白熙臣

中國(guó)人口宣教中心，北京 100029

眼睛是用來觀察世界的，是人們了解這個(gè)世界的主要渠道之一。人和人之間的眼睛也是不同的，有的人心思縝密用心觀察，有的人粗心大意即使發(fā)生在身邊也視而不見。作為一名電視攝像，一定要獨(dú)具慧眼。不讓好的畫面從自己的眼前溜走，用心觀察拍攝現(xiàn)場(chǎng)，捕捉到具有價(jià)值的素材。這些都是電視攝像用雙眼能夠做到的。但是在這里我卻想聊一聊電視攝像的“第三只眼”。所謂電視攝像的“第三只眼”就是：

1）尋像器以外的環(huán)境，人物，事件以及細(xì)節(jié)；

2）捕捉真實(shí)的情感畫面；

3）電視攝像的編導(dǎo)以及后期剪輯的意識(shí)。

1 尋像器以外的環(huán)境，人物，事件以及細(xì)節(jié)

尋像器是攝像機(jī)的重要組成部分，攝像是通過尋像器來觀察和捕捉新聞事件的。但是往往每一個(gè)事件的發(fā)展都具有不可預(yù)知性。電視攝像將注意力集中在一點(diǎn)的時(shí)候就會(huì)錯(cuò)過身邊發(fā)生且更具有價(jià)值的畫面。在這里舉一個(gè)例子：2007年去醫(yī)院拍攝一期關(guān)于腦癱兒童的電視片。當(dāng)腦癱兒好奇的望向?qū)χ约号臄z的攝像機(jī)鏡頭時(shí)，孩子的母親哭了。但是母親的哭泣并沒有被記錄下來。雖然這并不是必需鏡頭，但片中莫名少了一份人情味，總是讓人有些遺憾的。所以，作為一名電視攝像需要具備“第三只眼”，留意攝像機(jī)周邊的一切變化。在分清主次的前提下，審時(shí)度勢(shì)果斷抓住精彩的鏡頭。

再來說說細(xì)節(jié)。要養(yǎng)成注意觀察生活的習(xí)慣。要注意把握別人看不到的細(xì)微環(huán)節(jié)。前段時(shí)間北京的各大藝術(shù)類院校開始招生，全國(guó)各地來了很多報(bào)名的考生。北京電視臺(tái)對(duì)此類人群做了跟蹤報(bào)道。鏡頭前有家境富裕的嬌嬌小姐，也有從小縣城來想要實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的青澀少年。在這里且不對(duì)他們抱有明星夢(mèng)的目的妄下定論。鏡頭前通過細(xì)節(jié)展現(xiàn)了每一個(gè)前來報(bào)考人的喜怒哀樂，辛酸苦辣。日常的起居飲食，有住賓館吃香喝辣的，也有租住地下室天天以方便面糊口的。當(dāng)放榜時(shí)眉頭緊鎖尋找自己的名字，因?yàn)榫o張而來回踱步的特寫鏡頭確實(shí)讓觀眾也為他們捏了一把汗。當(dāng)然，這里說的細(xì)節(jié)并不泛指特寫鏡頭，而是能夠?qū)⑷宋锸录A的微妙所在。地下室里，到了吃飯的時(shí)間。來自縣城的考生從破書包里掏出用手帕裹著的錢，買了4元錢一個(gè)的煎餅和1元錢一瓶礦泉水，5元錢就是他一餐的伙食標(biāo)準(zhǔn)。鏡頭的另一邊，生活迥異的富家女酒足飯飽后}POS機(jī)上VISA金卡的輕輕一劃……通過細(xì)節(jié)讓我們了解到了被攝主體們不同的境遇。

2 捕捉真實(shí)的情感畫面電視攝像不只是單純的記錄，它要表現(xiàn)出被攝主體（人物）的情感變化

這也要用到電視攝像的“第三只眼”。人物攝像是以人物為主體的 電視攝像，要能夠表現(xiàn)出人物的精神面貌和他“背后的生活”通過鏡頭語(yǔ)言來表現(xiàn)人物的性格命運(yùn)。它要求攝像記者要有敏銳的觀察力和對(duì)于拍攝對(duì)象身上所發(fā)生的事件要有自己的思考和判斷。要善于抓住細(xì)節(jié)，善于抓住被拍攝對(duì)象的特點(diǎn)，從而表現(xiàn)出他自己獨(dú)特的生活和精神面貌。要做到這一點(diǎn)，攝像記者在拍攝人物時(shí)應(yīng)注意，要盡量在被拍攝者自然放松的情況下進(jìn)行。人只有在最放松的情況下才有可能將自己的真實(shí)情感表達(dá)出來。正如一部非常成功的紀(jì)錄片《幼兒園》。本片中攝像記者就做到了真正的“隱身”。孩子們?cè)诤翢o(wú)戒備的情況下表現(xiàn)著自己,有淘氣的，有膽小的，有合群的，有喜歡自己玩的。好像誰(shuí)都沒有察覺到攝像機(jī)的存在，將自己平時(shí)的狀態(tài)很完整的表現(xiàn)了出來。這也正是本片編導(dǎo)所需要的，而攝像做到了這一點(diǎn)。如果攝像記者做不到真正的“隱身”改用“第三只眼”去觀察被攝主體的話，那么畫面中應(yīng)該充斥著矯情與做作，而無(wú)法將最真實(shí)的情況表現(xiàn)出來。很多成功的紀(jì)錄片都運(yùn)用了此類方法。攝像深入被攝人物的生活，在拍攝的時(shí)候盡量不要打擾的被拍攝人，盡量將自己和攝像機(jī)做到“隱身”讓拍攝對(duì)象感覺到自然放松，能夠?qū)⑺钫鎸?shí)的一面表現(xiàn)出來，從而達(dá)到我們所要的效果。將被拍攝人物最真實(shí)的情感展現(xiàn)的淋漓盡致。另一方面攝像記者也要盡可能把情感融入進(jìn)去，想之所想，真正的做到理解并且關(guān)注。通過人物主體的一舉一動(dòng)，一顰一笑，能夠迅速抓住人物內(nèi)心的活動(dòng)。隨人物高興而一起心中雀躍，隨人物悲傷而一起黯然神傷。如果做到了這一點(diǎn)，攝像記者就不會(huì)錯(cuò)失那些自然而真實(shí)的鏡頭。

3 電視攝像的編導(dǎo)以及后期剪輯意識(shí)編導(dǎo)意識(shí)就是攝像要做到心中有譜

要有成片的概念。這不僅僅是編導(dǎo)的職責(zé)更是整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)都需要具備的職責(zé)，這里就談一下電視攝像的編導(dǎo)意識(shí)。我發(fā)現(xiàn)有很多剛剛參加工作的攝像記者在拍攝時(shí)處于一種茫然狀態(tài)。由于不清楚最后成片的類型，風(fēng)格，鏡頭與鏡頭之間的聯(lián)系。導(dǎo)致其在拍攝時(shí)抓不住重點(diǎn)，顧左右而忘其根本。拍攝出來的有效鏡頭不多，這就是因?yàn)槿鄙倭司帉?dǎo)意識(shí)。當(dāng)一名電視攝像建立起自己的編導(dǎo)意識(shí)后，在拍攝時(shí)就不再盲目而是掌握著拍攝的主動(dòng)性和目的性。具體的說就是攝像并不是簡(jiǎn)單的機(jī)器操作者，而是應(yīng)該具有自己的主觀性。要學(xué)會(huì)多思考，多與編導(dǎo)溝通}。 能夠充分明白編導(dǎo)的意思并使用電視攝像技術(shù)予以實(shí)現(xiàn)。了解最終成片作品的類型和預(yù)期的鏡頭風(fēng)格。這樣才能最大限度的滿足編導(dǎo)的文案要求。另外很多攝像只關(guān)注自己的專業(yè)領(lǐng)域，對(duì)于其它領(lǐng)域并不是非常關(guān)心。其實(shí)電視工作者是一個(gè)“雜家”，需要方方面面的知識(shí)。如果不注重自己在其它領(lǐng)域的學(xué)習(xí)的話，在拍攝時(shí)就會(huì)處于被動(dòng)地位而 完全依賴于編導(dǎo)。從而無(wú)法充分的投入到創(chuàng)作當(dāng)中去，而成為了簡(jiǎn)單的“攝像機(jī)操作者。 再來說說電視攝像的后期剪輯意識(shí)。 一個(gè)好的攝像應(yīng)該做到，鏡頭與鏡頭之間的關(guān)系，在頭腦構(gòu)建鏡頭敘述語(yǔ)言。在拍攝的時(shí)候就可以大致的剪輯完成。實(shí)踐證明，“第三只眼”是電視攝像非常重要的一只眼，是一只透過“無(wú)形”看“有形”的眼。是拍好電視片的關(guān)鍵之所在。只有具備了這樣一只眼，才能稱得上是一名合格的電視攝像工作者。

[1]高波.電視攝像[M].中國(guó)廣播電視出版社.

[2]傅正義.影視剪輯編輯藝術(shù)[M].中國(guó)傳媒大學(xué)出版社.

[3][美]Sherri Sheridan.數(shù)字短片創(chuàng)作[M].任秀靜，郝佳，劉璐，譯.人民郵電出版社.