閆小芬

【摘要】河南紀錄片發(fā)展事業(yè)肩負著再造與提升中原形象的任務(wù)，傳播、傳承中原文化的責(zé)任，營造良好社會文化氛圍的社會責(zé)任，針對目前紀錄片的發(fā)展?fàn)顩r，進行一些策略研究，本文主要從政府參與和支持，民間團體和個人的積極努力兩個方面進行論述。

【關(guān)鍵詞】河南紀錄片；紀錄片獎；紀錄片基金；紀錄片教育

紀錄片是一個國家或者地區(qū)的形象與名片，是文化傳播的重要內(nèi)容之一，是國家文化戰(zhàn)略的一部分，也是價值觀傳播的最佳媒介形態(tài)。目前中原經(jīng)濟區(qū)已經(jīng)進入國家發(fā)展規(guī)劃，河南紀錄片發(fā)展事業(yè)肩負著再造與提升中原形象的任務(wù)，傳播、傳承中原文化的責(zé)任，營造良好社會文化氛圍的社會責(zé)任，因此在中原經(jīng)濟區(qū)建設(shè)推進之際，應(yīng)該對河南紀錄片發(fā)展做一個較好的規(guī)劃，制定發(fā)展戰(zhàn)略，以便紀錄片的發(fā)展能夠發(fā)揮應(yīng)有的作用。

河南紀錄片的發(fā)展，一方面需要政府的大力支持和親自參與，尤其是政府在政策等各方面的引導(dǎo)；另一方面需要民間不同團體的共同努力，只有如此，河南紀錄片才能健康順利地發(fā)展。由于藝術(shù)的提高需尊重紀錄片創(chuàng)作的一般規(guī)則，因此在此不再一一贅述，只談有關(guān)河南紀錄片事業(yè)的發(fā)展。

河南紀錄片發(fā)展現(xiàn)狀與戰(zhàn)略目標(biāo)

紀錄片的數(shù)量和質(zhì)量嚴重不足。每年拍出寥寥數(shù)十部紀錄片和專題片，這與擁有千年繁榮的文化大省相比，數(shù)量和質(zhì)量都嚴重不足。每年除了河南電視臺有幾部外，其余各臺只有一兩部，甚至沒有，而且一般人較難看到。2010年有關(guān)河南的紀錄片非常少，一些有影響的河南紀錄片更是寥若晨星，而且也難以看到。在全國范圍內(nèi)，河南的正面形象自然較弱，一些街坊傳聞的負面影響仍然盛行。

與國內(nèi)外先進地區(qū)和國家相比有較大的距離。西方發(fā)達國家高度重視紀錄片的制作與傳播，2010年世界紀錄片表現(xiàn)出以下趨勢：紀錄電影的影響力與票房都大幅提升，以探索頻道為代表的電視紀錄片穩(wěn)步擴張，3D紀錄片和網(wǎng)絡(luò)紀錄片迅速發(fā)展。同時，2010年也是中國紀錄片發(fā)展的轉(zhuǎn)折點，國家廣電總局出臺《關(guān)于加快紀錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》，2011年中央電視臺紀錄頻道正式開播，社會反響熱烈，到3月觀眾已超過2億人次。2010年韓國影院上映紀錄片共29部，其中韓國本土的紀錄片多達22部。2010年寶島臺灣姜秀瓊、關(guān)本良的《乘著光影旅行》、《街舞狂潮》、《牽阮的手》，林正盛的《一閃一閃亮晶晶》（亞斯博格癥）、林育賢的《追生命的孩子》（罕見疾病兒童）、楊力州的《被遺忘的時光》（老人失智癥）等8部紀錄片進入臺灣電影票房前十名[1]。

目前河南已經(jīng)具備良好的發(fā)展條件。河南省總面積16.7萬平方公里，而且歷史悠久，是漢文化產(chǎn)生的中心，目前又處于社會變革期，無論是歷史、現(xiàn)代社會還是自然地理等各方面的紀錄片題材都較豐富；另外，在財力與紀錄片拍攝技術(shù)方面也都有很大的優(yōu)勢。如河南電視臺以及18個省轄市電視臺等，如果重視紀錄片的發(fā)展，措施得力，一定會在較短的時間內(nèi)有一個長足的發(fā)展。

紀錄片發(fā)展戰(zhàn)略目標(biāo)：在這樣的狀況與條件下，采取一些有效策略，拍攝關(guān)于河南歷史、人文、地理等紀錄片，從而形成一定的規(guī)模，形成較大的影響力，全面展現(xiàn)河南省歷史文化大省的風(fēng)采，吸引更多的國內(nèi)外觀眾，為河南的崛起營造良好的社會氛圍。

發(fā)展策略一：政府的參與和支持

設(shè)置各種各樣的獎項、各種各樣的拍攝基金等。獎項與基金對創(chuàng)作者是物質(zhì)和精神雙方面的獎勵和支持，可以有力地提高大家拍攝紀錄片的積極性，以便創(chuàng)作出數(shù)量越來越多、質(zhì)量越來越高的作品。

拍攝紀錄片需要投入大量人力和財力，一般人難以承擔(dān)。資金短缺是很多獨立制片人在紀錄片創(chuàng)作過程中遇到的難題。一位資深紀錄片創(chuàng)作者道出了紀錄片創(chuàng)作者共同面臨的物質(zhì)和精神困境：“在泛娛樂化嚴重的今天，紀錄片人的日子并不好過，紀錄片人一貫追求的人文價值也很難得到全部實現(xiàn)。不健全的市場和不規(guī)范的操作，可能是紀錄片創(chuàng)作及運營的最大掣肘，經(jīng)費緊張、推介困難、吃力不討好、叫好不叫座等遭遇，更使得紀錄片經(jīng)常處于尷尬境地，而紀錄片人起起落落的創(chuàng)作心態(tài)更是處處彰顯?！盵2]

鼓勵紀錄片的創(chuàng)作，鼓勵競爭，提高紀錄片創(chuàng)作的質(zhì)量和數(shù)量，在這方面許多國家和地區(qū)采取的措施值得借鑒。如臺灣在這方面做了大量工作，近幾年來，臺灣當(dāng)局為臺灣影視的未來發(fā)展投入了很大的熱情，不僅將振興影視產(chǎn)業(yè)列為“挑戰(zhàn)2008發(fā)展重點計劃”，更將電影產(chǎn)業(yè)列為文化創(chuàng)意服務(wù)業(yè)的旗艦。臺灣行政院開發(fā)基金決定5年投資200億元用于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，以此希望激活臺灣紀錄片的市場[3]。同時，臺灣設(shè)置了許多專門獎勵紀錄片創(chuàng)作的獎項和基金會，這些獎勵和基金成為臺灣紀錄片創(chuàng)作資金的一大來源，大大幫助了臺灣紀錄片的發(fā)展。如金馬獎、金穗獎、年度地方文化紀錄影帶獎、聯(lián)合報文化基金會贊助、紀錄片雙年展、國家文藝基金會資助。其中年度地方文化紀錄影帶獎和紀錄片雙年展是專門為紀錄片設(shè)置的獎項和基金。上述獎項和基金為臺灣紀錄片創(chuàng)作提供了充分的資金支持，保證了紀錄片創(chuàng)作的美學(xué)品質(zhì)和制作技術(shù)，同時它們還給臺灣紀錄片工作者搭建了相互學(xué)習(xí)、交流的平臺，使臺灣紀錄片創(chuàng)作在學(xué)習(xí)與相互交流中日臻成熟。

在臺灣9.9萬平方公里上有4個大獎、2份穩(wěn)定大基金，為紀錄片的發(fā)展提供了充足的資金來源，它的繁榮應(yīng)該是水到渠成的。

近些年來，我們大陸一些省份和一些單位也開始設(shè)有紀錄片獎，如四川金熊貓國際紀錄片獎、中國（廣州）國際紀錄片等每年有國際紀錄片大獎，但是總體上說對于一個大國而言太少了，河南省本地只有每年的河南省新聞獎（電視部分）中包含的電視專題片或者紀錄片獎，沒有其他的紀錄片獎。如果在河南設(shè)立多種紀錄片獎，紀錄片的紅火也會是順理成章。

建立免費的河南省紀錄片傳播網(wǎng)絡(luò)中心。有效傳播，才能將好的河南形象傳播出去，在傳播形式上，注重多方面的傳播渠道，最后實現(xiàn)河南形象的再造與提升。過去，電視的傳播是紀錄片傳播的主要渠道，但是隨著網(wǎng)絡(luò)的普及，網(wǎng)絡(luò)也已經(jīng)成為紀錄片傳播的重要渠道，由于其不受時間、空間的限制，因此優(yōu)勢十分明顯。免費紀錄片中心的建立，可以讓更多的對河南感興趣的人隨時隨地了解河南，將河南形象傳播得更遠、更廣；同時也可以供學(xué)習(xí)、教學(xué)使用，發(fā)揮紀錄片最大的社會性、教育性和歷史性等多種效用。

據(jù)統(tǒng)計，截至2011年，關(guān)于河南題材的紀錄片已有數(shù)百部，拍攝這些紀錄片花費了大量的精力和財力，但是播出的次數(shù)和范圍極少，許多人很難看到，甚至一些有較高歷史價值的優(yōu)秀紀錄片也很難看到，而且難以找尋到，這無疑是一種對紀錄片資源的潛在浪費，也是對河南形象宣傳的無形損失。除了紀錄片的歷史價值外，紀錄片一般的傳播壽命是十年，因此反復(fù)、多次地播映是符合紀錄片的生命周期的。利用現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，為紀錄片提供新的傳播平臺，比較容易解決上述這些困難。當(dāng)然，這需要政府采取一些措施才能做到，如為了避免版權(quán)糾紛，可以出錢購買這些紀錄片，或者給一些拍攝單位和創(chuàng)作者一些優(yōu)惠的條件和政策，委托某個單位解決等。

河南電視臺DV觀察俱樂部這方面也許有些經(jīng)驗值得借鑒，或者一些網(wǎng)站的紀錄片專題區(qū)的運作方式也可以參考。

發(fā)展策略二：民間各個團體和個人的努力

普及紀錄片技術(shù)的教育，擴大紀錄片隊伍。普及紀錄片技術(shù)的教育，可以讓這種影像技術(shù)從象牙塔里飛出來，落入尋常百姓家，這需要紀錄片人和教育者的努力。

河南臺的DV觀察俱樂部，在DV技術(shù)的普及教育上取得了一定的成績，受到觀眾的熱愛，但是由于是電視節(jié)目，許多觀眾受時空限制難以按時受教育，因此可以考慮現(xiàn)在流行的網(wǎng)上授課這個非常好的方法；另外，大學(xué)教育也應(yīng)該開設(shè)這門課，社區(qū)也可以免費開一些輔導(dǎo)班等。擴大紀錄片的普及教育一方面可以擴大紀錄片隊伍，另一方面也是紀錄片受眾的培養(yǎng)。星星之火可以燎原，教育是發(fā)展紀錄片事業(yè)一本萬利的事。

臺灣紀錄片的繁榮也是從教育普及開始的。1995年，臺灣文化建設(shè)委員會開始贊助由全景傳播基金會執(zhí)行的“地方紀錄攝影工作者訓(xùn)練計劃”。六套攝像機、六組剪接機，每半年一個地方，每期培訓(xùn)18至28人。訓(xùn)練計劃要求學(xué)員半年交出一個作品，參加過培訓(xùn)的人基本具備了用攝像機表達自己意見的能力。而在參與培訓(xùn)的人當(dāng)中，很多原住民積極參與，他們對自己文化的審視眼光更獨特，感受更真切，使得紀錄片文化呈現(xiàn)出多元化的一面[4]。

河南電視臺的紀錄片工作室有一支非常優(yōu)秀的創(chuàng)作團隊，各地市也有一些優(yōu)秀的紀錄片人，如果他們能夠抽出一些時間，進行不間斷的培訓(xùn)，紀錄片的發(fā)展將會有一個不可估量的發(fā)展勢頭。

慈善機構(gòu)或者企業(yè)團體、個人對紀錄片創(chuàng)作的積極資助。河南有許多企業(yè)、慈善家、文化名人、喜好紀錄片的人等，如果給他們機會支持紀錄片的創(chuàng)作，那么紀錄片創(chuàng)作所需的資金會越來越充足，紀錄片人的夢想就會更容易實現(xiàn)。加拿大籍華人范立欣創(chuàng)作的《歸途列車》，在拍攝時，就已經(jīng)獲得了100萬美元的經(jīng)費支持，當(dāng)然對于中國的紀錄片制作方來說像天文數(shù)字。這些錢來源于不同的機構(gòu)，第一類是加拿大的國家藝術(shù)基金，第二類來自電影節(jié)的藝術(shù)基金，第三類來自電視臺的預(yù)購。這些充分保證了該片保質(zhì)、保量地順利完成。

當(dāng)然，民間團體的積極參與還需要政府的鼓勵或者一些優(yōu)惠政策，只有這樣民間力量才能健康發(fā)展。

結(jié)語

河南紀錄片的發(fā)展需要政府在政策、資金、人力等多方面的支持，提高紀錄片拍攝者的積極性，擴大創(chuàng)作規(guī)模；建立有效的傳播中心，并有計劃地開展紀錄片教育普及工作，擴大創(chuàng)作者隊伍，在政府和民間雙方合力下，真正實現(xiàn)河南紀錄片發(fā)展，為河南的崛起和中原經(jīng)濟區(qū)的騰飛創(chuàng)造良好的社會氛圍。

參考文獻：

[1]張同道，胡智鋒.2010年中國紀錄片發(fā)展研究報告[J].現(xiàn)代傳播，2011（5）.

[2]葛明.文化河南與紀錄片的創(chuàng)作[J].新聞愛好者，2011（12）.

[3]譚天、林思潔（臺灣）.臺灣紀錄片的成長與現(xiàn)狀[J].中國電視，2007（3）.

[4]陳燕華.淺析近年臺灣紀錄片迅猛發(fā)展的原因[J].中國電視，2006（12）.

（作者單位：河南大學(xué)文獻信息研究所）

編校：鄭艷