李可可，張巧玲

（武漢大學(xué)水利水電學(xué)院，430072，武漢）

一、我國水利博物館建設(shè)現(xiàn)狀

我國最早的水利博物館是建于1955年的黃河博物館，之后，水利博物館發(fā)展緩慢，到20世紀(jì)80—90年代，一些著名水利工程或工程遺址附近，建有小型的博物館或展覽館。到90年代末，全國的水利博物館不到10家。90年代后，特別進入21世紀(jì)，我國水利博物館發(fā)展迅速，據(jù)不完全統(tǒng)計，至2011年年底，全國已經(jīng)建成的水利博物館有50余家，這還不包括各省、市、縣在建和籌建的數(shù)字。這些水利博物館，絕大多數(shù)由水行政主管部門投資興建，具體可分為綜合性水利博物館、水文化館、依托某一水利工程或遺址的水利工程博物館等幾類。

綜合性水利博物館一般隸屬于某一級水行政主管部門，如中國水利博物館、黃河博物館等。中國水利博物館隸屬于水利部和浙江省政府，是國內(nèi)規(guī)模最大的水利博物館，也是唯一的國家級水利博物館。黃河博物館隸屬于水利部黃河水利委員會，曾先后命名為治黃展覽會、黃河陳列館、黃河展覽館、黃河博物館。黃河博物館有自己的文物考古和研究隊伍，館藏豐富，擁有比較完善的以水利文物為主體的藏品體系。

水文化館以展示富有地方特色的水文化為主題，如揚州水文化館，該館的前身是2005年6月建成開放的揚州水環(huán)境展覽館，改建成揚州水文化館后，于2006年4月開館。

依附于古今水利工程或水利古跡的，如都江堰水利博物館，該館由都江堰市政府主持興建，2007年8月建成開館，此前，都江堰管理局內(nèi)也一直設(shè)有一個小型的都江堰水利工程博物館。它山堰水利博物館的前身是紀(jì)念建堰者王元的 “它山遺德廟”，1996年建成水利陳列館并正式對外開放，2010年改建成它山堰水利博物館。

近10余年，我國政府日益重視博物館的建設(shè)，形成了水利博物館建設(shè)的外部條件。同時，各地政府將一些水利歷史久遠、水文化積淀豐厚的城市打造成水利文化中心，相繼把一些水利歷史文化遺址確立為旅游風(fēng)景名勝區(qū)，這些政府行為促進了水利歷史文化展示與傳播的需求，從而推動了水利博物館的建設(shè)。就水利部門而言，部門文化建設(shè)的需要也推動了水利博物館的興建。

二、我國水利博物館建設(shè)的特點與普遍存在的問題

第一，我國水利博物館具有行業(yè)特點，大多數(shù)水利博物館都是由水行政主管部門投資興建與管理的。第二，各水利博物館與古今水利工程之間存在著緊密的聯(lián)系，要么依托于古代水利工程或水利遺址，要么依托于現(xiàn)代水利工程，大多數(shù)水利博物館具有水利工程展示的需要。第三，從發(fā)展歷史看，水利博物館具有與水利工程大規(guī)模建設(shè)同步發(fā)展的特點。

水利博物館的上述特點，既是我國水利博物館得以建成的原因與條件，又帶來一些普遍存在的問題，主要表現(xiàn)在以下五個方面：

1.前期缺乏系統(tǒng)的規(guī)劃與專業(yè)的論證

大量新建的水利博物館，在規(guī)劃論證階段并沒有進行嚴(yán)格的系統(tǒng)規(guī)劃、可行性調(diào)研和專業(yè)論證，對博物館的展覽主題、特色、鎮(zhèn)館藏品、參觀人員的分類等，沒有進行明確的定位，或定位不準(zhǔn)。博物館的運營方案、銷售推廣等，更是缺乏充分的討論。

2.展品數(shù)量不夠，質(zhì)量不高

除了黃河博物館這一有幾十年歷史的老博物館外，新建的大量水利博物館普遍存在展品不足、質(zhì)量不高的問題，往往以大量的復(fù)制品、仿制品來補充。一些水利博物館以博物館之名行展覽館或陳列館之實，立足于反映當(dāng)代的水利建設(shè)成就，領(lǐng)導(dǎo)照片、領(lǐng)導(dǎo)題詞、老干部書法繪畫作品亦列于展品之中。缺乏實物展示的博物館很難吸引觀眾，將造成社會資源的極大浪費。

3.陳列空虛

由于缺乏有價值的展品、藏品，大多數(shù)水利博物館在陳列上過多地采用照片、圖表、文字、繪畫、人物雕塑等輔助性展品和信息技術(shù)、多媒體手段。一些水利博物館外部形象輝煌，內(nèi)部展品少得可憐。輔助展品、多媒體等“喧賓奪主”式的陳列，會使觀眾產(chǎn)生陳列虛假的印象，難以形成吸引力。此外，博物館的基本陳列完成后，臨時展覽就成為日常工作，但水利博物館較少舉辦臨時展覽，因而逐漸被觀眾冷落。

4.重建輕管

具體表現(xiàn)為重建輕藏、重建輕展，對展品遴選、提高陳列與展覽質(zhì)量等方面的工作不夠重視，缺乏博物館運營機制與制度保障。大部分水利博物館對與展品相關(guān)的水利歷史、水利文化及遺存等問題缺乏理論研究，從業(yè)人員對博物館文化、藏品理論、科學(xué)研究等方面的認知欠缺。水利博物館資金來源單一，由于水利部門的財務(wù)支出中沒有專門的文化建設(shè)類經(jīng)費，因而水利博物館的資金來源幾乎取決于主管部門及其領(lǐng)導(dǎo)的態(tài)度，甚至領(lǐng)導(dǎo)的換屆都會造成資金投入的巨大波動。相當(dāng)一部分水利博物館運營困難，經(jīng)費只能勉強維持日常開支。

5.盲目興建，一哄而上

我國已建的水利博物館中，大多數(shù)建于近10年內(nèi)，加上在建和籌建的，未來幾年內(nèi)將有一大批水利博物館建成開館。水利博物館盲目興建、重復(fù)興建、一哄而上的態(tài)勢令人擔(dān)憂。以運河類博物館為例，在京杭運河申請世界文化遺產(chǎn)這一背景下，運河博物館不斷興建。2005年，山東聊城建成了我國第一座以運河文化為主題的中國運河文化博物館；2007年10月浙江杭州的京杭大運河博物館建成開放，同年年底，原安徽省淮北博物館更名為隋唐大運河博物館；2008年，江蘇淮安興建漕運博物館。水利博物館在展品缺乏、藏品不足、收集不力、運營管理不善的情況下，仍一味地“大干快上”，勢必會出現(xiàn)展品空虛、名不副實、游客稀少、難以為繼的結(jié)果。即便有些博物館擁有珍貴的水利遺產(chǎn)、文物，仍可能因為資源有限、無序競爭、缺乏持續(xù)的資金支撐和政策關(guān)注等，最終陷入困境。

三、水利博物館應(yīng)加強基本理論問題的探討

當(dāng)前水利博物館發(fā)展過程中出現(xiàn)的問題，大都源于對水利博物館的基本理論問題缺乏探討，對現(xiàn)代博物館理論和運行規(guī)律缺乏了解。在水利博物館的規(guī)劃、建設(shè)程序中，水利博物館的理論研究幾乎不受關(guān)注。當(dāng)前，我國各地的水利博物館紛紛拔地而起，但關(guān)于水利博物館的理論研究卻基本上一片空白，二者之間的反差巨大。

博物館的內(nèi)涵、形式與功能，應(yīng)具備一些基本要素，首先就是要有最基本的、關(guān)于人類及人類環(huán)境的物質(zhì)及非物質(zhì)遺產(chǎn)的展出與陳列，并對這些人類活動和自然環(huán)境見證物加以收藏和保護。博物館最基本的要素是“物”，包括文物、標(biāo)本和各種記錄文化遺存和非物質(zhì)遺產(chǎn)的媒介（如視聽資料）。

其次，博物館的實物，以及一些輔助性展品，要在一定的空間內(nèi)，按照一定的主題、序列和藝術(shù)形式加以陳列，才能起到展示、教育、傳播、提供審美欣賞等作用。

第三，博物館應(yīng)以教育、研究、欣賞為目的，征集、保護、收藏、研究、傳播并展出物質(zhì)和非物質(zhì)遺產(chǎn)。只有單一展覽功能的公共場所不是博物館，而是展覽館?，F(xiàn)代意義上的博物館必須具備典藏、展示、教育、研究和服務(wù)等多種功能。

第四，博物館要為社會提供服務(wù)，向公眾開放。現(xiàn)代博物館基本特征之一就是向公眾開放，而不是針對特定人群，或只在特定時間開放。

第五，博物館是非營利性的常設(shè)機構(gòu)，是公益性的文化事業(yè)單位，從建立到運營都需要大量資金投入，其資金主要來源于三個渠道：政府投入、經(jīng)營創(chuàng)收、社會捐助。我國的博物館資金主要來自政府投入。

博物館的上述五個要素，涉及博物館的內(nèi)涵、功能、形式、運營等各個方面，對照這些要素，需要重視水利博物館建設(shè)的幾個基本理論問題。

1.水利博物館的展品與藏品

展品是博物館的基本要素，是各項業(yè)務(wù)活動的物質(zhì)基礎(chǔ)。復(fù)制品、仿制品（包括沙盤、模型等），以及圖、表、文字、多媒體視聽等都不能取代實物。水利博物館要探討水利文物的概念與內(nèi)涵、文物征集方式與資金保障、文物保護與研究等理論問題，并設(shè)法在近期解決展品普遍不足、缺乏精品等問題。

2.水利博物館的陳列

陳列是博物館實現(xiàn)其教育、傳播、提供審美欣賞等功能的基本實現(xiàn)手段。陳列的方式與風(fēng)格隨博物館的主題、特色和發(fā)展歷史的不同而不同。水利博物館因展示對象（如大型水利工程）的特殊性，必須探索適合其自身特點的陳列方式與風(fēng)格，將實物與工程模型、沙盤、圖表文字等輔助展品和多媒體等手段加以結(jié)合，使水利博物館既遵循一般博物館的陳列原則，又能形成自己的特色。

3.水利博物館的多種功能

博物館不同于展覽館，它還必須具備典藏、保護、研究、服務(wù)等多種功能。我國的水利博物館大多僅停留在展覽館的層次上，如何實現(xiàn)水利博物館的多種功能，使水利博物館走上專業(yè)化之路，是其面臨的重大發(fā)展問題。它涉及專門機構(gòu)和專業(yè)人員的設(shè)置、職責(zé)劃分、制度建設(shè)與保障等理論性問題。

4.水利博物館的社會效益

水利博物館專業(yè)性強，對如何服務(wù)社會，吸引更多的參觀者，如何有效地宣傳水歷史與水文化，普及水科技，喚醒公眾的水意識，使水利博物館的社會效益得到充分發(fā)揮等問題，亟需探討。

5.水利博物館的運營及資金保障

水利博物館的運營需要大量的資金投入，水行政主管部門應(yīng)建立相應(yīng)的財務(wù)制度，保障水利博物館的后續(xù)運營所需經(jīng)費。水利博物館要探討如何廣開資金渠道，建立靈活的經(jīng)營方式，設(shè)法吸引社會資金的投入。

四、建 議

針對我國水利博物館的上述問題，本文提出以下建議：

①關(guān)于水利博物館的藏品和展品。由于我國大多數(shù)水利博物館興建時間短，加之不重視對文物的征集、收藏與研究，缺乏專門的機構(gòu)與人員，因而藏品不足，質(zhì)量不高。對此，水利博物館應(yīng)重視文物的征集工作，不斷擴大征集的范圍，同時，水利博物館要加強與其他博物館及考古、文物等單位的交流和聯(lián)系，也可以成立“中國水利博物館協(xié)會”，通過博物館間的借展、交換、調(diào)撥等，擴展展品的來源渠道，不斷收集和積累藏品。同時，要重視對非物質(zhì)水利文化遺產(chǎn)的收集、整理與研究，并探討水利非遺的“物化”表現(xiàn)手段。

②關(guān)于水利博物館的陳列。水利博物館的陳列，既要遵循博物館的一般性陳列原則，也要探索古今水利工程實物陳列的特殊方式。對于古今水利工程，可通過工程的局部實物陳列，輔以模型、沙盤、圖片、多媒體等進行全方位的工程展示。此外，博物館的陳列包括基本陳列和臨時陳列（展覽），當(dāng)水利博物館的基本陳列條件不具備時，可以先舉辦臨時展覽，以此擴大水利博物館的知名度，逐步積累實物展品，逐步向基本陳列過渡。

③關(guān)于水利博物館的多種功能。水利博物館要重視館藏文物的征集、保護、研究及傳播等工作，而不是停留在展覽館的層面。水利博物館應(yīng)該設(shè)置專門機構(gòu)和專業(yè)人員，從事水利文物征集、鑒定、研究、保護工作。一些中小型水利博物館，受地理位置、資源、資金等條件的限制不能實現(xiàn)博物館多種功能的，可考慮與其他有條件的博物館合并、聯(lián)合，既可實現(xiàn)資源的共享與優(yōu)化運用，避免無序競爭，又可集中人、財、物，完善博物館的各種功能。

④關(guān)于水利博物館的公共服務(wù)。水利博物館具有較強的專業(yè)性，涉及的領(lǐng)域相對窄小，在向公眾開放時，應(yīng)設(shè)法吸引各種類型的觀眾，以期充分實現(xiàn)其公共服務(wù)功能。除爭取學(xué)生團體、政府部門人員、水利企事業(yè)單位人員外，水利博物館還可嘗試與當(dāng)?shù)芈糜螜C構(gòu)建立業(yè)務(wù)聯(lián)系，爭取吸引更多觀眾。

⑤水利博物館的資金投入與運營。水利博物館要重視資金問題，擴大資金來源渠道，改善業(yè)務(wù)經(jīng)營，保障博物館的持續(xù)運營與發(fā)展。可以加強與水行政主管部門以及文化主管部門的溝通，爭取財政支持。此外，應(yīng)該重視推銷和運營工作，充分利用自身的資源和優(yōu)勢開展多種經(jīng)營，擴大影響力，提高服務(wù)質(zhì)量，增加經(jīng)營性收入。水利博物館還可嘗試與水利企業(yè)和社會其他團體取得聯(lián)系，爭取他們的投資與捐贈。

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