/ 江蘇_黃 惇

作 者：黃惇，中國藝術研究院中國篆刻藝術院研究員。南京藝術學院教授、博導、藝術學研究所所長。

我年輕時，喜歡拾碗底，最初是喜歡上面的青花圖案、山水人物、走獸花鳥，后對碗底上的畫押印款發(fā)生興趣，其凝練的筆畫、奇特的章法、生動的邊欄深深打動了我，并使我關注陶瓷器上印款悠遠的歷史。我認為這些青花押印是中國古代印文化的組成部分，不應該忽視。青花押印多為畫款，我收集既多，摩挲生思，因突發(fā)奇想，以石印臨摹。這一臨，便一發(fā)不可收拾，并嘗試把這種藝術語言運用到我的創(chuàng)作中。我關注的青花押印因前人未曾涉獵，似乎既在印內又在印外。

用刀刻和用筆寫不同，在印章發(fā)展史上，一定有著文人寫印稿的階段，客觀說寫的印稿就像青花押印，我能用“刀”去表現(xiàn)“寫”嗎？我開始在臨摹中仔細分析寫的動作、筆畫的特征，并提取出其中的一些可以再創(chuàng)作的意象，如看似平行而不規(guī)則平行的豎線與橫線，橫線常常出現(xiàn)的拱形弧度和連筆意識，柵欄狀的大格與小格的穿插變化，因下筆的輕重而造成的并筆，以及邊框的率意、邊欄的流動感等等，這些都是青花押印鮮明的藝術語言，也是完全可以用刀在“印內”表現(xiàn)的。

任何印章藝術品的產生，都有“二度創(chuàng)作”的過程。一度創(chuàng)作為寫印稿，二度創(chuàng)作為以刀刻制（“制”也應包括其他手法和鈐拓的技巧）。前者是后者的基礎，對于一度創(chuàng)作來說，二度有再創(chuàng)造的過程。但這一過程在新的創(chuàng)作中也隱去了或丟失了相當成分的一度創(chuàng)作之美。因此，如何在二度創(chuàng)作時還能保留一度創(chuàng)作之美，成為我在創(chuàng)作中的關注點。當然有些篆刻家刻元朱文一脈，二度創(chuàng)作空間往往極小，有些甚至完全忽視二度創(chuàng)作。青花押印因多為直接寫成，所以大體可視為一度創(chuàng)作，相當于寫印稿，它特有的印章形式語言也體現(xiàn)在“寫”上。我要用刀表現(xiàn)這種美，則必須努力尋找到一度創(chuàng)作與二度創(chuàng)作的平衡點。

我在創(chuàng)作過程中，更留意寫的細微特征，強化從“青花味”中提煉出“書寫”的意象，如筆畫的波動感，平行線在快速書寫中出現(xiàn)的律動感和節(jié)奏感，因書寫輕重而出現(xiàn)的粗細變化、邊欄的率意流動、印字與邊欄的碰撞和交叉等，這些細節(jié)，也反過來促使我在二度創(chuàng)作時關注用刀的特征和對“寫”的表現(xiàn)。于是我逐漸突破傳統(tǒng)的手法，其中有許多特征正是來源于對青花瓷印的觀察和分析，如印章中出現(xiàn)的流動波狀邊欄、平行線的律動、筆畫的粗細變化，適度地運用印中點畫的出欄，使印框以外的空間得到拓展，如此印章風格也逐漸鮮明起來。有人認為以刀代筆、縱橫開合，就代表了“寫意”，我是可以認同的，不過我還有自己的體驗，我認為這其中應該有不同的美感，寫有寫的味道，刀有刀的味道，我是用刀來“表現(xiàn)”寫而不是“代替”寫。

總之，印內為體、印外為用，即內即外，復歸于內，我的青花印創(chuàng)作就是這個基本的態(tài)度。