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      略論電影音樂藝術(shù)表現(xiàn)功能

      2012-08-15 00:47:10
      老區(qū)建設(shè) 2012年1期
      關(guān)鍵詞:節(jié)奏音樂藝術(shù)

      廖 婷

      由于電影藝術(shù)視聽兼?zhèn)?、音畫合一等特點(diǎn),電影音樂在電影藝術(shù)的表現(xiàn)功能里占據(jù)重要位置,電影史上許多經(jīng)典充分證明電影音樂在推動(dòng)電影敘事、揭示電影主題、表現(xiàn)藝術(shù)內(nèi)涵等方面上具有無與倫比的優(yōu)勢(shì)。伯納德·赫爾曼認(rèn)為:“電影音樂不僅是聯(lián)系銀幕和觀眾的紐帶,它包涵一切,將一切電影效果統(tǒng)一成一種奇特的體驗(yàn)。”

      電影音樂作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式,具有與之相應(yīng)的藝術(shù)特性、多樣化的表現(xiàn)功能以及多元化的外顯形式。電影音樂具有自己獨(dú)特的藝術(shù)規(guī)律,其藝術(shù)特性就在于音畫的統(tǒng)一和互融。自從電影從“默片時(shí)代”進(jìn)入到“有聲時(shí)代”以來,電影音樂不再是游離于敘事之外的藝術(shù)元素,而成為參與電影敘事進(jìn)程、塑造人物形象、表達(dá)抽象內(nèi)涵的重要符號(hào)形式。只有充分理解電影音樂的藝術(shù)特點(diǎn)和審美意義,才能了解和拓展其藝術(shù)表現(xiàn)的潛力和功能,才能理解電影音樂在電影藝術(shù)創(chuàng)作中與影像表現(xiàn)之間的既“同一”又“獨(dú)立”的辯證關(guān)系。

      學(xué)界公認(rèn)電影音樂的自身特性是:“1、創(chuàng)作構(gòu)思以影片的思想內(nèi)容、藝術(shù)結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ),音樂聽覺形象與畫面視覺形象以及語言(對(duì)白、旁白、獨(dú)白、內(nèi)心獨(dú)白、解說)、音響等元素相互結(jié)合,融為一體;2、音樂根據(jù)影片劇情和畫面長(zhǎng)度分段陳述,間斷出現(xiàn),并受影片蒙太奇的制約,曲式概念有了新的發(fā)展;3、電影音樂的演奏、演唱必須通過錄音、洗印等一系列電影制作工藝過程,最后通過放映才能體現(xiàn)出它的藝術(shù)效果。同時(shí),隨著錄音技術(shù)的進(jìn)步,豐富了電影音樂的音色和配器?!?/p>

      由此,我們可以得出關(guān)于電影音樂作為獨(dú)立的藝術(shù)形式的表現(xiàn)功能的基本認(rèn)識(shí):首先,電影音樂服務(wù)于影片的主題思想和藝術(shù)風(fēng)格,是參與電影藝術(shù)創(chuàng)作的重要元素之一;其次,電影音樂與其他創(chuàng)作元素之間是相融,而不是間離的關(guān)系;最后,在技術(shù)推動(dòng)和觀念演變下,電影音樂的表現(xiàn)潛能和表達(dá)空間不斷加大。

      電影音樂作為聽覺藝術(shù)和時(shí)間藝術(shù),其要素是旋律、和聲、節(jié)奏和色彩,通過對(duì)影像信息的萃取,電影音樂能直接激發(fā)觀眾的感性認(rèn)識(shí)和理性思維,從而使音樂成為表達(dá)和深化主題思想的手段,完美的電影配樂能成就一部經(jīng)典的電影。前蘇聯(lián)著名電影導(dǎo)演吉甘曾說過,“與畫面動(dòng)作配合得適當(dāng)?shù)囊魳?,能夠?chuàng)造出獨(dú)特的、有高度感染力和深刻思想內(nèi)涵的音樂視覺形象”。電影音樂具有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力,在電影敘事中具有渲染氣氛、抒發(fā)情感、描繪人物形象、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、加強(qiáng)影片節(jié)奏及揭示主題等重要功能。

      一、描繪情境和表達(dá)意義

      一部電影首先由環(huán)境、人物、事件、情節(jié)等要素共同構(gòu)成。電影音樂根據(jù)電影的創(chuàng)作要素,即題材、內(nèi)容、風(fēng)格樣式、人物性格等因素和條件,參與電影的表意機(jī)制,起到描繪情境的作用,同時(shí)賦予電影特別的意義。

      電影音樂描繪情境的功能可以上溯到無聲電影時(shí)期。當(dāng)電影放映時(shí),旁邊總是有鋼琴師或小型樂隊(duì)作現(xiàn)場(chǎng)伴奏,音樂伴隨著影像,對(duì)思想內(nèi)容、主題精神進(jìn)行描繪。當(dāng)電影從默片時(shí)代進(jìn)入有聲時(shí)代后,電影音樂的描繪功能在電影創(chuàng)作中被導(dǎo)演們頻繁地使用。影像畫面中特定場(chǎng)景用獨(dú)特的音響特征加以描繪,如奔跑、蟬鳴、追逐、雷雨、戰(zhàn)斗等,用音樂手段為畫面提供一種聽覺造型。電影音樂還能描繪自然生活,描繪時(shí)代空間,描繪民間民俗,描繪地方風(fēng)貌,能引起觀眾對(duì)時(shí)間、空間和環(huán)境的聯(lián)想。如在描繪地方風(fēng)貌和民間民俗方面中國(guó)音樂最具魅力。如《五朵金花》就運(yùn)用了云南大理地區(qū)的民間音樂,《我們村里的年輕人》源自山西民歌,《冰山上的來客》的音樂充滿了天山南北的新疆民歌風(fēng)味。這些電影的音樂都突出地描繪了地方風(fēng)土人情,成為影迷們記憶中的經(jīng)典。電影音樂有時(shí)能起到交代特定時(shí)代的作用,如在具有“史詩氣質(zhì)”的電影《站臺(tái)》里,賈樟柯就頻繁使用《站臺(tái)》《阿里巴巴》《成吉思汗》《是否》等人們耳熟能詳、傳唱一時(shí)的流行歌曲來展示時(shí)代風(fēng)貌的變遷,充分發(fā)揮了電影音樂描繪交代時(shí)間環(huán)境的重要功能。

      電影音樂的表意功能是電影導(dǎo)演進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的重要手段。如好萊塢大導(dǎo)演科波拉拍攝的《教父3》,結(jié)尾處的歌劇《鄉(xiāng)村武士》的使用充分展示了電影音樂表意實(shí)踐的藝術(shù)效果,這一段落在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上采用了平行蒙太奇的形式,每一音樂段落都與劇情內(nèi)容的發(fā)展巧妙地融為一體,歌劇音樂的華彩樂章與黑幫仇殺的血腥場(chǎng)面構(gòu)成了讓人震驚的審美效應(yīng)。李安導(dǎo)演的電影《臥虎藏龍》,開篇便是旅美音樂家譚盾親自創(chuàng)作的主題音樂,大提琴演奏的深沉憂傷的旋律在電影里反復(fù)出現(xiàn),如泣如訴,如怨如慕,仿佛是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)歷史與人生的慨嘆和感悟,音樂旋律里流露出的傷感就如同是對(duì)沉重的中國(guó)人人生的喟嘆和傷懷?!都t高粱》著名的高粱地里野合的段落,張藝謀導(dǎo)演選擇用“空鏡頭”來進(jìn)行表現(xiàn),畫面里只有被風(fēng)吹得獵獵作響的紅高粱和火紅的太陽,畫面外配上嘹亮的嗩吶聲顯得格外突出,來自民間傳統(tǒng)并充滿中國(guó)鄉(xiāng)土氣息的民間音樂充分展現(xiàn)了男女主角愛情高貴神圣和中國(guó)人強(qiáng)健蓬勃的生命力。

      二、推動(dòng)敘事和突出主題

      法國(guó)著名的電影理論家麥茨曾經(jīng)說過,電影是一個(gè)會(huì)講故事的機(jī)器,電影聲音則是能幫助導(dǎo)演在電影創(chuàng)作里實(shí)現(xiàn)敘事功能的重要手段。著名電影理論家巴拉茲·貝拉在談到電影聲音的作用曾說:“獨(dú)具風(fēng)格的真正的有聲片不會(huì)僅僅滿足于讓觀眾聽到人物的對(duì)白,他也不會(huì)僅止于利用聲音來表現(xiàn)事件。聲音將不僅是畫面的必然產(chǎn)物,它將成為主題,成為動(dòng)作的泉源和成因?!碑?dāng)電影音樂完全融于電影創(chuàng)作中,能夠起到推動(dòng)電影敘事的開端、發(fā)展及升華的作用,甚至可以起到反映電影的思想內(nèi)容,突出電影主題的功能。正如美國(guó)印第安納大學(xué)教授戈?duì)柭凇堵牪灰姷男伞啡绱藬嘌?,“在我們認(rèn)識(shí)到電影配樂能在何種程度上構(gòu)成我們對(duì)敘事的感知的那一瞬間,我們不再認(rèn)為它只是電影的一個(gè)附加成分”。

      在故事片《冰山上的來客》的主題歌《花兒為什么這樣紅》,就是一首積極參與電影敘事的電影歌曲。此曲在電影里反復(fù)出現(xiàn):第一次,阿米爾見假古蘭丹姆出嫁后回鄉(xiāng),觸景生情,回憶童年往事時(shí)所唱;第二次,阿米爾與楊排長(zhǎng)一起放羊時(shí),又唱起這支歌,見假古蘭丹姆毫無反應(yīng),引起了他的懷疑;第三次,為了辨認(rèn)真假古蘭丹姆,阿米爾又唱起了這支歌。作為銜接敘事的重要元素,主題音樂前后三次的出現(xiàn)有著不同的意義,電影音樂直接參與敘事,成為電影故事講述不可缺少的一環(huán)。

      在好萊塢愛情電影《廊橋遺夢(mèng)》里,電影音樂成為見證男女主人公愛情發(fā)展的重要線索。主題音樂首次出現(xiàn)在男女主角初次邂逅,鋼琴奏出明朗溫和的大調(diào)旋律洋溢著溫馨浪漫的氣息。當(dāng)女主人從屋內(nèi)欣賞攝影師的背影時(shí),當(dāng)她在花園里感受寂靜的夏日夜晚時(shí),當(dāng)她驅(qū)車沖向廊橋焦急地等待消息時(shí),電影音樂造成的浪漫意境散發(fā)著一種對(duì)美好愛情的向往。電影音樂的配備與主人公內(nèi)心的情感悸動(dòng)相互呼應(yīng),有力地推動(dòng)了敘事發(fā)展,獲得極好的藝術(shù)效果。

      電影音樂對(duì)點(diǎn)明電影的主題思想也有著突出的作用,斯皮爾伯格所拍攝的《辛德勒的名單》中的電影音樂表現(xiàn)了整部電影的感情基調(diào)是灰色壓抑,流露出對(duì)被戕害的猶太人命運(yùn)的深深同情。電影在多處場(chǎng)景中運(yùn)用的是同一個(gè)主題音樂,悲傷憂郁的旋律,緩慢單一的節(jié)奏,大量的同音反復(fù),造成強(qiáng)烈沉重的心理壓抑,深刻地揭露了德國(guó)法西斯殘酷迫害猶太人的罪行。該段主題音樂表現(xiàn)了強(qiáng)烈的宿命意識(shí)和悲哀情感,讓人不由地對(duì)猶太人所遭遇的悲劇命運(yùn)進(jìn)行了理性反思,提醒人類告別戰(zhàn)爭(zhēng),呼喚人性回歸。

      影史上經(jīng)典的愛情電影《泰坦尼克號(hào)》的主題曲便是電影音樂點(diǎn)明主題的極佳范例。在1999年世紀(jì)交替末世情緒彌漫一時(shí)的背景下,人們?cè)跒?zāi)難后的救贖心理是《泰坦尼克號(hào)》獲得全球成功的重要保證?!禡y heart will go on》中譯名為“我心永恒”,一方面詮釋出人們追逐永恒愛情的美好,另一方面也見證了人們面對(duì)世界毀滅的預(yù)言渴望永恒的救贖心理。當(dāng)樂曲開始時(shí),愛爾蘭風(fēng)笛聲悠悠地飄揚(yáng)散發(fā),畫面上彌漫著美好而又感傷的情緒,當(dāng)樂曲悠揚(yáng)起伏漸漸到了音調(diào)最高處時(shí),男女主角生死不渝的愛被演繹到了極致,樂曲最后余音繚繞,憂郁而哀傷,讓人獲得超越時(shí)空的情感共鳴。

      三、營(yíng)造氛圍和渲染情感

      營(yíng)造氛圍和渲染情感是電影音樂最重要的功能。漢代《毛詩序》中指出:“情發(fā)于聲,聲成文謂之音?!彪娪耙魳纷鳛槁犛X元素長(zhǎng)于營(yíng)造特定的環(huán)境氛圍,有時(shí)借助電影音樂能夠獲得意想不到的藝術(shù)效果。同時(shí),電影音樂能夠高度地概括表現(xiàn)人類內(nèi)在的心理體驗(yàn)和微妙豐富的感情狀態(tài),在刻畫那些無法用語言表達(dá)的情感與心境方面也是長(zhǎng)袖善舞,尤其能刻畫人物豐富的內(nèi)心世界,揭示人物細(xì)小微妙的心理變化,用于表現(xiàn)人物內(nèi)心的閃回、幻覺,有時(shí)電影音樂還可以發(fā)揮“意在言外”的潛臺(tái)詞的功能,表明人物主觀意識(shí)或起解說作用,表明作者的態(tài)度和立場(chǎng)。

      在費(fèi)穆導(dǎo)演的名作《小城之春》里,影片講述片中人一系列的感情糾葛和與傳統(tǒng)道德的情感沖突,在抗戰(zhàn)后破敗、壓抑的廢墟上傳達(dá)出一種灰色低迷的情緒,在這種氛圍的籠罩下,音樂的設(shè)計(jì)必須符合憂傷抑郁的整體氣氛,使用暗淡柔和的小調(diào)式來抒發(fā)憂郁傷感的情緒,由低音色的英國(guó)管演奏出呈下行的音樂旋律和氣息綿長(zhǎng)的4/4拍,都非常貼切地吻合這部電影的情感氛圍。

      在庫布里克導(dǎo)演的驚悚片《閃靈》里,開篇就是一個(gè)表現(xiàn)男主人公駕駛汽車進(jìn)入山谷旅館的航拍長(zhǎng)鏡頭,一路蜿蜒曲折,畫外響起詭異懸疑的電影配樂,仿佛一個(gè)幽靈盤旋尾隨在汽車上空,預(yù)示著男主人公的命運(yùn)將會(huì)進(jìn)入不可預(yù)知的危險(xiǎn)和不測(cè)中。

      在簡(jiǎn)·坎皮恩導(dǎo)演的女性主義電影《鋼琴課》中,當(dāng)母女倆經(jīng)歷了海上艱難的旅程后終于上岸,在離開海邊的時(shí)候,兩人回頭眺望那架被迫留在沙灘上的鋼琴,悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的鋼琴聲響起,開闊空曠的畫面給電影音樂留出了足夠的情緒空間,母女倆對(duì)鋼琴依依不舍的情感在悠揚(yáng)動(dòng)聽的鋼琴音樂渲染下充分外化。

      四、變換節(jié)奏和銜接結(jié)構(gòu)

      當(dāng)音樂進(jìn)入到電影時(shí),電影音樂創(chuàng)作的藝術(shù)構(gòu)思、藝術(shù)結(jié)構(gòu)和音樂形象的體現(xiàn),需受影片的藝術(shù)總構(gòu)思、總結(jié)構(gòu)和畫面視覺形象的限制和制約。因此,電影音樂的設(shè)計(jì)必須為電影的整體結(jié)構(gòu)服務(wù),而變換節(jié)奏和銜接結(jié)構(gòu)則是電影音樂參與電影藝術(shù)創(chuàng)作的重要功能。音樂表達(dá)電影節(jié)奏,功能這樣認(rèn)為,“電影具備多種節(jié)奏功能,比如主觀節(jié)奏、客觀節(jié)奏、導(dǎo)演心理節(jié)奏和觀眾心理節(jié)奏等等。只有音樂這種形式和電影在節(jié)奏上是非常統(tǒng)一的,其它藝術(shù)形式就略差一些。音樂可以通過不同的音樂節(jié)奏和音樂語言,來表達(dá)這些節(jié)奏,迎合故事不同的風(fēng)格、不同的場(chǎng)景。從某種程度上說,音樂對(duì)電影的作用是任何形式都不能替代的?!?/p>

      當(dāng)現(xiàn)代電影放映時(shí),其中每一處情節(jié)的跌宕起伏、每一次戲劇沖突的集中爆發(fā)、每一個(gè)驚險(xiǎn)場(chǎng)面的出現(xiàn),都會(huì)伴之以音樂音響上不同的藝術(shù)處理。有的可以從聽覺上強(qiáng)調(diào)和加快畫面節(jié)奏,加強(qiáng)心里的緊張度,如影片《危情十日》的電影片段音樂則讓人感受到了緊張、恐怖的氣氛。有的可以從聽覺上拉慢畫面的節(jié)奏造成心理時(shí)間與實(shí)際時(shí)間的距離錯(cuò)覺,如吳宇森導(dǎo)演的動(dòng)作片素有“暴力美學(xué)”的美譽(yù),在特定雙槍對(duì)決的場(chǎng)面,子彈飛行的慢鏡頭畫外音的緩慢拉長(zhǎng)亦展現(xiàn)了聲音節(jié)奏的變化。電影音樂是幫助電影節(jié)奏變化的重要手段,如在電影《上甘嶺》里,志愿軍在擊退美帝敵人進(jìn)攻后在陣地休息的片段,衛(wèi)生員一曲悠揚(yáng)動(dòng)聽的《我的祖國(guó)》既是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)緊張氣氛的舒緩,也是對(duì)反對(duì)侵略保家衛(wèi)國(guó)的愛國(guó)主義的點(diǎn)題,更是對(duì)電影敘事節(jié)奏的一種變換。

      同時(shí),電影音樂也對(duì)銜接電影結(jié)構(gòu)產(chǎn)生重要作用,中國(guó)電影出版社出版的《電影藝術(shù)詞典》這樣解釋“音樂的連貫作用”:電影音樂能將幾個(gè)不同的畫面連接起來,產(chǎn)生一種整體感。它可以用音樂銜接前后兩場(chǎng)或更多場(chǎng)戲,組接同一時(shí)間不同事件的若干組畫面的交替,或?qū)⑼皇录舾刹煌瑐?cè)面的各組鏡頭交替,形成時(shí)間空間的跳躍、交錯(cuò)等,這種功能又叫做“音樂蒙太奇”。如在陳凱歌導(dǎo)演的《和你在一起》里,電影末尾處導(dǎo)演設(shè)置了大段的平行蒙太奇,在小提琴交響樂的背景音樂下,男琴童放棄比賽在車站用琴聲向養(yǎng)父感恩的畫面和女琴童參加比賽在臺(tái)上演奏小提琴交響樂的畫面來回對(duì)切,將世俗功利和親情至上兩種對(duì)立的價(jià)值觀表現(xiàn)得淋漓盡致。

      音樂因在電影中的“電影化”不僅使其自身的性質(zhì)發(fā)生了變化,其結(jié)構(gòu)形式也具有了獨(dú)特的藝術(shù)特征,最終成為電影中不可或缺的造型、表現(xiàn)和結(jié)構(gòu)要素。電影音樂,不再是一種依附于音樂本身衍生出來的音樂藝術(shù)體裁,而是依托于影像時(shí)空環(huán)境,與電影畫面、語言、音響相結(jié)合的,以視聽合一方式存在著的電影藝術(shù)整體中的有機(jī)組成部分。只有充分認(rèn)識(shí)電影音樂藝術(shù)表現(xiàn)的重要意義,我們才能使電影音樂以其特有的表現(xiàn)力分別承擔(dān)著不同的功能和作用,使得整部電影音樂既有豐富內(nèi)容,又有內(nèi)在連續(xù)性,這對(duì)于電影和音樂的創(chuàng)作無疑有著積極推動(dòng)。

      [1][匈]巴拉茲·貝拉著:電影美學(xué)[M]中國(guó)電影出版社,2003.

      [2][美]戈?duì)柭?聽不見的旋律[M].印第安納出版社,1987.

      [3]趙辛楣.彌散:電影音樂,短兵相接,新浪娛樂http://www.douban.com/group/topic/1021107/.

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