文丨程麗亞

（虞城縣廣播電視局，河南商丘476300）

同期聲主要來自人與自然，包括人物的有聲語言，人與環(huán)境發(fā)生碰撞以及自然自身發(fā)出的種種聲響，有源的音樂等。同期聲在節(jié)目中運用的好壞，直接影響到節(jié)目的質(zhì)量，尤其是法制欄目。同期聲作為法制節(jié)目事實的一部分，在較短的時間內(nèi)恰當(dāng)?shù)剡\用好，不僅能加大說服力度，更能客觀的表現(xiàn)事件本身，比單純的解說更有說服力、感染力。近年來很多電視臺都開設(shè)了法制節(jié)目，承擔(dān)這類節(jié)目的記者承擔(dān)著較大的壓力，因為這類節(jié)目通常都不是唱“贊歌”的，而是對觀眾反映的一些社會丑惡現(xiàn)象或一些社會反映強(qiáng)烈的案件、法律事件進(jìn)行報道，做這類節(jié)目，記者要對所拍攝的事實的準(zhǔn)確性負(fù)責(zé)，搞得不好，容易引起嚴(yán)重后果，或者惹官司上身，牽扯進(jìn)許多時間和精力。故而，記者在做這類節(jié)目時，自然要更多地借助于同期聲，將采訪拍攝過程中有關(guān)當(dāng)事人所講的話錄下來，作引證用，而不是用解說詞來替代。同期聲不是簡單的配音，而是與畫面同步出現(xiàn)的各種聲音。我們談及的魚水關(guān)系一樣適用于同期聲與電視畫面，只有二者相互配合、相互滲透，做到魚水交融，才能使觀眾通過屏幕既見其形又聞其聲。在節(jié)目現(xiàn)場報道中，記者在采訪現(xiàn)場面對鏡頭直接交代或與被采訪者進(jìn)行交談，人物的同期聲成為畫面不可缺少的部分，不但具有現(xiàn)場感，而且由于記者和現(xiàn)場的人進(jìn)行面對面的交流，使觀眾也介入到新聞事件當(dāng)中，變成一個個“群眾演員”，從而產(chǎn)生一種置身現(xiàn)場的參與感。下面，筆者就多年的工作經(jīng)驗，談?wù)勍诼曉诜ㄖ茩谀恐械幕咀饔谩?/p>

1 同期聲可以強(qiáng)化傳播內(nèi)容的真實感、親切感，使電視節(jié)目具有極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力

生活本身是有聲有色有形的，畫面能再現(xiàn)現(xiàn)實生活的形與色，但沒有聲音的畫面，給人一種不完整、不真實、不確切的感覺。當(dāng)畫面和聲音有機(jī)融合，巧妙配合的時候就產(chǎn)生了全方位的、接連不斷的、完整藝術(shù)的效果，給觀眾一種真實的現(xiàn)場感受，使人們得到一種身臨其境的藝術(shù)感受。在法制節(jié)目中，無論是對法制人物采訪的專題報道，還是對法制事件采訪的故事報道，都離不開人物與事件所處的環(huán)境，他們的真實源于環(huán)境的真實，而同期聲好似一根紐帶，發(fā)揮著再現(xiàn)真實環(huán)境的重要因素。例如，我們在今天年初做過一期節(jié)目《遲到的懺悔》，介紹的是因鄰里糾紛而引發(fā)的悲劇，18年前因一顆小草，兩家大打出手，年僅21歲的受害人由于頭部受到強(qiáng)烈擊打，傷勢過重，變成了植物人，其妻子見此情景，不辭而別。出生2個月的兒子當(dāng)時發(fā)燒，因耽誤治療燒成癡呆，留下一個70多歲的老母照顧癱瘓的兒子與癡呆的孫子。我們采用倒敘的手法，欄目一開始我們就通過受害人母親邊哭訴，邊給兒子喂飯，教18歲的孫子扣扣子入手，一下子把受害人一家的悲慘現(xiàn)狀真實的表現(xiàn)了出來，讓人看著揪心，聽著流淚，而如果僅限于主持人講述，給人的印象就不會那么強(qiáng)烈，我們借助畫面恰到好處地運用了同期聲效果，在此處，我們用不著說一句話，從主人公的同期聲里，我們已讓觀眾在潛意識中，對受害者所處的生活環(huán)境有了一個初步的認(rèn)識，為下文埋好了伏筆。

2 同期聲可以表現(xiàn)過去發(fā)生的事情

電視畫面可以表現(xiàn)正在發(fā)生的事情，對過去的事情卻很難情景再現(xiàn)，但同期聲卻可以發(fā)揮不可替代的作用，通過當(dāng)事人或目擊者繪聲繪色的講述，能把已經(jīng)過去的事件客觀、生動、形象的展現(xiàn)在觀眾面前，以彌補(bǔ)畫面的不足。例如，在《遲到的懺悔》中，案發(fā)時，嫌疑人的妻子已懷孕七個多月，由于嫌疑人潛逃之后一直杳無音信，其妻在家人的勸說下將七個多月的孩子打掉。事件漸漸平息之后，嫌疑人將妻子接往新疆，在新疆逃亡期間，兩人共育有三個孩子，兩兒一女，由于身份不明，孩子沒有戶口，每年只能靠送禮來讓孩子上學(xué)。嫌疑人的兒子期間發(fā)生車禍，由于沒有身份證不敢出面協(xié)調(diào)，原本答應(yīng)賠償4、5萬元的醫(yī)藥費最后只賠了1.5萬元。平時靠出苦力維持最基本的生活，十幾年來過著顛沛流離的生活，沒睡過一個混淪覺，而被民警抓住后卻呼呼大睡，我們就大量運用同期聲 ，讓嫌疑人自己述說這十幾年來的生活，及心理所承受的巨大壓力，通過他的表達(dá) ，讓人如親臨其境一般，不僅增強(qiáng)了案件的真實性與靈活性，還達(dá)到了普法教育效果，法網(wǎng)恢恢疏而不漏，只有早日投案，才能過上正常人的生活。具有極強(qiáng)的感染力和視覺沖擊力。這篇報道獲得了2011年度市廣播電視好新聞一等獎。

3 同期聲還具有結(jié)構(gòu)敘事的功能

在《遲到的懺悔》中，作為該片的主述聲音的同期聲，在整個節(jié)目中起著中流砥柱的作用，同期聲是紅花，作為綠葉的解說詞只起到了補(bǔ)充說明的作用。細(xì)節(jié)決定成敗，在采訪受害人的過程中、辦案民警、嫌疑人、村民等，抓住聲音細(xì)節(jié)貫穿始終，同期聲的運用更客觀，更真實的說明了問題。事物的發(fā)展總有不確定性，法制節(jié)目拍攝中有許多無法預(yù)知的不確定因素，同期聲的合理運用是最具說服力的畫面的補(bǔ)充。一部成功的電視作品、一期完美的法制節(jié)目，總離不開同期聲對結(jié)構(gòu)的積極參與，可以說作為電視藝術(shù)中一個重要的審美元素和信息媒介的同期聲，經(jīng)常顯示出一定的結(jié)構(gòu)功能。一段輕柔的音樂，一席激情的演說，一陣銀鈴般的笑聲。同期聲憑借其豐富的內(nèi)涵，將不同時空的畫面自然流暢地組合在一起，在這里同期聲已不是作為畫面的陪襯，而成為畫面積極地補(bǔ)充。比如：我在制作《飛來橫禍》這期節(jié)目時，開場是霓虹燈閃爍的夜晚，一陣悠揚(yáng)的歌聲伴隨著歡聲笑語，從一幢亮著柔和燈光的房子里飄出，受害者正在家中給女兒過生日，突然歌聲戛然而止，一個突如其來的事件將這和諧的場景打破。那么發(fā)生了什么事情呢，原來是遭遇了劫匪。在處理這一突發(fā)事件時，我們并沒有情景再現(xiàn)劫匪搶錢的場面，而是通過一個黑場，并配以主持人的沉重同期聲來體現(xiàn)當(dāng)時的場景。增強(qiáng)了節(jié)目的可信度和感染力，給人以強(qiáng)烈的震撼。也吸引觀眾隨著主人公的講述而走進(jìn)我們的節(jié)目。

總的來說，同期聲運用原則是：同期聲優(yōu)先的原則，也就是說只要能用同期聲說明節(jié)目事件、真實性的，能客觀反映和報道的，就一定要錄制、使用同期聲，此時同期聲是第一位的，解說是第二位的。節(jié)目中起著至關(guān)重要的事實必須以當(dāng)事人的同期聲表述呈現(xiàn)出來，避免報道者的主觀臆斷和摻進(jìn)記者的解說、旁述和轉(zhuǎn)述，從而避免失掉的真實性。同期聲只能錦上添花，絕不能牽強(qiáng)附會、畫蛇添足甚至幫倒忙。同期聲在具體的運用時，還應(yīng)根據(jù)報道的內(nèi)容、主題的需要和邏輯關(guān)系來確定它的位置。同期聲在電視中的位置非常靈活，簡單來說就是一句話：根據(jù)需要而定。正如新西蘭研究新聞?wù)Z言的著名學(xué)者艾倫·貝爾所言，“新聞記者的工作就是找故事和講故事”，而怎么講好故事，同期聲的運用是必不可少的。雖說電視法制節(jié)目承載著普法的功能，但前提是，只有好看的節(jié)目才能去完成普法傳播。