“動天地，感鬼神，莫近于詩。”（鐘嶸《詩品》）然而必須有足以動人的意境，從字里行間發(fā)現(xiàn)或捕捉到某種更深遠(yuǎn)的含義，獲得某種美感或震撼。

咫尺應(yīng)須論萬里

清代學(xué)者劉熙載在其《藝概》里，借用杜甫的詩句“咫尺應(yīng)須論萬里”，作為短詩的最高藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)之一，是很有見地的。所謂“咫尺應(yīng)須論萬里”，簡言之，就是要用有限的畫面表現(xiàn)出更大的空間。

那么，這種效果又是怎樣取得的呢？至少他們不約而同地運(yùn)用了如下的一些手法：

以小傳大。我們知道，敘事文學(xué)作品是離不開細(xì)節(jié)描寫的，但是，在特定的情境下，難道詩歌特別是篇幅短小的抒情詩，就不需要典型的細(xì)節(jié)了嗎？對于前者，人們早已無可懷疑，對于后者，似乎還缺乏應(yīng)有的關(guān)注。而這兩首詩，恰恰在這一點(diǎn)上有其獨(dú)到之處，也正是依靠它們而取勝的。翠柳之上，有兩個黃鶯兒在對唱著，列隊(duì)起飛的一行白鷺飛向蔚藍(lán)的高空，這樣的細(xì)節(jié)，可聞可睹。習(xí)習(xí)的和風(fēng)吹得薄葉輕搖，致使默立的蜻蜓很難實(shí)現(xiàn)“著陸”的意愿，這樣的細(xì)節(jié)，可感可觸。當(dāng)然，絕不能為細(xì)節(jié)而細(xì)節(jié)，而應(yīng)該服務(wù)于創(chuàng)作的意圖，使之發(fā)揮更大的效用。

由近及遠(yuǎn)。關(guān)鍵在于這些典型的細(xì)節(jié)，亦即具有特征性的“小鏡頭”，并非是孤立的。它們有一個共同的特點(diǎn)，都是從近處的小景引出了遠(yuǎn)處的大景。其大景分別為：“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”“五月臨平山下路，藕花無數(shù)滿汀洲”“咫尺應(yīng)須論萬里”在這里，“咫尺”就是黃鸝，就是白鷺，就是薄葉，就是蜻蜒，“萬里”就是西嶺，就是東吳，就是臨平的山下之路，就是汀洲。當(dāng)然，近之小景與遠(yuǎn)之大景，是和諧而又統(tǒng)一的。前一首統(tǒng)一于春，后一首統(tǒng)一于夏。

用動顯靜。不難看出，這兩首詩還存在著另外一個共同特征，那就是：近景、小景都是動的，遠(yuǎn)景、大景都是靜的（近與遠(yuǎn)、小與大都是相對比較而言）。

以上所談，不能說囊括了“咫尺應(yīng)須論萬里”的全部內(nèi)容，但至少應(yīng)該是它的一個組成部分吧。

妙境只在轉(zhuǎn)換間

“李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情?！崩畎椎倪@首被人譽(yù)為“景切情真”的七言絕句《贈汪倫》，真摯地表達(dá)了詩人對朋友汪倫的深厚情意。詩的后兩句一反常見的語序，恰到好處地運(yùn)用了倒裝句法，使人倍覺奇峭生動。如果按照通常的表達(dá)方式，應(yīng)該先敘汪倫送我之情，然后再用桃花潭水之深作比喻，進(jìn)而抒發(fā)滿腔的摯意深情。可是那樣直直地寫出，也就平淡不奇，索然無味了。正如清人沈德潛在《唐詩別裁》里所指出的那樣：“若說汪倫之情，比于潭水千尺，便是凡語，妙境只在一轉(zhuǎn)換間?！?/p>

這種化常為奇，化板為活的倒裝法，在我國的古代詩歌里并不鮮見。所謂“妙境只在一轉(zhuǎn)換間”，其“妙”又究竟何在呢？概言之，集中體現(xiàn)為兩語峻體健和語反意寬。

語峻而體健。杜甫的五言律詩《月夜憶舍弟》，其中有兩句：“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”，其原意是“今夜白露，故鄉(xiāng)月明”。一經(jīng)顛倒，“即覺矯健有力”。只有這樣顛倒地寫，才顯得意味雋永，且又朗朗上口，這樣，不僅懷鄉(xiāng)念弟之情炙手可熱，同時又完全合乎律詩的平仄要求。所以，王彥輔說：“子美用故事及常語，多顛倒用之，語峻而體健，如‘露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明之類是也?！毕襁@樣的例子在杜詩中是舉不勝舉。諸如“蕩胸生層云，決眥人歸鳥”“綠重風(fēng)折筍，紅綻雨肥梅”皆是。

話反而意寬。“紅豆啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，這是杜甫《秋興八首》其八的兩句詩。原意應(yīng)該是“鸚鵡啄余紅豆粒，鳳凰棲老碧梧枝”。將主語和謂語中的一部分交換了位置，形式上新穎別致，意境也隨之更為深邃。這正如古人評贊的那樣：“此蓋語反而彥寬?！蔽覀冋f，這兩句詩，妙就妙在把兩個原本是植物的“紅豆”和“碧梧”動物化了。變被動為主動，使入耳目一新。晚唐詩人杜荀鶴的(雪)有兩句詩是“江湖不見飛禽影，巖谷惟聞?wù)壑衤暋薄?jù)說宋代詩人王安石曾把“飛禽影”改為“禽飛影”，把“折竹聲”改為“竹折聲”。陳善肯定了王安石的修改，認(rèn)為“如此乃健”。健就健在“語反而意寬”，變“禽”“竹”之被動為主動，其藝術(shù)的感染力也就大大增強(qiáng)了。試想，我們的新詩作者，如果也能注意到化常為奇，化板為活的寫法，那對于提高新詩的質(zhì)量將是十分有益的。

當(dāng)然，運(yùn)用倒裝句的目的是為了加強(qiáng)語勢，調(diào)和音節(jié)，突出形象，開拓意境；否則，必將弄巧成拙，索然寡味，甚至于語意混亂，不知所云。 編輯/林青雨

作者簡介

范文質(zhì)，常用筆名平平山人，1957年畢業(yè)于東北人民大學(xué)中文系，大慶師范學(xué)院教授，中國杜甫研究會理事，中國文心雕龍學(xué)會、中國高校寫作學(xué)會會員。主要作品有《詩圣的游蹤與創(chuàng)作》《詩圣的寫作藝術(shù)》《古今詩文藝術(shù)談》《平平山人詩抄》以及散文集《風(fēng)雨集》《古硯齋隨筆》等。