劉毅

(湖南師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，長(zhǎng)沙 410081)

淺析影視作品中的女性服飾

劉毅

(湖南師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，長(zhǎng)沙 410081)

在眾多的影視作品中，女性服飾已經(jīng)成為了一種重要的視覺(jué)符號(hào)。它不僅是導(dǎo)演制造視覺(jué)盛宴的重要手段，而且還能夠在塑造人物形象的同時(shí)凸顯人物性格、推動(dòng)影片情節(jié)的發(fā)展。然而，這種越來(lái)越重要的影視元素似乎也面臨著一系列的責(zé)難，服飾設(shè)計(jì)不專業(yè)、過(guò)分強(qiáng)調(diào)服飾而造成的影片文本意義的弱化也是我們必須解決的問(wèn)題。

女性服飾;影視;文本意義

自古以來(lái)，服飾對(duì)于女性的重要性已經(jīng)不言而喻，不管是先秦時(shí)期莊重大方的曲裾深衣、隋唐時(shí)期華麗繁雜的唐服，還是明代等級(jí)森嚴(yán)的衫褥長(zhǎng)裙，女性的服飾總是隨著時(shí)代的發(fā)展凸顯出不同的特色和風(fēng)格。古代的文人們更是將女子的服飾當(dāng)做描繪女子美好形態(tài)的重要方式。早在三國(guó)時(shí)期，曹植就曾經(jīng)在其不朽名篇《洛神賦》中這樣寫(xiě)道:“奇服曠世，骨象應(yīng)圖。披羅衣之璀粲兮，珥瑤碧之華琚。戴金翠之首飾，綴明珠以耀軀。踐遠(yuǎn)游之文履，曳霧綃之輕裾?！倍潭?6個(gè)字已經(jīng)將洛神的絕美神態(tài)通過(guò)服飾的側(cè)面描寫(xiě)烘托得淋漓盡致。身披輕盈明麗的羅衣，腰佩雕刻精美的美玉，頭戴金銀翡翠的首飾，發(fā)間還綴著閃亮耀眼的明珠。腳穿飾有花紋的遠(yuǎn)游鞋，拖著薄霧般的裙裾，一個(gè)高貴、神秘的絕美女神穿越時(shí)光的隧道向人們款款走來(lái)。不用看細(xì)致的妝容，單是這周身的服飾已經(jīng)讓人們失神于曹植筆下完美的洛神。而在唐代，文人們對(duì)于女性服飾的描寫(xiě)更是常見(jiàn)，不僅白居易有詩(shī)詞“紅綃帶緩綠鬟低”傳世，杜甫也曾寫(xiě)下“天寒翠袖薄”的佳句。人們對(duì)于女性服飾的關(guān)注可見(jiàn)一斑。

而近年來(lái)，影視作品中的女性服飾更是吸引了數(shù)以萬(wàn)計(jì)觀眾的眼球，成為制造視覺(jué)奇觀的重要元素。從《滿城盡帶黃金甲》中極盡奢華的皇室華服到《杜拉拉升職記》中令人目不暇接的時(shí)尚套裝，再到不久前的電視劇新版《紅樓夢(mèng)》中的雷人造型，服飾已經(jīng)儼然成為讓眾多影視導(dǎo)演絞盡腦汁的文本符號(hào)。那么這種特殊的文本符號(hào)在影視作品中究竟起到了什么樣的作用呢?本文將詳細(xì)探討這個(gè)話題。

一、視覺(jué)奇觀的制造者

“在視覺(jué)文化時(shí)代，電影正在經(jīng)歷一個(gè)從敘事電影向奇觀電影的深刻轉(zhuǎn)變?！保?］18奇觀化，已經(jīng)成為了日前評(píng)價(jià)影視作品時(shí)常常被提到的一個(gè)詞語(yǔ)。著名學(xué)者周憲曾經(jīng)在《論奇觀電影與視覺(jué)文化》一文中提到:“所謂奇觀，在我看來(lái)就是非同一般的具有強(qiáng)烈視覺(jué)吸引力的影像和畫(huà)面，或是借助各種高科技電影手段創(chuàng)造出來(lái)的奇幻影像和畫(huà)面。”［2］以這種定義來(lái)關(guān)照現(xiàn)代的影視作品的話，我們不難發(fā)現(xiàn)在紛繁復(fù)雜的影視片段里，女性服飾已經(jīng)成為制造視覺(jué)沖擊力的有力武器。我們不妨從幾個(gè)具體的影片中展開(kāi)分析。

2006年，由美國(guó)?？怂构局圃?、著名演員梅麗爾·斯特里普、安妮·海瑟薇主演的時(shí)尚大片《穿普拉達(dá)的女王》在美國(guó)上映，該影片不僅獲得了數(shù)千萬(wàn)的票房收入，而且還獲得了2006年金衛(wèi)星獎(jiǎng)最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。在贊嘆安妮·海瑟薇和梅麗爾·斯特里普精湛演技的同時(shí)，觀眾們印象最深的也許還是主演們身上那一套套炫目的時(shí)尚服飾。Nancy Gonzalez的手袋、Fred Leighton的項(xiàng)鏈、Doir的太陽(yáng)鏡、Valentino的襯衫、Bill Blass的外套、Jimmy choo＇s的鞋子、Versace的褲子……影片中隨處可見(jiàn)的名牌道具，讓人們恍然置身于米蘭或巴黎的時(shí)尚新品發(fā)布會(huì)。一個(gè)讓所有觀眾都難以忘懷的場(chǎng)景是，安妮·海瑟薇扮演的安迪從馬路走進(jìn)公司，每走過(guò)一輛轎車、一根廊柱，身上的服裝就變動(dòng)一次，在不到五分鐘的片段里，安妮·海瑟薇的衣服就換了不下十套。這也難怪該片在內(nèi)地上映時(shí)，有觀眾驚呼:“我眼睛都快看直了!”更有媒體報(bào)道稱:該電影為觀眾“上了一堂時(shí)尚課”。［2］

與之相類似，2009年電影《杜拉拉升職記》在內(nèi)地上映。在這部以時(shí)尚大片自我定位的電影中，徐靜蕾扮演的杜拉拉從一個(gè)剛剛在外企應(yīng)聘成功的“菜鳥(niǎo)”，到一路奮斗打拼成為這家全球500強(qiáng)企業(yè)的人事總監(jiān)，成功完成職場(chǎng)三級(jí)跳，而與職場(chǎng)地位的變化相類似的是杜拉拉的職場(chǎng)著裝也發(fā)生了一連串的改變。從一開(kāi)始清水出芙蓉的學(xué)生妹造型到之后的辦公室時(shí)尚女性，杜拉拉前后換下的服裝不下20套，再加上其余演員的衣服，整部電影儼然成為了一場(chǎng)時(shí)裝秀。

除了時(shí)尚電影之外，其他類型的影片中的女性服飾同樣也讓人印象深刻。看過(guò)《滿城盡帶黃金甲》的觀眾都不會(huì)忘記滿目刺眼的金黃，而熟悉《大紅燈籠高高掛》的人也必然想起灰色天空下大院樓頂里三太太那一襲耀眼的白衣，或者我們可以這樣說(shuō)，在觀眾看膩了激烈的打斗場(chǎng)面、糾纏的情節(jié)反轉(zhuǎn)以及刺激的技術(shù)特技之后，服飾被導(dǎo)演們從一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的道具直接推上了影視作品的前臺(tái)，在光和影的世界里散發(fā)出令人難以抗拒的吸引力，制造了一場(chǎng)又一場(chǎng)的視覺(jué)奇觀，從而成功奪取了觀眾的眼球。

二、人物性格的凸顯者

在所有的影視作品中，人物是其不可或缺的核心元素，而刻畫(huà)人物性格就成了影片最艱難的任務(wù)。這不僅需要演員入木三分的肢體語(yǔ)言展示，更需要導(dǎo)演對(duì)于拍攝現(xiàn)場(chǎng)成功的場(chǎng)面調(diào)度。而在燈光、布景、道具等一系列因素中，服裝對(duì)于影視作品中人物性格的塑造恰恰起到了不可替代的作用。這里筆者還是選擇兩個(gè)代表案例進(jìn)行分析。

在王家衛(wèi)的影片《重慶森林》中王菲飾演的快餐店女孩阿菲留短發(fā)，喜歡穿背心、T恤和牛仔褲，閑適的服裝外表下似乎阿菲也是一個(gè)外向、大膽、開(kāi)朗的女生，不過(guò)就是這樣一個(gè)女生卻常常戴上一副眼鏡。重重鏡片的遮掩下，阿菲的眼神迷茫了起來(lái)，再配上快餐店嘈雜的音樂(lè)，阿菲一下子隱藏在了快餐店的柜臺(tái)背后，沉浸在自己的世界里，人物身上的懵懂、不通世故也流露了出來(lái)。而與此相對(duì)的是一年后，阿菲從國(guó)外回來(lái)，此時(shí)的她拖著一只皮箱、身穿一身空姐的職業(yè)套裝，似乎知性了不少，不過(guò)臉上的眼鏡還是對(duì)其形象進(jìn)行了完全的顛覆，黑色的圓形墨鏡松松垮垮地架在鼻梁上，而眼神則越過(guò)鏡片的上沿落在站在柜臺(tái)里的613身上。阿菲搞怪、頑皮的個(gè)性也就如之前一樣呼之欲出了。

此外，我們?cè)賮?lái)看看電視劇《瑤山大剿匪》中的女特務(wù)邱雨的服飾。在對(duì)邱雨的服飾進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，導(dǎo)演選擇的是:皮衣、墨鏡、深色圍巾、黑色的手套、軍褲、軍靴以及帥氣的背頭。層層裝扮下來(lái)，我們儼然看到了一個(gè)頑固不化的國(guó)民黨高級(jí)男軍官的形象。觀眾甚至很難從邱雨的身上找到女性的影子。這些男性化的服飾不僅異化了邱雨的性別，同時(shí)也透露出了邱雨在性格、心理上的扭曲。她不僅陰險(xiǎn)狡詐、善于權(quán)謀，而且心狠手辣、嗜殺成性，當(dāng)生命中的摯愛(ài)與自己發(fā)生分歧時(shí)，她用“信仰”和“忠誠(chéng)”等借口在瘋狂屠殺的路上一意孤行。美國(guó)心理學(xué)家彼得·羅福博士曾經(jīng)對(duì)服飾的選擇和一個(gè)人的心理之間的關(guān)系進(jìn)行研究，他認(rèn)為，從一個(gè)人對(duì)服裝顏色和服飾的偏好上，往往可以推測(cè)其心理，而這一點(diǎn)在女士身上更為明顯。［3］事實(shí)上，在眾多的影視作品中，恰恰是搭配得當(dāng)?shù)姆椷x擇讓影片中的女性形象一下子豐滿了起來(lái)。

三、影片情節(jié)的推動(dòng)者

當(dāng)然，好的影片不但要有豐滿的人物形象，還必須擁有曲折動(dòng)人的故事情節(jié)。而在故事情節(jié)的推動(dòng)過(guò)程中，女性服飾的變化功不可沒(méi)。

在影片《杜拉拉升職記》中有這樣一組場(chǎng)景，杜拉拉剛剛進(jìn)入公司上班，沒(méi)有買車的她只能坐地鐵，這時(shí)她穿的是一雙白色運(yùn)動(dòng)鞋，而快到公司門口，她迅速將運(yùn)動(dòng)鞋脫下，換上一雙平底單皮鞋。一年之后，同樣還是在杜拉拉上班的途中，她進(jìn)行了相同的動(dòng)作，不過(guò)這一次她不是將運(yùn)動(dòng)鞋換成單皮鞋，而是將單皮鞋換成一雙高跟鞋。兩次換鞋看似簡(jiǎn)單，卻又耐人尋味。第一次換鞋，杜拉拉從國(guó)企跳槽進(jìn)外企，工資由每月2045元變成每月3000元，而第二次換鞋，她的職位由行政助理變?yōu)樾姓貢?shū)，月薪3500元。不可否認(rèn)的是與換鞋相伴而生的還有杜拉拉的升職和加薪。此后，從行政秘書(shū)到銷售總監(jiān)秘書(shū)再到后來(lái)的HR經(jīng)理，拉拉的職位步步高升，從服裝到薪酬甚至代步工具都發(fā)生了翻天覆地的變化。不難總結(jié)的是:導(dǎo)演正是用服飾的改變暗示著拉拉的職位變化，推動(dòng)著情節(jié)一步步向前發(fā)展。

無(wú)獨(dú)有偶，通過(guò)服飾變化來(lái)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展并不是《杜拉拉升職記》的原創(chuàng)。在影片《穿普拉達(dá)的女王》里，這種效果也頗為明顯。初入頂級(jí)時(shí)裝雜志社的安迪對(duì)自己的著裝一點(diǎn)都不在意，常常是一件毛衣、一條牛仔褲草草了事。為此安迪不僅受到了同事的嘲諷，連頂頭上司也經(jīng)常對(duì)她橫挑眉毛豎挑眼。而在職場(chǎng)打拼了一段時(shí)間之后，安迪學(xué)會(huì)了穿時(shí)尚風(fēng)衣、挎名牌包包，整個(gè)人物形象可謂煥然一新。不過(guò)服飾的改變似乎也預(yù)示著一些東西的變種，安迪過(guò)分關(guān)注儀表、工作，她每天忙碌地周旋于老板和同事之間，甚至連和父親吃飯、和朋友小聚也成了奢望。男朋友受不了安迪的改變和她分手，而公司中毫無(wú)人情味的人事變動(dòng)也讓安迪逐漸心灰意冷。最終，安迪選擇辭去了待遇豐厚的雜志社工作，成為了一名普通的報(bào)社記者。在這部影片里，服飾的變更似乎也具有了一層生活哲學(xué)的意味。安迪放棄了時(shí)尚的套裝、令人歆羨的工作，重新選擇羊毛衫和牛仔褲，回歸家庭和友情，從而也為影片增添了一絲溫情的色彩。

無(wú)可否認(rèn)，影視作品中的女性服飾所起到的作用還不止以上提到的三點(diǎn)，筆者在這里也只能是擇其要點(diǎn)而敘之。事實(shí)上，隨著消費(fèi)主義時(shí)代的到來(lái)，影視中的服飾符號(hào)越來(lái)越呈現(xiàn)出一種多樣化的趨勢(shì)，不少的導(dǎo)演和影視工作人員也都在積極思考如何在人物服飾的設(shè)計(jì)上進(jìn)行創(chuàng)新。不過(guò)遺憾的是，這種積極的嘗試背后往往也伴隨著層層的非議。這種非議主要來(lái)自于兩方面內(nèi)容:第一就是服飾設(shè)計(jì)的專業(yè)性遭質(zhì)疑。一部分影視作品中的服飾任意拼接服飾符號(hào)，將一個(gè)歷史時(shí)期的服飾與另一個(gè)歷史時(shí)期的服飾粘合在一起，或是將不同民族的服裝任意組裝，遭到了觀眾的猛烈抨擊。這其中的代表當(dāng)屬2010年的電視劇新版《紅樓夢(mèng)》。而另一方面的非議則在于一些影視作品過(guò)分強(qiáng)調(diào)服飾的新意和特色，反而忽視了影視文本的創(chuàng)作，以服飾博出彩的結(jié)果是影視文本意義的弱化。電影《杜拉拉升職記》就曾經(jīng)面臨這種尷尬。當(dāng)然，隨著影視制作水平的不斷提高，我們有理由相信，影視作品中的女性服飾將會(huì)更加完美，而前文所提到的隱憂終將被我們克服。

［1］周憲.論奇觀電影與視覺(jué)文化［J］.文藝研究，2005，(3):18－26.

［2］中國(guó)服裝網(wǎng).《穿普拉達(dá)的女王》激發(fā)時(shí)尚消費(fèi)欲［EB/OL］.http://www.efu.com.cn/data/2007/2007－02－28/186928.shtml［2012－01－14］.

［3］中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng).心理學(xué)家:女性喜歡暖色系代表對(duì)生活有不確定感［EB/OL］.http://www.cfw.cn/news/2007/02/27/5213－1.htm［2012－01－12］.

An Analysis of Women＇s Costumes of Films and Television Programs

LIU Yi

(School of Journalism and Communication，Hunan Normal University，Changsha410081)

Women＇s costumes have become a kind of important visual symbol in many of the films and television programs.It is not only a way of creating visual feast，but also a way of highlighting the character and promoting the development of the films＇plots.However，this factor of films and televisions，which is growing more and more important，is facing a series of serious blames，such as not professionally designed，weakening of the meaning of the film which results from the over－emphasis of costumes and so on.

women＇s costumes;film and television;meaning of text

TS941.12

A

1009－2080(2012)03－0087－03

(責(zé)任編輯:張連軍)

2012－03－12

劉毅(1988－)，女，湖南益陽(yáng)人，湖南師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院2010級(jí)傳播學(xué)專業(yè)碩士研究生。