冰波先生是著名的兒童文學(xué)作家，早在上世紀(jì)八十年代就已經(jīng)成名。他的作品，具有強(qiáng)烈的抒情色彩，語(yǔ)言流暢，意境優(yōu)美，他也因而被稱(chēng)為“唯美派”（或稱(chēng)“抒情派”）童話的代表作家。冰波先生至今已出版童話180余本，2000余單篇，撰寫(xiě)動(dòng)畫(huà)片劇本230余集。他有多篇作品，被選入中國(guó)內(nèi)地及香港的小學(xué)語(yǔ)文課本和幼兒教材，許多圖書(shū)被新聞出版署、教育部列入小學(xué)生必讀的推薦書(shū)目。應(yīng)全國(guó)小讀者的要求，本刊記著特地專(zhuān)訪了冰波先生。

袁勇：我們的小讀者對(duì)每一位作家是怎么開(kāi)始文學(xué)寫(xiě)作的，都充滿(mǎn)了好奇，您能談?wù)勀窃趺醋呱蠈?xiě)作之路的嗎？

冰波：要回答何時(shí)開(kāi)始文學(xué)寫(xiě)作，我想先說(shuō)“抄書(shū)”。我小時(shí)候很窮，買(mǎi)不起書(shū)，好不容易得到一本書(shū)，我就得先抄下來(lái)。比如：我曾經(jīng)抄了整本的泰戈?duì)枴讹w鳥(niǎo)集》和《新月集》、巴金的《春天里的秋天》、高爾斯華綏的《蘋(píng)果樹(shù)下》，還有很多散的文章，大約抄了70多萬(wàn)字。當(dāng)時(shí)的我，酷愛(ài)文學(xué)，處于精神饑渴的狀態(tài)。我不知道抄書(shū)對(duì)自己從事文學(xué)創(chuàng)作究竟意味著什么，但當(dāng)時(shí)確實(shí)抄出了一種感覺(jué)，這是一種說(shuō)不清楚的感覺(jué)。當(dāng)你自己寫(xiě)作的時(shí)候，就會(huì)努力貼近這種感覺(jué)，這種感覺(jué)似乎會(huì)提示你，怎樣寫(xiě)才夠文學(xué)。

我的第一篇作品，是投給了浙江人民出版社“少兒讀物編輯室”。當(dāng)時(shí)正好他們要辦一個(gè)雜志——《小螺號(hào)》，我的作品就發(fā)表了，那篇作品叫做《造房子》。那時(shí)是1979年。順便想說(shuō)一句，這篇作品，我是第一次投稿，第一次發(fā)表，當(dāng)時(shí)感覺(jué)幸運(yùn)得不得了。

袁勇：由此看來(lái)，一個(gè)人童年的閱讀經(jīng)歷，對(duì)未來(lái)的確起著至關(guān)重要的作用。在今天看來(lái)，您抄寫(xiě)的這些圖書(shū)大多可以歸入成人文學(xué)，那么您小時(shí)候親近過(guò)兒童文學(xué)方面的書(shū)籍嗎？您能否談?wù)勛约涸谶@方面比較難忘的閱讀經(jīng)歷？

冰波：我是先看了文學(xué)名著，記憶中，從來(lái)沒(méi)有讀過(guò)兒童文學(xué)的書(shū)。是我不愿意看書(shū)嗎？是我不喜歡看圖畫(huà)書(shū)嗎？當(dāng)然不是，是因?yàn)楦F。我小時(shí)候能吃飽飯，已經(jīng)很不錯(cuò)了，哪里買(mǎi)得起書(shū)呢。

一直到初中，我爸爸在外地工作的，我暑假時(shí)去看爸爸，才發(fā)現(xiàn)有一個(gè)小學(xué)有一箱兒童文學(xué)書(shū)，比如《大林和小林》、《小公雞歷險(xiǎn)記》、《小布頭奇遇記》。我非常驚奇地發(fā)現(xiàn)，兒童文學(xué)原來(lái)是這么有意思！

整個(gè)暑假，我都沉浸在兒童文學(xué)書(shū)中，哪里也不去玩，一箱書(shū)看完了一半。

以后，從初中到高中，我都一直在讀兒童文學(xué)圖書(shū)。我想，大概就是這個(gè)原因，我才會(huì)去寫(xiě)童話的吧？

袁勇：您的作品，獲得了很多的榮譽(yù)，您被當(dāng)代的兒童文學(xué)評(píng)論家們公認(rèn)為唯美派童話的代表人物。在出版行為日益商業(yè)化，兒童文學(xué)作品較多缺乏審美情趣的當(dāng)下，您覺(jué)得唯美派童話在孩子們的閱讀中，有何重要意義？

冰波：你說(shuō)“唯美派”也可以。以前常用的詞叫“抒情派”，意思是一樣的。一般有學(xué)者把童話稱(chēng)為“熱鬧派”和“抒情派”，是用風(fēng)格來(lái)區(qū)別的。我算是“抒情派”的。

有人說(shuō)，我早期的童話風(fēng)格抒情、細(xì)膩，語(yǔ)言?xún)?yōu)美、恬淡，充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意，還帶有淡淡的憂(yōu)傷。比如《梨子小提琴》、《小青蟲(chóng)的夢(mèng)》、《窗下的樹(shù)皮小屋》、《毒蜘蛛之死》、《藍(lán)鯨的眼睛》。

這樣的作品，對(duì)我們當(dāng)下孩子的閱讀，有何重要意義呢？我認(rèn)為，抒情手法的寫(xiě)作，應(yīng)該是比較注重觀察大自然和生活，注重內(nèi)心的感受，寫(xiě)作時(shí)情感的抒發(fā)，這對(duì)孩子體驗(yàn)生活以及學(xué)習(xí)寫(xiě)作都會(huì)有幫助。

比如我在寫(xiě)作《小青蟲(chóng)的夢(mèng)》時(shí)，我曾在月光下看到一條在樹(shù)葉上爬動(dòng)著的小毛毛蟲(chóng)，它爬動(dòng)時(shí)垂頭的姿態(tài)，六只小腳波浪似地悄無(wú)聲息地起伏，讓我覺(jué)得它很悲哀，好像它是懷著一種憂(yōu)傷，在離去。于是，“我”慢慢地不存在了，我仿佛成了那條悲哀的毛毛蟲(chóng)。

這樣去寫(xiě)，會(huì)很細(xì)膩，很安靜，會(huì)有傾聽(tīng)和訴說(shuō)的感覺(jué)。我想，這是很重要的。閱讀這樣的文字，可以讓我們學(xué)會(huì)與大自然和內(nèi)心的自我對(duì)話，學(xué)會(huì)使用優(yōu)美的語(yǔ)言來(lái)寫(xiě)作，情感變得更豐富和美好。

袁勇：您的筆下，誕生了眾多可愛(ài)的童話形象，像最終羽化為蝴蝶的小青蟲(chóng)，拉動(dòng)梨子提琴的小松鼠，可愛(ài)可笑又可氣的阿笨貓，還有大嘴蛙、肚肚狼、藍(lán)鯨、狼蝙蝠……您最喜歡自己筆下的那篇作品，或是哪一個(gè)文學(xué)形象呢？

冰波：應(yīng)該是《阿笨貓全傳》吧。阿笨貓和巴拉巴的故事，永遠(yuǎn)是巴拉巴設(shè)下圈套，而阿笨貓自動(dòng)上當(dāng)。阿笨貓之所以屢屢上當(dāng)，最大的原因就是他貪小便宜。其實(shí)就這是人性。阿笨貓雖然是虛構(gòu)的，但在現(xiàn)實(shí)中，像阿笨貓這樣的人比比皆是。

肚肚狼是我寫(xiě)的另一個(gè)形像，他心酸、傷感卻依然樂(lè)觀、善良、智慧和不事張揚(yáng)，在淡淡的失落面前，總能保持一種淡定的心態(tài)。

袁勇：談及作文，很多孩子都覺(jué)得非?？鄲馈Ｄ鷱氖铝硕嗄陜和x物的編輯工作，現(xiàn)在又在浙江省文學(xué)院負(fù)責(zé)少年作家協(xié)會(huì)的工作，根據(jù)您的了解，您覺(jué)得當(dāng)下的孩子們寫(xiě)作文遇到的最大困難是什么呢？

冰波：我想，第一困難應(yīng)該是題材。孩子們最頭疼的也許是：每天生活都一樣，有什么東西可寫(xiě)呢？正是這樣，發(fā)現(xiàn)題材非常重要。我為此還專(zhuān)門(mén)寫(xiě)過(guò)一些小短文，希望能對(duì)孩子們有所啟發(fā)。