丁旭升

摘要：紫砂陶有得天獨(dú)厚之優(yōu)，其原料細(xì)膩，可塑性強(qiáng)，器皿表面無釉，胎骨裸露。這些都為造型時(shí)線面明暗、轉(zhuǎn)折、過渡提供了有利條件，同時(shí)也為筋紋效果在砂器中提供了充分發(fā)揮和運(yùn)用的機(jī)會(huì)。

關(guān)鍵詞：紫砂；筋紋器；發(fā)展

1 紫砂筋紋器的特點(diǎn)

紫砂筋紋器是紫砂造型中不可缺少的類型之一，同時(shí)也是紫砂壺體系中最常見的一種形式，它與光貨、花塑器共存于世，各自演繹著自己的精彩。紫砂筋紋器的創(chuàng)作理念主要來源于自然界瓜果或者花瓣的筋紋或紋理，經(jīng)過不同的工藝創(chuàng)作而成，其紋理清晰、線條順暢，具有韻律美，而筋紋器也是紫砂造型中最具代表及影響較大的門類之一。

2 明、清時(shí)期筋紋器的發(fā)展

時(shí)大彬的高徒李仲芳和徐友泉均是制作紫砂筋紋器的高手，李仲芳制作的筋紋器在變化中身以渾圓為主，流、把以方形為主，于變化中求統(tǒng)一協(xié)調(diào)，為紫砂筋紋器的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。而徐友泉“變化其式……畢智窮工，移人心目”可謂是別具一格。他制作的“仿古盉形三足壺”簡練大方、古樸而雅正，亭亭玉立、雍容華貴，于簡練中求氣度，開創(chuàng)了紫砂筋紋器的新風(fēng)尚。而其他的筋紋器作品亦做到工藝精致，口蓋任意轉(zhuǎn)換吻合自如，將筋紋器的工藝表現(xiàn)得淋漓盡致。

紫砂筋紋器沿至清代，隨著時(shí)尚習(xí)俗的改變而改變型制，包括方型、圓型、自然型、筋紋自然混合型，筋紋自然方型混合型等多種形式。歷史上清代乾隆年間的宮廷用壺有過精品，但大多佚名。“菱花”、“合菊”、“半菊”、“菊形”、“葵式”等為常見形式。無論是方型、圓型、混合型均用筋紋組成線條，蓋與口瓣瓣相吻，筋紋表達(dá)從蓋頂端放射到蓋口，再舒展過渡至壺體，直至壺底貫通一氣。瓣面大小如一、腴而不腫，轉(zhuǎn)角鈍而不圓，呈現(xiàn)出勻稱豐腴的寶相。清代初期的陳鳴遠(yuǎn)是制作紫砂花貨塑器的大家，制作紫砂筋紋器作品亦是大妙手。他制作的筋紋器作品“四足方壺”藏上海博物館，亦是仿古代青銅盉而成，外鼓的四楞形壺腹是完整的筋紋器形狀，而下部的四柱形細(xì)足與壺腹上部口徑及蓋面的變化已不是筋紋器造型，至于嘴與把一為直嘴形、一為玉龍形，壺鈕變異為橫橋梁如意形，又與壺身的筋紋狀形成鮮明的對(duì)照，既夸張而不失古意，是一件演化變異的筋紋器佳作。印款為“芝碩壺”與陳鳴遠(yuǎn)的“四足方壺”同出一轍，亦是壺外表上有明顯的變異演化。器身分六瓣筋紋，表面肩部呈渾方狀，張力十足，壺內(nèi)有明顯的筋紋模式，自底、口、蓋至身全以六棱筋紋貫成一體，但壺外部特征卻由于壺蓋面貼塑瓜葉呈六瓣形曲狀，飾以紅櫻垂下，猶如六個(gè)流蘇狀的櫻絡(luò)，瓜葉面見寬而改變了筋紋凹凸一體、簡狹窄條的形狀，使人有耳目一新的感覺。三彎嘴和四方耳軟把更是改變了傳統(tǒng)筋紋器的造型套式，更使壺感到筋紋器與方圓結(jié)合體的妙用。凝重、厚實(shí)、古樸，為清代早期筋紋器的特征之一。

3 近現(xiàn)代筋紋器的發(fā)展

至近現(xiàn)代以王寅春為代表的筋紋器壺藝家將筋紋器的創(chuàng)作推向另一個(gè)高潮，王寅春后期創(chuàng)作的“裙花壺”以精而巧、精而小、精而雅的特色，既莊重古樸，又飄逸優(yōu)美、清秀端麗、別致獨(dú)到，成為王寅春創(chuàng)作生涯中最成功的紫砂筋紋器經(jīng)典作品之一。另外馮桂林制作的“五竹壺”頗有現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念，這也開創(chuàng)了將筋紋器結(jié)合竹器的時(shí)期，創(chuàng)作影響甚大。

筋紋器發(fā)展到今天已成為紫砂工藝師們最愛的器型之一，筋紋器在創(chuàng)新方面也都有各自獨(dú)特的特點(diǎn)，這些作品即不失傳統(tǒng)又具有現(xiàn)代的活力，且筋紋器的樣式也變化無窮。筋紋器這種優(yōu)良傳統(tǒng)應(yīng)該繼續(xù)發(fā)揚(yáng)，同時(shí)在發(fā)揚(yáng)的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新，這樣的話這種技藝才不會(huì)失傳，還能不斷地推陳出新，筋紋器的隊(duì)伍會(huì)不斷擴(kuò)大，喜歡紫砂筋紋器的壺友也會(huì)越來越多，給其動(dòng)力向更大、更遠(yuǎn)的空間發(fā)展，使紫砂筋紋器萬古流傳。