鄒明林《陶瓷科學與藝術(shù)》雜志社

王建文先生是一個有個性的收藏家，“不舍近求遠，不厚古薄今”的收藏原則，使得他在醴陵這塊“紅色官窯”的瓷城的幾十年間，收集到一些有著特殊時期、年代、人物、事件的日用瓷與藝術(shù)家的作品，其中不乏精品，每每觸及這些藏品總是情不自禁，侃侃而談，對醴陵陶瓷歷史的了解，對收藏的各個時期的藏品，都有深層次的研究，為此，《陶瓷科學與藝術(shù)》雜志鄒明林總編有幸采訪到他，且聽他來說說吧！

（下面采訪文中鄒明林總編簡稱鄒，王建文先生簡稱王）

鄒：王先生，您好！首先我想了解一下醴陵與毛主席的淵源？

王：說到毛主席與醴陵還真是有緣分?！睹珴蓶|選集》的開篇之作《湖南農(nóng)民運動考察報告》就講到了醴陵的農(nóng)民運動，毛主席先后來過醴陵的先龍壇,東富寺等地考察當時農(nóng)民運動的情況。解放后，成立醴陵瓷業(yè)公司的報告得到了毛主席親自點頭同意，可見毛主席對家鄉(xiāng)醴陵瓷業(yè)非常關(guān)心。1958年，第一次做了“勝利杯”，使得在上世紀五十年代醴陵瓷就成為國家用瓷。到建國十周年的1959年，醴陵又承擔下了“三館瓷”的制作任務(wù)，繼而為醴陵瓷業(yè)的進一步發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。到后來的國宴瓷即為人民大會堂做的專用瓷及高級宴會瓷等，這些瓷國家領(lǐng)導(dǎo)人都使用過，可見毛主席與醴陵瓷確實有著不一般的淵源。

鄒：那關(guān)于洪江大球泥與醴陵瓷的結(jié)緣又是怎樣的呢？

王：洪江大球泥的使用，有據(jù)可查是從國家宴會瓷開始，據(jù)專家考證，最好的例證是在韶山陳列館有使用大球泥原料制做的“139”畫面瓷，這些人民大會堂用瓷精美、白透，特別是后來為毛主席制作的專用瓷，使醴陵瓷邁上了新的臺階?！?39”畫面是由周恩來總理親自選定，此畫面經(jīng)久耐看，從過去到現(xiàn)在乃至將來看都將是一批無法比擬的“作品”。其設(shè)計簡練、古拙，韻味十足。這與當時的陶瓷研究所及群力瓷廠使用的大球泥與釉下彩料結(jié)合得好有很大關(guān)系，大球泥制品潤澤度好，白度高，透光，泛青，發(fā)色好，給人以溫潤如玉的感受。這段歷史引領(lǐng)醴陵瓷邁入了新天地。

鄒:王先生對這段歷史的熟悉程度可說是就在眼前，那么您怎樣總結(jié)這段不平凡的歷史，您對此有什么感受？

王：我有四點感受。

國家體制造就輝煌的歷史。當時是運用最好的陶瓷工藝技術(shù)、使用最好的原料以及技術(shù)好的藝術(shù)家等幾個最好的要素結(jié)合在一起，在當時的國家體制下才能做得到，即不惜人、財、物力做到最好。因而醴陵在特定的歷史環(huán)境下承擔人民大會堂、毛主席用瓷制作,也是運用了特定的原材料，自然做出來的東西也就非常珍貴。

集體智慧成就奇跡。醴陵釉下五彩之所以取得當時的成績，這是多種要素綜合起來的結(jié)果。醴陵從研究大球泥到成型工藝以及到創(chuàng)作階段，通過方案組做出一個個方案，從中選出最好的。再通過畫面設(shè)計，再勾線、汾水等等工藝過程，不是一人之力可為，是集體智慧的結(jié)晶。

左圖：《歲寒三友》 作者唐錫懷

右圖上：《雞》作者易炳萱右下圖：《雙線邊扣碗》

工藝水平與環(huán)境因素鑄造精品。當時創(chuàng)作這些瓷器，有一部分是手工拉坯工藝完成，在某種程度上說，其藝術(shù)價值更高。燒成方法也隨時間推移得到進一步發(fā)展，這批作品之所以得到如此殊榮，并不是年代越久遠越好，而是它真正具備了價值高的條件。

題材的特殊性和陶瓷原料與釉下五彩的完美結(jié)合。從史料上看，所創(chuàng)作的作品都與重點人物、部門、事件等聯(lián)系緊密。包括人民大會堂用瓷、紫光閣用瓷、建國十周年用瓷等。洪江大球泥很神奇，在解放前，民不聊生時，人們吃的觀音土實際就是大小球泥高嶺土，到后來運用到瓷器上，風光無限，但似乎大、小球泥隨著毛主席的離去也漸漸消失，用大球泥做出的瓷感覺高貴、雅致、不同凡響，她就像十七八歲的姑娘，朝氣蓬勃，將醴陵釉下五彩瓷推上了前所未有的高度。

鄒：據(jù)我所知，王先生自己也收藏了不少建國后醴陵瓷，您能談?wù)勈詹赜韵挛宀蚀傻囊恍┬牡脝幔?/p>

《石榴》作者 陳楊龍

王：我收藏醴陵釉下五彩瓷器已有三十多年時間了，主要遵循“不舍近求遠，不厚古薄今”的原則進行收藏。大概的思路是：建國后醴陵瓷、“毛瓷”、人民大會堂用瓷以及藝術(shù)家作品是必須收藏的，但有選擇。通過這些年的經(jīng)歷，我發(fā)現(xiàn)這種方向是對的。1964年醴陵為人民大會堂生產(chǎn)了一批國宴用瓷,1958年至1974年醴陵共五次為毛澤東主席制作生活用瓷，包括餐具、文具、茶具等。中央電視臺舉辦的“民間尋寶、走進長沙”活動中，由中國陶瓷藝術(shù)大師唐錫懷1974年精心創(chuàng)作的刻花描金薄胎碗被國家文化部藝術(shù)品評估委員會專家發(fā)現(xiàn)。專家評價這只碗是釉下彩瓷發(fā)展到極致的一個藝術(shù)符號，可進入博物館永久收藏。最后一致推舉評為《民間寶物優(yōu)秀獎》。這是該欄目民間尋寶活動中唯一的一件獲得優(yōu)秀獎的當代陶瓷作品，引起了極大的轟動。這種種跡象都表明，醴陵釉下五彩瓷對湖南、國家乃至世界陶瓷藝術(shù)都做出了偉大貢獻。大球泥這種特殊的原料是有貢獻的。

鄒：王先生的收藏理念確實精辟，那么您對于大球泥這種特殊材質(zhì)其今后的發(fā)展與利用又寄予怎樣的厚望呢？

王：這些年的收藏生活帶給我精神生活的充實與享受，是不能用言語表達的。使我對釉下五彩瓷的收藏產(chǎn)生了濃厚興趣，它給我信心，不僅是我一人，其實還有許多收藏愛好者都在追捧這批用大球泥制作的精美釉下五彩瓷。我想，它一定會成為國家級乃至世界級的寶物與精神財富。隨著時代的發(fā)展，大球泥這種原料已非常稀少，而將遺留下來的這部分大球泥要好好利用，這是我們這一代人要做的工作。我們要善待她、看重她、用好她，再不能浪費了。有了早年做“毛瓷”的經(jīng)驗，運用先進技術(shù)再加上現(xiàn)代藝術(shù)家的共同努力，相信我們一定能夠創(chuàng)造出新的醴陵釉下五彩瓷。

盛世收藏，這將成為眾多人的希望。

左圖：《但得眾生皆得飽》 作者李人中 右上圖：《白鷴》 作者易 武 右下圖：《錦上添花》 作者丁華漢