大家就是黃老師，包括大家所熟悉的張學(xué)良先生。

我來(lái)自臺(tái)灣，在大學(xué)教攝影和美學(xué)，我做過(guò)古董店老板，觀想畫(huà)廊老板，收藏者協(xié)會(huì)負(fù)責(zé)人，畫(huà)廊協(xié)會(huì)負(fù)責(zé)人，也辦過(guò)拍賣(mài)公司和國(guó)際性展覽，今天的題目正是我的寫(xiě)照，我認(rèn)為中國(guó)的收藏應(yīng)該開(kāi)始進(jìn)入國(guó)際化。如果沒(méi)有國(guó)際化，那么今天中國(guó)的拍賣(mài)公司不會(huì)遠(yuǎn)赴歐洲和美國(guó)收東西。歐洲在一二百年前大量收藏中國(guó)藝術(shù)品，其中那些犀角杯就是我們廣東制作的，現(xiàn)在犀角杯每個(gè)價(jià)格500萬(wàn)至1000萬(wàn)都很正常，所以國(guó)際化是一個(gè)趨勢(shì)，沒(méi)有國(guó)際化就沒(méi)有中國(guó)藝術(shù)品在當(dāng)今全世界的流行。

現(xiàn)在一張齊白石精品的價(jià)格已經(jīng)相當(dāng)于梵高作品的價(jià)格，甚至還可以再買(mǎi)一張畢加索。我好多次在北大演講就曾說(shuō)過(guò)，如果中國(guó)的買(mǎi)家懂得用1億美金去購(gòu)買(mǎi)梵高或者畢加索的作品，相信全世界都將擦亮眼睛看中國(guó)。18世紀(jì)的法國(guó)因?yàn)橛小皣?guó)際觀”才有了現(xiàn)在的羅浮宮和奇美博物館；19世紀(jì)的大英帝國(guó)因?yàn)橛小皣?guó)際觀”才有了大英圖書(shū)館和大英博物館；20世紀(jì)是美國(guó)大都會(huì)博物館，所以現(xiàn)在很多年輕人都會(huì)去巴黎、倫敦和紐約攻讀藝術(shù)學(xué)位，世界各國(guó)的人都要去這些地方學(xué)習(xí)藝術(shù)。如果我們要在21世紀(jì)樹(shù)立自己的國(guó)際觀，那就要從現(xiàn)在開(kāi)始。

拍賣(mài)行業(yè)在中國(guó)能夠大展身手，我在其中也發(fā)揮了臨門(mén)一腳的作用，當(dāng)時(shí)的國(guó)家文物局局長(zhǎng)張德勤先生一直在猶豫是不是要將拍賣(mài)行業(yè)的許可批下來(lái)。此時(shí)，我跟張局長(zhǎng)說(shuō)可以陪他去英國(guó)去看看古董店、拍賣(mài)行等等，并且告訴張局長(zhǎng)中國(guó)的拍賣(mài)行一定要趕快開(kāi)，不然所有的市場(chǎng)都是在桌面下進(jìn)行，真真假假的問(wèn)題會(huì)更加嚴(yán)重；而且有一個(gè)好的拍賣(mài)行就可以在國(guó)際化市場(chǎng)中占據(jù)一席之地，而這在20年之后也得到了印證。

但中國(guó)要進(jìn)入國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)還有很多事情要注意，需要對(duì)國(guó)際市場(chǎng)制度進(jìn)行了解，包括進(jìn)出口關(guān)稅、運(yùn)費(fèi)、進(jìn)出海關(guān)程序等等。今天的國(guó)內(nèi)市場(chǎng)還有些不太規(guī)范，以前我去拍賣(mài)行只要簽名就可以拿到競(jìng)買(mǎi)號(hào)牌，而拍賣(mài)公司現(xiàn)在會(huì)詢(xún)問(wèn)你來(lái)自哪里，如果來(lái)自中國(guó)大陸就要先交保證金以防止競(jìng)拍之后不付款的行為，因此，信用是藝術(shù)品市場(chǎng)中的重要原則。

現(xiàn)在每次拍賣(mài)會(huì)都會(huì)有三五百人參加，而以前的拍賣(mài)場(chǎng)上很少超過(guò)一百人，因?yàn)槭詹丶叶紩?huì)付一些傭金請(qǐng)專(zhuān)業(yè)經(jīng)理人來(lái)替自己購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)作品。這些經(jīng)理人知道上拍的拍品有沒(méi)有修補(bǔ)過(guò)，看過(guò)圖錄之后也知道背后的情況如何，懂得這件拍品存世量和價(jià)值有多少，知道什么價(jià)位購(gòu)買(mǎi)合適。在紐約、倫敦的大拍賣(mài)行中，我們經(jīng)?？吹接羞@樣的三四十人在購(gòu)買(mǎi)拍品，他們都是玉器、瓷器、書(shū)畫(huà)的專(zhuān)家。

在中國(guó)，拍賣(mài)行取代了古董店的作用，中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)沒(méi)有古董店的培養(yǎng)和教育就直接進(jìn)入了拍賣(mài)，這是我們現(xiàn)在需要加強(qiáng)的，如果我們要購(gòu)買(mǎi)國(guó)外的作品，就更需要了解這些制度，知道怎么購(gòu)買(mǎi)才不會(huì)失敗。

我們經(jīng)常會(huì)聽(tīng)說(shuō)很多做藝術(shù)品投資的朋友不知道自己買(mǎi)的是什么，只是聽(tīng)說(shuō)某位畫(huà)家不錯(cuò)，而且很多人向他介紹過(guò)就購(gòu)買(mǎi)了作品。我認(rèn)為投資和收藏有很大的區(qū)別，收藏是需要閑錢(qián)并富有感性認(rèn)識(shí)的愛(ài)好；但當(dāng)今的拍賣(mài)市場(chǎng)已經(jīng)成為資本市場(chǎng)，但是最可怕的是現(xiàn)在投入的資本根本不懂怎么投，不知道哪些作品可以買(mǎi)哪些不可以買(mǎi)，這個(gè)部分我們一定要特別注意，收藏和投資是要分開(kāi)的。

剛才也提到價(jià)格與價(jià)值，有些收藏家買(mǎi)了很多作品，在學(xué)術(shù)和展覽上是非常有價(jià)值的作品，但是價(jià)格就不一樣了。例如張大千的畫(huà)是最貴的但是流標(biāo)也是最多的，這就需要收藏家清楚張大千哪一張是好畫(huà)，哪一張是重要作品，價(jià)格和價(jià)值的區(qū)分要特別注意。例如我們認(rèn)為西周的青銅器銘文越多越貴，而歐洲則更加看重器物的造型和圖像，這就是不同，宋元明清的藝術(shù)品也是如此。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，很多中國(guó)古代藝術(shù)品在國(guó)外博物館里我們可以看到而國(guó)內(nèi)看不到，例如在波士頓博物館、大英博物館、大都會(huì)博物館可以看到很多石刻、石像、唐三彩而國(guó)內(nèi)沒(méi)有，外國(guó)人收中國(guó)瓷器、青銅器等等，這可能是我們中國(guó)收藏家要開(kāi)始注意的了。

我覺(jué)得有一點(diǎn)要注意，現(xiàn)在買(mǎi)賣(mài)的中國(guó)書(shū)畫(huà)都是進(jìn)口轉(zhuǎn)內(nèi)銷(xiāo)市場(chǎng)，也就是說(shuō)在國(guó)內(nèi)流來(lái)流去。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)是“外銷(xiāo)的”，可以走進(jìn)世界的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，但很多人不知道，我認(rèn)為將來(lái)的當(dāng)代藝術(shù)我認(rèn)為是很有機(jī)會(huì)的投機(jī)股，而中國(guó)古董藝術(shù)品是投資股，它可以長(zhǎng)期持有，千萬(wàn)不要買(mǎi)來(lái)買(mǎi)去，中國(guó)的古董藝術(shù)品只要買(mǎi)對(duì)了睡一覺(jué)都會(huì)漲價(jià)，而中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)只要買(mǎi)好了也可能一飛沖天。

皮力：“國(guó)際化的格局”其實(shí)是鋪滿鮮花的戰(zhàn)場(chǎng)

梳理與回顧：國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的開(kāi)展歷程

“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏的國(guó)際化視野”這個(gè)題目包含了兩個(gè)含義：一是國(guó)際的當(dāng)代藝術(shù)是否應(yīng)該納入到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏體系中來(lái)，二是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)應(yīng)該如何走向國(guó)際。我首先梳理一下二戰(zhàn)前后以來(lái)的國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)熱點(diǎn)和脈絡(luò)，從脈絡(luò)中看一下所謂的國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)是如何展開(kāi)的。

第一個(gè)階段是兩次世界大戰(zhàn)之間或者說(shuō)二戰(zhàn)之前，二戰(zhàn)前是非常典型的以印象派為主導(dǎo)的藝術(shù)收藏，印象派收藏在二戰(zhàn)之后得到了非常大的提升。二戰(zhàn)時(shí)，希特勒不喜歡這樣的所謂頹廢藝術(shù)，很多18至19世紀(jì)之前的作品成為法西斯清理的財(cái)產(chǎn)，很多猶太人也移居到美國(guó)。二戰(zhàn)后到上世紀(jì)60年代中期，格林伯格在美國(guó)實(shí)業(yè)經(jīng)濟(jì)的幫助下奠定了美國(guó)抽象藝術(shù)在美國(guó)的霸主地位，這是非常有意思的轉(zhuǎn)換，二戰(zhàn)之前美國(guó)人在消費(fèi)歐洲藝術(shù)，二戰(zhàn)之后僅僅10年時(shí)間，整個(gè)國(guó)際市場(chǎng)都在消費(fèi)美國(guó)的抽象表現(xiàn)主義，這跟美國(guó)工商業(yè)資本家的崛起和美國(guó)文化政策有關(guān)。第二個(gè)高峰是上世紀(jì)70年代，這是全球經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)高峰之后享受成果的時(shí)期，產(chǎn)生了大量新興行業(yè)，包括公關(guān)行業(yè)、投資銀行、IT行業(yè)，這些行業(yè)創(chuàng)造出大量的錢(qián)，抽象藝術(shù)從某個(gè)角度來(lái)說(shuō)已經(jīng)不能夠消費(fèi)這些錢(qián)了，所以就產(chǎn)生其他藝術(shù)類(lèi)型消費(fèi)這些錢(qián)的可能。到上世紀(jì)80年代，開(kāi)始出現(xiàn)年輕的英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。在這個(gè)過(guò)程中可以看到不管是波普藝術(shù)還是英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，都是跟傳媒聯(lián)系在一起，藝術(shù)家有巨大的制作團(tuán)隊(duì)、巨大的營(yíng)銷(xiāo)團(tuán)隊(duì)等。

中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)在上世紀(jì)80年代有了初步變化，我們不要將收藏看作是純粹的對(duì)藝術(shù)之愛(ài)，任何人買(mǎi)藝術(shù)品一是熱愛(ài)，二是收藏，三是其他的考慮。上世紀(jì)70年代到80年代中國(guó)書(shū)畫(huà)包括一部分的古玩，都是作為饋贈(zèng)或者用最原始的藝術(shù)品交易方式交流，那時(shí)的生意靠批文，書(shū)畫(huà)成為上世紀(jì)80年代交易的主流。上世紀(jì)90年代房地產(chǎn)開(kāi)始成為市場(chǎng)消費(fèi)主流，對(duì)于藝術(shù)品的消費(fèi)也在開(kāi)始轉(zhuǎn)型，房地產(chǎn)消費(fèi)也帶動(dòng)了與之相匹配的新型社會(huì)階層的階級(jí)意識(shí)和文化消費(fèi)符號(hào)，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)特別是古典寫(xiě)實(shí)油畫(huà)成為房地產(chǎn)商消費(fèi)的主要對(duì)象。

上世紀(jì)90年代末期開(kāi)始，大量的金融資本在中國(guó)經(jīng)濟(jì)體系里占據(jù)主流，金融資本和投資資本，還包括新興的公關(guān)行業(yè)、IT行業(yè)、廣告行業(yè)造就了大批海外學(xué)子歸來(lái)，他們也需要標(biāo)榜自己不同的文化趣味，所以不管是潛意識(shí)還是有意識(shí)，他們都要選擇與自己的行業(yè)和自己在海外受教育背景相匹配的藝術(shù)形態(tài)。他們?cè)诤Ｍ馐芙逃蛘吖ぷ鲿r(shí)正好是1993年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)海外潮流時(shí)，他們很自然在情緒上開(kāi)始接納了中國(guó)90年代以來(lái)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。

中國(guó)畫(huà)廊做不做國(guó)際化的二傳手?

1993年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)第一次參加威尼斯當(dāng)代藝術(shù)展，到1997年再次大規(guī)模進(jìn)入威尼斯當(dāng)代藝術(shù)展，因此有了對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏，同時(shí)印度當(dāng)代藝術(shù)也受到關(guān)注。2008年時(shí)這個(gè)市場(chǎng)還有依序蔓延的態(tài)勢(shì)，俄羅斯、拉美、中東，猶太人和阿拉伯世界當(dāng)代藝術(shù)也受到不同關(guān)注。從2008年金融危機(jī)開(kāi)始到2009年重新出現(xiàn)了非常可十白的文化保守主義抬頭的狀況。全球化與經(jīng)濟(jì)的一體化是并行的，經(jīng)濟(jì)一體化對(duì)于交流是好事但對(duì)于藝術(shù)來(lái)說(shuō)卻會(huì)抹去藝術(shù)的差異，我個(gè)人認(rèn)為這是需要警惕的，但是也要看到藝術(shù)市場(chǎng)的國(guó)際化程度和國(guó)際化開(kāi)放程度與經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)是成正比的。2008年經(jīng)濟(jì)危機(jī)開(kāi)始，很遺憾的首先打掉這樣一批新錢(qián)和熱錢(qián)，2009年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)相比書(shū)畫(huà)藝術(shù)來(lái)說(shuō)遇到了震蕩。

2008年我參加一個(gè)博覽會(huì)時(shí)，70多家畫(huà)廊中有20多家畫(huà)廊展示和銷(xiāo)售中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品。2009年我再去時(shí)，包括我們只有兩家亞洲畫(huà)廊在賣(mài)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品。2008年之后可以看到幾個(gè)重要的海外當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)收藏在拋售，首先是一個(gè)基金操作的收藏在拋售，其實(shí)在2008年有很多人開(kāi)始拋售他們的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏，這就是所謂的文化保守主義，當(dāng)他們有足夠多的錢(qián)時(shí)就試圖開(kāi)拓市場(chǎng)，當(dāng)他們錢(qián)不夠時(shí)就鞏固他們所了解、所能夠收藏的藝術(shù)，對(duì)于中國(guó)這種具有獵奇性的市場(chǎng)，他們不分擔(dān)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的精神價(jià)值，當(dāng)經(jīng)濟(jì)有任何風(fēng)吹草動(dòng)時(shí)就會(huì)放棄。國(guó)際化一定是鋪滿鮮花的戰(zhàn)場(chǎng)，非常漂亮，能夠造就很多的錢(qián)，但同時(shí)也會(huì)帶來(lái)問(wèn)題。

2008年，中國(guó)畫(huà)廊業(yè)受到前所未有的打擊，除了像中國(guó)藝術(shù)品在交易中的習(xí)慣方式、信用、市場(chǎng)運(yùn)作方式之外，我們?cè)谠噲D將中國(guó)藝術(shù)向國(guó)外推廣時(shí)會(huì)遇到各方面的掣肘和打擊。巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)成立已經(jīng)50年，參加博覽會(huì)的中國(guó)畫(huà)廊也在慢慢增加，但是中國(guó)中小畫(huà)廊想進(jìn)入博覽會(huì)就要帶去足夠多的藏家并且有足夠多的影響力，而亞洲畫(huà)廊在貢獻(xiàn)新的趣味時(shí)，歐美畫(huà)廊則乘機(jī)賺錢(qián)，我們的畫(huà)廊承擔(dān)著制造品牌的功能也承擔(dān)著二傳手的功能。2009年，年輕藝術(shù)家紛紛從幾個(gè)重要的中國(guó)畫(huà)廊離開(kāi)并被歐美大畫(huà)廊簽約，這就形成了非常大的壓力，我們究竟是該做二傳手還是做品牌?在失去藝術(shù)家的同時(shí)，我們也在失去自己的市場(chǎng)，從去年開(kāi)始很多國(guó)際畫(huà)廊進(jìn)軍香港、北京，這些畫(huà)廊有非常高的經(jīng)驗(yàn)來(lái)傾銷(xiāo)自己的藝術(shù)。我不是說(shuō)民族化的議題，但事實(shí)上中國(guó)當(dāng)代

藝術(shù)畫(huà)廊和這些國(guó)際畫(huà)廊之間確實(shí)是國(guó)有品牌和國(guó)際大資本的關(guān)系，人民幣匯率的提高導(dǎo)致了藝術(shù)品價(jià)格明顯比海外高。

這幾方面的交集下，中國(guó)畫(huà)廊的藝術(shù)家被更成熟的海外畫(huà)廊簽走，另外就是由于匯率過(guò)高導(dǎo)致了國(guó)外對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格的打壓。因此，我們國(guó)際化的道路如何來(lái)展開(kāi)就值得思考，從我的角度我想強(qiáng)調(diào)，中國(guó)人應(yīng)該思考如何在國(guó)際化交流中獲得我們的價(jià)值體系認(rèn)同，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的高價(jià)格并不是一個(gè)錢(qián)的問(wèn)題，它同時(shí)也包括我們當(dāng)下文化價(jià)值創(chuàng)造的認(rèn)同問(wèn)題，如何思考它，可能是我們這個(gè)論壇或者是我們這一代中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的操作者和研究者需要謹(jǐn)慎面對(duì)的問(wèn)題。

藝術(shù)品市場(chǎng)的國(guó)際化需要內(nèi)外兼修

文化認(rèn)同成是永恒的主題

主持人：皮力先生說(shuō)國(guó)際化是鋪滿鮮花的戰(zhàn)場(chǎng)，我們?cè)谑ニ囆g(shù)家的同時(shí)也在失去市場(chǎng)，也許我們的國(guó)際化不是錢(qián)這么簡(jiǎn)單的問(wèn)題。既然不是錢(qián)的問(wèn)題，那是什么問(wèn)題?

皮力：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在2000年之前一直不是政府支持，但從2000年上海雙年展后政府開(kāi)始支持。盡管如此，當(dāng)代藝術(shù)仍然沒(méi)有“根”，我想這是學(xué)術(shù)研究者和從業(yè)者所要關(guān)注的問(wèn)題，中國(guó)企業(yè)界也要有自己的社會(huì)擔(dān)當(dāng)和責(zé)任，中國(guó)的大企業(yè)像泰康人壽、民生銀行都在重新梳理中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，我想這些思路和行動(dòng)更加重要。

主持人：請(qǐng)問(wèn)胡西林先生，皮先生說(shuō)在他熟悉的當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域是鋪滿鮮花的戰(zhàn)場(chǎng)，供求關(guān)系決定價(jià)格，他也擔(dān)心我們面對(duì)著國(guó)際市場(chǎng)對(duì)我們的侵蝕和傾銷(xiāo)，您如何看待?

胡西林：我個(gè)人認(rèn)為，文化認(rèn)識(shí)更重要。即使現(xiàn)在齊白石的作品價(jià)格超越了畢加索，也不等于中國(guó)的文化已經(jīng)被西方認(rèn)同了。造成兩位國(guó)際大師繪畫(huà)價(jià)格落差的根本原因是兩種文化的差異。如果我們想要了解對(duì)方，最關(guān)鍵的是要學(xué)習(xí)對(duì)方的文化，西方人要學(xué)習(xí)中國(guó)文化和中國(guó)人需要學(xué)習(xí)西方文化道理是一樣的。我曾經(jīng)和美國(guó)人開(kāi)過(guò)一個(gè)玩笑說(shuō)：幸好美國(guó)人對(duì)中國(guó)文化沒(méi)有那么深入的了解，要不然中國(guó)的拍賣(mài)公司在美國(guó)就征集不到藝術(shù)品，因?yàn)槊绹?guó)人向來(lái)不會(huì)把自己認(rèn)為有重要價(jià)值的東西出口到其他國(guó)家去。我覺(jué)得國(guó)際化視野就是要相互學(xué)習(xí)，這個(gè)過(guò)程中謙虛當(dāng)然重要，但是也要善于突出自己，要將自己最強(qiáng)的文化介紹到世界上去，以前我們做不到，現(xiàn)在我們可以做到，因?yàn)楝F(xiàn)在我們有經(jīng)濟(jì)底子了，就像有了錢(qián)才有可能辦奧運(yùn)會(huì)和世博會(huì)一樣，我們要用30年改革開(kāi)放積累的財(cái)富強(qiáng)力助推我們的文化。

主持人：徐政夫先生談到了一些很具體的東西，比如制度和資本的盲動(dòng)，我們至少在制度和規(guī)范上與國(guó)際化有距離，資本目前也沒(méi)有辦法理解藝術(shù)品市場(chǎng)真正的價(jià)值所在，那您所看重的國(guó)際化是什么，是花大把錢(qián)把東西買(mǎi)回來(lái)，還是致力于國(guó)內(nèi)拍賣(mài)市場(chǎng)發(fā)展的規(guī)范化和國(guó)際化?

徐政夫：我認(rèn)為購(gòu)買(mǎi)海外回流作品和規(guī)范拍賣(mài)市場(chǎng)這兩點(diǎn)在國(guó)際化中都可以做。剛才沒(méi)有提到外國(guó)人怎么看中國(guó)文化，事實(shí)上日本人受中國(guó)唐宋文化的影響很大，韓國(guó)受漢代的影響很大，中國(guó)的絲織品在大英博物館也很多，這說(shuō)明不是我們的文化不能輸出，而是要找到一個(gè)最重要的符合時(shí)代需求的文化傳播出去?，F(xiàn)在很多人說(shuō)某畫(huà)家剛剛過(guò)世，他的畫(huà)一定會(huì)漲，或者說(shuō)他的學(xué)生比老師畫(huà)的好，將來(lái)價(jià)格一定會(huì)漲，這是錯(cuò)誤的，創(chuàng)造才是一切的生命。

主持人：談到國(guó)際化視野時(shí)，幾位老師談的都是文化的輸出、文化的認(rèn)同、文化創(chuàng)造。許禮平先生來(lái)自香港，在香港接觸到中西方藝術(shù)品市場(chǎng)的交融。我很想知道，有錢(qián)了，我們能到外面買(mǎi)很多東西回來(lái)，是不是就意味著我們有國(guó)際化眼光了呢?

許禮平：我20世紀(jì)90年代初就來(lái)中國(guó)大陸看嘉德拍賣(mài)，最初進(jìn)來(lái)就覺(jué)得是剛剛起步，那時(shí)候沒(méi)有想到今天的局面，現(xiàn)在和1993、1994年比較，真不可同日而語(yǔ)。陳東升先生剛才說(shuō)到籌辦拍賣(mài)時(shí)，就是先到香港取經(jīng)，去蘇富比，佳土得這兩家國(guó)際大行參觀，了解，研究他們的運(yùn)作，經(jīng)驗(yàn)。而這兩家拍行也相當(dāng)開(kāi)放，完全滿足陳東升要求。他們?nèi)绻氲接薪裉斓木置?，可能就不?huì)這么大方了。剛才各位談到經(jīng)濟(jì)實(shí)力，國(guó)家經(jīng)濟(jì)的發(fā)展的確帶動(dòng)了整個(gè)行業(yè)，收藏家、炒家、投資家越來(lái)越多，書(shū)畫(huà)古董需求量越來(lái)越大，國(guó)內(nèi)流通的東西未能滿足市場(chǎng)需求。因此拍賣(mài)行更將觸角延伸至海外——比如說(shuō)一些拍賣(mài)行在美國(guó)、英國(guó)、日本等很多地方登征集廣告，大批大批的將文物回收到中國(guó)，客觀上對(duì)文物回流做出了非常大的貢獻(xiàn)，這是拍賣(mài)行的一個(gè)功德。至于大家說(shuō)到的文化交流，我們是不太了解的，目前我們買(mǎi)回來(lái)的東西以中國(guó)人自己喜歡的中國(guó)的東西為主，而歐美的藝術(shù)品目前中國(guó)的買(mǎi)家不很熱衷。

主持人：當(dāng)我們?nèi)狈ξ幕膰?guó)際視野，我們的藝術(shù)品市場(chǎng)就沒(méi)有國(guó)際視野?

胡西林：胸懷開(kāi)拓視野，眼界決定一切。要有大國(guó)文化胸懷，漢唐時(shí)的中國(guó)就是大國(guó)文化胸懷。今天的中國(guó)經(jīng)濟(jì)即使有小幅回調(diào)，但還是領(lǐng)跑這個(gè)世界，有這樣的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)，我們就有了底氣，我們需要用大國(guó)文化情懷去擁抱這個(gè)世界，去對(duì)待我們的藝術(shù)市場(chǎng)，去取舍我們的行為，這是國(guó)際化格局中我們應(yīng)有的態(tài)度，這樣才會(huì)確定國(guó)際化格局中我們的位置。

對(duì)外尋找潛力，對(duì)內(nèi)建立學(xué)術(shù)

主持人：徐政夫先生在演講中提到制度規(guī)范的問(wèn)題，至少在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)觸目可及的地方，就與國(guó)際規(guī)范相差甚遠(yuǎn)。

徐政夫：臺(tái)灣大約在25年前跟中國(guó)大陸現(xiàn)在的狀況一樣，什么東西進(jìn)來(lái)大家都收，等一些作品的價(jià)格漲到一定階段之后，收藏者就開(kāi)始對(duì)比外面的行情。臺(tái)灣當(dāng)代油畫(huà)家楊三郎的作品漲到兩千多萬(wàn)時(shí)，很多人就認(rèn)為他的老師是日本人，為什么不去買(mǎi)一些日本的作品，因此臺(tái)灣當(dāng)年也購(gòu)買(mǎi)了很多日本人的作品；另外一些人在想第二代也不錯(cuò)，所以今天的朱德群等等也很好，這些全部變成臺(tái)灣重要的收藏，而今天這些藝術(shù)家的價(jià)格又上去了。日本發(fā)生經(jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí)，臺(tái)灣很多人去收當(dāng)年日本買(mǎi)的印象派繪畫(huà)，因此，我們站在投資者的角度要考慮這些錢(qián)花到哪里是前途比較好的。

依照中國(guó)大陸目前的狀況，已經(jīng)是可以買(mǎi)國(guó)外作品的時(shí)候。而外國(guó)的作品又分歐美和其他國(guó)家兩種：現(xiàn)在的印度、印尼和菲律賓也有很多很好的藝術(shù)家，在未來(lái)的20至50年，可能就是這些國(guó)家的人來(lái)中國(guó)尋找這些藝術(shù)家的作品，就像我們現(xiàn)在去歐洲尋找中國(guó)的犀角杯一樣的道理；另一種就是尋找西方的高端藝術(shù)品。我一直強(qiáng)調(diào)中國(guó)的崛起不能只讓人看到經(jīng)濟(jì)，為什么現(xiàn)在西方人說(shuō)畢加索好，我們只能說(shuō)好，因?yàn)榘l(fā)言權(quán)在西方受眾，如果有一天我們說(shuō)齊白石很好并且能夠解釋和說(shuō)服他們，那才是中國(guó)崛起獲得認(rèn)可的時(shí)候，中國(guó)文化其實(shí)是很了不起，如果我們成為一個(gè)文化大國(guó)，就會(huì)成為一個(gè)國(guó)際市場(chǎng)。

主持人：宋主編，皮力先生在強(qiáng)調(diào)我們的當(dāng)代藝術(shù)是受了市場(chǎng)的熱炒，來(lái)自于外面的刺激。而徐先生說(shuō)我們有錢(qián)了，看到更多人到國(guó)際市場(chǎng)買(mǎi)回我們喜歡的東西。胡老師說(shuō)一張齊白石的畫(huà)可以買(mǎi)畢加索和梵高的畫(huà)。那么我們的國(guó)際化是什么?

宋?。何覀兯鶡嶙h的話題其實(shí)是作為論壇的發(fā)起者及承辦方《收藏·拍賣(mài)》一直致力于倡導(dǎo)的理念與關(guān)注的核心。中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)從2005年全面啟動(dòng)以來(lái)，

在極短時(shí)間內(nèi)引起全球矚目，《收藏·拍賣(mài)》則一直見(jiàn)證著它的發(fā)展與壯大。而對(duì)于普通大眾而高，卻是先認(rèn)識(shí)了這個(gè)“市場(chǎng)”，再間接認(rèn)識(shí)“藝術(shù)”，這是有中國(guó)特色的收藏拍賣(mài)市場(chǎng)的發(fā)展現(xiàn)狀。從1992年發(fā)展到現(xiàn)在，藝術(shù)品市場(chǎng)的高速發(fā)展卻與它的制度建設(shè)和建立完全不相匹配。激蕩20年，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)達(dá)到前所未有的繁榮，但與此同時(shí)，行業(yè)醞釀著20年來(lái)最大的變革——一方面是市場(chǎng)與金融資本的結(jié)合，一方面是市場(chǎng)公信力與權(quán)威性缺失的尷尬。中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)已成為除紐約、倫敦之外的熱點(diǎn)市場(chǎng)，藝術(shù)品市場(chǎng)全球化的趨勢(shì)愈加明顯，在全球化的背景下，我們應(yīng)該有怎樣的發(fā)展新思路?其中應(yīng)有的“國(guó)際化視野與格局”究竟是哪些?我們啟動(dòng)這個(gè)論壇，就是希望通過(guò)集結(jié)這個(gè)行業(yè)里極具影響力與號(hào)召力的各方代表，共同問(wèn)策于經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的走勢(shì)，這是我們希望傳遞的信息與殷殷期望，也是我們認(rèn)為作為客觀公立的媒體所肩負(fù)的使命與責(zé)任!

主持人：一位網(wǎng)友在微博上提出這樣的問(wèn)題：“請(qǐng)問(wèn)各位大腕可否就發(fā)言最后提出的問(wèn)題‘中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的高價(jià)格并不是一個(gè)錢(qián)的問(wèn)題，它同時(shí)也包括我們當(dāng)下文化價(jià)值創(chuàng)造的認(rèn)同問(wèn)題，如何思考它，可能是我們今天這個(gè)會(huì)議，或者是我們這一代中國(guó)市場(chǎng)的操作者和研究者需要很謹(jǐn)慎面對(duì)的問(wèn)題。略談一二?”

皮力：其實(shí)我們的收藏不是在收藏一件作品，而是在收藏文化。當(dāng)代藝術(shù)相比古代或者是傳統(tǒng)藝術(shù)而言，它的闡釋系統(tǒng)現(xiàn)在還沒(méi)有建立起來(lái)，但它是需要錢(qián)建立起來(lái)的，藝術(shù)家作品賣(mài)了錢(qián)，畫(huà)廊才能賺到錢(qián)，然后才能購(gòu)買(mǎi)廣告，才會(huì)請(qǐng)作者來(lái)寫(xiě)文章，才可以更好的教育別人，這是經(jīng)濟(jì)的循環(huán)。今天我們翻開(kāi)國(guó)際雙年展的目錄，還可以翻出幾個(gè)日本藝術(shù)家的名字呢?因?yàn)樗麄兊膶W(xué)術(shù)體系沒(méi)有建立起來(lái)。我們只有讓中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)跟新興經(jīng)濟(jì)階層和階級(jí)意識(shí)掛鉤起來(lái)才會(huì)形成穩(wěn)定的市場(chǎng)，雖然張曉剛等人的作品已經(jīng)賣(mài)到7000萬(wàn)，但是卻沒(méi)有人進(jìn)入西方主流的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)，西方人只會(huì)說(shuō)你賺了很多錢(qián)。所以中國(guó)的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)也需要錢(qián)，需要從交易中獲得的資本，我覺(jué)得陳東升先生做的是功德無(wú)量的事，身份認(rèn)同是非常重要的。

這些那些的疑惑與問(wèn)題

論壇當(dāng)天，新浪、雅昌等設(shè)置微博互動(dòng)環(huán)節(jié)，令眾多關(guān)注論壇的觀眾除了可以在網(wǎng)上看到圖文直播之外，還可以現(xiàn)場(chǎng)通過(guò)微博的方式參與專(zhuān)家圓桌的討論環(huán)節(jié)。眾多參與者踴躍表達(dá)了各自對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的見(jiàn)解和意見(jiàn)，而由于時(shí)間關(guān)系，很多問(wèn)題任當(dāng)場(chǎng)并沒(méi)有得到答案——這些和那些的疑惑與問(wèn)題，既標(biāo)識(shí)著大眾對(duì)于這個(gè)新興市場(chǎng)的關(guān)注，也隱含著對(duì)于這個(gè)極度膨脹的市場(chǎng)的擔(dān)憂，而這些，既構(gòu)成了本次論壇的余音回想，相信更是“第二屆藝術(shù)品投資國(guó)際高峰論壇”的動(dòng)岡之源——只有直面問(wèn)題，擴(kuò)展視野，才能在這條充滿鮮花與戰(zhàn)場(chǎng)的道路上奮勇向前!