一、奇幻類角色的概念

奇幻，顧名思義在這里解釋為奇異，科幻。奇幻籠罩下的動(dòng)畫角色往往造型奇特，個(gè)性鮮明，行為詭異神秘，能力非凡。其外貌或類似人與動(dòng)物或?yàn)槿滦螒B(tài)生物。但與既定的人物和動(dòng)物角色的造型，性格等卻有較大差異。奇異的角色諸如妖魔鬼怪，精靈怪獸，不明生物等。多包含神秘恐怖色彩；科幻與奇異大致相同，（科幻有廣義科幻狹義科幻之分，廣義科幻指一切神秘詭異題材。狹義科幻指必須有科技成分的詭異題材）只是多了一分科學(xué)技術(shù)的限定，比如外星生物，機(jī)器人，機(jī)器貓狗，化學(xué)變異生物等。符合奇異科幻特征的動(dòng)畫角色統(tǒng)稱奇幻類角色。

二、奇幻類角色的來源

奇幻角色的題材，來源于大眾生活，不同文化意識(shí)形態(tài)背景下會(huì)出現(xiàn)不同類型的奇幻生物。以東方深厚文化為基礎(chǔ)的社會(huì)大眾對封建社會(huì)遺留下來的妖魔鬼怪思想抱有既好奇又畏懼的心理，東方人的思維模式更易于接受傳統(tǒng)靈異故事題材，一些妖魔鬼怪便有了登上動(dòng)畫舞臺(tái)的機(jī)會(huì)，比如人面蛇身的妖精，地獄中的牛頭馬面，水中龍王，花妖樹怪，又比如日本傳說中的河童，各種鬼神等。 得益于古人非凡的想象，動(dòng)畫中此類角色的設(shè)置才有了充足客觀來源和主觀受眾；而西方文明除了宗教帶給大眾唯心論的感受外，更多的是現(xiàn)代科技文明帶來的創(chuàng)新性奇幻理想和科幻好奇心理。在這心理層面上，一些未知的貌似切合實(shí)際的東西更能吸引西方觀眾群體。比如處理地球垃圾的機(jī)器人瓦力，一只實(shí)驗(yàn)室里的蜘蛛咬到人后那個(gè)人會(huì)變成蜘蛛俠，外星人乘UFO入侵，一只老鼠吃了富含某種催化劑的食物變成身體碩大的怪物......這些題材都是現(xiàn)代科技的“衍生品”。雖然東西方思維模式有所差異，形成的奇幻類角色也各不相同，但這些人類思想的產(chǎn)物都是虛無的。動(dòng)畫憑借它獨(dú)特表現(xiàn)優(yōu)勢賦予這些不存在的東西以生命。由此看來，大眾文化下的好奇心理，精神寄托及烏托邦式的思想就是奇幻角色的出處。

三、奇幻角色分類

奇幻類角色來源于大眾的思想世界，若歸類的話當(dāng)然不能脫離人群思想差異這個(gè)背景來談。在奇幻角色的來源中已經(jīng)提到奇幻角色大致分為奇異和科幻兩大類。在人群文化背景下分東西方兩大類，東方以傳統(tǒng)靈異類為主，西方以科幻類為主。但根據(jù)動(dòng)畫故事劇本來定位，又分為原創(chuàng)性和借鑒題材性兩大類奇幻角色。

奇幻角色造型的具體分類按照動(dòng)畫故事，創(chuàng)作者和虛幻角色自身的客觀需要，大致分為類似人的妖怪精靈，類似動(dòng)物的野獸，人和動(dòng)物拆分重組的怪物或既不像人也不像動(dòng)物的怪物，外星人，機(jī)器人等。

四、奇幻角色造型設(shè)定規(guī)律

動(dòng)畫世界的角色通常都是呈現(xiàn)善惡兩極分化的狀態(tài)，因此不同角色的身份和所處的地位決定了它們各自的造型有著本質(zhì)的區(qū)別。通常情況下，一些代表正義，善良，溫和類的奇幻角色在造型上大多向著曲線，圓形，簡潔，棱角不明顯的感覺靠近。這一類型角色的情感豐富，為人和善，風(fēng)趣。寄托了人們對真善美的追求。比如法國動(dòng)畫中的"巴巴爸爸"這一角色，觀眾完全看不出它是根據(jù)什么人或動(dòng)物的原型設(shè)定出來的。然而，這一角色被賦予人性的的慈愛，善良。它的外形偏圓潤，質(zhì)感柔軟，因此即使它是個(gè)“怪物”也受到觀眾的熱情追捧。

代表邪惡，兇狠，陰險(xiǎn)類的奇幻角色無論在動(dòng)畫還是在電影中大多作為配角出現(xiàn)，襯托主角的人性品格，同時(shí)作為劇本故事曲折回旋的設(shè)定。代表一些負(fù)面形象的角色與人們心中對丑惡勢力的概念相吻合。往往具有外形尖利，線條急促，軀體碩壯，相貌丑陋，棱角分明等特征，這一角色的性格特征比較極端，情緒陰暗晦澀。它們也潛在的反映出人們對虛偽，丑惡勢力的憎恨和排斥。比如《白雪公主》中的王后，《功夫熊貓》中的花豹、沈王爺?shù)?。

五、中美日歐的奇幻角色

中國虛幻動(dòng)畫角色的應(yīng)用開發(fā)，因動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)整體的滯后而不興。已有的作品中大多是借鑒傳統(tǒng)文化故事題材改編而成。原創(chuàng)性奇幻類角色更是屈指可數(shù)。此類題材接近真空的現(xiàn)狀也在側(cè)面體現(xiàn)了中國原創(chuàng)動(dòng)畫還存在諸多不足。早期作品比如《大鬧天宮》中的牛頭馬面、龍王、蝦兵蟹將，《金剛葫蘆娃》中的反面角色蛇精、蝎子精，各類造型奇特的妖怪都隸屬奇幻類角色?，F(xiàn)代投入巨資的作品《魁拔》雖然以失敗告終，但其中某些原創(chuàng)性奇幻類角色的設(shè)定還是可圈可點(diǎn)的。這些中國傳統(tǒng)文化角色的獨(dú)特造型與神秘個(gè)性的性格塑造渲染了神話類動(dòng)畫的視覺氣氛，獲得諸多觀眾的共鳴。

美國屬于多元文化開放性國家。只有短短數(shù)百年歷史，因此，一些以開放、自由、活力、科技等現(xiàn)代思想為突破口，混合童話、宗教、歷史故事等傳統(tǒng)元素的原創(chuàng)性科幻理念得以開發(fā)利用，并在全球范圍內(nèi)廣泛推廣。美國動(dòng)畫中的奇幻類角色大多以推出怪物、外星人、機(jī)器人、不明科技生物等為賣點(diǎn)。這些題材開拓了觀眾的視野，營造出一個(gè)個(gè)合乎邏輯的、全新的未來世界。其中我們熟悉的如《美女與野獸》、《怪物公司》、《怪物史萊克》、《星際寶貝》《機(jī)器人瓦力》、《變形金剛》等，數(shù)不勝數(shù)。其中多部電影摘得奧斯卡最佳動(dòng)畫大獎(jiǎng)，也許它們的成就足以說明奇幻題材的動(dòng)畫角色在人們心中占有較高認(rèn)可程度，這也是我們國產(chǎn)動(dòng)畫值得借鑒的地方。

作為日本三大支柱產(chǎn)業(yè)之一的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)走在世界最前沿的位置。就新奇類動(dòng)畫角色來講也已經(jīng)到達(dá)了非常成熟的地步，他們將傳統(tǒng)文化和科技映射到奇幻類動(dòng)畫的創(chuàng)作中，因此一系列經(jīng)典的奇幻類動(dòng)畫角色就此誕生。單單一部吉卜力工作室出品的《千與千尋》就在奇幻類角色的運(yùn)用上演繹得淋漓盡致。該片以穿越形式為基調(diào)，片中設(shè)定了各式各樣奇幻類的妖魔鬼怪，在升華了主題的同時(shí)讓觀眾對這一類型的角色有了更深一步的認(rèn)識(shí)。該影片不但獲得奧斯卡最佳動(dòng)畫大獎(jiǎng)，超高票房，其精心設(shè)定的奇幻類角色比如無面男、煤灰精靈、河神等，在后續(xù)產(chǎn)品的開發(fā)和銷售上甚至大大超過了影片帶來的利潤，成就了動(dòng)畫的一段神話。另外，日本其他公司的動(dòng)畫在奇幻類角色的開發(fā)上也是并駕齊驅(qū)。比如《追逐繁星的孩子》、《奧特曼》、《海賊王》、《河童之夏》等。日本領(lǐng)先的動(dòng)畫水平在奇幻類動(dòng)畫角色的開發(fā)與應(yīng)用乃至后續(xù)產(chǎn)品的開發(fā)等環(huán)節(jié)也是值得我們國產(chǎn)動(dòng)畫思索和借鑒的。

[1]《動(dòng)畫技法》作者：朱明健 武漢理工大學(xué)出版社

[2]《中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)優(yōu)化研究》作者：李家國 南京大學(xué)出版社

[3]《動(dòng)畫電影分析》作者：周鮚 暨南大學(xué)出版社

[4]《動(dòng)畫學(xué)》作者：王可 上海人民美術(shù)出版社